هوغو وولف

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة
نجم على موسيقى ميلي فيينا

هوغو فيليب جاكوب وولف ( بالألمانية : [ vɔlf ] ؛ 13 مارس 1860 - 22 فبراير 1903) [ 1 ] كان ملحنًا نمساويًا ، اشتهر بشكل خاص بأغانيه الفنية، أو ما يُعرف باسم " ليدر" . وقد أضفى على هذا النوع الموسيقي كثافة تعبيرية مركزة كانت فريدة من نوعها في موسيقى أواخر العصر الرومانسي ، وهي تشبه إلى حد ما موسيقى مدرسة فيينا الثانية من حيث الإيجاز، ولكنها تختلف عنها اختلافًا كبيرًا في الأسلوب.

على الرغم من أنه شهد عدة فترات من الإنتاجية الاستثنائية، لا سيما في عامي 1888 و1889، إلا أن الاكتئاب كان يقطع فترات إبداعه بشكل متكرر، وقد كتب آخر مؤلفاته في عام 1898، قبل أن يعاني من انهيار عقلي ناجم عن مرض الزهري .

حياة

الحياة المبكرة (1860-1887)

وُلد هوغو وولف في وينديشغراتس بدوقية ستيريا [ 2 ] ( سلوفينج غراديتس حاليًا ، سلوفينيا )، التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية النمساوية . وتُشير سجلات تعميده إلى أنه هوغو فيليب جاكوب وولف ، ابن فيليب وولف وكاثارينا (ني نوسباومر) وولف. [ 3 ] وكان هربرت فون كارايان من أقاربه من جهة أمه. [ 4 ] [ 5 ] أمضى معظم حياته في فيينا ، ليصبح أحد رواد التيار الألماني الجديد في موسيقى الليدر ، وهو تيار انبثق من الابتكارات الموسيقية التعبيرية والكروماتية والدرامية لريتشارد فاغنر .

كان وولف طفلاً عبقرياً ، فتلقى دروساً في العزف على البيانو والكمان على يد والده منذ الرابعة من عمره، وفي المرحلة الابتدائية درس البيانو ونظرية الموسيقى مع سيباستيان ويكسلر. لم تستهوِه المواد الدراسية الأخرى غير الموسيقى؛ فتم فصله من أول مدرسة ثانوية التحق بها لكونها "غير كفؤة تماماً"، وترك أخرى بسبب صعوباته في دراسة اللغة اللاتينية الإلزامية، وبعد خلاف مع أستاذ علّق على "موسيقاه اللعينة"، ترك الأخيرة. ومن هناك، التحق بمعهد فيينا الموسيقي ، الأمر الذي خيّب أمل والده الذي كان يأمل ألا يحاول ابنه كسب عيشه من الموسيقى. إلا أنه طُرد مرة أخرى بعد عامين [ 6 ] بتهمة "مخالفة النظام"، مع أن وولف، المعروف بتمردّه، ادّعى أنه ترك الدراسة بسبب إحباطه من محافظة المعهد.

بعد ثمانية أشهر قضاها مع عائلته، عاد إلى فيينا لتدريس الموسيقى. ورغم أن طبعه الحاد لم يكن مناسبًا للتدريس، إلا أن موهبة وولف الموسيقية، فضلًا عن جاذبيته الشخصية، أكسبته الاهتمام والرعاية. ومكّنه دعم المحسنين من كسب عيشه كملحن، وألهمته ابنة أحد أكبر المحسنين له أن يكتب إلى فالي (فالنتين) فرانك، حبه الأول، التي ارتبط بها لثلاث سنوات. وخلال علاقتهما، بدأت ملامح أسلوبه الناضج تظهر في أغانيه. كان وولف عرضة للاكتئاب وتقلبات مزاجية حادة، مما أثر عليه طوال حياته. وعندما تركته فرانك قبيل عيد ميلاده الحادي والعشرين، شعر باليأس. عاد إلى منزله، رغم أن علاقاته الأسرية كانت متوترة أيضًا؛ إذ كان والده لا يزال مقتنعًا بأن ابنه فاشل. لم يؤد إلا إلى تعزيز هذا الرأي خلال فترة عمله القصيرة وغير المتميزة كقائد أوركسترا ثانٍ في سالزبورغ : لم يكن لدى وولف المزاج أو أسلوب القيادة أو حتى القدرة على التعامل مع المقطوعات الموسيقية غير الفاغنرية بشكل واضح لتحقيق النجاح، وفي غضون عام عاد مرة أخرى إلى فيينا للتدريس في نفس الظروف تقريبًا كما كان من قبل.

