النسخة الرئيسية

في عالم الفن ، إذا وُجد عمل فني في نسخ متعددة، تُسمى النسخة المعروفة أو التي يُعتقد أنها الأقدم بالنسخة الأصلية . ^{[ 1 ]} العديد من الأعمال الفنية التي تُنتج في وسائط مثل الرسم أو النحت ، والتي تُنتج قطعًا فريدة، يُعيد الفنانون إنتاجها، غالبًا عدة مرات. يُعتبر تحديد النسخة "الأقدم"، أي العمل الأصلي، أمرًا بالغ الأهمية لكل من مؤرخي الفن وسوق الفن. ويُفترض عادةً أن النسخة الأصلية هي الأفضل، وربما الأكثر دقة، مع أن بعض النسخ اللاحقة قد تُعتبر أفضل من النسخ الأصلية.

في كثير من الفترات، كانت النسخ اللاحقة تُنتج غالبًا في ورشة الفنان نفسه، مع درجات متفاوتة من الإشراف والاهتمام المباشر منه. وقد تجلى ذلك بوضوح في الصور الرسمية للملوك والسياسيين، التي كانت تُطلب في أوائل العصر الحديث بأعداد كبيرة من فنان البلاط كهدايا دبلوماسية . يُستخدم مصطلح "النسخة الأصلية" عادةً فقط عند وجود نسخة أخرى من الفنان نفسه أو ورشته. أما النسخ الأخرى التي رسمها فنانون آخرون فتُسمى نسخًا. وفي بعض الأحيان، تُصنع "نسخ مصغرة" أصغر حجمًا بكثير من النسخة الأصلية. وخاصةً في حالة النسخ التي تعود إلى القرن التاسع عشر، يُستخدم مصطلح "نسخة أصلية " للإشارة إلى النسخ التي رسمها الفنان الأصلي. ^{[ 2 ]}

في حالة الصور الرسمية، كان من المرجح أن يكون إنشاء نسخ طبق الأصل منها متوقعًا منذ البداية، كما هو الحال في أنواع أخرى من الفنون مثل الطباعة ، ولكن في أنواع أخرى من الرسم، وخاصة الرسم التاريخي ، كان الافتراض السائد، في الماضي كما هو اليوم، أن كل عمل فني فريد من نوعه. كان هذا الأمر ذا أهمية كبيرة للمالك، ومن الواضح أنه كان هناك في بعض الفترات فهم عام بأنه لا ينبغي نسخ العمل الفني أو استنساخه دون إذن مالك النسخة الأصلية، وهو إذن كان يجب طلبه بعناية ولم يكن يُمنح دائمًا. في فترات عديدة، كانت النسخ المقلدة نتاجًا مباشرًا للاقتناء، حيث فضل هواة الجمع دائمًا الروائع المعروفة على الأعمال غير المألوفة. ^{[ 3 ]}

كان هذا صحيحًا في روما خلال القرن السابع عشر، حيث دأب فنانون مثل أورازيو جنتيلسكي وبرناردو ستروزي على صنع نسخ طبق الأصل، بينما فعل ذلك آخرون مثل غيرتشينو وغيدو ريني أحيانًا، ^{[ 4 ]} وكذلك في لندن الفيكتورية، حيث كان فنانون مثل ويليام باول فريث يرسمون غالبًا نسخة أو أكثر من أعمالهم الناجحة. ^{[ 5 ]} في حالة فريث، رُسمت النسخ بعد سنوات عديدة من أعماله الأولى، عندما لم تحقق أعماله الأحدث نجاحًا كبيرًا. سجّل الرسام الفرنسي شارل لانديل ما لا يقل عن 32 نسخة من لوحته "امرأة فلاح" ، وهي لوحة استشراقية لاقت رواجًا كبيرًا في صالون باريس عام 1866. ^{[ 6 ]} تختلف المنحوتات المصنوعة بتقنيات الصب التي تسمح بإعادة إنتاج النموذج الأصلي عدة مرات اختلافًا كبيرًا؛ فعلى الرغم من أن النسخة الأولى (التي غالبًا ما يحتفظ بها الفنان اليوم) تتمتع بمكانة مرموقة، إلا أنه من المتوقع صنع عدد من النسخ. وخاصة في القرن التاسع عشر، كانت المنحوتات الرخامية المنحوتة تُصنع في كثير من الأحيان ميكانيكياً باستخدام آلات التشكيل باتباع نموذج من الطين أو الجص من قبل الفنان، وتم إنتاج نسخ أخرى مع ورود الطلبات.

