موديلو

النموذج [ modɛllo ] (جمعه modelli )، من الإيطالية، ^{[ 1 ]} هو دراسة تحضيرية أو نموذج، عادةً ما يكون على نطاق أصغر، لعمل فني أو معماري، وخاصةً ما يُنتج لموافقة الراعي المُكلِّف. [ ^{2 ] شاع} استخدام هذا المصطلح في الأوساط الفنية في توسكانا في القرن الرابع عشر. ^{[ 3 ]} تختلف التعريفات الحديثة في المراجع نوعًا ما. ومن المصطلحات البديلة والمتداخلة: " الرسم الزيتي " ( schizzo ) و"الرسم الكرتوني" للوحات أو المنسوجات أو الزجاج الملون ؛ و "الماكيت " أو "البلاستيكو" أو "البوزيتو" ^{[ 4 ]} للنحت أو العمارة؛ و "النموذج المعماري" . ^{[ 5 ]}

على الرغم من أن الأساقفة ورؤساء الأديرة في الفنون التصويرية القوطية غالباً ما يُصوَّرون وهم يحملون نماذج مصغرة ^{[ 6 ]} للمباني التي شيدوها - "نماذج" بالمعنى الحديث المألوف - فإن كلمة "modello" تُستخدم فقط للإشارة إلى القطع التي سبقت العمل النهائي، والتي أنتجها الفنان الرئيسي المعني جزئياً على الأقل. ^{[ 7 ]}مصطلح " ريكوردو " (كلمة إيطالية تعني "سجل" أو "ذاكرة")، وهو مصطلح أقل شيوعًا ، يشير إلى قطعة مماثلة تُنتج كنسخة مصغرة بعد إتمام العمل كسجل للورشة. ^{[ 8 ]} بطبيعة الحال، ليس من السهل دائمًا على مؤرخي الفن تحديد ما إذا كانت قطعة معينة تُصنف كريكوردو أم لا، وخاصة في أواخر عصر النهضة وعصر الباروك، عندما كانت تُنتج نسخ متعددة من اللوحة، فقد تُستخدم نسخة الريكوردو الأصلية في الورشة كنموذج أولي (موديلو) للنسخ اللاحقة. ^{[ 9 ]} لا شك أن النموذج الأولي (موديلو) كان يُعدّل غالبًا بعد إتمام العمل الرئيسي ليعكس أي تغييرات في التكوين أثناء الرسم، مما يجعله ريكوردو أيضًا؛ وعادةً ما يكون من المستحيل على مؤرخي الفن التمييز بين هذا النموذج الأولي ونموذج أولي (موديلو) تم تعديله أثناء إنتاجه الأصلي.

صُنِّفَت لوحة تيبولو الموضحة أعلاه على اليمين كنموذج أولي (modello) من قِبَل مايكل ليفي ، ^{[ 11 ]} إلا أن فحصًا حديثًا بالأشعة السينية للعمل الفني الضخم المكتمل في ميونيخ كشف أن طبقاته التحتية أقرب إلى نموذج أولي آخر مختلف تمامًا وأقل اكتمالًا، موجود الآن في معهد كورتولد ، ^{[ 12 ]} وقد أُكِّد أن لوحة المعرض الوطني الموضحة هي نسخة تجريبية (ricordo). ^{[ 13 ]} ولا يزال المعرض الوطني يصفها بأنها "على الأرجح نموذج أولي"، يُفترض أنها رُسِمَت بعد بدء العمل عليها بالفعل. ^{[ 14 ]}

