مثلث الحب

جيانشوتو يكتشف باولو وفرانشيسكا بقلم جان أوغست دومينيك إنجرس

المثلث العاطفي [ 1 ] هو حالة أو ظرف، يُصوَّر عادةً على أنه تنافس ، حيث يسعى شخصان إلى إقامة علاقة عاطفية مع شخص واحد أو يرتبطان بها، [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] أو حيث يسعى شخص مرتبط عاطفياً بشخص آخر في الوقت نفسه إلى إقامة علاقة عاطفية مع شخص آخر أو يرتبط بها. [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] ولا يُفهم المثلث العاطفي عادةً على أنه حالة يحب فيها شخصٌ ما شخصاً ثانياً، يحب هذا الشخص شخصاً ثالثاً، يحب هذا الشخص الثالث الشخص الأول، أو أي تنويعات من ذلك. [ 9 ]

تُعدّ مثلثات الحبّ أداة سردية شائعة في المسرح والأدب والسينما. وتشير الإحصاءات إلى أنه في المجتمع الغربي، "سواءً برغبةٍ أو بغير رغبة، فقد انخرط معظم البالغين في مثلث حبّ". [ 10 ] : 149

يذكر كتاب "المعتقدات، والتفكير، واتخاذ القرارات " الصادر عام 1994 ، "على الرغم من أن مثلث الحب الرومانسي مطابق شكليًا لثلاثية الصداقة، إلا أن آثارهما الفعلية مختلفة تمامًا كما لاحظ الكثيرون  ... يُنظر إلى الحب الرومانسي عادةً على أنه علاقة حصرية، بينما الصداقة ليست كذلك." [ 11 ]

التاريخ والتعريف

يشير مصطلح "مثلث الحب" عمومًا إلى علاقة غير مناسبة لأحد أو أكثر من الأطراف المعنية. عادةً ما يشعر أحد الأشخاص بالخيانة في مرحلة ما (على سبيل المثال، "يشعر الشخص (أ) بالغيرة من الشخص (ج) الذي تربطه علاقة بالشخص (ب) الذي يعتبره الشخص (أ) شريك حياته"). [ 12 ] يُطلق على علاقة مماثلة يتفق عليها جميع الأطراف أحيانًا اسم " الثلاثية" ، وهي نوع من أنواع تعدد العلاقات الرضائية ، على الرغم من أن تعدد العلاقات الرضائية عادةً ما ينطوي على علاقات جنسية. في سياق الزواج الأحادي ، تتسم مثلثات الحب بعدم الاستقرار بطبيعتها، حيث يُعد الحب من طرف واحد والغيرة من السمات الشائعة. في معظم الحالات، ينهي الطرف الأول الغيور أو المرفوض صداقته مع الطرف الثاني، بل وقد يبدأ شجارًا معه أحيانًا، بسبب الطرف الثالث الذي يكنّ له مشاعر الحب. على الرغم من ندرة حدوث ذلك، فقد سُجلت حالات أدت فيها مثلثات الحب إلى جرائم قتل أو انتحار يرتكبها الحبيب المرفوض فعليًا أو المتوهم.

استكشف التحليل النفسي "موضوع مثلثات الحب العاطفية وجذورها في عقدة أوديب ". [ 13 ] تشير التجربة إلى أن "النمط المتكرر لتكوين مثلثات الحب أو الوقوع فيها يمكن حله إلى حد كبير من خلال البدء بتحليل أنماط علاقة الطفولة بكل من الوالدين على حدة، ثم بكليهما كزوجين". [ 13 ] في مثل هذه الحالات، "تجد رجالًا ينجذبون فقط إلى المرأة المتزوجة، لكنهم لا يستطيعون الحفاظ على العلاقة إذا ما هددت بأن تصبح أكثر من مجرد علاقة عابرة. إنهم يحتاجون إلى الزوج لحمايتهم من علاقة كاملة ... كما تحتاج النساء اللواتي يتورطن مرارًا وتكرارًا مع رجال متزوجين إلى زوجاتهم". [ 14 ]