هوغو وولف (1885)

كان رحيل فاغنر في فبراير 1883 حدثًا مؤثرًا للغاية في حياة الملحن الشاب. أُلِّفت أغنية "تْسْرُوه، تْسْرُوه" بعد ذلك بفترة وجيزة، وتُعتبر من أفضل أعماله المبكرة؛ ويُعتقد أنها كانت مرثية لفاغنر. كثيرًا ما شعر وولف باليأس من مستقبله في السنوات اللاحقة، في عالم رحل عنه مثله الأعلى، تاركًا وراءه إرثًا عظيمًا دون أي توجيه. جعله هذا متقلب المزاج للغاية، مما أدى إلى نفور الأصدقاء والداعمين، على الرغم من أن جاذبيته ساعدته في الاحتفاظ بهم أكثر مما تستحقه أفعاله. في هذه الأثناء، لفتت أغانيه انتباه فرانز ليست ، الذي كان يكن له احترامًا كبيرًا، والذي نصحه، كما فعل معلموه السابقون، بالسعي وراء أشكال موسيقية أوسع؛ وهي نصيحة اتبعها هذه المرة مع القصيدة السمفونية " بينثيسيليا" . بدأ نشاطه كناقد موسيقي يزداد. كان قاسيًا في نقده للأعمال الرديئة التي رآها تسيطر على المشهد الموسيقي في ذلك الوقت. [ ٧ ] اعتبر أعمال أنطون روبنشتاين بغيضة بشكل خاص. لكنه كان متحمسًا بنفس القدر لدعم ليست وشوبرت وشوبان ، الذين أقرّ بعبقريتهم. عُرف بلقب "الذئب البري" لشدة قناعاته وقوة تعبيرها، وقد أكسبه نقده اللاذع بعض الأعداء. لم يؤلف الكثير خلال هذه الفترة، وما ألفه لم يتمكن من الحصول على عروض؛ حتى أن فرقة روزيه الرباعية (بقيادة عازف الكمان الرئيسي في أوركسترا فيينا الفيلهارمونية، أرنولد روزيه) رفضت حتى النظر إلى رباعيته في مقام ري الصغير بعد أن تم انتقادها بشدة في مقال صحفي، وقوبل العرض الأول لـ" بينثيسيليا " من قبل أوركسترا فيينا الفيلهارمونية، عندما جربوها بقيادة قائدهم المحافظ الشهير هانز ريختر، بالسخرية فقط من "الرجل الذي تجرأ على انتقاد "مايستر برامز"، كما وصفه ريختر نفسه بسخرية لاذعة.

تخلى عن نشاطه كناقد موسيقي عام ١٨٨٧ وعاد إلى التأليف الموسيقي؛ ولعلّه لم يكن مفاجئًا أن أولى أغانيه التي كتبها بعد انقطاعه عن التأليف (مستوحاة من قصائد غوته ، وجوزيف فون إيشندورف، وجوزيف فيكتور فون شيفيل ) ركزت على مواضيع القوة والعزيمة في مواجهة الشدائد. بعد ذلك بوقت قصير، أنجز مقطوعة " سيرينادة إيطالية" موجزة وبارعة من حركة واحدة لرباعي وتري، تُعتبر من أروع الأمثلة على أسلوبه التأليفي الآلي الناضج. وبعد أسبوع واحد فقط، توفي والده، تاركًا إياه في حالة حزن شديد، ولم يؤلف أي موسيقى لبقية العام.

النضج (1888-1896)

كان عامي 1888 و1889 عامين مثمرين للغاية بالنسبة لوولف، وشكّلا نقطة تحوّل في مسيرته المهنية. فبعد نشر اثنتي عشرة أغنية من تأليفه في أواخر العام السابق، رغب وولف مجددًا في العودة إلى التلحين؛ فسافر إلى منزل عائلة فيرنر، أصدقاء العائلة الذين عرفهم منذ طفولته، في بيرشتولدسدورف (على بُعد رحلة قصيرة بالقطار من فيينا)، ليهرب ويؤلف في عزلة. وهناك، ألّف أغاني موريكه بوتيرة محمومة. وبعد استراحة قصيرة، انتقل إلى منزل عائلة إيكشتاين، أصدقاء له منذ زمن طويل، وألّف بعدها أغاني إيشندورف ، ثم أغاني غوته الـ 51 ، واستمرّ في تأليفها حتى عام 1889. وبعد عطلة صيفية، بدأ تأليف كتاب الأغاني الإسبانية في أكتوبر 1889؛ [ 8 ] ورغم أن الألحان ذات الطابع الإسباني كانت رائجة آنذاك، إلا أن وولف بحث عن قصائد أهملها ملحنون آخرون.