من الأمثلة على الأعمال الفنية التي لا تُعرف اليوم إلا من خلال نسخة طبق الأصل (في معرض بورغيزي في روما) ودراسات، لوحة "إينياس وعائلته يفرون من طروادة" ، وهي اللوحة التاريخية العلمانية الوحيدة للفنان فيديريكو باروتشي . أُهديت النسخة الأصلية عام 1586 من قِبل فرانشيسكو ماريا الثاني ، آخر دوقات أوربينو ، إلى رودولف الثاني، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة في براغ، ثم نُهبت لاحقًا على يد السويديين. نُقلت اللوحة إلى روما على يد الملكة كريستينا ملكة السويد ، ثم إلى مجموعة أورليانز في باريس، وأخيرًا بيعت في مزاد علني في لندن مقابل 14 جنيهاً إسترلينياً عام 1800 (ربما يعكس السعر الحالة السيئة التي ذكرتها بعض المصادر)، ومنذ ذلك الحين، لا يُعرف مكانها. رُسمت نسخة روما عام 1598، على الأرجح للكاردينال سكيبيو بورغيزي . ^{[ 8 ]}

في بعض الحالات، يكون من الواضح أي نسخة من العمل هي الأصلية، خاصةً إذا توفرت وثائق كاملة تُثبت مصدر العمل ، بما في ذلك عقد أو أي وثيقة أخرى تُثبت التكليف الأصلي؛ وعادةً ما يُوضح عقد الحصول على نسخة هذا الأمر. وإلا، فإن الخبراء ينظرون إلى الجودة العامة للعمل، بالإضافة إلى العناصر التقنية مثل الرسومات التحضيرية التفصيلية والتعديلات ( تغييرات الرأي) التي تُشير إلى أن الفنان كان يُنهي فكرته عن العمل أثناء تنفيذه. وتُعد تقنيات التصوير بالأشعة تحت الحمراء والأشعة السينية من بين التقنيات العلمية التي قد تُساعد في اكتشاف هذه الجوانب التقنية. ^{[ 9 ]} غالبًا ما تُؤدي المقارنة الدقيقة مع الأسلوب المُتطور لأعمال أخرى للفنان، والمقارنة، ويفضل أن تكون جنبًا إلى جنب، بين نسختين مُتنافستين، إلى استنتاج واضح، ^{[ 10 ]} ولكن في بعض الأحيان قد تستغرق النقاشات بين الخبراء عقودًا للوصول إلى نتيجة، كما هو الحال مع قضايا أخرى تتعلق بنسبة العمل إلى مؤلفه.

شهد عام 1970 إحدى أهم عمليات إعادة التقييم في العقود الأخيرة لعمل فني بالغ الأهمية، وذلك عندما استند تقييم جديد لنسخة من لوحة " صورة البابا يوليوس الثاني" لرافائيل إلى مزيج من الأبحاث العلمية الحديثة والمعرفة الأرشيفية، حيث كشفت الأشعة السينية عن رقم جرد يعود لعام 1693، بالإضافة إلى خلفية أعاد رافائيل رسمها. وقد استُبدلت النسخة الموجودة في معرض أوفيزي في فلورنسا ، والتي كانت تُعتبر سابقًا النسخة الأصلية، بالنسخة الموجودة في المعرض الوطني بلندن ، والتي كانت تُعتبر سابقًا نسخة طبق الأصل. ^{[ 11 ]}

