مورغان راسل

كان مورغان راسل (25 يناير 1886 - 29 مايو 1953) فنانًا أمريكيًا حديثًا. أسس مع ستانتون ماكدونالد رايت حركة التزامن اللوني ، وهي أسلوب مثير للجدل في الرسم التجريدي يعود تاريخه إلى الفترة من 1912 إلى عشرينيات القرن العشرين. وكانت "التزامنات اللونية" التي ابتكرها راسل، والتي شبهت اللون بالموسيقى، إسهامًا أمريكيًا مبكرًا في صعود الحداثة .

وُلد راسل ونشأ في مدينة نيويورك. درس في البداية الهندسة المعمارية، وبعد عام ١٩٠٣، توطدت صداقته مع النحات آرثر لي ، الذي عمل عارضًا لأعماله وعاش معه لفترة. بين عامي ١٩٠٣ و١٩٠٥، درس النحت في رابطة طلاب الفنون مع لي وجيمس إيرل فريزر ؛ كما عمل عارضًا في صفوف النحت. وبمساعدة مالية من جيرترود فاندربيلت ويتني ، التي التقاها في الرابطة في يناير ١٩٠٦، سافر إلى أوروبا لدراسة الفن في باريس وروما. كانت السيدة ويتني من أوائل المؤمنين بموهبة راسل وأكثرهم إيمانًا بها، وقدمت له راتبًا شهريًا لعدة سنوات. في عام ١٩٠٧، بعد عودته إلى مدينة نيويورك، درس راسل الرسم في مدرسة نيويورك للفنون مع الرسام الشهير روبرت هنري ، أحد رواد مدرسة آشكان ، وغيره. بعد عودته إلى باريس عام 1909، درس في مدرسة ماتيس للفنون، وتردد على صالون جيرترود شتاين، والتقى ببيكاسو ورودان . ^{[ 2 ]}

في باريس، التقى راسل بستانتون ماكدونالد رايت ، وهو مغترب مثله، عام ١٩١١، وسرعان ما بدأ الاثنان في تطوير نظريات حول اللون وأهميته في ابتكار عمل فني ذي معنى. ومثل غيرهم من الفنانين الشباب المغامرين في ذلك الوقت، كانوا ينظرون إلى الواقعية الأكاديمية على أنها طريق مسدود، ويتأملون في إمكانيات شكل فني قد يقلل من المحتوى التمثيلي أو حتى يتخلى عنه تمامًا. وقد أبدوا اهتمامًا خاصًا بنظريات أستاذهم، الرسام الكندي بيرسيفال تيودور هارت، الذي كان يعتقد أن الألوان يمكن تنسيقها بنفس الطريقة المتناغمة التي يرتب بها الملحن النوتات الموسيقية في سيمفونية. استلهم راسل وماكدونالد-رايت من تجربتهما مع ديلاكروا ، وما بعد الانطباعيين ، والوحشيين ، فأسسا معًا حركة التزامن اللوني عام ١٩١٢. وفي يونيو من العام نفسه، أقاما أول معرض لهما في صالون الفنون الجديد في ميونيخ ، تلاه بعد أربعة أشهر معرض آخر في غاليري بيرنهايم-جون في باريس. وكغيرهما من الفنانين الحداثيين الشباب الطامحين للشهرة، أصدرا بيانًا يُعلنان فيه أهدافهما، ونشرا إعلانات معرضهما في أكشاك باريس، على أمل إحداث ضجة. كما بدأ راسل أيضًا عرض أعماله في صالون المستقلين عام ١٩١٣.

