نيل هيفتي

كان نيل بول هيفتي (29 أكتوبر 1922 - 11 أكتوبر 2008) عازف بوق وملحن وموزع موسيقي أمريكي في موسيقى الجاز . وقد ألف موسيقى لفيلم ومسلسل The Odd Couple التلفزيوني ، ولمسلسل Batman التلفزيوني.

بدأ هيفتي مسيرته المهنية في التوزيع الموسيقي في سن المراهقة، عندما كتب التوزيعات الموسيقية لنات تاولز . وقد لحّن ووزّع الموسيقى أثناء عمله عازفًا للبوق مع وودي هيرمان ، حيث قدّم له نسخًا من أغنيتي " حفلة قاطع الأخشاب " و"عاصفة هوجاء"، كما لحّن أغنيتي "الأرض الطيبة" و"الجذر البري". ترك هيفتي فرقة هيرمان عام ١٩٤٦. وبعد أن ركّز على كتابة الموسيقى فقط، بدأ تعاونه مع كاونت باسي عام ١٩٥٠. وقد قاد هيفتي فرقته الموسيقية الخاصة من حين لآخر.

وُلد نيل بول هيفتي في 29 أكتوبر 1922 لعائلة فقيرة في هاستينغز، نبراسكا ، الولايات المتحدة الأمريكية. ^{[ 1 ]} وقد ذكر لاحقًا أن عائلته كانت تعتمد على الصدقات عندما كان طفلاً صغيرًا. بدأ العزف على البوق في المدرسة في سن الحادية عشرة، وبحلول المرحلة الثانوية كان يقضي عطلاته الصيفية بالعزف في فرق موسيقية محلية لمساعدة عائلته على تدبير أمورها.

نشأ هيفتي في أوماها وما حولها ، فتعرّف على بعضٍ من أعظم الفرق الموسيقية وعازفي البوق في منطقة الجنوب الغربي . كما أتيحت له فرصة مشاهدة بعض موسيقيي الجاز الماهرين من نيويورك الذين مروا بأوماها في جولاتهم. وقد تأثر في بداياته بمشهد شمال أوماها الموسيقي . وقال:

كنا نشاهد باسي في المدينة، وقد أُعجبتُ بهاري إديسون وباك كلايتون ، كعازفي بوق. كما أُعجبتُ بديزي غيليسبي عندما كان مع كاب كالواي . لقد أُعجبتُ بهؤلاء العازفين الثلاثة من بين من رأيتهم شخصيًا... أعتقد أن هاري إديسون وديزي غيليسبي كانا الأكثر تميزًا بين عازفي البوق الذين سمعتهم. ^{[ 2 ]}

هذه التجارب التي شهدت عزف جيليسبي وباسي في أوماها كانت بمثابة نذير لفترة وجوده في نيويورك حيث شاهد جيليسبي يعزف ويطور موسيقى البيبوب في شارع 52، ومشاركته اللاحقة مع فرقة كاونت باسي.

في عام ١٩٣٩، وبينما كان لا يزال طالبًا في السنة الثانية في مدرسة نورث الثانوية في أوماها، بدأ مسيرته في عالم الموسيقى بكتابة توزيعات موسيقية لأغانٍ عاطفية لفرق محلية، مثل فرقة نات تاولز . ^{[ ١ ]} ويتذكر هارولد جونسون أن أولى مؤلفات هيفتي لتلك الفرقة كانت أغنيتي "Swingin' On Lennox Avenue" و"More Than You Know"، بالإضافة إلى توزيع موسيقي شهير جدًا لأغنية "Anchors Aweigh". ^{[ ٣ ]} كما استخدمت فرقة إيرل هاينز بعضًا من أعماله التي ألفها في المدرسة الثانوية . ^{[ ١ ]}

قبل يومين من حفل تخرجه من المدرسة الثانوية عام ١٩٤١، تلقى عرضًا للانضمام إلى فرقة ديك باري في جولة موسيقية، فسافر معهم إلى نيوجيرسي. لكن سرعان ما طُرد من الفرقة بعد حفلتين فقط لعدم إتقانه قراءة النوتات الموسيقية. وبعد أن تقطعت به السبل في نيوجيرسي لعدم امتلاكه المال الكافي للعودة إلى نبراسكا، انضم أخيرًا إلى فرقة بوب أستور . ويتذكر شيلي مان ، عازف الطبول في فرقة بوب أستور آنذاك، أن مهارات هيفتي في التأليف الموسيقي كانت مثيرة للإعجاب حتى في ذلك الوقت.

