خدمة بث الموسيقى

بدأ التوزيع الرقمي للموسيقى يكتسب أهمية في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الثانية، وقد شاع بفضل مواقع مثل MP3.com و PeopleSound (التي سمحت للموسيقيين بنشر مقطوعاتهم الموسيقية عبر الإنترنت للبث والتنزيل و/أو الشراء)، ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]} بالإضافة إلى خدمات مشاركة الملفات مثل Napster . ^{[ 11 ]}

في عام ١٩٩٩، أطلقت MP3.com خدمة "My.MP3.com"، وهي ميزة تتيح للمستخدمين نسخ ملفات الموسيقى من الأقراص المدمجة التي يملكونها وتحميلها إلى مكتبة شخصية عبر برنامج "Beam-it"، ثم بثها عبر حساباتهم. ^{[ ١٢ ]} في عام ٢٠٠٠، كانت الخدمة موضوع دعوى قضائية رفعتها مجموعة يونيفرسال ميوزيك ( UMG Recordings, Inc. v. MP3.com, Inc. )، والتي قضت في نهاية المطاف بأن الخدمة سمحت بالتوزيع غير المصرح به للتسجيلات الصوتية المحمية بحقوق الطبع والنشر . ^{[ ١٣ ]} على الرغم من اشتراط إقرار المستخدمين بملكيتهم للموسيقى، إلا أنه لم يكن من العملي التحقق من ذلك. أثبتت الدعوى القضائية ضررها على MP3.com، حيث بيعت إلى شركة Vivendi Universal، الشركة الأم لـ UMG ، في مايو ٢٠٠١، ثم إلى CNET في نوفمبر ٢٠٠٣، والتي أغلقت منصة توزيع الموسيقى الخاصة بها في ديسمبر ٢٠٠٣. ^{[ ١٢ ] [ ١٤ ]}

في ديسمبر 2001، أطلقت شركة Listen.com الناشئة خدمة Rhapsody ، لتصبح أول خدمة توفر اشتراكًا مدفوعًا للوصول إلى مكتبة موسيقية عبر الإنترنت. ^{[ 15 ]} في البداية، اقتصرت الخدمة على محتوى من شركات إنتاج مستقلة مثل Naxos ، ثم أبرمت لاحقًا اتفاقيات لبث موسيقى من كبرى شركات الإنتاج الخمس. ^{[ 16 ]} في عام 2003، استحوذت Roxio على متجر الموسيقى الإلكتروني PressPlay وحقوق الملكية الفكرية لشركة Napster، واستخدمت أصولهما لإطلاق " Napster 2.0 "، وهو متجر موسيقى إلكتروني ومنصة بث موسيقى باشتراك. ^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]}

أُطلقت خدمة راديو باندورا عام ٢٠٠٥؛ حيث أتاحت الخدمة في البداية للمستخدمين إنشاء محطات راديو عبر الإنترنت والاستماع إليها بناءً على تصنيفات مثل الأنواع الموسيقية، والتي يمكن تخصيصها لاحقًا من خلال منح تقييمات "إعجاب" و"عدم إعجاب" للأغاني والفنانين الذين يفضلهم المستخدم أو لا يفضلهم. ويقوم محرك التوصيات الخاص بالخدمة، وهو مشروع جينوم الموسيقى ، بتحليل الأغاني وتحديدها بناءً على سمات متنوعة. ^{[ ٢٠ ] [ ٢١ ]} عملت باندورا في البداية ضمن إطار حقوق الملكية الذي فرضته ساوند إكستشينج على راديو الإنترنت في الولايات المتحدة، مما أدى إلى قيود تشغيلية: ^{[ ٢٢ ] [ ٢٣ ]} لم يكن بإمكان المستخدمين اختيار أغاني فردية لتشغيلها عند الطلب، وكان بإمكانهم تخطي عدد محدود فقط من الأغاني في الساعة (مع إمكانية زيادة عدد مرات التخطي لاحقًا من خلال مشاهدة إعلانات الفيديو). ^{[ ٢٤ ] [ ٢١ ] [ ٢٥ ]} في عام ٢٠٠٨، انضمت الشركة إلى شركات راديو إنترنت أخرى للاحتجاج على التغييرات المقترحة في الأسعار من قبل ساوند إكستشينج. ^{[ ٢٦ ] [ ٢٧ ]}

