محاكاة غامرة

المحاكاة التفاعلية هي نوع من ألعاب الفيديو يركز على خيارات اللاعب. وتتمثل سمتها الأساسية في استخدام أنظمة محاكاة تستجيب لمجموعة متنوعة من تصرفات اللاعب، مما يسمح، إلى جانب مجموعة واسعة نسبيًا من قدرات اللاعب، بدعم حلول متنوعة وإبداعية للمشاكل، بالإضافة إلى أسلوب لعب ناشئ يتجاوز ما صممه المطور بشكل صريح. ^{[ 1 ]} يجب عدم الخلط بين هذا التعريف وأنظمة الألعاب التي تتيح للاعب خيارات محدودة، أو الأنظمة التي تسمح للاعبين بالإفلات بسهولة من عواقب خياراتهم.

تتيح ألعاب المحاكاة الغامرة، بحكم تعريفها، مناهج لعب متعددة، وعادةً ما تتضمن عناصر من أنواع ألعاب مختلفة، بما في ذلك ألعاب تقمص الأدوار ، والتخفي ، وألعاب إطلاق النار من منظور الشخص الأول، وألعاب المنصات ، وألعاب الرعب والبقاء ، وألعاب المغامرات . ^{[ 2 ]} على الرغم من أن عوالمها عادةً ما تكون أصغر من عوالم ألعاب العالم المفتوح ، إلا أنها تسمح عمومًا بأسلوب لعب مفتوح ، مما يتيح للاعب التقدم بأي ترتيب ومتابعة المهام الجانبية إلى جانب مهام القصة الرئيسية. ^{[ 3 ] [ 1 ]} تُقارن ألعاب المحاكاة الغامرة عادةً بالألعاب التي طورتها شركة Looking Glass Studios . أول لعبة تُعتبر عمومًا من ألعاب المحاكاة الغامرة هي Ultima Underworld: The Stygian Abyss ، ومن الأمثلة المبكرة الأخرى Thief: The Dark Project و Thief II: The Metal Age و System Shock و System Shock 2 ، بالإضافة إلى الجزء الأول من Deus Ex . ^{[ 4 ]}

ظهر مصطلح "المحاكاة الغامرة" في العقد الأول من الألفية الثانية، وبدأ استخدامه بشكل منتظم في النصف الثاني من العقد نفسه، وغالبًا ما يُطبق بأثر رجعي على الإصدارات السابقة من هذا النوع. ويمكن استخدامه أيضًا لوصف مجموعة مبادئ تصميم الألعاب التي يقوم عليها هذا النوع، والتي تستخدم أنظمة لعب تفاعلية ومتجاوبة ومتسقة لخلق تجربة لعب ناشئة وشعور اللاعب بالتحكم. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

عادةً ما تُكلف ألعاب المحاكاة الغامرة اللاعب باجتياز المراحل وإكمال المهام، دون فرض طريقة محددة لذلك. مثال شائع على ذلك هو عندما يتعين على شخصية اللاعب تجاوز حارس. يكون للاعب حرية اختيار كيفية القيام بذلك: يمكنه التسلل، أو استخدام مهارات الباركور أو ما شابهها، بمساعدة بعض المعدات، للتسلل من حول الحارس، أو إيجاد ممرات ضيقة تسمح له بالالتفاف حوله، أو إحداث تشتيت انتباهه لإبعاده عن موقعه، أو إقناعه أو رشوته لتجاهله، أو ببساطة مهاجمته وقتله أو تعطيله مباشرةً. قد تكون الخيارات محدودة بقدرات شخصية اللاعب ومخزونه الحالي، وقد تترتب على اختيار اللاعب عواقب. على سبيل المثال، قد يؤدي قتل الحارس أو تعطيله إلى العثور على جثته لاحقًا، مما يرفع مستوى تأهب الحراس الآخرين. مع ذلك، قد يُنظر إلى عنصر العواقب هذا على أنه سلبي بالنسبة للاعبين إذا تم استخدامه طوال اللعبة. على سبيل المثال، قدمت لعبة Dishonored نظام "الفوضى" الذي كان يُعدّل سلوك حراس العدو بناءً على مقدار العنف والاضطراب الذي استخدمه اللاعب سابقًا في اللعبة، وذلك لتشجيع اللاعبين على تجربة تكتيكات مختلفة لتجنب جعل المواجهات اللاحقة أكثر صعوبة. تمت إزالة هذا النظام في لعبة Dishonored: Death of the Outsider ، بالإضافة إلى إضافة مهام اختيارية لتشجيع اتباع أساليب بديلة في إنجاز المهام. ^{[ 7 ]}

