المركز الثاني الكبير

ثانية كبيرة متناغمة ولحنية ، أو نغمة كاملة دياتونية .

في نظرية الموسيقى الغربية ، الثانية الكبيرة (وتسمى أحيانًا النغمة الكاملة أو الخطوة الكاملة ) هي ثانية تمتد على نصف نغمتين (يلعب^ⓘ ). الثانية هيفاصل موسيقييشملموقعين متجاورين على المدرج الموسيقي(انظررقم الفاصلتدوينالنغمتينعلى موقعين متجاورين على المدرج الموسيقي.

الثانية الكبرى هي الفاصلة الموسيقية التي تقع بين الدرجة الأولى والثانية من السلم الموسيقي الكبير ، أي بين الدرجة الأساسية والدرجة الثانية . على لوحة المفاتيح الموسيقية ، تُعرَّف الثانية الكبرى بأنها الفاصلة بين مفتاحين يفصل بينهما مفتاح واحد، سواءً كان المفتاح أبيض أو أسود. أما على وتر الغيتار، فهي الفاصلة التي يفصل بينهما وتدان . في نظام السولفيج المتحرك (moveable-do) ، تُعرَّف بأنها الفاصلة بين نغمتي "دو" و "ري" . وتُعتبر خطوة لحنية ، على عكس الفواصل الأكبر التي تُسمى "القفزات".

تُسمى الفواصل الموسيقية المكونة من نصفي نغمة، مثل الثانية الكبيرة والثالثة المنقوصة ، أيضاً بالنغمات الكاملة أو الخطوات الكاملة. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

في السلم الموسيقي الكبير، توجد ثوانٍ كبيرة بين النوتات الأولى والثانية والثالثة، وكذلك بين النوتات الرابعة والخامسة والسادسة. ^{[ 4 ]}

لطالما اعتُبرت الثانية الكبرى إحدى أكثر الفواصل الموسيقية تنافرًا في السلم الموسيقي الدياتوني ، على الرغم من أن الكثير من موسيقى القرن العشرين أعادت تصورها كفواصل متناغمة. وهي شائعة في العديد من الأنظمة الموسيقية المختلفة، بما في ذلك الموسيقى العربية والتركية وموسيقى البلقان ، وغيرها. وتظهر في كل من السلالم الموسيقية الدياتونية والخماسية .

تُنتج السلسلة التوافقية نوعين مختلفين من النغمات الكاملة. يُعرف النوع الأول باسم "النغمة الكبرى"، ونسبة ترددها 9:8 ، أي أكبر بحوالي 4 سنتات من النغمة الكاملة في التوزيع المتساوي. أما "النغمة الصغرى"، فنسبتها 10:9، أي أصغر بحوالي 18 سنتًا. ^{[ 6 ]} ويختلف حجمهما بمقدار فاصلة توافقية واحدة (81:80، أو حوالي 21.5 سنتًا). بعض التوزيعات المتساوية، مثل 15-ET و22- ET ، تُميّز أيضًا بين النغمة الكبرى والصغرى.

النغمة الرئيسية هي فاصل 9:8يلعب^ⓘ ، وهو تقريب لها في أنظمة الضبط الأخرى، بينما النغمة الصغرى هي نسبة 10:9يلعب^ⓘ . ^{[ 7 ]} يمكن اشتقاق النغمة الكبرى منالسلسلة التوافقيةكالفاصل بين التوافقي الثامن والتاسع. ويمكن اشتقاق النغمة الصغرى من السلسلة التوافقية كالفاصل بين التوافقي التاسع والعاشر. تنشأ النغمة الصغرى 10:9 فيسلم دو الكبيربين ري ومي وبين صول ولا، وهي "نشاز حاد" أكثر من 9:8. تنشأ النغمة الكبرى 9:8 في سلم دو الكبير بين دو وري، وفا وصول، ولا وسي. ^{[ 8 ] : 163-165.} أطلق الفيثاغوريون على الفاصل 9:8 اسم"إيبوغدون". ^{[ 9 ]}

في هذه الأنظمة الموسيقية، يوجد نوع ثالث من النغمات الكاملة، أوسع حتى من النغمة الرئيسية. تُسمى هذه المسافة المكونة من نصفي نغمة، بنسبة 256:225، ببساطة بالثالثة المنقوصة (لمزيد من التفاصيل، انظر ضبط الحد الخامس §  حجم المسافات ).

