مايلز سمايلز

ألبوم "Miles Smiles" هو ألبوم موسيقي لعازف الجاز الأمريكيمايلز ديفيس ، صدر في 16 فبراير 1967، ^{[ 1 ]} من إنتاج شركة كولومبيا للتسجيلات . سُجّل الألبوم بواسطة ديفيس وفرقته الخماسية الثانية في استوديو كولومبيا في شارع 30 بمدينة نيويورك يومي 24 و25 أكتوبر 1966. ^{[ 4 ]} وهو ثاني ألبوم من ستة ألبومات سجلتها فرقة ديفيس الخماسية الثانية ، والتي ضمت عازف الساكسفون تينور واين شورتر ، وعازف البيانو هيربي هانكوك ، وعازف الباس رون كارتر ، وعازف الطبول توني ويليامز . ^{[ 4 ]}

يُبرز ألبوم "Miles Smiles" استكشاف ديفيس العميق للأداء المودالي بأشكال وإيقاعات وأوزان أكثر مرونة . ورغم أن الألبوم لم يلتزم بتقاليد موسيقى البيبوب ، إلا أنه لم يتبع أيضاً فوضوية موسيقى الجاز الحر . ^{[ 3 ]} ووفقاً لعالم الموسيقى جيريمي يودكين، يندرج ألبوم "Miles Smiles" ضمن نوع ما بعد البيبوب ، الذي يُعرّفه بأنه "نهج تجريدي ومكثف للغاية، يُفسح المجال للاستقلالية الإيقاعية واللونية لعازف الطبول - نهج يجمع بين التناغمات المودالية والوترية، والشكل المرن، والكورس المنظم، والتنوع اللحني ، والارتجال الحر " . ^{[ 2 ]} ويكتب المنظر الموسيقي كيث ووترز أن الألبوم "أبرز صلات الخماسية بتقاليد الهارد بوب والطليعية ". ^{[ 3 ]}

في ثلاث مقطوعات من هذا الألبوم - "أوربيتس" و"دولوريس" و"جينجر بريد بوي" - يتخذ عازف البيانو هيربي هانكوك حرية غير مألوفة بالاستغناء عن الأوتار اليسرى والاكتفاء بعزف الخطوط اللحنية باليد اليمنى. أما مقطوعة "فريدوم جاز دانس" فتتميز بمصاحبة بيانو أكثر تقليدية، على الرغم من أن الخماسية عدّلت مقطوعة إيدي هاريس بإضافة مقاطع موسيقية إضافية بين الجمل اللحنية، فضلاً عن عزفها بإيقاع أسرع قليلاً. ^{[ 3 ]}

التقييمات المهنية

المراجعات الاسترجاعية
نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	[ 5 ]
داون بيت	[ 4 ]
موسوعة الموسيقى الشعبية	[ 6 ]
دليل البطريق لموسيقى الجاز	[ 7 ]
سؤال	[ 4 ]
دليل ألبومات رولينج ستون	[ 8 ]
دليل رولينج ستون لتسجيلات موسيقى الجاز	[ 9 ]

حظي ألبوم "Miles Smiles" بإشادة نقدية واسعة عام 1967، ^{[ 3 ]} ونال استحسانًا كبيرًا لتأليفاته الأصلية، وتناغم الخماسي وأدائه، وأسلوب ديفيس في التعبير الموسيقي . ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]} أشاد جون نوريس، محرر مجلة CODA ، بـ"إتقان الخماسي للتفاعل الحساس" وكتب أنهم "لا بد أن يكونوا من أكثر الفرق الموسيقية انسجامًا وتناغمًا على الإطلاق". ^{[ 10 ]} وأشار نوريس إلى أن "كل عازف يستمع بانتباه شديد طوال الوقت، ويستجيب بحساسية للتلميحات والتوجيهات المتبادلة"، وذكر أن "التعاطف بين كارتر وويليامز وهانكوك، والطريقة التي يتوقعون بها أداء بعضهم البعض، ويحفزون بعضهم، ويدعمون بعضهم، ويعزفون معًا - كل هذا دون أي توتر - أمر مذهل حقًا". ^{[ 10 ]} وذكر أن مقطوعة "Circle" التي ألفها ديفيس هي أبرز ما في الألبوم، وكتب أن هذه المقطوعة "تجسد براعة المجموعة... إنها تحفة فنية". ^{[ 10 ]} وصف نات هينتوف من مجلة ستيريو ريفيو توني ويليامز ورون كارتر بأنهما "فنيان بارعان لا يهدأ لهما بال"، مشيرًا إلى أنه "على الرغم من أن عازف الساكسفون التينور واين شورتر لا يصل تمامًا إلى مستوى الأداء المتألق الذي حققه زملاؤه، إلا أنه يستلهم منهم لتقديم بعض من أكثر عزفه ابتكارًا في التسجيلات حتى الآن". ^{[ 12 ]} وصف هينتوف الخماسي بأنه "أكثر فرق الإيقاع إثارةً لديفيس حتى الآن"، واختتم حديثه بنقاش حول أهميته المحتملة، فكتب ما يلي:

من المؤكد أن ألبوم [ Miles Smiles ] سيظل جزءًا مهمًا من أعمال ديفيس، وذلك بفضل براعة عازف البوق المستمرة، والدرس الذي قدمه ويليامز وكارتر حول كيفية استكشاف وظائف قسم الإيقاع في موسيقى الجاز وتغييره، بالإضافة إلى نطاقه الديناميكي. ^{[ 12 ]}

وصف مارتن ويليامز ، في مقالٍ له في مجلة "ساترداي ريفيو" ، الألبوم بأنه "حفلٌ استثنائي، وأفضل ألبوم لديفيس منذ فترة، ودليلٌ واضح على تفانيه المستمر كموسيقي مرتجل"، مُشيرًا إلى أنه "يندرج مباشرةً ضمن تقاليد تسجيلات ديفيس "التجريبية"، وهي التقاليد التي أرساها ألبوم "كايند أوف بلو" عام 1959 - وهو ألبوم لا يزال موسيقيو الجاز يستكشفون دلالاته - واستمرت مع ألبوم "إي إس بي" عام 1965 - وهو ألبوم بدا لي أقل نجاحًا بكثير". ^{[ 11 ]} ورأى ويليامز أن كل عازفٍ كان في أوج عطائه، ولا سيما ويليامز وكارتر، مُلاحظًا أن "مساهماتهم الرائعة تفوق الكلمات التي يُمكنني جمعها لمثل هذا التقرير الموجز". ^{[ 11 ]} وبالمثل، أشادت مجلة "تايم" بالموسيقيين، وذكرت أن "ويليامز يُساعد ببراعة في بناء الجو العام، وكارتر لديه إحساسٌ دقيق بالنغمة التي تُبرز دوامة الأوتار". ^{[ 14 ]}

في مراجعتها لإعادة إصدار الألبوم على قرص مضغوط عام ١٩٩٢، وصفت مجلة Q ألبوم Miles Smiles بأنه "أساسي... أحد أفضل ألبومات الخماسية"، وأشارت إلى مقطوعتي "Footprints" و"Dolores" باعتبارهما "من أعظم مقطوعات موسيقى الجاز على مر العصور". ^{[ ٤ ]} كما أشادت مجلة Musician بألبوم Miles Smiles ووصفته بأنه أحد "أعظم ألبومات الخماسية"، وكتبت أنه "لم يفقد شيئًا من روعته... هل سبق لأي فرقة أن قدمت أداءً أكثر حيوية من مايلز ورفاقه في مقطوعات 'Orbits' و'Dolores' و'Ginger Bread Boy'؟ وهل سبق لمايلز أن كتب أغنية عاطفية أكثر تأثيرًا من أغنية 'Circle'؟" ^{[ ٤ ]} وأثنى ستيفن توماس إيرلوين، محرر موقع Allmusic، على مؤلفات الخماسية واصفًا إياها بأنها "لا تُنسى، وفي الوقت نفسه مفتوحة ومفعمة بالحيوية، وقد أرست (وأسست) معايير لموسيقى البيبوب الحديثة التي تم محاكاتها حتى مطلع القرن الجديد". ^{[ 5 ]} رأى إيرلوين أن الخماسي "بدأ بالفعل في تحقيق تقدم ملحوظ، والتعمق أكثر في الجانب الأكثر مغامرة واستكشافًا لصوتهم المميز ... جميع نقاط قوتهم في أوجها"، وتحدث بالتفصيل عن سهولة الوصول إلى الموسيقى:

ليس فقط الألحان السريعة والحماسية هي ما يميزها، بل إن الألحان الأبطأ والأكثر هدوءًا تتسم بالتقلب، ليس فقط في كيفية تغييرها للألحان والتناغمات، بل في كيفية عدم استقرار التوزيع الصوتي والتعبير الموسيقي على إيقاع مريح. إنها موسيقى تستحوذ على الانتباه، ولا تسلك مسارات متوقعة أو خيارات سهلة. يكمن أعظم إنجازاتها في أنها تخفي هذه الروح المغامرة ضمن موسيقى دافئة وسلسة، فهي لا تتصرف بهذه الطريقة أبدًا. مهما كانت هذه الموسيقى سهلة الاستماع، فإن روعتها تكمن في أن الفرقة لا تُظهرها للجمهور. إنهم يعزفون لبعضهم البعض، يدفعون ويحفزون بعضهم في محاولة لاكتشاف آفاق جديدة. ولذلك، تنبض هذه الموسيقى بالحيوية، وتبدو جديدة بعد عقود من إصدارها. ^{[ 5 ]}

أشادت مجلة داون بيت بصوتها "البسيط والجاف والرصين"، وذكرت أن "ألبوم مايلز سمايلز العفوي وغير المُعدّ مسبقًا لا يزال رائعًا لأنه أقرب إلى ألبوم جاز... وتُبرز مقطوعة ديفيس الرائعة "سيركل" عزفه الغنائي على البوق المكتوم". ^{[ 4 ]}

كولومبيا – CS 9401 ^{[ 15 ]}