أدرك وولف نفسه قيمة هذه المقطوعات فورًا، مشيرًا لأصدقائه إلى أنها أفضل ما ألفه حتى ذلك الحين (وقد نُشرت هذه الأعمال في البداية بمساعدة وتشجيع عدد من أبرزهم). في ذلك الوقت، بدأ العالم خارج فيينا يُدرك قيمة وولف أيضًا. حضر مغني التينور فرديناند ياغر ، الذي استمع إليه وولف في أوبرا بارسيفال خلال عطلته الصيفية القصيرة من التأليف، إحدى الحفلات الأولى لأعمال موريكه، وسرعان ما أصبح من أشدّ المتحمسين لموسيقاه، حيث قدّم حفلاً موسيقيًا اقتصر على أعمال وولف وبيتهوفن فقط في ديسمبر 1888. وقد نالت أعماله إشادة واسعة في المراجعات، بما في ذلك مراجعة في صحيفة "ميونخنر ألجماينه تسايتونغ "، وهي صحيفة ألمانية واسعة الانتشار. (لم يكن التقدير إيجابياً دائماً؛ فقد ردّ أتباع برامز ، الذين ما زالوا يشعرون بالمرارة من مراجعات وولف القاسية، الصاع صاعين - عندما كانوا على استعداد للتعامل معه على الإطلاق. سخر ماكس كالبيك، كاتب سيرة برامز ، من وولف بسبب كتاباته غير الناضجة وأساليبه الموسيقية الغريبة؛ ورفض ملحن آخر مشاركة برنامج معه، بينما اضطرت أمالي ماتيرنا ، مغنية فاغنر ، إلى إلغاء حفلها الموسيقي مع وولف عندما زُعم أنها واجهت تهديداً بإدراجها على القائمة السوداء للنقاد إذا استمرت في الغناء.)

لم يُؤلَّف سوى عدد قليل من المقطوعات الموسيقية، مُكمِّلاً بذلك النصف الأول من كتاب الأغاني الإيطالية ، قبل أن تتدهور صحة وولف النفسية والجسدية مرة أخرى في نهاية العام؛ إذ دفعه الإرهاق من سنواته الغزيرة الإنتاجية، بالإضافة إلى آثار مرض الزهري ومزاجه الاكتئابي، إلى التوقف عن التأليف الموسيقي لعدة سنوات لاحقة. ساهمت حفلاته الموسيقية المتواصلة لأعماله في النمسا وألمانيا في نشر شهرته المتزايدة؛ حتى أن نقاد برامز الذين كانوا قد انتقدوا وولف بشدة في السابق، أشادوا بأعماله. مع ذلك، كان الاكتئاب يُسيطر على وولف، مما منعه من الكتابة، الأمر الذي زاد من اكتئابه. أكمل وولف توزيعات موسيقية لأعمال سابقة، لكنه لم يُؤلِّف أي أعمال جديدة، وبالتأكيد لم يُؤلِّف الأوبرا التي كان مُنصبًّا عليها آنذاك، إذ كان لا يزال مُقتنعًا بأن النجاح في الأعمال الموسيقية الكبيرة هو علامة على عظمة التأليف الموسيقي.

رفض وولف نص أوبرا " دير كوريجيدور" بازدراء عندما عُرض عليه لأول مرة عام ١٨٩٠، لكن إصراره على تأليف أوبرا أعمى بصيرته عن عيوبها عند إعادة النظر فيها. تستند الأوبرا إلى مسرحية " القبعة ثلاثية الزوايا" لبيدرو أنطونيو دي ألاركون ، وهي قصة فكاهية سوداوية تدور حول مثلث حبٍّ زاني، وهي قصة وجد وولف نفسه فيها: فقد كان مغرماً بميلاني كوشرت، زوجة صديقه هاينريش كوشرت، لسنوات عديدة. (يُعتقد أن علاقتهما بدأت جدياً عام ١٨٨٤، عندما رافق وولف عائلة كوشرت في عطلة؛ ورغم أن هاينريش اكتشف العلاقة عام ١٨٩٣، إلا أنه ظل راعياً لوولف وزوجاً لميلاني). أُنجزت الأوبرا في تسعة أشهر، وحققت نجاحاً مبدئياً، لكن لحن وولف الموسيقي لم يُعوّض ضعف النص، فكان مصيرها الفشل؛ ولم تُعرض بنجاح حتى الآن.