يُستخدم مصطلح "الرسوم المتحركة"، نسبةً إلى ورق الكرتون المتين الذي كانت تُنفذ عليه عادةً، للإشارة إلى الرسومات الأولية، والتي غالبًا ما تكون بالحجم الكامل، ^{[ 15 ]} إلا أن التمييز بينهما ليس دقيقًا، وكثيرًا ما يُستخدم مصطلحا "الرسوم المتحركة" و "الرسم الأولي" بشكلٍ متبادل. في كثير من الأحيان، كما هو الحال في المنسوجات، يكون "الموديلو" تصميمًا مصغرًا جدًا من قِبل الفنان الرئيسي، والذي يُحوّل (بعد موافقة الراعي) إلى رسم متحرك بالحجم الكامل من قِبل الفنان أو غيره - ربما مساعديه؛ وتُعد رسومات رافائيل المتحركة أشهر الأمثلة القليلة الباقية. ثم يعمل النساجون انطلاقًا من هذا الرسم. يُستخدم مصطلح "الموديلو" بشكل خاص للإشارة إلى الفن والعمارة الإيطالية القديمة من أواخر العصور الوسطى فصاعدًا؛ وكانت هذه الأعمال في البداية عبارة عن رسومات، ربما مع بعض الألوان من الطباشير أو الألوان المائية ، أو مع ألوان مُحددة كتابةً. ويُستخدم مصطلح "الموديليتو" دائمًا للإشارة إلى النسخ المصغرة. وباعتبارها كلمة إيطالية، قد تُطبع كلمة "الموديلو" بخط مائل ، أو بخط عادي. ^{[ 16 ]} يمكن استخدام النسخة الفرنسية من الكلمة، modèle ، للأعمال الفرنسية، وعادة ما يتم كتابتها بخط مائل.

خاصةً في حالة الرسومات الزيتية الأولية، تحظى العديد من الرسومات التمهيدية بتقدير كبير في حد ذاتها، إذ قد تُظهر حرية في التنفيذ ونضارة في الإلهام تفتقر إليها الأعمال النهائية، كما قد تُظهر تغييرات في التكوين عن العمل المنجز، مما يُلقي الضوء على عملية الإبداع الفني. ويمكن تسجيل المراحل المبكرة من العملية الإبداعية في "رسومات تحضيرية" أو "دراسات"، سواءً للتكوين بأكمله أو لجزء منه، كشخصية واحدة مثلاً.

مثال على نموذج لدورة جدارية، والتي تم إنقاذها لقيمتها الجوهرية موجود في حياة روسو فيورنتينو لجورجيو فاساري : يذكر فاساري أن نموذجًا للوحات الجدارية لروسو في سانتا ماريا ديلي لاجريم، أريتسو، تم تنفيذه بواسطة روسو لصالح جيوفاني بولاسترا، مخترع البرنامج المعقد هناك، "نموذج جميل للأوبرا، che è oggi nelle nostre case di Arezzo." ^{[ 17 ]} كان النموذج الأولي colorito على شكل نموذج ثلاثي الأبعاد مطلي مهمًا بشكل خاص للحكم مسبقًا على التأثير النهائي لمنظورات sotto-in-su الوهمية على الأسطح المنحنية للأسقف المقببة، كما أشار أندريا بوزو ، متقن السقف الوهمي، في كتابه Perspectiva pictorum et architecturetorum (1700–17) ^{[ 18 ]}

تُظهر العديد من النماذج الأولية نسخًا من أعمال لم تُنفذ أبدًا، أو فُقدت. ومن الأمثلة الشهيرة التصاميم البديلة التي أُنتجت للمسابقة التي أُقيمت عام 1401 لتصميم الأبواب الشمالية لمعمودية فلورنسا . فاز لورينزو غيبيرتي ، متفوقًا على ستة فنانين آخرين، من بينهم فيليبو برونليسكي ، ودوناتيلو، وجاكوبو ديلا كويرتشا ؛ وقد بقيت النماذج الأولية، للوحة واحدة فقط، للأولى التي ذُكر اسمها ( بارجيلو - الصورة أعلاه).

توجد نماذج بديلة غير مُنفذة للعديد من المباني الشهيرة، بما في ذلك كاتدرائية القديس بطرس في روما و"النموذج الكبير" لكاتدرائية القديس بولس في لندن ، والتي تُظهر تصميمًا مختلفًا للسير كريستوفر رين عن التصميم الذي بُني فعليًا. ^{[ 19 ]} عند قبول هذه النماذج، تم الاحتفاظ بها أثناء العمل، باعتبارها تعبيرات ملموسة عما كان متوقعًا بموجب شروط العقد، وبعد ذلك تم حفظها في المخازن عن طريق الإهمال المفيد.

• بينتيمينتو