كانت التزامن اللوني ابتكارًا مبكرًا في الفن التجريدي الخالص ، وقد طوّره راسل بشكل أساسي بمساهمات من ستانتون ماكدونالد رايت. ومن بين الرسامين الأمريكيين الآخرين في باريس الذين جربوا التزامن اللوني في ذلك الوقت توماس هارت بنتون ، وأندرو داسبورغ ، وباتريك هنري بروس ، وجميعهم كانوا أصدقاء لراسل وماكدونالد رايت. كما كان بروس صديقًا لسونيا وروبرت دولوناي ، وهما من أنصار الأورفية (مصطلح صاغه الشاعر غيوم أبولينير عام 1912 ). أدت أوجه التشابه بين التزامن اللوني والأورفية إلى اتهامات لاحقة بالسرقة الأدبية، والتي نفاها كل من راسل وماكدونالد رايت بشدة. ^{[ 3 ]}

كان لدى راسل وماكدونالد-رايت آمال كبيرة في الشهرة والنجاح المالي عندما قدّما حركة التزامن اللوني إلى عالم الفن في نيويورك. ورغم أن راسل عرض أعماله في معرض آرموري الشهير في نيويورك عام 1913 وفي معرض منتدى الرسامين الأمريكيين المعاصرين المرموق عام 1916، إلا أن تلك الآمال لم تتحقق. فقد كان جامعو الأعمال الفنية والنقاد والقيمون على المتاحف قبل الحرب العالمية الأولى مترددين في تبني التجريد اللوني، وفي المناسبات النادرة التي كانوا فيها منفتحين على أساليب فنية جديدة جذرية، فضّلوا الحداثة الأوروبية المرتبطة بأسماء ذات مكانة أكبر.

ظهر أول تناول متعاطف ومُطوّل لحركة التزامن اللوني في كتاب " الرسم الحديث: نزعته ومعناه"، الذي نشره عام ١٩١٥ شقيق ماكدونالد رايت، ويلارد هنتنغتون رايت ، وهو محرر أدبي وناقد فني مرموق. (شارك ستانتون سرًا في تأليف الكتاب، وهو أمر حرص الأخوان رايت على إخفائه). ^{[ ٤ ]} استعرض كتاب "الرسم الحديث: نزعته ومعناه" أهم حركات الفن الحديث من مانيه إلى التكعيبية، وأشاد بأعمال سيزان وماتيس، وانتقد فنانين "أقل شأنًا" من الحداثيين مثل كاندينسكي والأورفيين، وتنبأ بعصر قادم يحل فيه التجريد محل الفن التمثيلي. وقُدّمت حركة التزامن اللوني، موضوع فصل طويل مليء بالإطراء، في الكتاب باعتبارها ذروة التطور الفني للحداثة. ولم يُشر رايت قط إلى أنه كان يكتب عن شقيقه وصديقه مورغان راسل. كذلك، لم يُسهم رايت، بمبالغته في طرح قضيته، في تحقيق فائدة تُذكر على المدى البعيد للقضية التي كان يروج لها، إلا أن كتابه الذي حظي بتقييمات جيدة قد لفت انتباه النقاد إلى الرسامين. لفترة من الزمن، برز اسماهما بشكل متكرر في الصحافة الفنية، حتى أن إتش إل مينكن اشترى لوحة من أعمال الحركة التزامنية، والتي تبرع بها لاحقًا لمتحف بالتيمور للفنون .

بحلول عام ١٩٢٠، افترق راسل وماكدونالد-رايت، مع أن ماكدونالد-رايت استمر في بذل الجهود لبيع أعمال صديقه طوال عشرينيات القرن العشرين. ^{[ ٥ ]} عاد ماكدونالد-رايت إلى مسقط رأسه كاليفورنيا، وحقق نجاحًا ملحوظًا كشخصية جذابة في عالم الفن في لوس أنجلوس. أما راسل، الذي كان يرتدي ملابس الجنس الآخر (رغم زواجه مرتين)، فلم يتوقف عن الرسم أيضًا، لكنه واجه صعوبات مالية ودخل في عزلة نسبية. نادرًا ما نوقشت الحركة اللونية المتزامنة في كتب تاريخ الفن، ولم تكن موضوعًا لأي معارض رئيسية قبل أواخر خمسينيات القرن العشرين. وكانت معارض أعمال راسل نادرة. بعد أن أمضى ما يقارب أربعة عقود في فرنسا بين عامي 1909 و1946، تقاعد راسل في الولايات المتحدة بعد الحرب واعتنق الكاثوليكية عام 1947. كانت لوحاته في سنواته الأخيرة، والتي غالباً ما كانت تصور عراة، تصويرية إلى حد كبير، ولم تُظهر أيًا من تأثيرات الألوان التي كان رائدًا فيها مع حركة التزامن اللوني. بعد إصابته بجلطتين دماغيتين أدت إلى عجزه، توفي عن عمر يناهز 67 عامًا في دار رعاية المسنين في ضاحية من ضواحي فيلادلفيا عام 1953.