أدى تجديد النشاط الإبداعي إلى إكمال وولف لكتاب الأغاني الإيطالية الذي يحتوي على 24 أغنية كُتبت في مارس وأبريل 1896، وتأليف ثلاث أغاني لمايكل أنجلو في مارس 1897 (كان من المخطط تأليف مجموعة من ست أغنيات) والعمل التمهيدي خلال ذلك العام على أوبرا مانويل فينيغاس . [ 9 ]

السنوات الأخيرة (1897-1903)

وولف في عام 1902

كان آخر ظهورٍ موسيقيٍّ لوولف، والذي ضمَّ مُؤيِّده المُبكر ياغر، في فبراير 1897. بعد ذلك بوقتٍ قصير، انزلق وولف إلى حالةٍ من الجنون بسبب الزهري ، مع فتراتٍ متقطعةٍ من التحسن. ترك ستين صفحةً من أوبرا غير مكتملة، مانويل فينيغاس ، في عام 1897، في محاولةٍ يائسةٍ لإنهاء العمل قبل أن يفقد عقله تمامًا؛ بعد منتصف عام 1899، لم يعد قادرًا على عزف أي موسيقى على الإطلاق، بل وحاول ذات مرةٍ إغراق نفسه، وبعد ذلك أُدخل إلى مصحةٍ عقليةٍ في فيينا بناءً على إصراره. [ 10 ] [ 11 ] زارته ميلاني بانتظامٍ خلال فترة تدهور حالته حتى وفاته في 22 فبراير 1903، وانتحرت ميلاني في عام 1906. [ 12 ]

دُفن وولف في المقبرة المركزية في فيينا، إلى جانب العديد من الملحنين البارزين الآخرين. [ 13 ] [ 14 ]

موسيقى

كان ريتشارد فاغنر أعظم مؤثر موسيقي على وولف ، الذي شجعه، في لقاءٍ بعد التحاق وولف بمعهد فيينا الموسيقي، على المثابرة في التأليف الموسيقي ومحاولة تأليف أعمالٍ أضخم، مما رسّخ رغبة وولف في محاكاة مثله الأعلى. وقد تأججت كراهيته ليوهانس برامز على حدٍ سواء من خلال إعجابه الشديد بجذرية فاغنر الموسيقية وكرهه لـ"محافظة" برامز الموسيقية.

اشتهر بأغانيه الفنية، إذ قاده مزاجه وميله إلى التعبير الموسيقي عن مشاعر أكثر حميمية وذاتية وإيجازًا. ورغم اعتقاده المبدئي بأن إتقان الأشكال الموسيقية الكبيرة هو سمة الملحن العظيم (وهو اعتقاد عززه أساتذته الأوائل)، إلا أن النطاق الأصغر للأغنية الفنية أثبت أنه يوفر منفذًا إبداعيًا مثاليًا لتعبيره الموسيقي، وأصبح يُعتبر النوع الموسيقي الأنسب لعبقريته الفريدة. وتتميز أغاني وولف الفنية بتكثيفها للأفكار الموسيقية الواسعة وعمق المشاعر، مدفوعة بمهارته في إيجاد الإطار الموسيقي الأمثل للشعر الذي ألهمه. على الرغم من أن وولف نفسه كان مهووسًا بفكرة أن تأليف الأشكال القصيرة فقط هو أمر من الدرجة الثانية، إلا أن تنظيمه لأغاني شعراء معينين (غوته؛ موريكه؛ إيشندورف؛ هيسه وجيبيل في كتب الأغاني الإسبانية والإيطالية) في مختارات شبه دورية، وإيجاده روابط بين النصوص التي لم يقصدها الشعراء الذين لحّنها صراحةً، وتصوراته للأغاني الفردية كأعمال درامية مصغرة، كل ذلك يجعله كاتبًا مسرحيًا موهوبًا على الرغم من أنه لم يكتب سوى أوبرا واحدة غير ناجحة بشكل خاص، وهي دير كوريجيدور .