استحوذت ياهو! على شركة لانش ميديا ​​ومنصة راديو الإنترنت لانش كاست التابعة لها عام 2001 خلال فقاعة الإنترنت ؛ ^{[ 28 ] [ 29 ]} وفي عام 2005، تطورت الخدمة إلى ياهو ميوزيك أنليميتد ، وهي خدمة اشتراك تتيح بث الأغاني بصيغة ويندوز ميديا ​​أوديو (WMA) المحمية بتقنية إدارة الحقوق الرقمية (DRM )، وشرائها مقابل رسوم إضافية. ^{[ 30 ] [ 31 ]}

أدت خدمات ويب 2.0 إلى ظهور قنوات جديدة لبث الموسيقى: فقد أصبح موقع يوتيوب منصة بارزة لمقاطع الفيديو الموسيقية ، وحلّ في نهاية المطاف محل قنوات الموسيقى التلفزيونية كقناة التوزيع الرئيسية لها. ^{[ 32 ] [ 33 ]} كما أتاح موقع ماي سبيس للموسيقيين نشر أغانيهم لبثها على صفحاتهم الخاصة، بالإضافة إلى التفاعل والتواصل مع جمهورهم. ^{[ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]}

في عام 2006، أسس رجل الأعمال السويدي دانيال إيك ومارتن لورنتزون شركة سبوتيفاي ، التي انطلقت رسميًا عام 2008. كان الهدف من هذه الخدمة هو توفير بديل قانوني لمنصات مشاركة الملفات مثل نابستر وكازا ، حيث أتاحت للمستخدمين بث الأغاني حسب الطلب باستخدام تقنية الند للند ، وكانت تُقدم باشتراكات مدفوعة وأخرى مدعومة بالإعلانات. وصرح إيك بأنه أراد "إنشاء خدمة أفضل من القرصنة، وفي الوقت نفسه تُعوّض صناعة الموسيقى". ^{[ 37 ] [ 38 ]}

في عام 2006، أُغلِقَ موقعٌ فرنسيٌّ لبثّ الموسيقى يُعرف باسم Blogmusiq بعد شكاوى تتعلق بحقوق النشر من قِبَل وكالة حقوق الملكية الفكرية المحلية SACEM . ^{[ 39 ]} وبعد التوصل إلى اتفاقيات مع SACEM، أُعيدَ إطلاق الموقع لاحقًا باسم Deezer ، والذي وصل إلى سبعة ملايين مستخدم بحلول نهاية عام 2009. ^{[ 40 ] [ 39 ]}

دخلت شركة Viacom، المالكة لقناة MTV ، في شراكة مع مايكروسوفت لإطلاق منصة موسيقية عبر الإنترنت تُعرف باسم Urge ، والتي تضمنت متجرًا للموسيقى، ومقاطع فيديو موسيقية، ومحطات إذاعية عبر الإنترنت، بالإضافة إلى خدمة بث موسيقى باشتراك تُعرف باسم "Urge To Go". تم دمج Urge لفترة وجيزة مع Windows Media Player كمنافس لـ iTunes و iTunes Store من Apple ، ولكن تم إيقافها في عام 2007 بسبب منافسة منصة Zune من مايكروسوفت (التي تم تسويقها كمنافس لجهاز iPod ، واستخدمت نظام إدارة حقوق رقمية (DRM) ومتجر موسيقى منفصلين غير متوافقين مع Urge). بعد ذلك، دخلت Viacom في شراكة مع RealNetworks، المالكة لـ Rhapsody ، لتأسيس مشروع مشترك باسم Rhapsody America، ونقل مشتركي Urge إلى Rhapsody. ^{[ 41 ] [ 42 ]} تم إيقاف خدمة Yahoo Music Unlimited في يوليو 2008، وقامت Yahoo أيضًا بتوجيه المستخدمين إلى Rhapsody. ^{[ 43 ] [ 44 ]}