المواضيع المشتركة

المثلث الأبدي

"من الناحية الهندسية، يمكن تمثيل المثلث الأبدي بثلاث نقاط: شريك غيور (أ) في علاقة مع شريك غير مخلص (ب) لديه عشيق (ج)  ... يشعر (أ) بالهجر ، و(ب) عالق بين شريكين، و(ج) عامل محفز للأزمة في العلاقة (أ ب)". [ 10 ] : 148

الاختلاط الاجتماعي بين الرجال

لقد طُرحت فكرة أنه إذا "تشارك الرجال شعورًا بالأخوة وسمحوا لامرأة بالدخول في علاقتهم، يتشكل مثلث متساوي الساقين " تلقائيًا، كما في " فيلم تروفو جول وجيم " . [ 15 ] : 228 وقد استكشف رينيه جيرار دور الحسد والرغبة التقليدية في مثل هذه العلاقات، مجادلًا بأن الوضع غالبًا ما "يُخضع الشيء المرغوب فيه للشخص الذي يتمتع بعلاقة مميزة معه". [ 16 ] : 4 في مثل هذه الحالات، "لا يمكن أن يكون من العدل إلقاء اللوم على المرأة في شجار التوأمين التقليديين  ... فهي كبش فداء مشترك لهما". [ 16 ] : 323-324

الانفصال الزوجي

عندما تؤدي علاقة ثلاثية عاطفية إلى انهيار الزواج، غالبًا ما يتبع ذلك ما يُعرف بـ"فرض تحريم التدنيس... وهو مطلب عاطفي يفرضه شريك سابق غيور... لتجنب أي تواصل ودي أو داعم مع الطرف الآخر في العلاقة الثلاثية". [ 10 ] : 168 والنتيجة غالبًا ما تترك الأطفال أسرى "ظلال الماضي... وغالبًا ما ينحازون لأحد الطرفين. وولاءاتهم ممزقة"، و- باستثناء أفضل الحالات - "يستطيع الطرف الذي "أُصيب" بسهولة التأثير على مشاعر الأطفال ضد الاعتراف بهذه العلاقة الجديدة". [ 17 ]

فيما يتعلق بمسؤولية الجنسين، تشير الأدلة إلى أنه في أواخر العصر الحديث، قد يلعب كلا الجنسين دور "الشخص الآخر" على حد سواء، وأن "الرجال والنساء يحبون بشغف وحماقة متساويين" [ 10 ] : 166 ، وأنه بالتأكيد لا يوجد ما "يشير إلى أن الرجل أكثر قدرة على ضبط نفسه في مثلث الحب من المرأة" [ 18 ] : 47. نمطياً، تكون المرأة هي محور مثلث الحب التنافسي، بينما يكون الرجل هو محور مثلث الحب ذي الطرفين، وذلك للأسباب نفسها التي تجعل تعدد الزوجات أكثر شيوعاً من تعدد الأزواج .

امتياز

لا ينبغي الخلط بين مثلث الحب وعلاقة " ميناج آ تروا" ، وهي علاقة ثلاثية الأطراف إما أن يكون جميع أفرادها مرتبطين عاطفيًا ببعضهم البعض، أو أن يكون لأحدهم علاقة مع شخصين آخرين متصالحين مع الوضع بدلًا من أن يكونوا في صراع. "ميناج آ تروا" مصطلح فرنسي يُترجم حرفيًا إلى "منزل لثلاثة"، ويعني عادةً أنه يتكون من "زوجين متزوجين وعشيق  ... يعيشون معًا ويمارسون الجنس". يختلف هذا عن مثلث الحب لأن كل مشارك مدفوع بالتساوي بالرغبات الجنسية البحتة. يمكن اعتبار "ميناج آ تروا" جزءًا من "الساندويتش "... وهي عملية ثلاثية الأطراف مباشرة ... يمكن إجراؤها مع أي مزيج من الجنسين: ثلاثة رجال، ثلاث نساء، رجلان وامرأة.  '), أو امرأتين ورجل ('ساندويتش السائح')". [ 19 ]

