التزامن اللوني

كانت الحركة التزامنية حركة فنية أسسها الفنانان الأمريكيان ستانتون ماكدونالد رايت (1890-1973) ومورغان راسل (1886-1953) عام 1912. وكانت لوحاتهما التجريدية "التزامنية"، القائمة على منهج في الرسم يُشبه اللون بالموسيقى، من أوائل اللوحات التجريدية في الفن الأمريكي. ورغم قصر عمرها وقلة عدد مؤيديها، إلا أن الحركة التزامنية أصبحت أول حركة فنية طليعية أمريكية تحظى باهتمام دولي. ^{[ 1 ]}

إحدى الصعوبات الكامنة في وصف التزامن كأسلوب متماسك ترتبط بحقيقة أن بعض أعمال التزامن مجردة تمامًا بينما تتضمن أعمال أخرى صورًا تمثيلية.

يقوم التزامن اللوني على فكرة أن اللون والصوت ظاهرتان متشابهتان ، وأن ألوان اللوحة يمكن تنسيقها بنفس التناغم الذي ينسق به الملحن النوتات الموسيقية في سيمفونية . ^{[ 2 ]} اعتقد ماكدونالد-رايت وراسل أن أعمالهما البصرية ، من خلال الرسم باستخدام تدرجات لونية، قادرة على استحضار نفس الأحاسيس المعقدة التي تثيرها الموسيقى . وكما قال ماكدونالد-رايت: "التزامن اللوني يعني ببساطة 'باللون' كما تعني السيمفونية 'بالصوت'". ^{[ 3 ]} كما كانت ظاهرة "سماع" اللون، أو اقتران حاسّتين أو أكثر - التداخل الحسي - محورية في أعمال فاسيلي كاندينسكي ، الذي كان يطور لوحاته أو "تراكيبه" الحسية في أوروبا في نفس الفترة تقريبًا.

تعتمد " التناغمات" التجريدية على تدرجات لونية، مستخدمةً أشكالًا لونية إيقاعية ذات درجات لونية متقدمة ومتناقصة. وعادةً ما تتوسطها دوامة ، وتنفجر في تناغمات لونية معقدة . تجنب فنانو التناغم استخدام المنظور الجوي أو الخط، معتمدين فقط على اللون والشكل للتعبير عن الهيئة. ^{[ 4 ]} كان ماكدونالد-رايت وراسل من بين عدد من فناني الطليعة الذين عملوا في الفترة التي سبقت الحرب العالمية الأولى مباشرةً، والذين اعتقدوا أن الواقعية في الفنون البصرية قد وصلت منذ زمن طويل إلى حدّ الإنهاك، وأن الرسم، لكي يكون ذا معنى في العالم الحديث، يحتاج إلى قطع أي صلة بالأفكار القديمة حول المنظور وبالمحتوى الأدبي أو القصصي.

كانت أعمال الحركة التزامنية المبكرة مشابهة للوحات الوحشية . كما تشابهت الأشكال متعددة الألوان في لوحات الحركة التزامنية، بشكلٍ ما، مع تلك الموجودة في الأورفية لروبرت وسونيا ديلوناي. ^{[ 5 ]} مع ذلك، أصرّ ماكدونالد-رايت على أن الحركة التزامنية شكل فني فريد، و"لا علاقة لها بالأورفية، وأي شخص قرأ أول كتالوج للحركة التزامنية... سيدرك أننا سخرنا من الأورفية". ولا تزال تأثر الحركة التزامنية بالأورفية موضع جدل بين مؤرخي الفن. ومن الواضح أن نهجهم مدينٌ بشيءٍ ما للتكعيبية. فقد استخدم التزامنيون المستويات المتقطعة للتكعيبيين، لكن مساحاتهم الملونة بسخاء بدت أحيانًا، كما وصفها مؤرخ الفن أبراهام ديفيدسون، وكأنها "دوامات من الضباب، تتجمع قطراتها لتشكل أجزاءً من جذعٍ متوتر... وللعثور على شيءٍ كهذا في الرسم الأمريكي، يجب انتظار لوحات حقول الألوان لجولز أوليتسكي في ستينيات القرن العشرين". ^{[ 6 ]}

طُوِّرَتْ نظرية التزامن اللوني على يد ستانتون ماكدونالد-رايت ومورغان راسل أثناء دراستهما في باريس في أوائل العقد الثاني من القرن العشرين. ^{[ 7 ]} في عام 1907، درس ستانتون ماكدونالد-رايت أفكار علماء البصريات مثل ميشيل-يوجين شيفرول، وهيرمان فون هيلمهولتز، وأوغدن رود، بهدف تطوير نظرية الألوان المتأثرة بالتناغمات الموسيقية. ^{[ 8 ]} ثم بين عامي 1911 و1913، درس كلاهما على يد الرسام الكندي بيرسيفال تيودور-هارت ، الذي ربطت نظريته اللونية خصائص اللون بخصائص الموسيقى، مثل الدرجة اللونية بالصبغة ، والشدة بالتشبع . ^{[ 9 ]} كما كان للانطباعيين ، سيزان وماتيس ، تأثير كبير على ماكدونالد-رايت وراسل ، وذلك من خلال تركيزهم على اللون أكثر من الرسم. ^{[ 10 ]} بالإضافة إلى التكعيبيين والانطباعيين، استلهم ماكدونالد-رايت وراسل أيضًا من فنانين مثل إميل برنارد، الذي كان من رواد تقنية التلوين بالقطع ، وبول غوغان، الفنان التركيبي، لاستكشافاتهم الفريدة لخصائص اللون وتأثيراته. ^{[ 11 ]} صاغ راسل مصطلح "التزامن اللوني" عام 1912، في محاولة صريحة للتعبير عن الصلة بين الرسم والموسيقى.

