جيسيكا ديسمور

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

جيسيكا ستيوارت ديسمور (3 مارس 1885 - 29 أغسطس 1939) رسامة ومصممة رسوم توضيحية إنجليزية. شاركت ديسمور في معظم جماعات الطليعة الفنية النشطة في لندن بين عامي 1912 و1937، وكانت من بين الرسامين الإنجليز القلائل في ثلاثينيات القرن العشرين الذين عملوا بأسلوب تجريدي بالكامل. كانت واحدة من امرأتين فقط عضوتين في حركة الفورتيسية ، كما عرضت أعمالها مع جمعية الفنانين المتحالفين ، وجمعية السبعة والخمسة ، ومجموعة لندن . وكانت المساهمة الأنثى الوحيدة في المجموعة X ، وعرضت أعمالًا تجريدية في معرض جمعية الفنانين الدولية عام 1937. نُشرت قصائد ورسوم توضيحية لديسمور في العديد من منشورات الطليعة الفنية، بما في ذلك مجلة بلاست ، ومجلة ريذم ، وإحدى طبعات مجلة أكسيس .

وقت مبكر من الحياة

وُلدت ديسمور في غريفزند بمقاطعة كينت ، وهي الرابعة بين خمس بنات لماري آن ديسمور (اسمها قبل الزواج كلوز) وجون ستيوارت ديسمور، رجل أعمال ثري يمتلك عقارات في جنوب أفريقيا وكندا وأستراليا. [ 1 ] انتقلت العائلة إلى هامبستيد في تسعينيات القرن التاسع عشر، حيث تلقت جيسيكا ديسمور تعليمها في كلية كينغسلي، وأصبحت رئيسة الطالبات. [ 1 ] عانت والدتها من فترات طويلة من المرض، لكن دخل والدها وفّر للعائلة راحة البال المالية، ما مكّن جيسيكا من السفر على نطاق واسع في أوروبا. [ 2 ]

التحقت ديسمور بمدرسة سليد للفنون من عام ١٩٠٢ إلى ١٩٠٣، قبل أن تتدرب على يد ماكس بوم في إيتابل عام ١٩٠٤، ثم في أكاديمية لا باليت في باريس بين عامي ١٩١٠ و١٩١٣، حيث درست على يد جان ميتزينجر وكانت ضمن دائرة الفنانين الاسكتلنديين المتخصصين في الألوان ، جون دنكان فيرغسون . [ ٣ ] [ ٤ ] [ ٥ ] في باريس، شاركت ديسمور مرسمًا مع الفنانة الأمريكية مارغريت طومسون . [ ١ ] في عام ١٩١١، ساهمت ديسمور بعدة رسومات توضيحية لمجلة ريذم الطليعية التي كان يصدرها جون ميدلتون موري . [ ٢ ] [ ٦ ] خلال شهر يوليو من عام ١٩١٢، عرضت ثلاث لوحات للمناظر الطبيعية، لاقت استحسان النقاد، مع جمعية الفنانين المتحالفين . [ 1 ] عرضت ديسمور أعمالها مع فيرغسون وإس جيه بيبلو في معرض ستافورد بلندن في أكتوبر 1912. [ 2 ] كما عرضت ديسمور أعمالها في صالون الخريف بباريس بين عامي 1912 و1914. [ 7 ] وفي عامي 1912 و1913، عرضت ديسمور أعمالًا متأثرة بالمدرسة الوحشية مع جمعية الفنانين المتحالفين. ويُقال إن هذا التأثير الوحشي ناتج عن دراستها في أكاديمية لا باليت . [ 2 ]