في العقد الثاني من الألفية، بدأ البث المباشر عبر الإنترنت تدريجيًا يحل محل البث الإذاعي كعامل مهم في النجاح التجاري للموسيقى. أُطلق سبوتيفاي رسميًا في الولايات المتحدة عام ٢٠١١، وبدأت مجلة بيلبورد بإدراج عدد مرات البث المباشر ضمن معايير تصنيفاتها . [ ^{٤٥ ] في} عام ٢٠١٢، حققت أغنية " غانغام ستايل " للمغني الكوري ساي نجاحًا عالميًا كبيرًا، مدفوعةً بشكل أساسي بالانتشار الواسع لفيديوها الموسيقي؛ إذ أصبحت "غانغام ستايل" أول فيديو على يوتيوب يصل إلى مليار مشاهدة . ^{[ ٤٦ ]} وتصدرت أغنية " هارلم شيك " - وهي أغنية من إنتاج باور، منتج موسيقى التراب ، والتي ارتبطت برقصة انتشرت بشكل واسع - قائمة بيلبورد هوت ١٠٠ في فبراير ٢٠١٣ بعد إضافة مشاهدات يوتيوب الأمريكية للمحتوى الموسيقي إلى معايير التصنيف. ^{[ ٤٧ ] [ ٤٨ ]}

بعد إطلاق سبوتيفاي، بدأت خدمات منافسة جديدة بالظهور في سوق أمريكا الشمالية، بما في ذلك بيتس ميوزك - المدعومة من شركة بيتس لصناعة سماعات الرأس ، ومايكروسوفت جروف ميوزك باس (المعروفة سابقًا باسم إكس بوكس ​​ميوزك)، ^{[ 49 ]} وأمازون ميوزك أنليميتد ، ^{[ 50 ]} وجوجل بلاي ميوزك أول أكسس (فرع من خدمة تقدم أيضًا التنزيلات وخزانة موسيقى). ^{[ 51 ] [ 52 ]} استحوذت شركة آبل لاحقًا على بيتس إلكترونيكس ، وأوقفت بيتس ميوزك في عام 2015 واستبدلتها بخدمة آبل ميوزك الجديدة . ^{[ 53 ] [ 46 ]} أُطلقت تايدال في عام 2015 بدعم من مغني الراب جاي زي ، مع التركيز على جودة الصوت العالية والإصدارات الحصرية. ^{[ 54 ] [ 55 ]}

في أكتوبر 2015، وبعد أن طرحت جوجل في البداية خدمة "Music Key" - وهي اشتراك يجمع بين خدمة Play Music All Access ومشاهدة المحتوى الموسيقي على يوتيوب بدون إعلانات، ^{[ 56 ] [ 57 ]} أطلقت خدمة YouTube Red - التي وسّعت نطاق الوصول إلى جميع مقاطع الفيديو على المنصة بدون إعلانات، وأضافت محتوى فيديو أصليًا مميزًا في محاولة لمنافسة خدمات مثل نتفليكس . ^{[ 53 ]} في الوقت نفسه، قدّمت يوتيوب تطبيق YouTube Music ، وهو تطبيق مخصص للمحتوى الموسيقي على المنصة. ^{[ 53 ] [ 58 ]} في عام 2016، تم تغيير اسم Rhapsody إلى Napster ؛ وكانت Rhapsody قد استحوذت على Napster في عام 2011. ^{[ 59 ]}

في عام 2017، أطلقت باندورا فئة "بريميوم" التي توفر خدمة حسب الطلب تتماشى بشكل أكبر مع منافسيها، مع الاستمرار في الاستفادة من محرك التوصيات الحالي والتنسيق اليدوي. ^{[ 60 ]} وفي أكتوبر 2017، أعلنت مايكروسوفت إيقاف خدمة Groove Music Pass، ووجهت مستخدميها إلى سبوتيفاي. ^{[ 61 ]}

