قصر

في أوروبا، منذ القرن الخامس عشر فصاعدًا، أدى مزيج من السياسة والتقدم في الأسلحة إلى إلغاء حاجة الطبقة الأرستقراطية للعيش في قلاع محصنة. ونتيجة لذلك، حُوِّل العديد منها إلى قصور غير محصنة أو هُدِمت وأُعيد بناؤها على طراز حديث غير محصن. وبسبب المصاهرة ونظام وراثة البكورة بين الأرستقراطيين، أصبح من الشائع أن يمتلك النبيل الواحد عدة منازل ريفية . وكان يتردد عليها بالتناوب على مدار العام بينما يتنقل مالكها بين منازله الريفية لحضور المناسبات الاجتماعية والرياضية. ^{[ 3 ]}

كان العديد من مالكي المنازل الريفية يمتلكون أيضًا قصورًا في عاصمة بلادهم. وكانت هذه القصور تُعرف باسم "منازل" في لندن، و" فنادق خاصة " في باريس، و"قصور" في معظم المدن الأوروبية الأخرى. وتجدر الإشارة إلى أنه في بعض الأحيان كان يُطلق على منزل رجل الدين اسم "منزل قصر" (على سبيل المثال، من قِبل القس جيمس بلير، مفوض أسقف لندن في فرجينيا، 1689-1745، وهو مصطلح مرتبط بكلمة "منزل قسيس" الشائعة الاستخدام في كنيسة اسكتلندا والكنائس غير الرسمية. انظر: إتش جي هيركلوتس، كنيسة إنجلترا والكنيسة الأسقفية الأمريكية).

مع تقدم القرن السادس عشر وانتشار طراز عصر النهضة تدريجيًا في أنحاء أوروبا، تغيرت آخر آثار عمارة القلاع وأسلوب الحياة فيها؛ إذ أصبحت النقاط المركزية في هذه المنازل الفخمة غير ضرورية، حيث رغب الملاك في العيش بمعزل عن خدمهم، ولم يعودوا يتناولون الطعام معهم في قاعة كبيرة. وتم نقل جميع آثار وروائح الطبخ والخدم من الأجزاء الرئيسية للمنزل إلى أجنحة بعيدة، بينما بدأ الملاك بالعيش في غرف واسعة فوق الطابق الأرضي، يتمتعون فيها بالخصوصية بعيدًا عن خدمهم، الذين أصبحوا محصورين، إلا عند الضرورة، في مناطقهم المخصصة لهم تحديدًا - غالبًا الطابق الأرضي والطابق العلوي من العلية. كانت هذه فترة تغير اجتماعي كبير، حيث افتخر المتعلمون بتنويرهم. ^{[ 4 ]}

كانت استخدامات هذه المباني مماثلة لاستخدامات الفيلات الرومانية . كان من الضروري للأفراد والعائلات النافذة الحفاظ على التواصل الاجتماعي فيما بينهم، فهم المحركون الرئيسيون للمجتمع. شكلت جولات الزيارات والفعاليات الترفيهية جزءًا أساسيًا من العملية الاجتماعية، كما ورد في روايات جين أوستن . غالبًا ما كانت تُناقش شؤون الدولة وتُحسم في أجواء غير رسمية. إلا أن زمن الثورة قلب هذه القيمة رأسًا على عقب. ففي شهري يوليو/أغسطس من عام ١٧٨٩، دُمر عدد كبير من القصور الريفية الفرنسية ( الشاتوهات ) على يد سكان الريف في إطار ما يُعرف بـ" الخوف الكبير" ، في رفض رمزي للحقوق والقيود الإقطاعية التي كانت سائدة في ظل النظام القديم . ^{[ ٥ ]}

حتى الحرب العالمية الأولى، لم يكن من المستغرب أن يضم قصر متوسط ​​الحجم في إنجلترا، مثل قصر كليفدين، طاقمًا داخليًا من عشرين فردًا، وطاقمًا خارجيًا بنفس العدد، وفي القصور الدوقية مثل قصر تشاتسوورث، قد يكون العدد أكبر بكثير. أما في القصور الإيطالية الكبرى، فكان عدد الخدم غالبًا يفوق نظيره في إنجلترا؛ إذ كانت العائلات بأكملها، بالإضافة إلى الأقارب، تسكن في كثير من الأحيان متاهات من الغرف في الأقبية والعليات. كما كانت معظم القصور الأوروبية مركزًا لعقارات شاسعة .

شهد القرن التاسع عشر استمرار بناء القصور في الولايات المتحدة وأوروبا. وكانت هذه القصور في الغالب أصغر حجماً من تلك التي شيدتها الطبقة الأرستقراطية الأوروبية القديمة. وقد استكشف بناة القصور الجدد في ذلك الوقت أنماطاً معمارية جديدة إلى جانب الطراز القوطي الذي كان شائعاً آنذاك. وجرّبوا نسخاً من طرازات عصر النهضة والطراز التيودوري القديمة؛ ويُعدّ قصر بريكرز في رود آيلاند مثالاً على إحياء طراز عصر النهضة الأمريكي.