الدوامة

التقت ديسمور بويندهام لويس عام ١٩١٣، وبحلول عام ١٩١٤ أصبحت عضوةً في مركز الفن المتمرد. [ ٢ ] كان لديها مرسم في كينغز رود ، تشيلسي، لندن ، بالإضافة إلى رحلاتها المتكررة إلى فرنسا. كانت ديسمور من الموقعين على بيان الحركة الدوامية المنشور في العدد الأول من مجلتهم الأدبية، بلاست، عام ١٩١٤، [ ٨ ] كما ساهمت برسومات ومقال بعنوان "مونولوج" في العدد الثاني عام ١٩١٥. [ ٢ ] شاركت ديسمور المجموعة في تصويرها لديناميكيات الآلة ورغبتها في تحدي الآراء المحافظة للجمهور حول الفن، ولكن لم يبقَ إلا القليل من أعمالها من تلك الفترة. [ ٤ ] [ ٨ ] يُعتقد الآن أن الأعمال الأربعة التي قدمتها لمعرض الحركة الدوامية عام ١٩١٥ قد فُقدت، وكذلك النسخة الأصلية من لوحة "المحرك" التي أُعيد إنتاجها في إحدى طبعات بلاست . [ 3 ] يضم كل من متحف فيكتوريا وألبرت ومتحف تيت نموذجًا واحدًا من أعمال ديسمور من هذه الفترة، وعرض جامع التحف جون كوين عدة نماذج في نيويورك في ديسمبر 1916. [ 3 ] [ 9 ] عرض ديسمور أعماله مع جماعة الفورتيسيست مرة أخرى في نيويورك في يناير 1917 في نادي البطريق. [ 10 ]

تكوين تجريدي حوالي عام 1915

إلى جانب ديسمور، كانت هيلين سوندرز العضوة الأنثى الوحيدة الأخرى في جماعة الفورتيسيست . [ 5 ] تُظهر لوحة ويليام روبرتس "الفورتيسيستيون في مطعم برج إيفل، ربيع 1915" [ 11 ] ، التي رُسمت بين عامي 1961 و1962، سبعة رجال يهيمنون على المقدمة، وامرأتين خلفهم، بينما تقف ديسمور في المدخل في أبعد نقطة. [ 6 ] ووفقًا لكيت ليشمير ، الداعمة المالية لـ "بلاست" و"مركز ريبل آرت"، كانت علاقة ديسمور بويندهام لويس متوترة، وكانت، إلى جانب هيلين سوندرز، من "التابعات المطيعات اللواتي رغبن في أن يكنّ خادمات لويس وينفذن كل شيء من أجله". [ 3 ] وادّعت ليشمير أن ديسمور تعرّت في إحدى المرات في شارع أكسفورد لتُثبت أنها ستفعل أي شيء يطلبه منها لويس. [ 1 ] [ 6 ] دبّ الخلاف بين ديسمور وويذام لويس عام 1925 عندما رفضت شراء بعض رسوماته لضيق ذات اليد، لكن يبدو أنهما استأنفا صداقتهما الودية عام 1928 حين أقرضته بعض المال. [ 3 ] وصفها روبن أودي، صديقها المقرب ووصي وصيتها (التي كانت جميع المستفيدات فيها من النساء)، بأنها "ظاهرة المرأة الجديدة في العصر الإدواردي". ورأى أودي أنها لم تكن تربطها علاقة جسدية بلويس. انتهت علاقة ليشمير بلويس نهايةً مريرة، وخاضت معركة قانونية لاسترداد أموال مستحقة لها منه. كانت ليشمير قد موّلت مركز الفنون المتمردة بالكامل، حيث اجتمع أتباع حركة الدوامة لأول مرة عام 1914، وهو ما اضطر لويس للاعتراف به لكريستوفر نيفينسون الذي لم يكن يرغب في وجود "أي من هؤلاء النساء اللعينات" في المجموعة.

الحرب العالمية الأولى

خلال الحرب العالمية الأولى، عملت ديسمور كممرضة في فرنسا، ثم كضابطة ميدانية ثنائية اللغة مع لجنة خدمة الأصدقاء الأمريكية . [ 1 ] بعد الحرب، كانت ديسمور في قلب عالم الطليعة الفنية في لندن، على معرفة بكل من تي إس إليوت وإزرا باوند ، ونُشرت قصائدها ورسوماتها في مطبوعات مختلفة. [ 2 ] خلال عام 1919، نُشرت عدة قصائد لديسمور في مجلة "ذا ليتل ريفيو"، ولكن بعد مقال نقدي لاذع بقلم أي واي وينترز، لم تُرسل أي أعمال أخرى للنشر حتى ثلاثينيات القرن العشرين. [ 1 ] في أوائل عام 1920، عُرضت مجموعة من لوحات ديسمور، ضمن معارض جماعية، في كل من معرض مانسارد وصالون الفن الجديد. [ 1 ]