تدريجيًا، خلال العقود الثلاثة الأخيرة من القرن العشرين، حظيت حركة التزامن اللوني باهتمام أكاديمي وجماهيري طال انتظاره. أطلق متحف ويتني للفن الأمريكي معرضًا متنقلًا في ستة متاحف عام 1978 مخصصًا للتجريد اللوني، مما أعاد اسم راسل إلى الواجهة مجددًا. كما ساهم شراء جامع التحف هنري ريد لأوراقه، ثم تبرعه بها لمتحف ويتني واستعادتها منه في سياق جدلي، في تسليط الضوء على اسمه إعلاميًا. أُقيم أول معرض استعادي لأعمال مورغان راسل في متحف مونتكلير للفنون في نيوجيرسي عام 1990. وتُعرض أعماله اليوم في مجموعات متحف الفن الحديث ، ومتحف بروكلين ، ومركز ووكر للفنون في مينيابوليس، ومتحف كولومبوس للفنون ، ومتحف سان دييغو للفنون ، وغيرها. كانت لوحته الضخمة " التزامن باللون البرتقالي: إلى الشكل " (1914)، الموجودة في مجموعة معرض ألبريت-نوكس للفنون في بوفالو، واحدة من القطع المركزية لمعرض عام 2013 في متحف الفن الحديث في نيويورك، "ابتكار التجريد، 1910-1925".

• ديفيدسون، أبراهام أ. (1994). الرسم الحداثي الأمريكي المبكر، 1910-1935 . نيويورك : داكابو.
• هيوز، روبرت (1994). رؤى أمريكية: التاريخ الملحمي للفن في أمريكا . نيويورك: كنوبف .
• كوشنر، مارلين (1990). مورغان راسل . نيويورك: هدسون هيلز.
• ليفين، غيل (1978). التزامن اللوني والتجريد اللوني الأمريكي، 1910-1925 . نيويورك: جورج برازيلر .
• لوفري، جون (1995). الاسم المستعار إس إس فان داين . نيويورك: هنري هولت .
• ساوث، ويل (2001). اللون والأسطورة والموسيقى: ستانتون ماكدونالد رايت والتزامن اللوني . رالي، كارولاينا الشمالية : متحف كارولاينا الشمالية للفنون .
• التزامن اللوني: مورغان راسل وستانتون ماكدونالد رايت . نيويورك: معارض هوليس تاغارت . 1999.

• تُعدّ أوراق جان غابرييل ليموين المتعلقة بمورغان راسل، 1921-1923، والمحفوظة في أرشيف الفن الأمريكي، مجموعة أرشيفية تتألف في معظمها من رسائل ومقتطفات منها كتبها مورغان راسل إلى جان غابرييل ليموين، الناقد الفني في صحيفة " ليكو دو باريس" . يشرح راسل في هذه الرسائل فنه وأسلوب التزامن الذي طوره مع ستانتون ماكدونالد رايت.
• كوشنر، مارلين س. "السنوات الأولى، 1886-1906" . متحف مونتكلير للفنون . تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2022 - عبر منظمة الفنون الجميلة التقليدية.
• كريمر، هيلتون (22 مارس 1998). "فن مورغان راسل الراقي: شكرًا لك يا مايكل أنجلو!" . صحيفة نيويورك أوبزرفر . مؤرشف من الأصل في 2 مارس 2011. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2022 .
• غاليغان، غريغوري (2006). "أرشيف مورغان راسل" (ملف PDF) . مجلة الفن الأمريكي . المجلد  الثامن عشر، العدد  4. الصفحات 140-145 . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 5 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يوليو 2022 . 
• متحف مونتكلير للفنون (2006). "مورغان راسل والأساتذة القدامى" . تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2022 - عبر منظمة الفنون الجميلة التقليدية.