النزعة القصوى

في الفنون ، تُعدّ المذهبة الماكسيمالية جمالية تتميز بالإفراط والوفرة، وتُمثّل رد فعل على المذهب التبسيطي . ^{[ 2 ]} ويمكن تلخيص هذه الفلسفة بعبارة "كلما زاد كان أفضل"، في تناقض مع مبدأ المذهب التبسيطي القائل "كلما قلّ كان أفضل".

يرتبط مصطلح "النزعة التوسعية" أحيانًا بروايات ما بعد الحداثة ، مثل روايات ديفيد فوستر والاس وتوماس بينشون ، ^{[ 3 ]} حيث يشغل الاستطراد والإحالات وتفصيل التفاصيل حيزًا كبيرًا من النص. ويمكن أن يشير إلى أي شيء يُعتبر مفرطًا، أو معقدًا بشكل واضح، أو "استعراضيًا"، أو يقدم إضافات زائدة عن الحاجة في الميزات والملحقات، أو مبالغة في الكمية والنوعية، أو الميل إلى الإضافة والتراكم بشكل مفرط.

يُعرّف الروائي جون بارث النزعة الأدبية القصوى من خلال معارضة الكنيسة الكاثوليكية الرومانية في العصور الوسطى بين "طريقين... إلى النعمة":

الطريق السلبي لزنزانة الراهب وكهف الناسك، والطريق الإيجابي للانغماس في شؤون البشر، والوجود في العالم سواء كان المرء جزءًا منه أم لا. وقد استعار النقاد هذه المصطلحات ببراعة لوصف الفرق بين السيد بيكيت ، على سبيل المثال، وأستاذه السابق جيمس جويس ، الذي كان بدوره من دعاة النزعة التوسعية باستثناء أعماله المبكرة. ^{[ 4 ]}

يُفصّل الباحث الأدبي تاكايوشي إيشيواري تعريف بارث من خلال تضمين مقاربة ما بعد حداثية لمفهوم الأصالة . وهكذا:

يندرج تحت هذا التصنيف كتّابٌ مثل توماس بينشون وبارث نفسه، الذين تتناقض كتبهم الضخمة تناقضًا صارخًا مع روايات بارثيلم القصيرة نسبيًا ومجموعاته القصصية. يُطلق على هؤلاء الأدباء اسم "المُبالغين" لأنهم، في عصرٍ يسوده عدم اليقين المعرفي ، وإدراكًا منهم أنهم لن يستطيعوا أبدًا التمييز بين الأصالة والزيف، يسعون إلى تضمين كل ما ينتمي إلى ذلك العصر في أعمالهم الروائية، متناولين هذه الأشياء الأصيلة والزيفة كما هي بكل ما فيها من عدم يقين وزيف؛ إذ يهدف عملهم إلى احتواء أقصى ما في العصر، أي أن يكون هو العصر نفسه، ولهذا السبب غالبًا ما تكون رواياتهم موسوعية. وكما يجادل توم لوكلير في كتابه "فن الإفراط " ، فإن مؤلفي هذه " الروائع " "يجمعون ويمثلون ويعيدون صياغة تجاوزات العصر في أعمال روائية تتجاوز الأعراف الأدبية السائدة، وبذلك يسيطرون على العصر وأساليب الكتابة الروائية والقارئ". ^{[ 5 ]}