يبدو أنها لم تستقر في مكان واحد بين عامي 1920 و1924، وسافرت في أنحاء أوروبا، وقضت بعض الوقت في باريس، وجبال الألب البحرية ، وفي كل من لندن وفولكستون. [ 1 ] أُصيبت بانهيار عصبي عام 1920، وتلقت نصيحة طبية بالتوقف عن الرسم. شكّت لويس في أن أسلوبها الفني الحديث هو ما أثار قلق الأطباء، فكتبت إليها قائلةً: "إن أفضل ما يُمكن أن يُلهيكِ هو الرسم".

مرحلة لاحقة من العمر

في عام ١٩٢٤، بدأت ديسمور سلسلة من اللوحات المائية لفناني قاعات الموسيقى، وهو موضوع شائع في ذلك الوقت. [ ٣ ] وفي عام ١٩٢٥، أقيم أول معرض فردي لها في معرض مايور بلندن. [ ٦ ] [ ١٢ ] كتب آر إتش ويلينسكي مقدمة كتالوج المعرض. [ ١ ] ضم المعرض سلسلة من اللوحات المائية لمناظر طبيعية رُسمت في فرنسا وإيطاليا وإسبانيا واسكتلندا وإنجلترا. [ ٣ ] نُشرت لوحة " مدينة البرانس " ، وهي عمل فني من نمط المدرسة الوحشية، في مراجعات المعرض، كما عُرضت أيضًا في جمعية "سفن آند فايف" . [ ٣ ] لم يترك لها رعاية والدتها المريضة وقتًا كافيًا للرسم، وخلال عام ١٩٢٦ ، عرضت في الغالب أعمالًا سبق عرضها.

توفيت والدتها وشقيقتها بلانش عام 1926، كما عانت ديسمور نفسها من المرض خلال عام 1927. [ 1 ] تعافت ديسمور، وعرضت بين عامي 1927 و1934 نحو ستة وعشرين عملاً فنياً تصويرياً مع مجموعة لندن . [ 1 ] في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، تضمنت هذه الأعمال سلسلة من صور الشعراء، من بينهم ديلان توماس ، وسيسيل داي لويس، وويليام إمبسون . [ 4 ]

عرضت أعمالها مع تشارلز جينر وباربرا هيبوورث في مجموعة لندن، ومع إيفون هيتشينز وبن نيكلسون في جمعية السبعة والخمسة، بعد انضمامها إلى كلتا المجموعتين عام 1926. [ 12 ] عرضت ديسمور أعمالها مع الرابطة الدولية للفنانين المناهضة للفاشية في أوائل الثلاثينيات، ومرة ​​أخرى عام 1937. [ 5 ] [ 13 ] كانت ديسمور واحدة من سبع فنانات بريطانيات شاركن في معرض "أولمبياد الديكتاتورية القديمة" عام 1936 في أمستردام، والذي هدف إلى مواجهة إدانة النازية للحداثة والفن الحديث. [ 13 ]

أنتجت ديسمور العديد من اللوحات الشخصية بأسلوب التنقيط، إلى جانب صور والدتها وصديقاتها. [ 3 ] إحدى هذه اللوحات كانت للفنانة كاثرين داوسون جايلز ، التي عرفتها ديسمور منذ عام 1904 عندما التقتا في إيتابل. كما سافرتا معًا في رحلات استكشافية للرسم في أوروبا خلال عشرينيات القرن العشرين. [ 1 ] لسنوات عديدة، عاشت ديسمور في منزل عائلة جايلز في لندن، وكان لديها أيضًا مرسم في منزل جايلز الريفي في ألفرستون بمقاطعة ساسكس. [ 4 ] [ 6 ] خلال سنواتها الأخيرة، واصلت ديسمور الرسم وعرض أعمالها، التي أصبحت تجريدية بالكامل خلال أواخر ثلاثينيات القرن العشرين. عرضت أعمالها مع جمعية التجريد والإبداع. [ 2 ] ساهمت بعملها "أشكال مترابطة" في مجلة أكسيس عام 1937 (العدد 8: 25). [ 14 ]

