الأم المهاجرة

صورة "الأم المهاجرة" هي صورة فوتوغرافية التقطتهاالمصورة الأمريكية دوروثيا لانج عام 1936 في نيبومو، كاليفورنيا ، ^{[ 1 ]} خلال فترة عملها في إدارة إعادة التوطين (التي أصبحت لاحقًا إدارة أمن المزارع ). ^{[ 2 ]} تُظهر الصورة، المطبوعة بتقنية الجيلاتين الفضي، والتي يبلغ مقاسها 28.3 × 21.8سم (11 1/8 × 8 9/16 بوصة)، أمًا تحدق بقلق في الأفق، وفي حجرها رضيع، بينما يحتضنها طفلان أكبر سنًا. تُجسد الصورة معاناة عمال المزارع المهاجرين الذين وصلوا إلى كاليفورنيا بأعداد كبيرة بحثًا عن عمل خلال فترة الكساد الكبير . في البداية، كانت هوية المرأة في الصورة مجهولة، إلى أن تم التعرف عليها عام 1978 باسم فلورنس أوينز طومسون ، وذلك بفضل عمل صحفي في صحيفة "موديستو بي" التي تصدر في كاليفورنيا . ^{[ 3 ]} 

منذ نشرها، اعتُبرت أعمال لانج رمزًا للكساد الكبير. وهي متاحة للعموم ، وقد أُعيد إنتاجها على نطاق واسع في المواد التعليمية والإعلانات وغيرها من وسائل الإعلام. واليوم، تُعتبر صورة "الأم المهاجرة" جزءًا من التراث الكلاسيكي للفن الأمريكي والتصوير الفوتوغرافي العالمي. وتُعرض نسخة مطبوعة منها في متحف الفن الحديث في مدينة نيويورك . ^{[ 4 ]}

تُصوّر لوحة "الأم المهاجرة" أمًا تنظر إلى الأفق، وطفلان من أطفالها إلى جانبيها، ورضيع في حجرها. لا تظهر وجوه أطفالها، إذ يدفن كل منهما وجهه في كتفي أمه. ^{[ 5 ]} يبلغ حجم الصورة الفوتوغرافية بالأبيض والأسود، المحفوظة في متحف الفن الحديث، تقريبًا نفس حجم ورقة الطباعة الأمريكية الشمالية (11 1/8 × 8 9/16 بوصة). ^{[ 2 ]}

تم إنجاز صورة "الأم المهاجرة" من خلال عملية تدخل متعمدة ودقيقة من قبل لانج. على الرغم من أنها كانت تعتبر نفسها مصورة وثائقية وتتمسك بمبدأ عدم التدخل في موضوع تصويرها، إلا أن لانج تلاعبت بالتأطير والمواضيع للوصول إلى لقطتها النهائية. ^{[ 6 ] [ 1 ]} علاوة على ذلك، خضعت الصورة للتنقيح بعد التقاطها: فقد أُزيل إبهام الأم الأيسر من مقدمة الصورة على الجانب الأيمن، حيث رأت لانج أن الإبهام "عيب واضح لدرجة أنها لم تتردد في إزالته". ^{[ 6 ]}

عثرت لانج على الأم وأطفالها صدفةً أثناء عودتها إلى منزلها بالسيارة في ظهيرة باردة ممطرة من شهر مارس عام ١٩٣٦، عندما مرت بلوحة كُتب عليها "مخيم جامعي البازلاء" في نيبومو، كاليفورنيا. واصلت القيادة، لكن صورة اللوحة لم تفارق ذاكرتها، فاستدارت عائدةً إلى المخيم. في مذكرات كتبتها لانج عن جلسة التصوير، كتبت: "كنت في طريقي، وبالكاد رأيتُ لوحةً بدائيةً عليها سهم يشير، مرت بجانبي على جانب الطريق مكتوب عليها "مخيم جامعي البازلاء". لكنني لمحتها بطرف عيني... بعد أن أقنعت نفسي طوال عشرين ميلاً أنني أستطيع مواصلة السير، فعلتُ العكس. دون أن أعي ما أفعل، استدرتُ بسيارتي على الطريق السريع الخالي". ^{[ ٢ ]} عندما وصلت لانج لأول مرة إلى مخيم جامعي البازلاء المهاجرين ، التقطت صورتين لخيمة الأم وأطفالها. كانت الأم وابنتها المراهقة وثلاثة أطفال صغار داخل الخيمة. وإدراكاً منها أن هذه الصور تفتقر إلى محور رئيسي، ركزت لانج على الأم وأطفالها. ^{[ 5 ]}