في الموسيقى، يستخدم ريتشارد تاروسكين مصطلح "النزعة القصوى" لوصف الحداثة في الفترة من 1890 إلى 1914، وخاصة في المناطق الناطقة بالألمانية، مُعرّفًا إياها بأنها "تكثيف جذري للوسائل نحو غايات مقبولة أو تقليدية". ^{[ 7 ]} إلا أن هذا الرأي وُوجه بالطعن، على أساس أن تاروسكين يستخدم المصطلح كمجرد "دلالة فارغة" مُحمّلة "بمجموعة من السمات الموسيقية - كالتوزيع الأوركسترالي الضخم، والتعقيد اللحني والتوافقي، وما إلى ذلك - التي يعتبرها سمة مميزة للحداثة". ^{[ 8 ]} على أي حال، لم يكن تاروسكين هو من ابتدع هذا المعنى للمصطلح، الذي كان قد استُخدم بحلول منتصف الستينيات للإشارة إلى الملحنين الروس في الفترة نفسها، وكان سيرجي بروكوفييف "آخرهم". ^{[ ٩ ]} يُعرّف الملحن ديفيد أ. جافي الموسيقى المعاصرة ذات الطابع الماكسيمالي بأنها تلك التي "تحتضن التنوع وتسمح بأنظمة معقدة من التراكيب والتداخلات، حيث تُعتبر جميع المؤثرات الخارجية بمثابة مواد خام محتملة". ^{[ ١٠ ]} ومن الأمثلة على ذلك موسيقى إدغار فاريس ، وتشارلز آيفز ، وفرانك زابا ، وكابتن بيفهارت . ^{[ ١١ ]} وبمعنى آخر، وُصف ميلتون بابيت بأنه "موسيقي ماكسيمالي مُعلن"، إذ كان هدفه "صنع موسيقى بأقصى قدر ممكن بدلاً من أقل قدر ممكن". ^{[ ١٢ ]} من جهة أخرى، يرى ريتشارد توب أن الماكسيمالية الموسيقية "يجب فهمها جزئياً على الأقل على أنها "مناهضة للمينيمالية"". ^{[ 13 ]} وُصفت تقنية التسجيل " جدار الصوت " المؤثرة للغاية التي ابتكرها فيل سبيكتور ، والموجودة في تسجيلات مثل أغنية " Be My Baby " لفرقة رونيتس وألبوم " Pet Sounds " لفرقة بيتش بويز (1966) (الأولى من إنتاج سبيكتور)، بأنها تقنية صوتية فائقة. ^{[ 14 ] [ 15 ]} كما وُصفت ألبومات فرقة الروك الإنجليزية أواسيس ، "(What's the Story) Morning Glory?" (1995) و" Be Here Now " (1997)، بالإضافة إلى ألبوم مغني الراب كانييه ويست " My Beautiful Dark Twisted Fantasy" (2010)، بأنها أعمال صوتية فائقة.^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ][ 20 ]} يصفشارلمان فلسطينالنغمات المتكررةبأنها موسيقى ذات طابع متطرف. ^{[ 21 ]}

يستخدم مؤرخ الفن روبرت بينكوس-ويتن مصطلح "النزعة التعبيرية القصوى" في الفنون التشكيلية لوصف مجموعة من الفنانين، من بينهم المخرج السينمائي جوليان شنابل، المرشح لجائزة الأوسكار لاحقًا، وديفيد سال ، الذين ارتبطوا بالبدايات المضطربة للتعبيرية الجديدة في أواخر سبعينيات القرن العشرين. وقد استلهم هؤلاء الفنانون، جزئيًا، من "اليأس الشديد من اتباعهم لفترة طويلة لنهج التبسيطية الاختزالية ". ^{[ 22 ]} وقد تم التنبؤ بهذه النزعة التعبيرية القصوى في منتصف ستينيات القرن العشرين من خلال بعض اللوحات ذات التوجه التحليلي النفسي للفنان غاري ستيفان . ^{[ 23 ]}

يربط مؤرخ الفن غاو مينغلو بين النزعة التجريدية في الفن البصري الصيني والتعريف الأدبي، واصفًا إياها بالتركيز على "التجربة الروحية للفنان أثناء عملية الإبداع، باعتبارها تأملًا ذاتيًا خارج العمل الفني نفسه... يولي هؤلاء الفنانون اهتمامًا أكبر لعملية الإبداع، ولغموض المعنى وعدم استقراره في العمل. فالمعنى لا ينعكس مباشرةً في العمل، لأنهم يعتقدون أن ما يدور في ذهن الفنان لحظة الإبداع قد لا يظهر بالضرورة في عمله". ومن الأمثلة على ذلك أعمال الفنانين دينغ يي ولي هواشنغ . ^{[ 24 ]}