تُنتج بعض أنظمة التوزيع المتساوي أيضًا ثواني رئيسية بحجمين مختلفين، تُسمى النغمات الكبرى والصغرى (أو النغمات الرئيسية والصغرى ). على سبيل المثال، ينطبق هذا على أنظمة التوزيع المتساوي 15 و 22 و 34 و 41 و 53 و 72 . في المقابل، في نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة ، ونظام فيثاغورس ، ونظام التوزيع المتوسط ​​(بما في ذلك نظامي التوزيع المتساوي 19 و 31 )، تكون جميع الثواني الرئيسية متساوية الحجم، لذا لا يمكن التمييز بين النغمة الكبرى والصغرى.

في أي نظام موسيقي يعتمد على حجم واحد فقط للثانية الكبيرة، نادرًا ما يُستخدم مصطلحا " النغمة الكبيرة " و "النغمة الصغيرة" (أو " النغمة الكبيرة" و "النغمة الصغيرة ") بمعنى مختلف. يُستخدمان للإشارة إلى نوعين متميزين من النغمة الكاملة، وهما ما يُعرفان بشكل أكثر شيوعًا ودقة بالثانية الكبيرة (M2) والثالثة المنقوصة (d3). وبالمثل، يُشار إلى أنصاف النغمات الكبيرة وأنصاف النغمات الصغيرة بشكل أكثر شيوعًا ودقة بالثانية الصغيرة (m2) والوحدة المُعززة (A1)، أو أنصاف النغمات الديوتونية والكروماتية .

بخلاف معظم استخدامات مصطلحي "كبير" و "صغير" ، فإن هاتين الفترتين الموسيقيتين تغطيان نفس عدد أنصاف النغمات. فكلتاهما تغطيان نصفَي نغمة، بينما، على سبيل المثال، يختلف الثلث الكبير (أربعة أنصاف نغمات) عن الثلث الصغير (ثلاثة أنصاف نغمات) بنصف نغمة واحدة. لذا، لتجنب الالتباس، يُفضّل تسميتهما بالنغمة الكبرى والنغمة الصغرى (انظر أيضًا: النغمة الكبرى والنغمة الصغرى ).

نغمتان رئيسيتان تساويان نغمة ثنائية .

كلمة "إيبوغدون " ( باليونانية القديمة : ἐπόγδοον ) تعني "فوق ثمن". رياضياً، تشير الإيبوغدون إلى جمع عدد مع ثمنه . ولأن ثمن 8 يساوي 1، فإن إيبوغدون 8 هو 9. ^{[ 10 ]} ووفقاً لكتاب " الأخلاق " لبلوتارخ ، كان الفيثاغوريون يكرهون العدد 17 لأنه يفصل 16 عن إيبوغدونه 18. ^{[ 12 ]}

في لوحة رافائيل الجدارية "مدرسة أثينا" ، يظهر فيثاغورس وهو يستشير مخططًا بعنوان "إيبوغدون". ^{[ 10 ]} في الضبط الفيثاغورسي ، الإيبوغدون هو الفاصل الموسيقي بنسبة 9:8. ^{[ 9 ]}

يُترجم مصطلح " إيبوغدوس " عادةً إلى "نغمة". ^{[ 13 ]} في كتابات فيلولاوس في القرن الخامس قبل الميلاد، عرّف السلم الموسيقي بخمس نغمات إيبوغدوسية ونغمتين ديسيس . وقد استخدم مصطلح "إيبوغدوس" أحيانًا بشكل عام لدرجة أن معناه الرياضي لم يكن ذا صلة. ^{[ 14 ]}

• الثلث المتناقص
• قائمة فترات النغمة المتوسطة
• ثانية صغيرة
• الفاصل الزمني الفيثاغوري
• سلم موسيقي كامل