رجل يحمل غليوناً

لوحة "الرجل ذو الغليون" (بالفرنسية: Le Fumeur ) هي لوحة تكعيبية للفنان الفرنسي جان ميتزينجر . يُعتقد أن الشخص المرسوم في اللوحة يمثل إما غيوم أبولينير أو ماكس جاكوب . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} عُرضت اللوحة في ربيع عام 1914 في صالون المستقلين ، باريس، ساحة شامب دي مارس، من 1 مارس إلى 30 أبريل 1914، رقم 2289، القاعة 11. ^{[ 4 ]} نُشرتصورة فوتوغرافية للوحة " الرجل ذو الغليون" في صحيفة "لو بوتي كومتوا" ( في صالون المستقلين، الأعمال الحديثة )، بتاريخ 13 مارس 1914، بمناسبة المعرض. ^{[ 5 ]} في يوليو 1914، عُرضت اللوحة في برلين في غاليري دير شتورم التابعة لهيروارث فالدن ، إلى جانب أعمال ألبرت غليز ، وريمون دوشامب-فيلون ، وجاك فيلون . ^{[ 6 ] [ 7 ]}

تُعد لوحة "لو فومور" (Le Fumeur) ، التي تحمل عنوان "رجل مع غليون" ويعود تاريخها إلى حوالي عام 1912، جزءًا من المجموعة الدائمة لمتحف كارنيجي للفنون في بيتسبرغ، بنسلفانيا (هدية من جي. ديفيد طومسون ، 1953). ^{[ 8 ]}

لوحة " المدخن "، الموقعة "JMetzinger" (أسفل اليسار)، هي لوحة زيتية على قماش بأبعاد 129.7 × 96.68  سم (51 1/16 × 38 1/16 بوصة)، تُصوّر رجلاً أنيقاً يجلس فيما يبدو أنه مقهى ^{[ 8 ]} ، ربما يكون غيوم أبولينير أو ماكس جاكوب ^{[ 1 ]} ، وهما صديقان حميمان للفنان. رُسمت اللوحة عمودياً بأسلوب هندسي تكعيبي . يظهر الرجل، وهو يدخن غليوناً ويرتدي قبعة ديربي سوداء أنيقة من اللباد، من زوايا نظر متعددة؛ من وجهات نظر مختلفة في آن واحد.

يتميز التكوين العام بطابع هندسي بالغ، مع مستويات وزوايا وطبقات وأوجه متعددة، وكذلك العناصر المحددة المرسومة على طاولة خشبية بتقنية الخداع البصري في المقدمة (كما لو كانت تُرى من الأعلى). يتناقض استدارة وتظليل ملابس الرجل (خاصة في الأكمام) تناقضًا حادًا مع الزخم الزاوي الناتج عن البنية المكعبة العامة للعمل؛ بينما تُعالج الكراسي في النصف السفلي من العمل وورق الجدران المزهر في الخلفية بتفاصيل طبيعية نسبيًا، على غرار خلفيات صور أواخر القرن التاسع عشر. ^{[ 1 ] [ 8 ]}

الألوان التي استخدمها ميتزينجر، والتي تبرزها درجات متباينة من الأسود والأبيض، زاهية وغير ممزوجة إلى حد كبير. إن ابتعاده عن الدرجات اللونية الأكثر دقة في أعماله التكعيبية السابقة؛ مثل "صورة مدخن أمريكي" و "صورة ألبرت غليز" (كلاهما من 1911-1912)، يربط لوحة "المدخن" ارتباطًا وثيقًا بسلسلة من الصور الشخصية التي رسمها ميتزينجر حوالي عام 1913؛ مثل "امرأة تحمل مروحة" و "صورة ماكس جاكوب" و "المدخنة" . ^{[ 1 ]} وكما هو الحال في هذه الأعمال الأخيرة، يلعب النمط الزخرفي دورًا رئيسيًا في التكوين. ^{[ 1 ]}

في مراجعته لمعرض أقيم في غاليري دير شتورم خلال شهر يوليو عام 1914، كتب غيوم أبولينير عن لوحة ميتزينغر " الرجل ذو الغليون" باعتبارها صورة لنفسه:

يعرض كلٌّ من ألبرت غليز، وجان ميتزينغر، ودوشامب-فيون، وجاك فيون أعمالهم حاليًا في معرض دير شتورم في برلين. يُمثّل جان ميتزينغر فنًا بالغ الرقيّ، فهو يُكمّل لوحاته إلى حدّ الكمال، ولا يكتفي بالرسم، كما يقول. لو لم يكن السيد إنجرس، على الرغم من شهرته الواسعة، مُحاطًا بصحافة مُتحفّظة نوعًا ما، لقلتُ إنه يمتلك الصفات اليابانية للرسم الإنجريسي. لوحاته " المدخن " ، و" رأس امرأة" ، و"بحر" ، و"ليلة" ، و "منظر طبيعي"، و"النائمة " ، و "في الكانو" ، التي ذُكرت مع "المدخن" أعلاه، ويُقال إنها بورتريه لي، تُعدّ تحفته الفنية، وهي ما سيتنافس عليه خبراء نهر سبري بإصرار. (أبولينير، باريس جورنال، 3 يوليو 1914) ^{[ 2 ] [ 6 ] [ 9 ] [ 10 ]}

كان ميتزينجر قد رسم صورة لأبولينير في مناسبة سابقة. في أواخر عام 1909 أو أوائل عام 1910، رسم ميتزينجر صورة تكعيبية لأبولينير. في كتابه " حياة مليئة بالحكايات" ، بتاريخ 16 أكتوبر 1911، كتب الشاعر بفخر: "يشرفني أن أكون أول نموذج للرسام التكعيبي، جان ميتزينجر، لرسم صورة عُرضت عام 1910 في صالون المستقلين". لم تكن هذه أول صورة تكعيبية فحسب، وفقًا لأبولينير، بل كانت أيضًا أول صورة كبيرة للشاعر تُعرض للجمهور، قبل صور أخرى رسمها لويس ماركوسيس ، وأميديو موديلياني ، وبابلو بيكاسو، وميخائيل لاريونوف . ^{[ 11 ]} أصبح أبولينير موضوعًا لعمل آخر على الأقل من أعمال ميتزينجر؛ Étude pour le Portrait d'Apollinaire ، 1911 (المتحف الوطني للفن الحديث، باريس). ^{[ 12 ]}

يُرى النموذج وهو يدخن غليونًا، كما فعل أبولينير، لكنّ صور التكعيبيين لم تكن دائمًا تُجسّد بدقة خصائص الشخص المرسوم. كان الغليون موضوعًا شائعًا في قصائد ستيفان مالارميه، واستخدمه العديد من التكعيبيين كأداة جنسية لما يحمله من رمزية ذكورية. ^{[ 1 ]} تكتب جوان موزر، على سبيل المثال: "تزداد مسألة الهوية في صور ميتزينجر غموضًا بسبب عناوينها، فدراسة صورة أبولينير تبدو وكأنها دراسة لصورة مدخن أمريكي ... مع أن أبولينير كان يدخن غليونًا، إلا أن الرجل المرسوم لا يملك الخدين المستديرين والذقن المزدوجة التي تميز أبولينير. تبدو لوحة " الرجل ذو الغليون" [ Le Fumeur ] اللاحقة أقرب شبهًا بأبولينير، ومع ذلك من الواضح أنها لنفس الشخص المرسوم في صورة ماكس جاكوب" . (موزر، ص  44) ^{[ 1 ]}

بحسب متحف كارنيجي للفنون، تُقدّم دراسة ميتزينجر للوحة بورتريه أبولينير ، إلى جانب صور فوتوغرافية من تلك الفترة للشاعر ولوحات بورتريه تكعيبية لفنانين آخرين حوالي عامي 1912 و1913، أدلة مقنعة على أن أبولينير كان بالفعل الرجل الذي كان يجلس في مقهى ميتزينجر. "تُبرز لوحات لويس ماركوسيس وبابلو بيكاسو ، التي تُبسّط وتُشوّه ملامح أبولينير، خط الفك العريض والمستدير والعينين اللوزيتين الشكل لشخصية ميتزينجر. وبافتراض أن ميتزينجر قد أنجز بورتريه لأبولينير، فإن لوحة " الرجل ذو الغليون " تبدو هي المقصودة". ^{[ 8 ]}

أكدت صورة فوتوغرافية للوحة " المدخن" للفنان ميتزينجر ، نُشرت في مراجعة لمعرض صالون المستقلين عام 1914، أن هذه اللوحة عُرضت بالفعل في ذلك المعرض. ونظرًا لغموض عناوين لوحات ميتزينجر في كتالوج المعرض، وكثرة لوحاته التي تُظهر عارضين يدخنون الغليون أو السجائر، فقد ظل من غير المعروف حتى ذلك الحين أيٌّ من أعماله عُرض تحديدًا في معرض المستقلين عام 1914. فعلى سبيل المثال، كتب موسر في عام 1985 أن لوحة بعنوان " المدخن" (والتي يُحتمل أن تكون " صورة ماكس جاكوب" أو "رجل مع غليون ") عُرضت في معرض صالون المستقلين عام 1914 (ملاحظة 10، صفحة  47). ^{[ 1 ]}