الترفيه

من إخراج المخرج السينمائي باللغة البنغالية براماثيش باروا ، يدور فيلم ديفداس (1935) حول مثلث الحب المأساوي بين ديفداس وبارفاتي وشاندراموخي. [ 20 ]

تُعدّ قصص الحب المثلثة موضوعًا شائعًا في عالم الترفيه، لا سيما الروايات الرومانسية، بما في ذلك الأوبرا ، [ 21 ] والروايات الرومانسية ، [ 22 ] والمسلسلات التلفزيونية ، والكوميديا ​​الرومانسية ، والمانغا ، وبرامج الحوارات الشعبية ، والموسيقى الرائجة . وهي تُشكّل جانبًا رئيسيًا من البرامج التلفزيونية الهندية . [ 23 ]

ثلاثة من أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات على مر التاريخ، بعد تعديلها وفقًا للتضخم ( ذهب مع الريح ، تايتانيك [ 24 ] ، ودكتور زيفاجو )، هي أفلام ملحمية رومانسية تتمحور حول مثلث حب. وقد شهد أدب اليافعين ازديادًا في شعبية بنية قصة مثلث الحب (مثل سلسلة توايلايت أو ذا سيلكشن ). لكن بنية قصة مثلث الحب موجودة منذ ما قبل كتابات الأدب الكلاسيكي الأوائل مثل ويليام شكسبير وألكسندر دوما . ففي مسرحية شكسبير الشهيرة روميو وجولييت، نجد مثلث حب بين جولييت وروميو وباريس. وعلى الرغم من أن الأمر أكثر دقة، إلا أن روايتيّ دوما الكلاسيكيتين، كونت مونت كريستو والفرسان الثلاثة، تتضمنان أيضًا مثلثات حب قوية بما يكفي للسعي إلى الانتقام وإشعال حرب.

تتناول رواية "دورجشنانديني" للكاتب البنغالي بانكيم تشاندرا تشاتوبادياي ، التي صدرت عام 1865، قصة حب ثلاثية بين جاغات سينغ (جنرال مغولي )، وتيلوتاما (ابنة سيد إقطاعي بنغالي)، وعائشة (ابنة زعيم متمرد من البشتون كان جاغات سينغ يقاتل ضده).

في المسلسلات التلفزيونية، غالباً ما تطول قصة الحب المثلثة، مما يؤخر إعلان الحب النهائي بين الشخصية المحبوبة والمعجبين، الأمر الذي قد ينهي هذه العلاقة قبل أوانها أو يثير استياء المشاهدين. كما برزت قصص الحب المثلثة بشكل واضح في المسلسلات الدرامية ، وقد تمتد لأكثر من عقد، كما هو الحال مع تايلور هاميلتون ، وريج فورستر، وبروك لوجان في مسلسل "ذا بولد أند ذا بيوتيفول " ، أو بين لوك سبنسر ، ولورا سبنسر ، وسكوتي بالدوين في مسلسل "جنرال هوسبيتال" .