في بدايات مسيرته الفنية، استلهم وولف ألحانه من ألحان فرانز شوبرت وروبرت شومان ، لا سيما في الفترة التي تلت علاقته بفالي فرانك؛ بل إنها كانت محاكاة متقنة لدرجة أنها بدت وكأنها أصلية، وهو ما حاول فعله ذات مرة، إلا أن حقيقته انكشفت سريعًا. يُعتقد أن اختياره لنصوص الألحان في سنواته الأولى، والتي تناولت في معظمها الخطيئة والمعاناة، تأثر جزئيًا بإصابته بمرض الزهري . أما حبه لفالي، الذي لم يبادله الحب تمامًا، فقد ألهمه ألحانًا غنية بالألوان الموسيقية والفلسفية، يمكن اعتبارها امتدادًا لدورة ألحان فيزندونك لفاغنر. في المقابل، كانت ألحان أخرى بعيدة كل البعد عن تلك الألحان، تتسم بالخفة والفكاهة. أما القصيدة السيمفونية "بينثيسيليا" ، التي نادرًا ما تُسمع، والمستوحاة من مأساة هاينريش فون كلايست ، فهي عاصفة وغنية بالألوان الموسيقية أيضًا. على الرغم من إعجاب وولف بليزت، الذي شجعه على إكمال العمل، إلا أنه شعر أن موسيقى ليزت نفسها جافة وأكاديمية للغاية، وسعى إلى إضافة اللون والعاطفة.

شكّل عام 1888 نقطة تحوّل في أسلوبه ومسيرته الفنية، إذ دفعته أعماله مع موريكه وإيشندورف وغوته بعيدًا عن غنائية شوبرت البسيطة ذات الطابع الدياتوني، نحو أسلوب وولف الخاص. وقد أبرزت أعمال موريكه على وجه الخصوص موهبة وولف الموسيقية وأكملتها، إذ ناسبت مواضيعها المتنوعة قدرة وولف على تكييف الموسيقى مع النصوص، وتوافق حسّ الفكاهة السوداوي فيها مع حسّ وولف نفسه، بينما تطلّبت رؤيته الثاقبة وصوره البصرية استخدام تقنيات تأليف موسيقية أوسع وإتقانًا لتصوير النصوص . وفي أعماله اللاحقة، قلّ اعتماده على النصوص في بناء إطاره الموسيقي، وازداد اعتماده على أفكاره الموسيقية الخالصة؛ وتعكس أغانيه الإسبانية والإيطالية اللاحقة هذا التحوّل نحو " الموسيقى المطلقة ".

ألف وولف مئات الأغاني ، وثلاث أوبرات ، وموسيقى تصويرية ، وموسيقى كورالية، بالإضافة إلى بعض المقطوعات الأوركسترالية، وموسيقى الحجرة ، وموسيقى البيانو التي نادراً ما تُسمع. أشهر مقطوعاته الآلية هي " السيرينادة الإيطالية " (1887)، التي كُتبت في الأصل لرباعي وتري، ثم نُقلت لاحقاً إلى الأوركسترا، والتي مثّلت بداية أسلوبه الناضج.

اشتهر وولف باستخدامه للنغمات الموسيقية لتعزيز المعنى. وقد أصبح تركيزه على نطاقين نغميين لتصوير الغموض والصراع في النص موسيقيًا سمةً مميزةً لأسلوبه، حيث لا يُحَلّ إلا عندما يكون ذلك مناسبًا لمعنى الأغنية. غالبًا ما كانت نصوصه المختارة مليئةً بالمعاناة والعجز عن إيجاد حل، وبالتالي كانت النغمات تتجول، غير قادرة على العودة إلى المقام الأصلي. إن استخدام الإيقاعات الخادعة ، والتلوين اللحني، والتنافر ، والوسائط اللونية يُخفي الوجهة التوافقية طالما استمر التوتر النفسي. كما أن بنيته الشكلية عكست النصوص التي لحّنها، ولم يكتب تقريبًا أيًا من الأغاني المقطعية المباشرة التي فضّلها معاصروه، بل بنى الشكل حول طبيعة العمل.

أعمال بارزة

أوبرا

الأغاني

موسيقى آلية

  • الرباعية الوترية في مقام ري الصغير (1878-1884)
  • بنثيسيليا (قصيدة سيمفونية، 1883–85) [ 15 ]
  • سيرينادة إيطالية (1887، رباعي وتري؛ تم توزيعها موسيقياً عام 1892)