بدلاً من تصوير الرجل ذي الغليون من زاوية واحدة، يستخدم ميتزينغر مفهوم "المنظور المتحرك" الذي طوره عام ١٩١٠ لتصوير الشخصية من زوايا متعددة. ^{[ ١٣ ]} يُلاحظ وجه الرجل وملابسه وقبعته من زوايا أو مواقع مكانية متتابعة، تم التقاطها على مدى فترة زمنية طويلة، مما ينتج عنه سلسلة معقدة من المناظر الجانبية والأمامية التي تُرى في آن واحد. ^{[ ١ ] [ ١٤ ]} أما الكراسي والطاولة والأشياء الموضوعة عليها، فتُرى من زوايا مختلفة تمامًا عن زاوية الرجل.

عادةً ما كانت لوحات البورتريه التكعيبية تُظهر الشخص المرسوم بنصف طوله، مع إبراز سمات تعريفية قليلة؛ ومهما كانت الأشكال متعددة الأوجه أو مجزأة، فقد حُفظت ملامحه من خلال محاكاة سماته المميزة. غالبًا ما كانت الشخصيات تُصوَّر من الأمام، جالسةً خلف طاولة، كما هو الحال مع زبون المقهى في لوحة "الرجل ذو الغليون" . يُعد المقهى، وهو موضوع ومكان مفضل منذ الانطباعيين، موضوعًا رئيسيًا في الرسم التكعيبي أيضًا، كمكان للشخصيات ومصدر لأشياء الطبيعة الصامتة. في لوحة " الرجل ذو الغليون "، ابتعد ميتزينجر عن التجزؤ الشامل لموضوعه، واتجه نحو استخدام أشكال مميزة مطلية بألوان زاهية. تتجمع بعض "المكعبات" بالقرب من مركز اللوحة، وتتميز الأشياء في المقدمة بتشوهات هيكلية. (متحف كارنيجي للفنون) ^{[ 8 ]}

• 
  جان ميتزينجر، ١٩١٢، في مضمار سباق الدراجات (Au Vélodrome) ، زيت ورمل على قماش، ١٣٠.٤ × ٩٧.١  سم (٥١.٤ × ٣٨.٢٥ بوصة). مؤسسة سولومون ر. غوغنهايم، مجموعة بيغي غوغنهايم ، البندقية
• 
  جان ميتزينغر ، 1912-1913، L'Oiseau bleu، (الطائر الأزرق) ، زيت على قماش، 230 × 196  سم، متحف الفن الحديث في مدينة باريس
• 
  جان ميتسينجر، 1913، La Femme à l'Éventail (امرأة ذات مروحة) ، زيت على قماش، 92.8 × 65.2  سم، معهد شيكاغو للفنون
• 
  جان ميتزينجر ، ١٩١٣، En Canot (Im Boot) ، زيت على قماش، ١٤٦ × ١١٤  سم (٥٧.٥ بوصة × ٤٤.٩ بوصة)، عُرضت في معرض Moderni Umeni، SVU Mánes ، براغ، ١٩١٤، واقتناها جورج موش عام ١٩١٦ من معرض Galerie Der Sturm ، وصادرها النازيون حوالي عام ١٩٣٦، وعُرضت في معرض الفن المنحط في ميونيخ، وهي مفقودة منذ ذلك الحين.
• 
  جان ميتسينجر، حوالي عام 1915، L'infirmière ( الممرضة )، نُشر في إيلان، العدد 9، 12 فبراير 1916
• 
  ألبرت غليز ، 1913، الرجل في الأرجوحة ، زيت على قماش، 130 × 155.5  سم، معرض ألبريت-نوكس للفنون ، بوفالو، نيويورك
• 
  فيرناند ليجيه ، 1911-1912، المدخنون ، زيت على قماش، 129.2 × 96.5  سم، متحف سولومون ر. غوغنهايم ، نيويورك
• 
  خوان غريس ، 1913، الفومادور، المدخن (فرانك هافيلاند) ، زيت على قماش، 73 × 54  سم، متحف تيسين بورنيميسزا
• 
  ألبرت جليزيس ، 1914، Paysage Cubiste ، زيت على قماش، 97 × 130  سم، نُشر في دير شتورم ، 5 أكتوبر 1920

• قائمة أعمال جان ميتزينجر

• وكالة التصوير الفوتوغرافي لاتحاد المتاحف الوطنية والقصر الكبير في الشانزليزيه