قال وارن سبيكتور ، أحد أعضاء استوديوهات لوكينج جلاس ، إن ألعاب المحاكاة الغامرة تخلق شعورًا بأنك "تعيش في العالم الحقيقي، ولا شيء يقف بينك وبين تصديق أنك في عالم بديل". ^{[ 8 ]} يقارن العديد من المطورين الرئيسيين لألعاب المحاكاة الغامرة هذه الألعاب بألعاب Dungeons & Dragons الورقية التي يديرها خبير ألعاب ماهر ، أو بألعاب تقمص الأدوار الحية ، حيث توجد مجموعة من أنظمة القواعد للحفاظ على طابع اللعبة، لكن اللعبة تتفاعل مع تصرفات اللاعبين بدلًا من إجبارهم على اتباع إجراء محدد. ^{[ 8 ]} يُنسب مصطلح "المحاكاة الغامرة" إلى سبيكتور في مقال كتبه بعد إطلاق لعبة Deus Ex عام 2000، ^{[ 9 ] [ 10 ]} مع أن سبيكتور نفسه ينسبه إلى زميله في لوكينج جلاس، دوج تشيرش . ^{[ 8 ]}

أشار مارك براون، من سلسلة Game Maker's Toolkit على يوتيوب ، إلى أن إحدى السمات الرئيسية التي تميز ألعاب المحاكاة الغامرة هي أنها لا تعتمد بشكل مباشر على أحداث مُبرمجة أو ثابتة. بدلاً من ذلك، تستخدم سلسلة متسقة من القواعد والأنظمة طوال اللعبة. ويمكن للاعب استغلال هذه الأنظمة المتسقة لإكمال الأهداف بطرق فريدة وغير متوقعة، حيث تتفاعل اللعبة مع قراراته. ^{[ 1 ]} ويضرب براون مثالاً على ذلك، حيث كان بإمكان اللاعب إطلاق سهام حبلية (للتسلق عليها) على أي سطح خشبي في لعبة Thief: The Dark Project الأصلية (1998)، بينما حدّت لعبة Thief الصادرة عام 2014 من أماكن استخدام هذه السهام، مما أدى إلى إزالة عناصر المحاكاة الغامرة. ^{[ 1 ]} وأشار ريك لين من مجلة PC Gamer إلى أنه في حين لم تكن الألعاب السابقة في سلسلة The Elder Scrolls من نوع المحاكاة الغامرة، إلا أن لعبة The Elder Scrolls IV: Oblivion (2006) حوّلت السلسلة إلى هذا النوع من الألعاب. ^{[ 3 ]}

اعتبر وارن سبيكتور لعبة Ultima VI: The False Prophet (1990) أول لعبة ذات طابع محاكاة غامرة، فمع أنها تُلعَب من منظور علوي، إلا أنها لم تعتمد كثيرًا على الأحداث والألغاز المُخطط لها مسبقًا، بل وفرت قواعد وأنظمة اللعبة من خلال عالمها النابض بالحياة، مما سمح للاعبين بابتكار حلولهم الخاصة للمواقف. وصف سبيكتور مثالًا من تجارب اللعب في Ultima VI اعتبره بداية هذا النوع من ألعاب المحاكاة الغامرة، حيث افتقر أحد المختبرين إلى تعويذة سحرية يحتاجها فريقه لتجاوز بوابة مغلقة، فاستخدم بدلًا منها فأرًا أليفًا للتسلل عبر المساحات الضيقة والوصول إلى أدوات التحكم اللازمة لفتح البوابة، وهو أمر لم يتوقعه أي من المطورين. ^{[ 11 ]}