• ليوناردو دافنشي ، عذراء الصخور ؛ النسخة الأصلية في متحف اللوفر ، النسخة الثانية في المعرض الوطني بلندن
• جان باتيست غريوز ، المغسلة ، 1761، متحف جي بول جيتي ، النسخة الثانية من متحف فوج
• أنطونيو كانوفا ، "إحياء سايكي بقبلة كيوبيد" ؛ النسخة الأصلية في متحف اللوفر (اكتملت عام ١٧٩٣)، ونسخ أخرى في متحف الإرميتاج (١٧٩٦) وأماكن أخرى. مثال على عمل حديث نسبياً، حيث تشير الأدلة الوثائقية إلى أن النسخة الأصلية لم تكن موضع خلاف قط.
• ويليام باول فريث ، يوم ديربي ؛ النسخة الرئيسية (1858) متحف تيت بريطانيا ، النسخة الثانية (1893-1894) معرض مانشستر سيتي للفنون ، بالإضافة إلى "دراسة أصلية" أصغر بكثير ولكنها ذات تشطيبات عالية، بيعت في كريستيز مقابل 505250 جنيهًا إسترلينيًا في ديسمبر 2011. ^{[ 12 ]}
• آري شيفر ، وفرانشيسكا دا ريميني، وباولو مالاتيستا. لوحة "مُقَيَّمة من قِبَل دانتي وفيرجيل" (بأسماء مختلفة). تُعتبر هذه اللوحة على الأرجح أشهر أعماله؛ فبعد أكثر من 15 عامًا من إنتاج النسخة الأصلية، أنتج عدة نسخ أصغر حجمًا. النسخة الأصلية، من عام 1835، يبلغ قياسها 166.5 × 234 سم (65.6 × 92.1 بوصة) ؛ وهي الآن ضمن مجموعة والاس في لندن. أما النسخة الثانية (1854)، التي يبلغ قياسها 51.7 × 81.3 سم (20.4 × 32.0 بوصة) ، فهي موجودة في هامبورغر كونستال . والنسخة الثالثة (1855) موجودة الآن في متحف اللوفر . وهناك نسخة أخرى من عام 1851، يبلغ قياسها 24.7 × 33.2 سم (9.7 × 13.1 بوصة) ، وهي موجودة في متحف كليفلاند للفنون في أوهايو. ^{[ 13 ]} كما يمتلك متحف كارنيجي للفنون في بيتسبرغ نسخة أخرى. ^{[ 14 ]}   
• يُعتقد أن تمثال نفرتيتي المصري القديم الشهير في برلين هو نموذج نهائي ، مصنوع إلى حد كبير من الجبس، لاستخدامه في الاستوديو في صنع صور رسمية أخرى.
• تم إنتاج تمثال العبد اليوناني ، للنحات الأمريكي هيرام باورز ، في ستة نسخ من الرخام (عادةً في تلك الفترة، وكلها منحوتة بواسطة مساعدين من نموذج الجبس الخاص بالفنان)، بالإضافة إلى نسخ مصغرة أخرى.

• مخطوطة
• نيجاتيف (تصوير فوتوغرافي)

• كريستيانسن، كيث ، “كارافاجيو و”L’esempio davanti del Naturale””، نشرة الفن ، المجلد. 68، رقم 3 (سبتمبر، 1986)، الصفحات من 421 إلى 445، JSTOR
• كريستيانسن، كيث، في "فن أورازيو جنتيلسكي" في جنتيلسكي ، تحرير كيث كريستيانسن وجوديث ووكر مان، 2001، متحف متروبوليتان للفنون (كتالوج معرض متحف قصر البندقية (روما)، متحف متروبوليتان للفنون (نيويورك)، متحف سانت لويس للفنون)، رقم ISBN 15883900639781588390066، كتب جوجل
• كوديل، جولي ف. (محررة)، نسخ توقيعات الفنانين الفيكتوريين: الهالات، والجماليات، والرعاية، وسوق الفن ، 2020، روتليدج، ISBN 04296280729780429628078، كتب جوجل
• جيل دانكرتون، وأشوك روي، "الخلفية المُعدَّلة للوحة رافائيل 'صورة البابا يوليوس الثاني' في المعرض الوطني"، 2004، مجلة برلنغتون ، المجلد 146، العدد 1220، رافائيل (نوفمبر 2004)، الصفحات  757-759، JSTOR
• جولد، سيسيل ، مدارس القرن السادس عشر الإيطالية ، 1975، كتالوجات المعرض الوطني، لندن، ISBN 0947645225
• هاردينغ، جيمس. الفنانون الإطفاء: الفن الأكاديمي الفرنسي في القرن التاسع عشر. نيويورك: ريزولي، 1979.
• ميلار، أوليفر ، رسالة بعنوان "كتالوج فان دايك"، مجلة برلنغتون ، المجلد 146، العدد 1217، قسم العمارة (أغسطس 2004)، صفحة  553، JSTOR
• تيرنر، نيكولاس، فيديريكو باروتشي ، 2000، فيلو