انتحر ديسمور شنقاً في لندن في 29 أغسطس 1939، قبل خمسة أيام من إعلان بريطانيا الحرب على ألمانيا. [ 2 ]

المعارض والأبحاث اللاحقة

أُقيم معرض مشترك لأعمال ديسمور وجايلز عام 2000 في جمعية الفنون الجميلة بلندن، مع كتالوج من تأليف كوينتين ستيفنسون. [ 3 ] كما أقام معرض بالانت هاوس معرضًا لأعمال ديسمور ومعاصريها في أوائل عام 2020. [ 15 ] وقد أشرف المعرض على تنظيمه بالتعاون مع الدكتورة أليسيا فوستر. [ 15 ] [ 5 ]

تحتوي أطروحة الدكتوراه (غير المنشورة) لكاثرين هيثكوك على فهرس كامل لأعمال ديسمور. أما الرسائل المتبادلة بين ديسمور ولويس فهي محفوظة الآن في جامعة كورنيل .

مراجع

  1. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ كوينتين ستيفنسون (٢٠٠٠). جيسيكا ديسمور وكاثرين جايلز . جمعية الفنون الجميلة بي إل سي.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 HCG ماثيو وبريان هاريسون، محرران. (2004). قاموس أكسفورد للسير الوطنية، المجلد 56 (أوسك-واليش) . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-861406-3.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ديليا غيز (1997). قاموس الفنانات، المجلد 1. شيكاغو: دار نشر فيتزروي ديربورن. ص 460. ISBN  1-884964-21-4.
  4. 1 2 3 4 أليسيا فوستر (2004). فنانات تيت . منشورات تيت. ISBN 1-85437-311-0.
  5. 1 2 3 4 أليسيا فوستر (16 ديسمبر 2019). "جيسيكا ديسمور: الرائدة الراديكالية في الحركة الدوامية" . آرت يو كيه . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2020 .
  6. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ كارولين ترانت (٢٠١٩). رحلة إلى الخارج: فنانات بريطانيات من حق الاقتراع إلى الستينيات . تيمز وهدسون. ISBN 9780500021828.
  7. ↑ ماريون وايبرو (1994). سانت آيفز 1883-1993: صورة لمستعمرة فنية . نادي هواة جمع التحف. ISBN 1851491708.
  8. 1 2 بيني دنفورد (1990). قاموس سير الفنانات في أوروبا وأمريكا منذ عام 1850. هارفيستر ويتشيف. ISBN 0-7108-1144-6.
  9. ↑ " منظر طبيعي " . متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2018 .
  10. ↑ فيفيان غرين وبول إدواردز (2010). مارك أنتيكليف (محرر). الدواميون: بيان لعالم حديث . لندن: دار تيت للنشر. ISBN 978-1854378859.
  11. ↑ "ويليام روبرتس، 'الفورتيسيون في مطعم برج إيفل: ربيع 1915' 1961-1962" . معرض تيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 سبتمبر 2016 .
  12. 1 2 فرانسيس سبالدينغ (1990). رسامو ونحاتو القرن العشرين . نادي هواة جمع التحف. ISBN 1-85149-106-6.
  13. 1 2 ساشا ليويلين (2018). خمسون عملاً لخمسين فنانة بريطانية 1900-1950 . ليس ليويلين للفنون الجميلة. ISBN 9780993088483.
  14. ↑ مجلة المحور، العدد 8، شتاء 1937. "المحور - مونوسكوب" . monoskop.org . تاريخ الاطلاع: 13 سبتمبر 2016 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  15. 1 2 غلوفر، مايكل (28 ديسمبر 2019). "جيسيكا ديسمور تنال حقها، بعد فوات الأوان بثمانين عامًا" . هايبرألرجي . تم الاسترجاع في 2 يناير 2020 .

للمزيد من القراءة

  • ريتشارد كورك. "ديسمور، جيسيكا". غروف آرت أونلاين. أوكسفورد آرت أونلاين.تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 مارس 2009
  • ريتشارد كورك (1976). الدوامية والفن التجريدي في عصر الآلة الأول . مطبعة جامعة كاليفورنيا. (مجلدان) ISBN 0-520-03154-7ورقم ISBN 0-520-03269-1.