في عام ٢٠١٨، أعادت يوتيوب ريد تسمية نفسها إلى يوتيوب بريميوم، وفي الوقت نفسه، أطلقت يوتيوب منصة يوتيوب ميوزك بتصميم جديد، بالإضافة إلى اشتراك منفصل في يوتيوب ميوزك بسعر أقل. يمكن استخدام منصة يوتيوب ميوزك بدون اشتراك، ولكنها تعرض إعلانات فيديو، ولا تدعم التشغيل في الخلفية على الأجهزة المحمولة. ^{[ ٦٢ ] [ ٦٣ ]} حلت خدمة يوتيوب ميوزك محل جوجل بلاي ميوزك بالكامل في عام ٢٠٢٠، ولم تعد جوجل تدير متجرًا للموسيقى الرقمية. ^{[ ٦٤ ] [ ٦٥ ] [ ٦٦ ]}

في عام ٢٠١٩، أعلنت Beatport ، وهي متجر موسيقى إلكتروني يستهدف بشكل أساسي منسقي الأغاني (دي جيه) وموسيقى الإلكترونيك ، عن خدمات بث الموسيقى المعروفة باسم Beatport Cloud وBeatport Link. صُممت الأخيرة للتكامل مباشرةً مع برامج الدي جيه مثل Serato و Rekordbox و Traktor ، ^{[ ٦٧ ] [ ٦٨ ] [ ٦٩ ] [ ٧٠ ]} وتطبيقها الإلكتروني Beatport DJ (الذي أُطلق في عام ٢٠٢١)؛ وتستهدف هذه الخدمة منسقي الأغاني المحترفين الذين يتحولون إلى نماذج البث المباشر لمكتباتهم الموسيقية، بالإضافة إلى منسقي الأغاني الهواة. ^{[ ٧١ ] [ ٧٠ ]}

لزيادة تنوع خدماتها وقيمتها، بدأت خدمات بث الموسيقى بإنتاج واقتناء أنواع أخرى من المحتوى الموسيقي إلى جانب الأغاني، بما في ذلك الأفلام الوثائقية الموسيقية ^{[ 72 ]} وعروض الحفلات الموسيقية. ^{[ 73 ] [ 74 ]} وبالمثل، استثمرت سبوتيفاي في محتوى غير موسيقي مثل البودكاست (بما في ذلك استحواذها على منشور بيل سيمونز الرياضي وشبكة البودكاست " ذا رينجر" ، والحقوق الحصرية لبرنامج "تجربة جو روغان" ) ^{[ 75 ] [ 76 ] [ 77 ] [ 78 ]} والكتب الصوتية . ^{[ 79 ]}

بحلول عام 2013، بدأت خدمات بث الموسيقى حسب الطلب تحل محل متاجر الموسيقى الإلكترونية كمصدر رئيسي لإيرادات الموسيقى الرقمية. ^{[ 46 ]} وفي عام 2023، أفاد الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية (IFPI) أن نمو الإيرادات في صناعة الموسيقى قد زاد بنسبة 11.2% مقارنة بالعام السابق. وفي عام 2021، شهدت هذه الصناعة أكبر زيادة لها في العشرين عامًا الماضية، حيث بلغت إيرادات خدمات بث الموسيقى المدفوعة 12.3 مليار دولار (2.2 مليار دولار على أساس سنوي)، بينما بلغت إيرادات البث المدعوم بالإعلانات 4.6 مليار دولار (1.1 مليار دولار على أساس سنوي). وقد تضاعفت إيرادات خدمات بث الموسيقى أكثر من مرتين منذ عام 2017، وبلغ العدد التقديري لمستخدمي الخدمات المدفوعة 667 مليون مستخدم في عام 2023. ^{[ 80 ] [ 81 ]} وفي عام 2019، استحوذت خدمات البث على غالبية إيرادات الموسيقى عالميًا لأول مرة. ^{[ 82 ]}

