جانكيل أدلر

كان يانكيل أدلر (وُلد باسم يانكيل ياكوب أدلر ؛ [ 1 ] 26 يوليو 1895 - 25 أبريل 1949) رسامًا ونقاشًا بولنديًا يهوديًا من رواد الفن الطليعي، نشط بشكل أساسي في ألمانيا وفرنسا وإنجلترا. [ 2 ] بدأ مسيرته المهنية كنقاش في بلغراد قبل أن يدرس الفنون في ألمانيا. شارك في تأسيس مجموعة "يونغ ييديش" في وودج ، وانضم لاحقًا إلى حركة "كولونيا بروغريسيفز" واتحاد الفنانين التقدميين الدوليين في ألمانيا. بدأ التدريس في أكاديمية دوسلدورف للفنون، وكان تلميذًا للرسام التجريدي السويسري بول كلي، الذي كان له تأثير كبير على أعمال أدلر.

هرب أدلر إلى باريس عام ١٩٣٣ هربًا من الاضطهاد النازي ، حيث عارض الفاشية بشدة . استهدف النازيون أعماله، وعُرضت العديد منها في معرض الفن المنحط . تطوع أدلر في الجيش البولندي خلال الحرب العالمية الثانية، لكنه سُرِّح لاحقًا لأسباب صحية، واستقر في نهاية المطاف في اسكتلندا، ثم في ألدبورن بإنجلترا. اكتشف لاحقًا أن أيًا من إخوته لم ينجُ من المحرقة . توفي أدلر في ألدبورن عام ١٩٤٩.

سيرة

الحياة المبكرة والعمل

وُلد يانكيل ياكوب أدلر، وهو السابع بين عشرة أطفال، في توشين ، إحدى ضواحي لودز . في عام ١٩١٢، بدأ التدرب على فن النقش مع عمه في بلغراد . انتقل في عام ١٩١٤ إلى ألمانيا، حيث أقام لفترة مع أخته في بارمن (التي تُعد الآن جزءًا من فوبرتال ). هناك، درس في كلية الفنون والحرف مع البروفيسور غوستاف فيتهوخر.

بين عامي 1918 و1919، عاد إلى وودج، حيث شارك في تأسيس "يونغ ييديش" ، وهي مجموعة من الفنانين اليهود الشباب. وفي عام 1920، عاد لفترة وجيزة إلى برلين؛ وفي عام 1921 عاد إلى بارمن، وفي عام 1922 انتقل إلى دوسلدورف . في مايو 1922، حضر المؤتمر الدولي للفنانين التقدميين ووقع على "الإعلان التأسيسي لاتحاد الفنانين التقدميين الدوليين". [ 3 ] كما انضم إلى فرانز سيورت وأوتو فرويندليش في مجموعة فنية عُرفت باسم " تقدميو كولونيا " . [ 4 ] أصبح أستاذاً في أكاديمية الفنون ، وتعرف على بول كلي ، الذي أثر في أعماله. حازت إحدى لوحات أدلر على الميدالية الذهبية في معرض "الفن الألماني في دوسلدورف" عام 1928.

المرأة والطفل ، 1929

في عامي 1929 و1930، قام برحلات دراسية إلى مايوركا وأماكن أخرى في إسبانيا. وخلال الحملة الانتخابية في يوليو 1932، نشر، مع مجموعة من الفنانين والمثقفين اليساريين، نداءً عاجلاً ضد سياسة الاشتراكيين الوطنيين ودعا إلى الشيوعية. وبصفته فنانًا معاصرًا ، ولا سيما كونه يهوديًا، واجه اضطهادًا في ظل نظام هتلر الذي استولى على السلطة عام 1933. في ذلك العام، عرض النازيون لوحتين من أعماله في مركز مانهايمر للفنون كأمثلة على الفن المنحط ، فغادر أدلر ألمانيا، واستقر في باريس حيث اعتبر منفاه مقاومة سياسية واعية ضد النظام الفاشي في ألمانيا. وفي السنوات اللاحقة، قام برحلات عديدة إلى بولندا وإيطاليا ويوغوسلافيا وتشيكوسلوفاكيا ورومانيا والاتحاد السوفيتي . كما أمضى بعض الوقت في باريس، حيث عمل في أتيليه 17 . [ 5 ] في عام 1937، صادر النازيون خمسة وعشرين من أعماله من المجموعات العامة، وعُرضت أربعة منها في معرض الفن المنحط في ميونيخ.

