مايكل كريستيان فيستينغ

كان مايكل كريستيان فيستينغ (29 نوفمبر 1705 - 24 يوليو 1752) عازف كمان وملحنًا إنجليزيًا. وتستند شهرته في الغالب إلى عمله كعازف كمان بارع .

وُلد مايكل كريستيان فيستينغ في لندن لأبويه جون وإليزابيث فيستينغ، وعُمِّد في كنيسة سانت آن، سوهو ، في 17 ديسمبر 1705. تشير بعض الأدلة إلى أن عائلته كانت على صلة ببلدة غروس فيستين، بالقرب من سترالسوند في مكلنبورغ-فوربومرن ، ألمانيا. كان شقيق مايكل، جون فيستينغ، عازف فلوت وأوبوا ، وقد جمع ثروة طائلة من خلال تدريس الموسيقى. يُرجَّح أن يكون شقيقه هو الموسيقي المصوَّر في لوحة ويليام هوغارث "الموسيقي الغاضب" (1741، الموجودة الآن في متحف تيت بريطانيا ، لندن). ^{[ 1 ]}

درس فيستينغ الكمان أولاً على يد ريتشارد جونز، ثم أصبح لاحقاً تلميذاً لفرانشيسكو جيمينياني . وقدّم أول عروضه الاحترافية في 6 مارس 1723 في حفل موسيقي في قاعة هيكفورد بلندن. وبعد فترة وجيزة، التقى فيستينغ بالشاب توماس آرني في رواق دار الأوبرا الإيطالية ، الذي كان بإمكان فيستينغ دخوله رغم أن آرني، الذي كان لا يزال صبياً، لم يكن لديه تصريح رسمي بذلك. وكتب مؤرخ الموسيقى تشارلز بيرني أن آرني تسلل إلى الرواق متنكراً بزيّ أحد أعضاء نقابة الموسيقيين ليتمكن من الوصول إلى المجموعة القيّمة من النوتات الموسيقية الموجودة هناك. ^{[ 2 ]} وبعد أن توطدت صداقته مع فيستينغ، أصبح آرني تلميذه، حيث درس الكمان لأول مرة وتأليف الموسيقى. كما وسّع فيستينغ، الذي كان يكبره بأربع سنوات ونصف فقط، معارف آرني الشاب باصطحابه إلى العديد من الحفلات الموسيقية والأوبرات والعروض الأخرى. وكان الشابان حاضرين في 12 نوفمبر 1725 ليستمعا إلى فوز توماس روزينغريف في مسابقة منصب عازف الأرغن في كنيسة سانت جورج، ساحة هانوفر . يعود الفضل إلى حد كبير لتأثير فيستينغ في سماح والد توماس له بمتابعة مهنة في الموسيقى بدلاً من أن يصبح محامياً. ^{[ 3 ]}

في منتصف عشرينيات القرن الثامن عشر، بدأ فيستينغ بتأليف الموسيقى، وكان معظمها في البداية للكمان، ثم تلتها أعمال للأوركسترا، وأغانٍ فنية، وقليل من الموسيقى الدينية وموسيقى المسرح. وأقدم إشارة إلى موسيقى من تأليفه وردت في إعلان لحفل موسيقي عام ١٧٢٦. في العام نفسه، ساهم في تأسيس أكاديمية الموسيقى القديمة ، إلى جانب ملحنين مثل ويليام كروفت وجيوفاني بونونشيني ، وشارك في تلك المجموعة حتى انفصل عنها بسبب قضية بونونشيني-لوتي عام 1731. وظل فيستينغ نشطًا في الحفلات الموسيقية في جميع أنحاء لندن، ولا سيما أنه حل محل جيمس مور كعضو في فرقة موسيقى الملك في 4 نوفمبر 1726. وأدى منصبه في البلاط إلى تقديم ثلاث مجموعات من مقطوعاته الموسيقية (المينويت) بمناسبة عيد ميلاد الملك جورج الثاني والملكة كارولين ، حيث عُزفت كل منها في حفل البلاط عامي 1734 و1735. كما قدم فيستينغ العديد من الحفلات الموسيقية المنفردة في لندن، ولا سيما في مباني يورك، شارع فيلييرز عام 1729. ^{[ 1 ]}

في عام ١٧٣٠، نشر فيستينغ أولى مؤلفاته الموسيقية، وهي " اثنا عشر مقطوعة منفردة للكمان والباص العميق" (العمل رقم ١) ، والتي أهداها إلى إيرل بليموث . وفي عام ١٩٩٣، تم اكتشاف مخطوطة لثلاث من مقطوعاته المنفردة للكمان (العمل رقم ٤)، والتي يعتقد علماء الموسيقى أنها تعود إلى أحد تلاميذ فيستينغ، وتؤرخ إلى أوائل ثلاثينيات القرن الثامن عشر. أصبح فيستينغ مديرًا للأوركسترا في دار الأوبرا الإيطالية عام ١٧٣٧. وفي العام التالي، أسس، بالاشتراك مع إدوارد بورسيل (الابن الأكبر لهنري بورسيل )، وتوماس آرن، وويليام بويس ، ويوهان كريستوف بيبوش ، وجورج فريدريك هاندل ، صندوق دعم الموسيقيين المتقاعدين وعائلاتهم، والذي عُرف لاحقًا باسم الجمعية الملكية للموسيقيين ؛ وشغل منصب السكرتير الفخري فيها لسنوات عديدة. ^{[ ١ ]}