انظر أيضاً

مراجع

  1. يُطلق عليه أيضًا اسم مثلث الحب الرومانسي أو مثلث الرومانسية .
  2. "مثلث الحب" . قاموس كامبريدج . مطبعة جامعة كامبريدج. 2022. حالة يحب فيها شخصان شخصًا ثالثًا:
  3. ماتيوشينكوف، ف. س. (2010). "المثلث الأبدي" . قاموس المصطلحات الأمريكية والبريطانية والكندية والأسترالية . مؤسسة إكس ليبريس. رقم ISBN 9781450032469. حالة يحب فيها شخصان شخصًا ثالثًا، عادةً من الجنس الآخر.
  4. "مثلث الحب" . قواميس أكسفورد . مؤرشف من الأصل في 5 يوليو 2022. حالة يكون فيها شخص واحد على علاقة عاطفية أو جنسية مع شخصين آخرين (قد لا يكون أحدهما أو كلاهما على علم بالوضع أو متواطئًا فيه).
  5. "مثلث الحب" . قاموس ماكميلان . ماكميلان للتعليم المحدودة. 2009-2022. مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2010. حالة يكون فيها أحد الشريكين في علاقة عاطفية أو جنسية يحب شخصًا آخر أيضًا.
  6. بافيس، باتريس (1998). "مسرح بوليفارد" . قاموس المسرح: المصطلحات والمفاهيم والتحليل . مطبعة جامعة تورنتو. ISBN 9780802081636لإمتاع جميع أفراد العائلة، تدور هذه المأساة/الكوميديا ​​العائلية حول المثلث الأزلي: السيدة، والسيد، والعشيق (أو العشيقة). ومن السمات المميزة للقصة اكتشاف السيد (أو عشيق السيدة) مرارًا وتكرارًا مرتديًا سروالًا قصيرًا في أعماق الخزانة. غالبًا ما يتم تكييف هذا المثلث مع أذواق العصر (بإدخال عناصر مثل المثلية الجنسية، والمظهر الخجول للشخصيات الطفولية أو المتخلفة عقليًا، والفجوة الجيلية الأزلية بين الشخصية الثرية والشخصية الهيبية) .
  7. "المثلث الأبدي" . ليكسيكو . مطبعة جامعة أكسفورد. 2022. مؤرشف من الأصل في 10 أبريل 2021. علاقة بين ثلاثة أشخاص، عادةً ما يكونون زوجين وعشيق أحدهما، تتضمن تنافسًا جنسيًا.
  8. "مثلث الحب" . قاموس لونغمان للغة الإنجليزية المعاصرة . حالة يكون فيها شخص ما على علاقة جنسية مع شريك صديق مقرب.
  9. أوكونور، باتريشيا ت.؛ كيلرمان، ستيوارت (22 أكتوبر 2012). "تثليث الحب" . غرامارفوبيا .
  10. 1 2 3 4 بام، ألفين (1998). الانفصال: التشابك والتباعد في عملية الطلاق . نيويورك: مطبعة جيلفورد. ISBN 978-1-57230-367-6.
  11. آر بي أبيلسون/آر سي شانك، المعتقدات، والاستدلال، واتخاذ القرارات (1994)، ص 223.
  12. ديفيد كوبر، موت العائلة (دار بنجوين للنشر، 1974)، ص 49
  13. 1 2 جونسون، ديردري (2010). الحب: عبودية أم تحرر؟: استكشاف نفسي لمعنى وقيم ومخاطر الوقوع في الحب . سلسلة المجلس البريطاني للعلاج النفسي (UKCP). كارناك؛ روتليدج. ص 6. ISBN  978-1-85575-510-9. EBSCO host 366885 . Google Books cr-D4191gnQC , aCZTDwAAQBAJ . 
  14. روبن سكينر/جون كليز، العائلات وكيفية النجاة منها (1994)، الصفحات 268-269
  15. تشيزوكو، أوينو؛ تشيكاكو، أوغورا؛ تايكو، توميوكا (2010). "حول أدب الرجال". في كوبلاند، ريبيكا ل. (محررة). نقد المرأة: مقالات مترجمة عن كتابات النساء اليابانيات . الفصل 6: النساء ينتقدن الرجال: مراقبة تموجات البركة. ترجمة موري، ماري إيلين تومان. هونولولو: مطبعة جامعة هاواي. الصفحات 210-234 . ISBN  978-0-8248-6562-7LCCN 2005025329. مشروع MUSE 8192. مقتطفات من الفصل الثالث، "تانيزاكي جونيتشيرو: الرمال المتحركة وناومي " ، في كتاب أوينو تشيزوكو، وأوغورا تشيكاكو ، وتوميوكا تايكو، دانريو بونغاكورون (تشيكوما شوبو، 