أواخر المسيرة المهنية

مع اندلاع الحرب العالمية الثانية عام ١٩٣٩، تطوع في الجيش البولندي الذي أعيد تشكيله في فرنسا؛ وفي عام ١٩٤١ سُرِّح لأسباب صحية، وعاش بعدها في كيركودبرايت باسكتلندا، حيث شملت أعماله في ذلك الوقت تمثال فينوس كيركودبرايت . [ ٦ ] في عام ١٩٤٣ انتقل إلى لندن، وحوالي عام ١٩٤٥، رتب له راعٍ ثري، جيمي بومفورد، الإقامة في ألدبورن، ويلتشير . [ ٧ ] علم لاحقًا أن أيًا من إخوته التسعة في بولندا لم ينجُ من المحرقة . [ ٧ ] توفي أدلر في كوخ ويتلي في ألدبورن [ ٨ ] في ٢٥ أبريل ١٩٤٩ عن عمر يناهز ٥٣ عامًا، ودُفن في المقبرة اليهودية في بوشي، هيرتفوردشير . [ ٧ ]

عمل

تأثر أدلر بشدة ببيكاسو وليجيه . استمتع بتجربة المواد ، مثل خلطات الرمل. رسم في كثير من الأحيان مواضيع يهودية، ورسم بعض التكوينات التجريدية.

انظر أيضاً

فهرس

  • ستيفان ثيمرسون، جانكيل أدلر: فنان يُرى من إحدى الزوايا العديدة الممكنة ، دار غابربوكوس للنشر ، لندن، 1948
  • Andrzej Kempa، Marek Szukalak، قاموس السيرة الذاتية لليهود من لودز ، لودز 2006: Oficyna Bibliofilów and Fundacja Monumentum Iudaicum Lodzense، الصفحات  من 6 إلى 7، ISBN 83-87522-83-X.
  • آن ماري هيبل، جانكل أدلر (1895-1949) . النطاق الأول: Monografie، النطاق الثاني: Werkverzeichnis der Gemälde (= Wissenschaftliche Schriften der WWU Münster، Reihe X. Band 23). Verlagshaus Monsenstein und Vannerdat OHG، مونستر 2016، ISBN 978-3-8405-0128-9النسخة الإلكترونية : http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:hbz:6-88239662183
  • رايتشل ديكسون، من أدلر إلى زولاوسكي: قرن من الفنانين البولنديين في بريطانيا ، وحدة أبحاث بن أوري؛ طبعة مصورة، لندن 2021، رقم ISBN 978-0900157660.

مراجع

  1. ^ دودزيك ، فويتشخ (2011). مسرح Bewusstsein: مسرح Polnisches في der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts : Ideen، Konzepte، Manifeste (باللغة الألمانية). مضاءة فيرلاغ مونستر. ص. 121. ردمك   9783643111708تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يوليو 2019 .
  2. ^ أميشاي مايسيلز، زيفا (1988). "الاستخدام الأيقوني للتجريد في أعمال جانكل أدلر المتأخرة" . أرتيبوس وآخرون هيستوريا . 9 (17): 55-70 . دوى : 10.2307 / 1483318 . ISSN 0391-9064 . 
  3. فان دوسبرغ، ثيو. "دي ستايل، "مراجعة موجزة لوقائع [ مؤتمر الفنانين التقدميين الدوليين ] ، متبوعة ببيانات مجموعات الفنانين" (1922)" . modernistarchitecture.wordpress.com . روس لورانس وولف . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2018 .
  4. بينوس، بنيامين. "البنائية التصويرية، والإحصاءات التصويرية، ومجموعة الفنانين التقدميين، حوالي 1920-1939" (ملف PDF) . مجلة DRUM . جامعة ميريلاند . تاريخ الاسترجاع: 6 فبراير 2018 .
  5. "أدلر، جانكل، 1895-1949" . آرت يو كيه . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 فبراير 2020 .
  6. "معارض كيركودبرايت" . يونيو 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2019 .
  7. 1 2 3 "يانكل أدلر - فنان" . مركز تراث ألدبورن تم الاسترجاع في 2 أبريل 2021 .
  8. لي، ديفيد؛ شاتلوورث، مالكولم، محرران. (2000). كتاب الألفية لألدبورن - لمحة عن الرعية في عام 2000. ألدبورن: أمناء قاعة ألدبورن التذكارية. ص 201.