اقتربت لانج من الخيمة والتقطت صورة ثالثة للأم وطفلها فقط، وطلبت من الطفلين الصغيرين بجانبها الخروج من إطار الصورة. في هذه الصورة، تُرضع الأم طفلها وهي تنظر إلى الأسفل. تبدو الأم متعبة ومرهقة في خيمتها المؤقتة. على الرغم من التقاطها لحظة حميمة تُرضع فيها الأم طفلها، إلا أن لانج شعرت بخلل في الصورة - نظرة الأم. كانت الأم تنظر إلى الأسفل، "... كما لو كانت ترغب في حماية نفسها من تدقيق الكاميرا". بالنسبة للانج، أفسد هذا التعبير الصورة. حاولت هي وزملاؤها قدر استطاعتهم تقديم الأشخاص الذين يصورونهم كبشر ذوي كرامة من أجل استدرار التعاطف بدلاً من السخرية. شعرت لانج أنها تنتهك خصوصية الشخص الذي تصوره وتسبب له إزعاجًا، فانتقلت إلى لقطتها الرابعة لاستعادة رباطة جأشها. ^{[ 7 ]} 

في الصورة الرابعة التي التقطتها لانج، طلبت من إحدى الطفلتين الدخول إلى إطار الصورة والوقوف وذقنها مستندة على كتف والدتها. في هذه الصورة، تنظر الأم إلى الأفق ورأس ابنتها مستند على كتفها وطفلها الرضيع في حجرها. أصبح تعبير الأم في هذه الصورة مقبولاً لدى لانج. قررت التقاط صورة أخرى، لكنها أجرت بعض التعديلات الجوهرية بعد أن ركزت على ما يظهر في خلفية الصورة.

تحركت لانج إلى اليسار، وغيرت وضعية الكاميرا من الوضع الأفقي إلى الوضع الرأسي. سمح لها هذا بتوسيط الأم والطفل والرضيع، مع ترك مساحة كافية فوق رؤوسهم. كما أن تحركها إلى اليسار أخفى تفاصيل الخلفية التي فضّلت عدم إظهارها لما قد يترتب على ذلك من آثار سلبية على نظرة المشاهدين لموضوعات الصورة. التقطت لانج صورة أخيرة للأم وأطفالها، ولكن هذه المرة طلبت من طفل ثانٍ أن يظهر في الصورة. أصبح عدد الأطفال في الصورة ثلاثة. كانت الأم تحمل رضيعها في حضنها، بينما وقف طفلاها على جانبيها. ولتجنب أي تداخل في النظرات أو تبادل للحركات قد يُحدث تأثيرات غير مرغوب فيها، طلبت لانج من الطفلين إدارة ظهرهما للكاميرا ووضع أيديهما على كتفي والدتهما. ثم اقتربت لانج من الأم، مركزةً عليها في منتصف الصورة، ومستبعدةً أي خلفية أخرى، بحيث أصبحت الأم وأطفالها هم العناصر الوحيدة في الصورة. تُعرف هذه الصورة الأخيرة الآن باسم " الأم المهاجرة" . بحسب لانج، لم تمكث في المخيم سوى عشر دقائق. وبعد التقاطها آخر صورة، أغلقت كاميرتها وعادت إلى منزلها. ^{[ 6 ] [ 8 ]}

• 
  1
• 
  2
• 
  2ب (لم يدرجها لانج في التسلسل الأصلي)
• 
  3
• 
  4
• 
  5
• 
  6

كانت صور لانج دائمًا مجهولة الهوية. فقد حرص روي سترايكر ، مدير مشروع التصوير الفوتوغرافي التابع لإدارة أمن المزارع ، على أن يستخدم مصوروه أساليب العلوم الاجتماعية المعاصرة في كتابة التعليقات التوضيحية على صورهم. وقد أتاح ذلك رؤية الأشخاص كرجال ونساء عاديين يعيشون ظروفًا صعبة كانت إدارة روزفلت تسعى لتحسينها. بعد عقود من نشر الصورة، اكتشف صحفي هوية والدة صاحبة الصورة الشهيرة، فلورنس أوينز طومسون ، التي ولدت عام 1903 في محمية شيروكي في أوكلاهوما . تزوجت في سن السابعة عشرة وأنجبت ستة أطفال حتى وفاة زوجها عام 1931. وفي عام 1933، حملت مرة أخرى. وخوفًا من أن تأخذ سلطات الرعاية الاجتماعية طفلها، عادت إلى أوكلاهوما. وفي عام 1934، انتقلت عائلتها بأكملها إلى شافتر، كاليفورنيا، حيث عملت في الحقول وبدأت علاقة مع جيمس هيل، وأنجبت منه أربعة أطفال آخرين. عندما التقت لانج بتومسون، كان أبناء هيل وتومسون يبحثون عن ورشة لإصلاح سيارتهم. في عام ١٩٥٨، أي بعد ٢٢ عامًا من نشر الصورة، رأت تومسون صورة " الأم المهاجرة" في إحدى المجلات، فكتبت إلى المجلة تطلب منها سحب جميع النسخ غير المباعة لحماية حقوقها وحقوق عائلتها. ولأن الصورة كانت من عمل موظفة في الحكومة الفيدرالية تؤدي مهامها الرسمية، فقد أصبحت ملكًا عامًا، وكان نشرها خارجًا عن سيطرة لانج. وبمجرد أن علمت تومسون وعائلتها بذلك، سحبوا شكواهم، ويتحدثون الآن بإيجابية عن لانج. ^{[ ٩ ] [ ٧ ]}