مشاريع التسجيل

أُدرجت أغاني فردية في ذخيرة تسجيلات العديد من المغنين. ومن أبرز فناني التسجيلات المبكرة لشركة وولف: إليزابيث شومان ، وهاينريش ريكيمبر ، وهاينريش شلوسنوس ، وجوزيف فون مانواردا ، ولوت ليمان ، وكارل إرب، وغيرهم. [ 16 ] وسُجّلت مجموعات مبكرة بعد الحرب من قِبل سوزان دانكو ، وأنطون ديرموتا، وجيرار سوزاي (جميعهم قبل عام 1953)، وديتريش فيشر-ديسكاو (1954)، وهانز هوتر (1954)، وإرنا بيرغر (1956)، وهاينريش ريفوس (1955)، وإليزابيث شومان (1958)، بالإضافة إلى أغاني فردية مهمة لإليزابيث شوارزكوف ، ونيكولا روسي-ليميني ، وإيلي أملينغ ، وإليزابيث هونجن . [ 17 ] كان جيرالد مور عازفًا بارزًا في تسجيلات أغاني الذئب. وقد سجل فيشر-ديسكاو مجموعة كبيرة من أغاني الموريكه مع مور في مارس 1959. [ 18 ] وقد سعت بعض المشاريع الكبرى إلى تغطية أكثر شمولًا.

إصدار جمعية هوغو وولف

في سبتمبر 1931، تأسست جمعية هوغو وولف تحت رعاية شركة "صوت سيده" البريطانية، بإشراف والتر ليج [ 19 ] ، لتسجيل جزء كبير من ذخيرة الأغاني. وكان من المقرر إصدار هذه التسجيلات للمشتركين في طبعات محدودة. [ 20 ] واقتصر الفنانون المشاركون على المتعاقدين مع هذه الشركة. يتألف كل مجلد من ستة أقراص تحمل علامة "صوت سيده" الحمراء (غير متوفرة بشكل منفصل)، وكان سعرها جديدًا 15 دولارًا أمريكيًا. أُعيد إصدار تسجيلات جمعية وولف في عام 1981. [ 21 ]

  • ضمّ المجلد الأول، الذي أدّته إيلينا جيرهاردت بالكامل برفقة كونراد ف. بوس ، مختاراتٍ من الأغاني الإسبانية والإيطالية وأغاني الموريكه. لسنواتٍ عديدة، اعتُبرت هذه المجموعة النادرة [ 22 ] كنزًا ثمينًا لهواة الجمع، وشكّلت جزءًا مميزًا من أعمالها المسجلة. أما المجلدات اللاحقة، فقد ضمّت دائمًا أكثر من مغنٍّ واحد.
  • المجلد الثاني: 16 من أصل 51 أغنية لغوته، جميعها (باستثناء أغنية غانيميد لماكورماك ) مصحوبة بكوينراد ف. بوس، ولكن مع بروميثيوس لفريدريش شور مع المصاحبة الأوركسترالية.
  • المجلد الثالث: مجموعة مختارة من 17 عنصرًا، بما في ذلك ثلاث أغنيات لمايكل أنجلو، وثلاث أغاني موريكي، وأربعة من Spanish Liederbuch وستة من Italienisches Liederbuch . كل ذلك برفقة Coenraad V. Bos.
  • المجلد الرابع: 30 مادة من Italienisches Liederbuch . مرافقة كوينراد ف. بوس ومايكل راوتشيسن وهانز أودو مولر .
  • المجلد الخامس: مجموعة مختارة من 20 أغنية (بشكل رئيسي Mörike و Spanisches Liederbuch ).
  • المجلد السادس: إعدادات موريكي، وروبرت رينيك، وغوته، وهايس، وجيبل، وجوست وكيرنر.

شمل الفنانون ألكسندر كيبنيس (الأجزاء الثالث والرابع والخامس)؛ هربرت جانسن (الأجزاء الثاني والخامس والسادس)؛ جيرهارد هوش (الأجزاء الثاني والثالث والرابع والخامس)؛ جون ماكورماك (بمرافقة إدوين شنايدر ) (الجزء الثاني)؛ ألكسندر تريانتي (الجزء الثاني والثالث)؛ ريا جينستر (الجزء الرابع والخامس)؛ فريدريش شور (الجزء الثاني) ؛ إليزابيث ريثبرغ (الجزء الرابع والخامس)؛ تيانا ليمينتز (الجزء السادس)؛ هيلج روزوانج (الجزء السادس)؛ مارتا فوكس (الجزء السادس) ؛ وكارل إرب (الجزء السادس). [ 23 ] وكان كل مجلد مصحوبًا بكتيب يحتوي على مقال قصير بقلم إرنست نيومان (الجزء الأول: الكلمات والموسيقى في أعمال هوغو وولف ، الجزء الثاني: أغاني غوته لوولف ، الجزء الثالث: لمحة عن وولف كحرفي ، الجزء الرابع: كتاب الأغاني الإيطالي ) بالإضافة إلى النصوص الألمانية، والترجمات الإنجليزية (بقلم وينفريد رادفورد)، وملاحظات على كل أغنية (بقلم نيومان). [ 20 ]