تُعتبر لعبة Ultima Underworld: The Stygian Abyss (1992) أول لعبة تُجسّد العناصر الأساسية لمحاكاة غامرة، وفقًا لسبيكتور وآخرين. ^{[ 11 ]} فقد استندت إلى أسلوب لعب Ultima VI وأضافت منظور الشخص الأول، مُسبقةً بذلك لعبة Wolfenstein 3D ، اللعبة التي رسّخت شعبية ألعاب التصويب من منظور الشخص الأول ، ببضعة أشهر. ساهم منظور الشخص الأول في ترسيخ انطباع اللاعب بأنه جزء لا يتجزأ من عالم اللعبة الذي يتحكم فيه بشكل كامل، مُكمّلاً بذلك تجربة الانغماس الكامل. ^{[ 11 ]} يتذكر سبيكتور أنه فكّر في نفسه قائلًا: "ألا تُدرك أن العالم بأسره قد تغيّر؟" عند مشاهدته العرض التجريبي الأولي للعبة Ultima Underworld . ^{[ ١٢ ]} من الأمثلة المبكرة الأخرى System Shock (١٩٩٤) وجزؤها الثاني System Shock 2 (١٩٩٩)، و Thief: The Dark Project (١٩٩٨) وجزؤها الثاني Thief II: The Metal Age (٢٠٠٠)، و Deus Ex (٢٠٠٠)، و Arx Fatalis (٢٠٠٢). ^{[ ١ ] [ ١٣ ]} مع ذلك، في الوقت نفسه، حققت ألعاب الحركة ذات العناصر السردية القوية، التي تلت Wolfenstein 3D ، مثل Doom (١٩٩٣) و Half-Life (١٩٩٨)، مبيعات تجارية أكبر، مما صعّب جذب اهتمام الناشرين. ^{[ ١ ] [ ١١ ]}

In the late 2000s, several games emerged that revitalized interest in the immersive sim, including The Elder Scrolls IV: Oblivion (2006), BioShock (2007), S.T.A.L.K.E.R.: Shadow of Chernobyl (2007) and Fallout 3 (2008).^[1][11] Spurred from these successful titles, there have been new titles in the Deus Ex series (Deus Ex: Human Revolution (2011), Deus Ex: Mankind Divided (2016)), the Underworld series (Underworld Ascendant (2018)).^[1][14] The genre's popularity continued with major releases from Arkane Studios (Dishonored (2012), Prey (2017) and Deathloop (2021)). White Paper Games' The Occupation (2019) and WolfEye Studios' Weird West (2022), were developed acknowledging the design principles of immersive sims.^{[15][16][17][18][19]} Other titles in this period, such as the Hitman series, and The Legend of Zelda: Breath of the Wild (2017) and its sequel Tears of the Kingdom (2023), while not necessarily considered immersive sims, have been said to possess elements of the genre, given their "sufficiently advanced physics engine/systems that interact with both player verbs and mechanics and level design"^[20] and emphasis on player freedom and emergent gameplay.^[21][22][23]

ارتبط عدد قليل من الاستوديوهات والمطورين بنوع ألعاب المحاكاة الغامرة، مما أدى إلى نشوء سلسلة في تطويرها انطلاقًا من استوديوهات لوكينج جلاس ومشاريعها. تم تطوير لعبة ألتيما أندروورلد بواسطة بول نيوراث ودوغ تشيرش ، من خلال استوديو بلو سكاي برودكشنز ، ونشرتها شركة أوريجين سيستمز . كما عمل وارن سبيكتور من أوريجين (الذي عمل على ألتيما 6 ) بشكل وثيق مع بلو سكاي لوضع اللمسات الأخيرة على اللعبة، والتي انتقلت لاحقًا إلى لوكينج جلاس وأنتجت سيستم شوك 2 وثيف . ^{[ 12 ]} انضم سبيكتور لاحقًا إلى آيون ستورم وأسس استوديوها في أوستن، تكساس ، حيث طوروا سلسلة ديوس إكس . ^{[ 12 ]} أُغلقت استوديوهات لوكينج جلاس في نهاية المطاف، لكن مطوريها أسسوا استوديوهاتهم الخاصة، ولا سيما كين ليفين الذي ساهم في تطوير ثيف وسيستم شوك 2، والذي غادر لتأسيس إيراشونال جيمز وإنشاء سلسلة بايوشوك (التي وُصفت بأنها تكملة روحية لألعاب سيستم شوك ). بعد إصدار لعبة BioShock Infinite ، قلّص ليفين حجم شركة Irrational Games بشكل كبير لإعادة تشكيلها تحت اسم جديد، Ghost Story Games ، بهدف استكشاف نهج جديد في سرد ​​القصص. ومع ذلك، لاحظ جيسون شراير أن العديد ممن عملوا على سلسلة BioShock في Irrational أو استوديوهات أخرى ذات صلة، انتهى بهم المطاف إما في استوديوهات قائمة أو أنشأوا استوديوهاتهم الخاصة التي قدمت نسختها الخاصة من ألعاب المحاكاة الغامرة المستوحاة من BioShock، واستمروا في هذا النهج. ^{[ 30 ]}