في عام 1995، قدمت مجموعة الفنانين "المناهضة لريادة الأعمال" الفردية " ستيليتو " ^{[ 25 ]} مشروع "أقل وظيفة هو أكثر متعة " كبيع خاص للنفايات التصميمية السلبية المتوقفة [ 26 ^{] في ما} يسمى بتركيب "سباتفيركاوف" للفنانة لورا كيكاوكا في مسرح فولكسبيون برلين ، والذي ادعت أنه أحد مشاريعها في الحركة الماكسيمالية . ^{[ 27 ] [ 28 ]}

أسلوب الماكسيماليزم في عالم الموضة هو أسلوب نابض بالحياة ومفعم بالحيوية، يتبنى الألوان الجريئة والأنماط المعقدة والتنسيقات الانتقائية. يحتفي هذا الأسلوب بفكرة "كلما زاد كان أفضل"، ويشجع الأفراد على التعبير عن إبداعهم وشخصيتهم من خلال طبقات متعددة من الأقمشة، وطبعات متنوعة، وتنسيقات غير متوقعة. على عكس أسلوب المينيماليزم ، الذي يركز على البساطة والتحفظ، يدعو الماكسيماليزم إلى نهج مرح في اختيار الملابس، وغالبًا ما يتضمن قطعًا عتيقة ، وإكسسوارات مميزة ، ومزيجًا من التأثيرات الثقافية . كرد فعل على الطبيعة الجامدة للموضة المعاصرة، يتيح الماكسيماليزم مساحة واسعة للتعبير عن الذات، مما يجعله خيارًا شائعًا بين أولئك الذين يسعون إلى التميز وإضفاء لمسة شخصية على خزانة ملابسهم. ^{[ 29 ] [ 30 ]}

• الباروك
• ملصقة
• فراغ الرعب
• هايبربوب
• الواقعية الهستيرية
• فيلم ماكسيمالي
• تقليلية
• تعقيد جديد
• ما بعد التبسيطية
• مبدأ الوفرة

مصادر

• بينكوس-ويتن، روبرت (2002). "غاري ستيفان: مذكرة ضد ماتيس". في ديفيد رايان (محرر). الحديث عن الرسم: حوارات مع اثني عشر رسامًا تجريديًا معاصرًا . أصوات روتليدج هاروود النقدية. لندن ونيويورك: روتليدج. ص 208-220 . ISBN  9780415276290.

• ديلفيل، ميشيل ، وأندرو نوريس (2005). فرانك زابا، كابتن بيفهارت والتاريخ السري للنزعة المتشددة . كامبريدج، المملكة المتحدة: دار سولت للنشر. ISBN 1-84471-059-9.
• جينينغز، ريبيكا (14 أكتوبر 2020). "أصبح تصميم المنازل مكتظًا، صارخًا، ورائعًا. جيد!" . مجلة فوكس .
• مينيزيس، فلو (2014). Nova Ars Subtilior: مقالات عن الموسيقى القصوى ، حرره رالف بالاند. هوفهايم: وولك فيرلاغ. رقم ISBN 978-3-95593-058-5.
• بينكوس-ويتن، روبرت (1981). "النزعة القصوى". مجلة الفنون 55، العدد  6: 172-176.
• بينكوس-ويتن، روبرت (1983). مدخلات (النزعة القصوى): الفن في مطلع العقد . سلسلة الفن والنقد. نيويورك: دار نشر آوت أوف لندن. ISBN 9780915570201.
• بينكوس-ويتن، روبرت (1987). ما بعد التبسيطية إلى التبسيطية: الفن الأمريكي 1966-1986 . آن أربور: مطبعة أبحاث يو إم آي.

• "النزعة التطرفية أم النزعة التبسيطية؟" - مقال في مجلة إسكواير
• ماكسيمال نيشن - بيتشفورك