إصدار دي جي جي هوغو وولف للأغاني

تم تسجيل إصدار Hugo Wolf Lieder بواسطة ديتريش فيشر ديسكاو ودانييل بارينبويم خلال السبعينيات لـ DGG ، يحتوي كل مجلد على ثلاثة تسجيلات. المجلد الأول (1974): موريكي ليدر (جائزة باريس الكبرى للديسك). المجلد الثاني (1976 ) : ليدر عن قصائد جوته وهاينه وليناو . المجلد الثالث (1977): ليدر عن قصائد إيشندورف، مايكل أنجلو، روبرت رينيك ، شكسبير ، بايرون ، هوفمان فون فالرسليبن ، جوزيف فيكتور فون شيفيل ، إلخ. تتضمن المجلدات المصاحبة مقالات بقلم هانز جانسيك، ونصوص القصائد، وترجمات ليونيل سالتر (الإنجليزية) وجاك فورنييه وآخرين (الفرنسية). [ 24 ]

نسخة مهرجان أوكسفورد ليدر

بدأ أول مشروع لتسجيل جميع أغاني وولف في عام 2010، في الذكرى المئوية والخمسين لميلاد الملحن، من قبل شركة ستون ريكوردز ومهرجان أكسفورد ليدر . وقد اكتملت هذه السلسلة من التسجيلات الحية، التي تضم مجموعة متنوعة من المغنين والمدير الفني لمهرجان أكسفورد ليدر ، شولتو كينوش، على البيانو، في عام 2023 بإصدار القرص الحادي عشر. [ 25 ]

إصدار الذكرى السنوية للإذاعة النمساوية

في عام ٢٠١٠، احتفلت الإذاعة النمساوية ومركز ديبارتشر للتصميم الإبداعي في فيينا بذكرى هوغو وولف بسلسلة حفلات موسيقية، عُزفت خلالها ١٨٨ أغنية مصحوبة بعروض بصرية من إبداع مصممين بارزين. هدفت السلسلة إلى تعريف جمهور جديد بأغاني الليدر، وأُقيمت بمبادرة من مغني الباريتون فولفغانغ هولزماير ، الذي انضم إليه فريق من المغنين وعازفي البيانو النمساويين. صدرت الحفلات على أقراص DVD في العام التالي، وفي عام ٢٠١٢، أصدرت شركة بريدج ريكوردز كتب الأغاني الإسبانية والإيطالية على أقراص CD.