خلال القرن التاسع عشر، إلى جانب شوارع أخرى في المدن الكبرى، ضمت الجادة الخامسة في مدينة نيويورك العديد من القصور الفخمة. صُممت معظم هذه القصور على يد كبار معماريي ذلك العصر، وغالبًا ما كانت تُبنى على طراز إحياء العمارة القوطية الأوروبية ، وشُيدت من قِبل عائلات كانت تسعى لجمع الثروات. مع ذلك، هُدمت جميع هذه القصور تقريبًا. ففي عام ١٩٨٠، هُدم قصر وايتمارش هول ، وهو ضيعة ريفية في الولايات المتحدة، مع حدائقه الشاسعة، لإفساح المجال أمام التوسع العمراني في الضواحي. أما في باريس ولندن وروما ، فلا تزال العديد من القصور والبيوت الفخمة التي بُنيت أو جُددت خلال تلك الحقبة قائمة حتى اليوم.

تنتشر القصور الفخمة المصممة على الطراز الفيدرالي الكبير من قِبل صموئيل ماكنتاير في منطقة تُعدّ، في عام 2012، أكبر تجمع للمباني التي تعود إلى القرنين السابع عشر والثامن عشر في الولايات المتحدة الأمريكية. تُعرف هذه المنطقة في مدينة سالم بولاية ماساتشوستس باسم " حي ماكنتاير التاريخي" ، ويقع شارع تشيستنت في مركزها. ^{[ 6 ]} تلقى ماكنتاير تدريبه على يد والده ومن الكتب. بدأ هو وإخوته، جوزيف وأنجلر، مسيرتهم المهنية كبناة منازل ونجارين في سن المراهقة، ولكن سرعان ما لفت عمل صموئيل انتباه التاجر البارز في سالم، إلياس هاسكيت ديربي. على مدى ربع القرن التالي، بنى ماكنتاير أو جدد عددًا من المنازل لديربي وأفراد عائلته الممتدة. كما عمل ماكنتاير أحيانًا على سفن ديربي، وكان يُصلح عربة أو يبني بيتًا للطيور إذا رغب راعيه بذلك. ^{[ 7 ]} قاعة هاميلتون هي معلم تاريخي وطني تقع في 9 شارع تشيستنت في مدينة سالم بولاية ماساتشوستس . شُيِّدت قاعة هاميلتون عام ١٨٠٥ على يد صموئيل ماكنتاير، وأُضيفت إلى السجل الوطني للأماكن التاريخية عام ١٩٧٠. ^{[ ٨ ] [ ٩ ]} وقد فتحت موافقة الملك ديربي آفاقًا واسعة أمام ماكنتاير، الذي واصل تصميم وبناء قصور لجون غاردنر، وجيريثميل بيرس، وسيمون فورستر، وغيرهم من ملاك السفن الأثرياء في سالم. كما بنى في شارع تشيستنت قاعة مناسبات (سُمِّيت على اسم ألكسندر هاميلتون) وكنيسة لطبقة التجار في المدينة. وصمّم ماكنتاير أيضًا مبنى محكمة سالم السابق ومكتب تسجيل الأراضي.

بعد عام ١٧٩٣، عمل صموئيل ماكنتاير حصريًا على الطراز المعماري الذي طوره روبرت آدم في بريطانيا العظمى، والذي جلبه إلى أمريكا المهندس المعماري البوسطني الشهير تشارلز بولفينش. كان أسلوب آدم الرقيق ، الذي يُركز على العناصر الزخرفية والزخارف، مفضلًا لدى ماكنتاير، الذي كان يتميز بالكفاءة في التصميم والتناسب، فضلًا عن مهارته في نحت الخشب. وقد نُحتت على الأسطح الخشبية في منازل ماكنتاير التي بُنيت بين عامي ١٧٩٣ ووفاته عام ١٨١١، زخارفٌ كالأكاليل والورود والزخارف الزهرية، بالإضافة إلى سنابل القمح المميزة التي اشتهر بها.

في أوروبا، بُنيت بعض القصور في القرن التاسع عشر كنسخ طبق الأصل من منازل أقدم؛ فقصر فيريير في فرنسا مستوحى من أبراج مينتمور ، التي بدورها نسخة من قاعة وولتون . وشُيّدت قصور أخرى بأساليب جديدة ومبتكرة، مثل أسلوب الفنون والحرف : قصر بريكرز هو مزيج من قصر إيطالي من عصر النهضة ؛ وقصر واديسدون في باكينغهامشير هو مزيج من قلاع فرنسية متنوعة . يُعدّ الطراز البالادي من أكثر الأساليب ديمومةً وانتشارًا في تصميم القصور ، لا سيما في القرن الثامن عشر. مع ذلك، ربما كان الطراز القوطي هو الخيار الأكثر شيوعًا في القرن التاسع عشر. ولعلّ أغرب مثال على ذلك هو دير فونثيل، الذي سعى إلى محاكاة القصور التي تطورت بالفعل من الأديرة القوطية في العصور الوسطى بعد حلّ الأديرة في القرن السادس عشر.

لم تكن القصور التي بُنيت خلال القرن التاسع عشر وما بعده مدعومة بالعقارات الكبيرة التي كانت لدى أسلافها. وغالباً ما كانت هذه القصور الجديدة تُبنى لتكون ملاذاً لرجال الأعمال في عطلات نهاية الأسبوع، والذين كانوا يتنقلون إلى مكاتبهم عبر خطوط السكك الحديدية الجديدة، مما مكّنهم من مغادرة المدينة بسهولة أكبر.