عُرضت أول لوحة من أعمال الحركة التزامنية، وهي لوحة راسل " التزامنية باللون الأخضر"، في صالون باريس للفنانين المستقلين عام ١٩١٣. وفي وقت لاحق من ذلك العام، أُقيم أول معرض للحركة التزامنية لماكدونالد-رايت وراسل في ميونيخ. ^{[ ١٢ ]} وتوالت المعارض في باريس في أكتوبر ١٩١٣ وفي نيويورك في مارس ١٩١٤. عاد ماكدونالد-رايت إلى الولايات المتحدة عام ١٩١٤، لكنه وراسل واصلا بشكل منفصل رسم لوحات تزامنية تجريدية. ^{[ ١٣ ]} وظلت الحركة التزامنية مؤثرة بين الفنانين حتى عشرينيات القرن العشرين، على الرغم من أن فترة التجريد الخالص فيها كانت قصيرة نسبيًا. ^{[ ١٤ ]} وتحتوي العديد من اللوحات التزامنية التي تعود إلى أواخر العقد الأول من القرن العشرين وثلاثينياته على عناصر تمثيلية. ومع ذلك، لم يحقق ماكدونالد-رايت أو راسل النجاح النقدي أو التجاري الذي كانا يأملان فيه عند تقديمهما الحركة التزامنية إلى الولايات المتحدة. لم تحظَ إنجازات ماكدونالد-رايت المبتكرة باهتمامٍ واسعٍ من المتاحف والباحثين إلا بعد وفاة راسل وفي أواخر حياته. ومن بين الرسامين الأمريكيين الآخرين الذين جربوا أسلوب التزامن اللوني: توماس هارت بنتون (1889-1975)، وأندرو داسبورغ (1887-1979)، وباتريك هنري بروس (1880-1936)، وألبرت هنري كريبيل (1873-1945). ^{[ 15 ]}

ظهرت أولى المناقشات المطولة حول التزامن اللوني في كتاب " الرسم الحديث: توجهاته ومعناه " (1915) لويلارد هنتنغتون رايت. كان رايت محررًا أدبيًا وناقدًا فنيًا، وشقيق ستانتون ماكدونالد رايت، وقد شارك ستانتون سرًا في تأليف الكتاب. استعرض الكتاب أهم حركات الفن الحديث من مانيه إلى التكعيبية، وأشاد بأعمال سيزان (الذي كان آنذاك غير معروف نسبيًا في الولايات المتحدة)، وانتقد فنانين حداثيين أقل شأنًا مثل كاندينسكي والمستقبليين (وبالطبع الأورفيين)، وتنبأ بعصر قادم يحل فيه التجريد اللوني محل الفن التمثيلي. يُقدم التزامن اللوني في الكتاب باعتباره ذروة تطور الحداثة. لم يُقر ويلارد هنتنغتون رايت قط بأنه كان يكتب عن أعمال شقيقه. ^{[ 16 ]}

يمكن العثور على ثلاث دراسات موسعة أخرى حول التزامن اللوني في كتالوج غيل ليفين الذي رافق معرضًا متنقلًا رئيسيًا نظمه متحف ويتني للفن الأمريكي عام 1978، بعنوان " التزامن اللوني والتجريد اللوني الأمريكي، 1910-1925"، وفي كتالوج مارلين كوشنر لمعرض استعادي لمورغان راسل عام 1990 في متحف مونتكلير، وفي كتاب " اللون والأسطورة والموسيقى: ستانتون ماكدونالد رايت والتزامن اللوني" لويل ساوث، وهو كتالوج وسيرة ذاتية نُشر بالتزامن مع معرض لأعمال الفنان في ثلاثة متاحف عام 2001. ليفين وساوث هما مؤرخا الفن الأكثر مسؤولية عن جذب انتباه الأكاديميين والجمهور إلى التزامن اللوني، وهي حركة غالبًا ما احتلت مكانة ثانوية في كتب تاريخ الفن في القرن العشرين.

• براون، ميلتون. الرسم الأمريكي من معرض الأسلحة إلى الكساد الكبير. برينستون: مطبعة جامعة برينستون، 1955.
• ديفيدسون، أبراهام أ. الرسم الحداثي الأمريكي المبكر، 1910-1935. نيويورك: داكابو، 1994.
• كوشنر، مارلين. مورغان راسل. نيويورك: دار نشر هدسون هيلز، 1990.
• هيوز، روبرت. رؤى أمريكية: التاريخ الملحمي للفن في أمريكا. نيويورك: كنوبف، 1997.
• هانتر، سام . الرسم والنحت الأمريكي الحديث. نيويورك: ديل، 1959.
• ليفين، غيل. التزامن اللوني والتجريد اللوني الأمريكي، 1910-1925. نيويورك: جورج برازيلر، 1978.
• لوفري، جون. الاسم المستعار إس إس فان داين. نيويورك: سكريبنرز، 1992.
• ساوث، ويل. اللون، الأسطورة، والموسيقى: ستانتون ماكدونالد رايت والتزامن اللوني. رالي: متحف كارولاينا الشمالية للفنون، 2001.
• التزامن اللوني: مورغان راسل وستانتون ماكدونالد رايت . نيويورك: معارض هوليس تاغارت ، 1999.
• رايت، ويلارد هنتنغتون رايت. الرسم الحديث: اتجاهه ومعناه. نيويورك: جون لين وشركاه، 1915.