تُشير تجاعيد جبين الأم المهاجرة ووضع يديها إلى قلقها وتوترها بشأن واجباتها كأم في رعاية أطفالها وحمايتهم. ويُوحي تعبير وجهها وتناقضه مع أطفالها وملابسها بأن الأسرة مُثقلة بظروف خارجة عن إرادتها، مما يُبرئ الأم من أي لوم. كما يُصوّر اتكاء الأطفال على أمهم الأمَ كسندٍ لهم. ويُشير غياب أي مسافة بين الأم وأطفالها إلى أن الأسرة قد توحدت في معاناتها. في الواقع، كتبت سالي شتاين، الباحثة في مجال التصوير الفوتوغرافي، أنه لو صوّرت الصورة الأم بدون أطفالها، لكانت الصورة أقل تأثيرًا. وتُجادل بأن قرب الأطفال الشديد من أمهم، من خلال هذا التقارب البصري، يُمثل نوعًا من القيد. وبصفتها أمًا ومصورة فوتوغرافية للطبقة العاملة، كانت لانج مُدركة لهذا القيد، وشاركت الأم قلقها المُعقد. بالإضافة إلى وجود الأطفال، جادلت شتاين بأن هذه الدلالات، إلى جانب غياب الحسم، جعلت من صورة "الأم المهاجرة" نوعًا من التوتر الداخلي الذي زاد من قوتها. ^{[ 6 ]}

كشفت عملية حصول لانج على سلسلة "الأم المهاجرة" عن رؤى جوهرية حول الأعراف الاجتماعية السائدة آنذاك، وعكست جوانب مهمة في حياتها. بحلول عام ١٩٣٦، كانت لانج قد تزوجت من رجل جديد، وكانت أكثر سعادة في هذا الزواج من زواجها السابق. شعرت وكأنها تبدأ فصلاً جديداً في حياتها، وشعرت بمزيد من السيطرة. تعكس عملية لانج هذه المرحلة الجديدة في حياتها. يكتب جيمس كورتيس، الباحث في مجال تصوير إدارة أمن المزارع (FSA): "تعكس سلسلة "الأم المهاجرة" الحالة المزاجية الجديدة التي كانت تعيشها لانج... تحركت لانج بثقة في ترتيب تكويناتها. كانت تعرف الصورة التي تريدها، وتعرف ما يجب إبرازه وما يجب حذفه". عملت لانج وزملاؤها بجدٍّ كبير لنقل صور موضوعاتهم بكرامة، بحيث تحظى محنتهم بالتعاطف بدلاً من السخرية. يكشف انتقالها من صورة إلى أخرى في سلسلة "الأم المهاجرة" عن ذلك، حيث اختارت إزالة وتغيير جوانب رئيسية من الإطار لتحقيق جمالية معينة. فعلى سبيل المثال، اختارت إزالة صورة المراهقة تمامًا من الصور النهائية لتجنب التساؤلات من قبيل: "هل كانت [الأم] مراهقة عندما أنجبت طفلها الأول؟". وتكتب كورتيس: "بينما كان المشاهدون من الطبقة المتوسطة متعاطفين مع احتياجات الأطفال الفقراء، طرح المراهقون أسئلة شائكة حول المسؤولية الشخصية". ^{[ 9 ]}

منذ نشرها، أصبحت صورة "الأم المهاجرة" رمزًا للكساد الكبير. ^{[ 5 ]} لطالما كانت الصورة متاحة للجمهور، ومنذ التقاطها، أُعيد إنتاجها مرات عديدة، بما في ذلك على شكل طوابع بريدية ، وإعلانات ، ولجمع التبرعات الخيرية ، وأغلفة المجلات . حتى أن حركة الفهود السوداء وضعت صورة الأم بشعر أفرو . مع ذلك، امتد تأثير " الأم المهاجرة" إلى ما هو أبعد من مجرد وسائل الإعلام. ففي صيف عام 1983، نُشرت الصورة في الصحافة الوطنية. كانت فلورنس طومسون مريضة بالسرطان آنذاك، ولم يكن لديها تأمين صحي لتغطية تكاليف العلاج. ناشد أبناؤها جمع المال للمساعدة في تغطية النفقات، وفي غضون أسابيع، تمكنوا من جمع 30 ألف دولار لوالدتهم المريضة. وفي النهاية، استسلمت طومسون لمرضها وتوفيت في منتصف سبتمبر. على الرغم من أن معظم الناس ربما لا يعرفون من هي دوروثيا لانج، ولا يعرفون هوية "الأم المهاجرة"، إلا أن الكثيرين يتعرفون على وجه الأم كرمز للكساد الكبير. ^{[ 9 ]}

• قائمة الصور التي تعتبر الأكثر أهمية