بشكل منفصل، كان رافائيل كولانتونيو جزءًا من فريق ضمان الجودة الذي يدعم شركة Origin Systems لصالح Electronic Arts (EA) في نشر ألعاب مثل System Shock في أوروبا. غادر كولانتونيو EA وأسس لاحقًا استوديوهات Arkane ، رغبةً منه في إنتاج جزء ثانٍ من سلسلة ألعاب المحاكاة الغامرة Ultima Underworld . رفضت EA منحهم حق استخدام الملكية الفكرية، فأنتجت Arkane لعبة Arx Fatalis . لاحقًا، استعان كولانتونيو بهارفي سميث (مختبر ضمان الجودة في Origin للعبة System Shock وأحد المطورين الرئيسيين في Ion Storm للعبة Deus Ex )، وقاما معًا بتصميم سلسلة Dishonored ، بالإضافة إلى بناء لعبة Prey الجديدة على أسس مماثلة لألعاب المحاكاة الغامرة. ^{[ 13 ]} في الآونة الأخيرة، أسس نيوراث استوديو جديدًا، OtherSide Entertainment، وحصل على حقوق جزء ثانٍ من Underworld من EA، وحقوق System Shock من خلال استوديوهات Night Dive التي حصلت بدورها على الحقوق من EA. استعان نيوراث بسبيكتور للمساعدة في إنتاج كلا الجزأين. ^{[ 31 ]}

تستخدم العديد من ألعاب المحاكاة الغامرة التي تعتمد على كلمات مرور رقمية (مثل BioShock و Prey و Deathloop ) الرمز 451 أو 0451 كجزء من أول رمز يواجهه اللاعب. ^{[ 32 ]} يشير هذا إلى ألعاب System Shock ، التي تستخدمه كجزء من رموز الأبواب الأولى في اللعبة؛ ويُعتقد أحيانًا أنه إشارة إلى رواية راي برادبري "فهرنهايت 451" ، على الرغم من أن سبيكتور صرّح في عام 2019 أن هذا غير صحيح، وأن الرمز استُخدم ببساطة لأنه كان رمز الأمان لباب استوديوهات Looking Glass في كامبريدج. ^{[ 33 ]} مع ذلك، قال مارك لوبلان، المبرمج السابق في Looking Glass، في عام 2023 إن الرمز كان في الأصل إشارة إلى برادبري، وأن رمز باب الاستوديو تم تحديده بناءً على اللعبة. ^{[ 34 ]} منذ ذلك الحين، وُصِفَ تكرار الرقم في ألعاب المحاكاة الغامرة وألعاب أخرى متنوعة (مثل Call of Duty: Modern Warfare و Firewatch و The Last of Us Part II ) بأنه "نوع من التوقيع الذي يستخدمه المطورون للربط بين أنفسهم وشركة Looking Glass". ^{[ 26 ] [ 32 ]} كما يستغل مطورو ألعاب المحاكاة الغامرة اسم Looking Glass للتعبير عن أهمية هذا الاستوديو الرائد في هذا النوع من الألعاب؛ على سبيل المثال، اسم OtherSide Entertainment (المستوحى من عنوان كتاب لويس كارول " عبر المرآة" ) ^{[ 11 ] [ 35 ]} ولعبة Prey التي تستخدم نظام الكمبيوتر الخاص بشركة Looking Glass والذي يواجهه اللاعب بشكل متكرر. ^{[ 36 ]}