1992)، الصفحات 136-185. توجد ترجمات إنجليزية ممتازة لكلتا روايتي تانيزاكي اللتين يركز عليهما هذا النقاش، بالإضافة إلى روايات أخرى تمت الإشارة إليها بإيجاز. لذلك، اعتمدت عناوين تلك الترجمات، وبالنسبة للمقتطفات القصيرة من الروايات الثلاث التي اقتبسها المشاركون حرفيًا، فقد أخذت على عاتقي الاقتباس من الترجمات الإنجليزية المقابلة. وهذه هي كالتالي: Chijin no ai (حرفيًا "حب الأحمق")، ترجمها أنتوني إتش تشامبرز بعنوان Naomi (نيويورك: Knopf، 1985؛ طبعة جديدة، سان فرانسيسكو: North Point Press، 1990)؛ Manji ، ترجمها هوارد هيبيت بعنوان Quicksand (نيويورك: Knopf، 1994)؛ و Kagi ، ترجمها هوارد هيبيت بعنوان The Key (نيويورك: Knopf، 1960؛ طبعة جديدة، روتلاند، فيرمونت، وطوكيو: Charles E. Tuttle، 1971). 
  16. 1 2 جيرار، رينيه (1991). مسرح الحسد: ويليام شكسبير . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-505339-7LCCN 90-7477 . أرشيف الإنترنت theatreofenvywil0000gira . أُعيد طبعه بعنوان: مسرح الحسد ، دار غريسوينغ للنشر، 2000، رقم ISBN 9780852445105كتب جوجل N3LSBpZ6KS8Cأُعيد نشرها بصيغة EPUB ضمن سلسلة أوديون من قِبل دار نشر سانت أوغسطين، 2002/2004، رقم ISBN 1-58731-860-1، LCCN 2002-69967 ، EBSCO host 2523557 .  
  17. ساتير، فيرجينيا (1988). صناعة الإنسان الجديدة . ماونتن فيو، كاليفورنيا: كتب العلوم والسلوك. ص 181-184 . ISBN  978-0-8314-0070-5.
  18. هيديو، كوباياشي (2006). "الكاتبات". في كوبلاند، ريبيكا ل. (محررة). المرأة تحت النقد: مقالات مترجمة عن كتابات النساء اليابانيات . الفصل 1: النقد الأنثوي: "الأنوثة" والكاتبة. ترجمة بيرس، كاثرين؛ إندو، ميكا. هونولولو: مطبعة جامعة هاواي. ص 47-52 . ISBN  978-0-8248-6562-7. كتب جوجل MZcBEAAAQBAJ . من كوباياشي هيديو، "جوريو ساكا"، في كينداي بونغاكو شيسو تايكي 29 كوباياشي هيديو شو (مجموعة رئيسية من الفكر الأدبي الحديث، المجلد 29: مجموعة كوباياشي هيديو)، تحرير يوشيموتو تاكاكي (تشيكوما شوبو، 1977)، الصفحات 46-50. كُتبت هذه القطعة في نوفمبر 1937. نُشرت في الأصل في شينجوين (حديقة النساء الجديدات)، يناير 1938: 140-143. يود المترجمون أن يتقدموا بالشكر للدكتور ماثيو كونيغسبرغ من جامعة برلين الحرة، والبروفيسور هيرويوشي نوتو، المحاضر الأول في اللغة اليابانية ومدير برنامج اللغة اليابانية في جامعة شيكاغو، على مساعدتهم الكريمة في إتمام هذه الترجمة.
  19. إريك بيرن، الجنس في الحب البشري (1970)، ص 173
  20. "ديفداس | السينما الهندية - جامعة أيوا" . indiancinema.sites.uiowa.edu . تاريخ الاسترجاع: 22-03-2025 .
  21. شركة سوبركول المحدودة (21 مارس 2025). "مثلثات الحب في الأوبرا" . دار الأوبرا الوطنية الويلزية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مارس 2025 .
  22. غريس، أدالين (29 نوفمبر 2023). "مثلثات الحب المثيرة تجعل روايات اليافعين هذه لا تُقاوم" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 22 مارس 2025 . 
  23. "أفضل 5 برامج تلفزيونية هندية مع مثلثات حب لا تُنسى: Ishq Mein Marjawan 2 to Ghum Hai Kisikey Pyaar Meiin" . بينكفيلا . 2024-08-20 . تم الاسترجاع 2025-03-22 .
  24. صعب، هانا؛ خاطر، هازل (15 يوليو 2022). "أفضل 12 فيلمًا رومانسيًا مع مثلث حب" . كوليدر . تم الاسترجاع في 22 مارس 2025 .