في عام 1742، عُيّن فيستينغ مديرًا موسيقيًا لحدائق رانيلاغ عند افتتاحها. وخلال فترة عمله هناك، ألّف موسيقى للفعاليات الترفيهية في الحديقة ، وقاد الفرقة الموسيقية حتى وفاته في لندن عام 1752 عن عمر يناهز 46 عامًا. كان لديه ولدان وابنتان، وتزوج ابنه مايكل (المولود عام 1725) من كاثرين، ابنة موريس غرين . ^{[ 1 ]}

كان فيستينغ ملحنًا غزير الإنتاج إلى حد ما، حيث أنتج عددًا من السوناتات ، والمينويتات ، والكونشرتات، وموسيقى الحجرة ، وأعمالًا للآلات المنفردة، والكانتاتات ، والأغاني الصوتية، والكاتشيات ، والقصائد . وتتميز موسيقاه غالبًا بتحولات مفاجئة وغير مألوفة. وقد دفع استخدامه المتكرر لتغييرات المقام صعودًا أو هبوطًا بمقدار درجة كاملة، وغيرها من التحولات الدرامية، العديد من علماء الموسيقى إلى مقارنة موسيقاه بالتناغمات الإسبانية لدومينيكو سكارلاتي . ^{[ 1 ]}

بدأ فيستينغ مسيرته الموسيقية كمؤلف موسيقي بالكتابة على الطراز الباروكي ، ثم انتقل لاحقًا إلى أسلوب الغالانت الذي ارتبط بالفترة الكلاسيكية المبكرة للموسيقى . كانت أعماله الأولى مقطوعات آلية بالكامل، واستخدم فيها عناصر باروكية نموذجية مثل الباصات الأساسية، والكانونات على الأوكتاف، والمعالجات الفوجية. على الرغم من أن أعماله كانت أكثر طموحًا وجرأة من أعمال معلمه فرانشيسكو جيمينياني ، إلا أنه غالبًا ما تُعقد مقارنات وثيقة بين أعمال فيستينغ المبكرة وأعمال جيمينياني. من هذه المقارنات التشابه بين المقاطع الارتجالية البارعة واستخدام الزخارف المتقنة والمفصلة للأجزاء المنفردة في أعمالهما. ومن الجدير بالذكر أيضًا استخدام كلا المؤلفين لتقنيات العزف بالقوس، والتعبير الموسيقي، والعلامات الزخرفية في خطوط الباص في كتاباتهما، لا سيما في سوناتات التريو. ^{[ 1 ]}

عندما عُيّن فيستينغ مديرًا موسيقيًا لحدائق رانيلاغ عام ١٧٤٢، اتجهت أعماله نحو الأعمال الصوتية، مع أنه استمر في تأليف العديد من الكونشرتو والسوناتات خلال تلك الفترة. وكان قد ألّف سابقًا عددًا قليلًا من المقطوعات الصوتية للعرض في أكاديمية أبولو خلال ثلاثينيات القرن الثامن عشر. في رانيلاغ، اشتهر فيستينغ بشكل خاص بأغانيه الغنائية (الأودية) والكانتاتات التي تميزت باستخدامها لأشكال آريا مطولة، وتوزيع موسيقي مبتكر، وإيماءات درامية ذات طابع إنجليزي أكثر من الطابع الإيطالي. ومن أبرز أعماله قصيدة عيد القديسة سيسيليا التي تعكس تأثير أوراتوريو هاندل " وليمة الإسكندر " ، وقصيدة عودة دوق كمبرلاند التي استخدم فيها أوركسترا باروكية كاملة تضم الطبول والأبواق والمزامير والقرون. كما قدّم فيستينغ عددًا من الأغاني والكانتاتات الصوتية في رانيلاغ، والتي تشبه أعمال جون ستانلي . ^{[ 1 ]} تم تحرير الأعمال الكاملة لمايكل كريستيان فيستينغ، والتي يبلغ عددها حوالي 120 عملاً، بواسطة ريتشارد ديفال وهي متاحة مجاناً عند الطلب.

كما أشارت عازفة الكمان الإنجليزية الألمانية راشيل ج. هاريس، يمكن رؤية موسيقى فيستينغ في خلفية لوحة جوزيف غيبس بريشة توماس غينزبورو . وباستثناء علامات التحويل المفقودة، فإن النوتة الموسيقية على الحامل متطابقة في التخطيط ورقم الصفحة مع السوناتا الأولى من أعمال فيستينغ رقم ​​7، المنشورة عام 1744، حيث ورد اسم غيبس كمشترك. ^{[ 4 ]}

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف مايكل كريستيان فيستينغ في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)