مرآة اللانهاية

مرآة اللانهاية ( وتُسمى أحيانًا مرآة لانهائية ) هي عبارة عن مجموعة من مرآتين أو أكثر ، متوازيتين أو بزاوية ، مُرتبة لخلق سلسلة من الانعكاسات المتصاعدة التي تبدو وكأنها تتلاشى إلى ما لا نهاية . ^{[ 1 ] [ 2 ]} غالبًا ما تكون المرآة الأمامية لمرآة اللانهاية مطلية بنصفها بالفضة ( مرآة أحادية الاتجاه )، ولكن هذا ليس شرطًا أساسيًا للحصول على هذا التأثير. يُطلق على مظهر مشابه في الأعمال الفنية اسم تأثير دروستي . تُستخدم مرايا اللانهاية أحيانًا كعناصر ديكور في الغرف أو في الأعمال الفنية. ^{[ 3 ]}

في مرآة اللانهاية الكلاسيكية ذاتية الاحتواء، تُوضع مجموعة من المصابيح الكهربائية، أو مصابيح LED ، أو مصادر إضاءة نقطية أخرى حول محيط مرآة عاكسة بالكامل، وتُوضع مرآة ثانية عاكسة جزئيًا "أحادية الاتجاه " على مسافة قصيرة أمامها، في محاذاة موازية. عندما ينظر مراقب خارجي إلى سطح المرآة العاكسة جزئيًا، تبدو الأضواء وكأنها تتلاشى في اللانهاية، مما يخلق مظهر نفق عميق مبطن بالأضواء. ^{[ 2 ]} إذا لم تكن المرآتان متوازيتين تمامًا، بل مائلتين بزاوية طفيفة، فسيبدو "النفق البصري" منحنيًا إلى أحد الجانبين، بينما يتلاشى في اللانهاية.

بدلاً من ذلك، يمكن ملاحظة هذا التأثير أيضاً عندما يقف شخص ما بين مرآتين متوازيتين عاكستين تماماً، كما هو الحال في غرف تبديل الملابس ، وبعض المصاعد ، أو في بيت المرايا . ^{[ 1 ]} ويمكن ملاحظة نسخة أضعف من هذا التأثير بالوقوف بين أي سطحين عاكسين متوازيين، مثل الجدران الزجاجية لردهة مدخل صغيرة في بعض المباني. ينتج الزجاج شبه العاكس هذا الإحساس، والذي يخفّ بفعل التشويش البصري الناتج عن المناظر المنعكسة عبر الزجاج إلى البيئة المحيطة. تُستخدم مفاهيم مماثلة للانعكاس والإضاءة أيضاً في تصميمات المرايا المضيئة المعاصرة، حيث تخلق إضاءة LED والأسطح العاكسة متعددة الطبقات تأثيرات عمق في المرايا الزخرفية. ^{[ 4 ]}

ينتج تأثير المرآة ثلاثية الأبعاد الوهمي عندما يكون هناك سطحان عاكسان متوازيان يعكسان شعاعًا ضوئيًا ذهابًا وإيابًا عددًا لا نهائيًا (نظريًا) من المرات. تبدو الانعكاسات وكأنها تبتعد في المسافة لأن الضوء في الواقع يقطع المسافة التي يبدو أنه يقطعها. وقد تبدو الانعكاسات أيضًا خافتة في المسافة لأن المرايا تمتص جزءًا من الضوء ولا تعكسه بالكامل.

على سبيل المثال، في مرآة لانهائية بسماكة سنتيمترين، مع وجود مصادر الضوء في منتصف المسافة بينهما، يقطع الضوء المنبعث من المصدر مسافة سنتيمتر واحد في البداية. ينعكس الضوء الأول مسافة سنتيمتر واحد إلى المرآة الخلفية، ثم سنتيمترين إلى المرآة الأمامية، ويمر عبرها، ليصبح المجموع ثلاثة سنتيمترات. ينعكس الضوء الثاني مسافة سنتيمترين من المرآة الأمامية إلى المرآة الخلفية، ثم سنتيمترين آخرين من المرآة الخلفية إلى المرآة الأمامية، ويمر عبرها، ليصبح المجموع أربعة سنتيمترات، بالإضافة إلى الانعكاس الأول (ثلاثة سنتيمترات)، مما يجعل الانعكاس الثاني يبعد سبعة سنتيمترات عن المرآة الأمامية. كل انعكاس لاحق يضيف أربعة سنتيمترات أخرى إلى المجموع (يظهر الانعكاس الثالث على عمق 11 سنتيمترًا، والرابع على عمق 15 سنتيمترًا، وهكذا). ^{[ 1 ] [ 5 ]}

كل انعكاس إضافي يزيد من طول المسار الذي يقطعه الضوء قبل خروجه من المرآة ووصوله إلى المشاهد. كما يقلل انعكاس الضوء من سطوع الصورة بسبب الشوائب الموجودة في الزجاج. على سبيل المثال، تستخدم معظم المرايا زجاجًا يحتوي على كميات ضئيلة من شوائب أكسيد الحديد، مما يُضفي على الانعكاس مسحة خضراء باهتة. ومع تكرار الانعكاسات، يقل السطوع أكثر فأكثر، ويزداد اللون الأخضر وضوحًا. مع ذلك، تُطلى المرايا المستخدمة في مرايا اللانهاية بالفضة من الأمام ، وهي تُعاني من خسائر أقل لأن الضوء لا يمر عبر الزجاج إلا عند خروجه منه.

يُعثر على إشارة مبكرة إلى مرآة اللانهاية في تاريخ البوذية الصينية، حيث يُقال إن البطريرك فازانغ (643-712) من عهد هوايان قد جسّد سابقة "العشرة أضعاف" الواردة في كتاب هوايان جينغ بوضع عشر مرايا حول تمثال بوذا - ثماني مرايا في شكل مثمن، مع مرايا إضافية على الأرض والسقف. وعندما أشعل شعلة، انعكس ضوؤها وضوء بوذا المضاء في انعكاسات حول الغرفة. ^{[ 6 ]}

استخدم الفنانون التشكيليون، وخاصة النحاتون المعاصرون، مرايا اللانهاية. وقد أنتج كل من يايوي كوساما ، وجوسيا ماكيلهيني ، وإيفان نافارو ، وتايلور ديفيس ، وأنتوني جيمس ، ^{[ 7 ]} وغيوم لاشابيل ، ^{[ 8 ]} وهيو هايدن أعمالاً تستخدم مرآة اللانهاية لتوسيع الإحساس بالفضاء غير المحدود في أعمالهم الفنية.

قام الملحن الكلاسيكي المعاصر أرفو بارت بتأليف مقطوعته الموسيقية "Spiegel im Spiegel " ("مرآة في المرآة") عام 1978 كانعكاس موسيقي لتأثير المرآة اللانهائية.

• عاكس الزاوية – عاكس رجعي بثلاثة أسطح مستوية متعامدة ومتقاطعة 
• تأثير دروستي – تأثير بصري متكرر 
• الكاليديوسكوب – أداة بصرية لعرض الأنماط الناتجة عن الانعكاس المتكرر 
• صورة معكوسة – نسخة معكوسة من جسم ما 
• التجويف البصري – ترتيب المرايا 
• التكرار §  في الفن
• التغذية الراجعة للفيديو – تأخير الحلقة الذي يحدث عندما تكون كاميرا الفيديو موجهة نحو شاشة عرض الفيديو الخاصة بها 

• الوسائط المتعلقة بمرايا اللانهاية على ويكيميديا ​​كومنز