واجهت خدمات بث الموسيقى انتقاداتٍ بشأن حجم العائدات التي توزعها، بما في ذلك اتهاماتٌ بعدم تعويض الموسيقيين وكتاب الأغاني بشكلٍ عادل. ^{[ 83 ] [ 84 ]} في عام 2013، صرّحت سبوتيفاي بأنها تدفع للفنانين ما متوسطه 0.007 دولار أمريكي لكل استماع. وعلّق تيم إنجام، محرر مجلة ميوزيك ويك ، قائلاً إنه على الرغم من أن هذا الرقم قد "يبدو مُقلقاً في البداية"، إلا أنه أشار إلى أن: "على عكس شراء قرص مضغوط أو تنزيله، فإن البث ليس دفعةً لمرة واحدة. إذ تُجرى مئات الملايين من عمليات استماع الأغاني يومياً، مما يُضاعف بسرعة الإيرادات المُحتملة، ويُشكّل مصدراً ثابتاً للدخل طويل الأجل للفنانين". ^{[ ٨٥ ]} وسط هذا الارتفاع في عدد مرات الاستماع، أكدت سبوتيفاي أيضًا أنها ستشترط على الأغاني "الحصول على ١٠٠٠ استماع على الأقل سنويًا لتلقي حقوق الملكية" بدءًا من أوائل عام ٢٠٢٤. ^{[ ٨٦ ]} بالإضافة إلى ذلك، أعرب البعض عن قلقهم بشأن تركيز مقاييس الاستماع كمصدر رئيسي للتعويض المالي للموسيقيين وكتاب الأغاني، في ظل تزايد عمليات الاحتيال في الاستماع. ^{[ ٨٧ ] [ ٨٨ ]}

في حين تواجه خدمات الموسيقى انتقاداتٍ بالفعل بسبب اقتطاعها نسبًا كبيرة من الفنانين، يرى البعض أن نماذج أعمالها تُسهم في زيادة أرباح شركات الإنتاج الموسيقي. ^{[ 89 ]} إذ تستقطع خدمات البث الموسيقي عائدات الأغاني على منصاتها وتُعيدها إلى شركات الإنتاج الموسيقي وشركات إدارة الفنانين المالكة لحقوق هذه الأغاني. ثم تستقطع هذه الشركات نسبةً أخرى قبل توزيعها على الفنانين. مع ذلك، كانت هناك في السابق "نماذج حقوق ملكية" تُمكّن الفنانين من الحصول على حصة من مبيعات الألبومات المادية ، ولكن مع ظهور خدمات البث الموسيقي، أصبحت هذه النماذج بالية. ^{[ 89 ]} وينطبق هذا على الفنانين الصاعدين، الذين يُشكّلون جزءًا كبيرًا من صناعة الموسيقى. فبدون قاعدة جماهيرية واسعة، لا يستطيع هؤلاء الفنانون تحقيق دخلٍ كافٍ. ^{[ 89 ]}

أدت خدمات البث المباشر إلى ظهور أنواع جديدة من الاستراتيجيات الترويجية لإصدارات الموسيقى؛ ففي عام 2016، لفت كانييه ويست الأنظار لإجرائه تعديلات متعددة على ألبومه "The Life of Pablo" على منصات البث المباشر بعد إصداره الأولي (بما في ذلك تعديلات على الصوت ، وإضافة أغنية جديدة لاحقًا)، حيث شبّه جايسون غرين من موقع Pitchfork الأمر بتحديثات برامج الكمبيوتر . ^{[ 90 ] [ 91 ] [ 92 ] [ 93 ]} وفي العديد من الحالات البارزة، استبدل الفنانون مؤقتًا أغلفة ألبوماتهم الحالية للترويج لإصدار قادم، مثل دوا ليبا التي استبدلت أغلفة ألبوماتها بنسخ متغيرة الألوان للترويج لألبوم " Houdini "، ودوجا كات التي لوّنت أغلفة ألبوماتها باللون الأحمر للترويج لألبوم "Scarlet" ، وتشارلي إكس سي إكس التي روّجت لألبوم "Brat" باستبدال أغلفة إصداراتها السابقة بنسخ تحاكي تصميم " Brat" . تم تحديث غلاف مجلة برات لاحقًا في مايو 2025 ليصبح ذا مظهر صدئ ومخدوش، ثم تم تغييره إلى عبارة "إلى الأبد <3" في يونيو احتفالًا بالذكرى السنوية الأولى لإصدارها. ^{[ 94 ] [ 92 ] [ 95 ] [ 96 ]}