ملحوظات

  1. ↑ كيلر، جيمس م. (2014). موسيقى الحجرة: دليل للمستمع . مطبعة جامعة أكسفورد. ص  489. ISBN 978-0-19-020639-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 فبراير 2020 .
  2. ^ Geburts- und Tauf-Buch . 1857-1879. ص. 15 . تم الاسترجاع في 20 أبريل 2024 . 
  3. ^ Geburts- und Tauf-Buch . سلوفينيا جراديك. 1857-1879. ص. 15 . تم الاسترجاع 10 يونيو 2025 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  4. ↑ "هربرت فون كارايان - عائلة كارايان" . عائلة كارايان. مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2012 .
  5. ^ برانكا لاباجني (4 أبريل 2008). "الأسلاف السلوفينيون المشتركون لهربرت فون كاراجان وهوغو وولف" . تم الاسترجاع 5 مايو 2008 .
  6. ↑ إيلينغ، روبرت (1963). قاموس بيرغامون للموسيقيين والموسيقى . المجلد 1: الموسيقيون. أكسفورد: مطبعة بيرغامون. ص 130.  
  7. ^ أندرياس دورشيل، أربيت أم كانون. Zu Hugo Wolfs Musikkritiken'، in Musicologica Austriaca XXVI (2007)، الصفحات من 43 إلى 52.
  8. ^ الأسبانية-Liederbuch في Encyclopædia Britannica
  9. ↑ إريك سامز، أغاني هوغو وولف ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1961.
  10. ↑ "ملحن غريب الأطوار" . صحيفة ويكلي ويموريان . ويمو، نبراسكا. 13 مايو 1899. ص 3. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2025 – عبر موقع Newspapers.com . أيقونة الوصول المفتوح
  11. ↑ كرو، روبرت (16 يناير 2003). "حياة قصيرة مليئة بالأغاني" . صحيفة تورنتو ستار . تورنتو، أونتاريو. ص 82. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2025 – عبر موقع Newspapers.com . أيقونة الوصول المفتوح
  12. ↑ سامز، إريك (2001). يوينز، سوزان (محررة). "الذئب، هوغو" . غروف ميوزيك أونلاين . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.52073 . ISBN 9781561592630تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 فبراير 2021 .
  13. ↑ "نوتات موسيقية" . صحيفة ويسترن ديلي برس . بريستول، المملكة المتحدة. 23 مارس 1903. ص 9. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2025 – عبر موقع Newspapers.com . أيقونة الوصول المفتوح
  14. ↑ «النمسا تُكرّم موتاها البارزين» . جريدة إمبوريا غازيت . إمبوريا، كانساس. 20 نوفمبر 1925. ص 14. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يونيو 2025 – عبر موقع Newspapers.com . أيقونة الوصول المفتوح
  15. ↑ بنثيسيليا (الذئب، هوغو) : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
  16. ↑ آر دي داريل، موسوعة متجر الجراموفون للموسيقى المسجلة (متجر الجراموفون، نيويورك 1936).
  17. ↑ قائمة كاملة بأقراص HMV و Columbia و Parlophone و MGM ذات التشغيل الطويل الصادرة حتى يونيو 1955 (EMI، لندن 1955)؛ فن شراء الأسطوانات 1960 (EMG، لندن 1960).
  18. ↑ (HMV ALP 1618-1619).
  19. ↑ إليزابيث شوارزكوف ، على وخارج التسجيل (فابر وفابر 1982)، ص 215.
  20. 1 2 منشورات جمعية هوغو وولف (HMV، ​​هايز 1931-1936).
  21. ↑ إي. شوارزكوف، على وخارج التسجيل ، ص 215.
  22. ↑ أصبح هذا التسجيل نادرًا لأن شركة HMV زعمت أن إعادة إصداره ستخالف الشروط الأصلية للطبعة المحدودة. وقد استنكر ذلك، نيابةً عن المغنية، كلٌ من ديزموند شاو تايلور («إيلينا جيرهاردت والجراموفون»، في كتاب «إيلينا جيرهاردت، حفل موسيقي » (لندن، ميثوين 1953)، ص 168) وجيرالد مور (« هل صوتي عالٍ جدًا؟» (هارموندسوورث 1966)، ص 93).
  23. ↑ انظر إي. ساكفيل-ويست ودي. شاو-تايلور، السنة القياسية 2 (كولينز، لندن 1953)، 683-693. أيضًا قائمة في كتالوج الموسيقى المسجلة لصوت سيده(هايز، ميدلسكس: 1943-1944)، صفحة 290.
  24. ^ منشورات هوغو وولف ليدر (دويتشه جراموفون، 1974-1977).
  25. ↑ "هوغو وولف - الأغاني الكاملة - المجلد 11: أغاني غوته الجزء 2 - تسجيلات ستون" .

مراجع

  • بوكوفسكي، تشارلز، هوغو وولف أصيب بالجنون أثناء تناوله البصل... في كتاب "ملذات الملعونين: قصائد 1951-1983" ، تحرير جون مارتن، نيويورك، 2007
  • أندرياس دورشيل، هوغو وولف. في Selbstzeugnissen und Bilddokumenten ، الطبعة الثانية. (رووهلت، رينبيك، 1992) (رووهلتس بيلدمونوغرافين 344). باللغة الألمانية.
  • نيومان، إرنست ، هوغو وولف (ميثوين، لندن، 1907).
  • سامز، إريك وسوزان يوينز ، "هوغو وولف"، غروف ميوزيك أونلاين، تحرير إل. ماسي، (اشتراك مطلوب). مؤرشف بتاريخ 16 مايو 2008 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine ).
  • تومسون، دوغلاس س. "البنية الموسيقية واستحضار الزمن في أغنية هوغو وولف 'Ein Stundlein wohl vor Tag'." مجلة الرابطة الوطنية لمعلمي الغناء 65، العدد 01، سبتمبر/أكتوبر (2008)
  • ووكر، فرانك ، هوغو وولف: سيرة ذاتية (جي إم دينت وأولاده، لندن 1951). يتضمن ببليوغرافيا شاملة (معظمها سير ذاتية)، الصفحات  448-461، وقائمة بالمؤلفات، الصفحات  462-492.