أجرت شركة DataPulse Research بالتعاون مع تطبيق Skoove لتعليم العزف على البيانو دراسة خارجية حللت فيها قوائم أفضل 200 أغنية أسبوعية في 73 دولة على مدار 59 أسبوعًا (من 23 مايو 2024 إلى 10 يوليو 2025). وباستخدام طريقة تعتمد على النقاط، مع ترجيح مراكز الأغاني في القوائم ونسب الفضل لجميع الفنانين المذكورين في التعاونات، صنّفت الدراسة الفنانين حسب حضورهم في قوائم الأغاني في مختلف الأسواق. وكان من بين الفنانين الذين تصدروا القائمة: بيلي إيليش ، وسابرينا كاربنتر ، وكيندريك لامار ، وبرونو مارس ، وSZA ، وذا ويكند ، وشابل روان ، وليدي غاغا . ^{[ 97 ]}

في العقد الثاني من الألفية، بدأت قوائم الأغاني الأكثر استماعًا تُدرج بيانات المستمعين من منصات البث الموسيقي ضمن منهجياتها. في مارس 2012، أطلقت مجلة بيلبورد قائمة جديدة بعنوان "أغاني حسب الطلب"، أُضيفت إلى معادلة قائمتها الرئيسية " هوت 100 " . ^{[ 46 ]} وفي يناير 2013، وُسّعت قائمة "أغاني حسب الطلب" لتشمل " أغاني البث المباشر "، ^{[ 98 ]} وفي الشهر التالي، أُضيفت مشاهدات يوتيوب في الولايات المتحدة على مقاطع الفيديو التي تحتوي على موسيقى إلى معادلة "هوت 100". ^{[ 47 ] [ 48 ]} وفي عام 2014، غيّرت قائمة الأغاني الفردية في المملكة المتحدة منهجيتها لتشمل البث المباشر. ^{[ 99 ]} وفي عام 2016، أضافت قوائم جي إف كيه إنترتينمنت في ألمانيا الإيرادات الناتجة عن توفر الأغنية على منصات البث المدفوعة إلى منهجيتها؛ وتستثني هذه المنهجية البث على الخدمات المجانية المدعومة بالإعلانات. ^{[ 100 ] [ 101 ]}

لمراعاة انتشار خدمات البث المباشر وانخفاض مبيعات الألبومات، بدأت قوائم الألبومات في اعتماد مقياس يُعرف باسم " وحدات مكافئة للألبوم " (AEUs)، والذي يعتمد على مبيعات الألبوم، وعدد مرات شراء أو بث الأغاني الفردية من الألبوم. ^{[ 102 ] [ 103 ]}

في 16 ديسمبر 2025، أعلنت مجلة بيلبورد أنه "لتعكس بشكل أفضل الزيادة في عائدات البث المباشر وتغير سلوك المستهلكين"، ستعتمد منهجيتها اعتبارًا من عام 2026 على ترجيح نسب المشاهدات من مستخدمي الخدمات المدفوعة (بنسبة 2.5 إلى 1 تقريبًا) مقارنةً بالمشاهدات من الخدمات المجانية المدعومة بالإعلانات. لاحقًا، أعلن موقع يوتيوب أنه سيتوقف عن تزويد بيلبورد بالبيانات ، مُعللًا ذلك بأن هذه الصيغة "قديمة" و"تتجاهل التفاعل الهائل من المعجبين غير المشتركين". ^{[ 104 ] [ 105 ]}