كنا نسكن في غرفة واحدة. وفي الليل، لم يكن لدينا ما نفعله، وكنا في مكان ما - بحيرة باد. سألني: "ماذا سنفعل الليلة؟" قلت: "لماذا لا تكتب نوتة موسيقية لليوم التالي؟" كان نيل بارعًا لدرجة أنه كان يُخرج ورقة النوتة الموسيقية، بدون نوتة، [يُدندن] - جزء البوق، [يُدندن] - جزء البوق، [يُدندن] - جزء الترومبون، [يُدندن]، ثم نعزفها في اليوم التالي. كانت تلك هي النهاية. كتابة النوتات الموسيقية. لن أنسى ذلك أبدًا، لم أصدق ذلك. ظللت أراقبه. كان الأمر رائعًا. ^{[ 2 ]}

هيفتي، الذي صُنِّف ضمن الفئة 4-F (غير مؤهل للخدمة العسكرية) خلال الحرب العالمية الثانية بعد أن صدمته سيارة في نيويورك وأصابته بكسر في الحوض، ^{[ 4 ]} لم يُركِّز على التوزيع الموسيقي بجدية لعدة سنوات أخرى. وبصفته عضوًا في فرقة أستور، انصبَّ اهتمامه على عزف البوق.

بعد أن أجبرته إصابة على ترك بوب أستور، مكث فترة في نيويورك. عزف مع بوبي بيرن في أواخر عام ١٩٤٢، ثم مع تشارلي بارنيت الذي كتب له التوزيع الموسيقي الكلاسيكي لأغنية "سكايلاينر". ^{[ ١ ]} خلال فترة إقامته في نيويورك، كان يتردد على نوادي شارع ٥٢، يستمع إلى عازف البوق البارع ديزي غيليسبي وغيره من الموسيقيين، وينغمس في الموسيقى الجديدة. ولأنه لم يكن يملك المال الكافي لدخول النوادي، كان يتسلل إلى المطبخ ويقضي وقته مع الفرق الموسيقية، وتعرف على العديد من عازفي البيبوب البارزين.

غادر نيويورك لفترة وجيزة للعزف مع فرقة ليس ليبر للرومبا في كوبا. وعند عودته من كوبا عام ١٩٤٣، انضم إلى فرقة تشارلي سبيفاك ، ما دفعه إلى السفر إلى كاليفورنيا لأول مرة لتصوير فيلم موسيقي. وقع هيفتي في غرام كاليفورنيا. وبعد تصوير الفيلم في لوس أنجلوس، انفصل عن فرقة سبيفاك ليستقر في كاليفورنيا.

بعد عزفه مع هوراس هايدت في لوس أنجلوس لبضعة أشهر عام ١٩٤٤، التقى هيفتي بوودي هيرمان الذي كان في كاليفورنيا يُصوّر فيلمًا موسيقيًا. انضم هيفتي بعد ذلك إلى فرقة هيرمان التقدمية "فيرست هيرد" كعازف بوق. ^{[ ١ ]} كانت فرقة هيرمان مختلفة عن أي فرقة عزف معها من قبل، وقد وصفها بأنها تجربته الأولى مع فرقة جاز حقيقية. قال:

أظن أنني انجذبت إلى موسيقى الجاز عندما انضممت إلى فرقة وودي هيرمان، لأن تلك الفرقة كانت تميل إلى موسيقى الجاز. كان لديهم أسطوانات. كانت أول فرقة أنضم إليها حيث كان الموسيقيون يحملون أسطوانات معهم في جولاتهم... أسطوانات ديوك إلينغتون... أسطوانات وودي هيرمان [و] أسطوانات تشارلي بارنيت... تلك كانت المرة الأولى التي انجذبت فيها إلى موسيقى الجاز. المرة الأولى التي شعرت فيها أنني مرتبط ولو بشكل بسيط بموسيقى الجاز. ^{[ 2 ]}

على الرغم من أنه كان يعزف مع فرق موسيقى السوينغ وفرق الموسيقى الشعبية الأخرى لمدة خمس سنوات، إلا أن هذه كانت المرة الأولى التي ينغمس فيها في موسيقى ديوك إلينغتون ، وكانت هذه أول موسيقى شعر أنها موسيقى جاز حقيقية بالنسبة له.

كانت فرقة "فيرست هيرد" من أوائل الفرق الموسيقية الكبيرة التي تبنت موسيقى البيبوب، حيث دمجت العديد من أفكارها في موسيقاها. وكان هيفتي له دورٌ محوري في هذا التطور، مستمدًا ذلك من خبرته في نيويورك واحترامه لجيليسبي، الذي كان لديه فرقته الموسيقية الكبيرة الخاصة بموسيقى البيبوب. وقال تشابي جاكسون، عازف غيتار البيس في فرقة "فيرست هيرد":

بدأ نيل بتأليف بعض مقطوعاته الموسيقية مستوحياً من بعض العناصر التي ظهرت في بدايات موسيقى البيبوب. كنا في الواقع من أوائل الفرق الموسيقية، خارج فرقة ديزي الكبيرة، التي أدخلت نكهة البيبوب على موسيقى البيغ باند - جودة صوتية وإيقاعات مختلفة، وبدأ إحساس الطبول يتغير، وأعتقد أن هذه كانت البداية الحقيقية...

لقد وقعت في غرامها، وأخيراً بدأتُ بالعزف عليها مع الفرقة الكبيرة لأن نيل كان يتقنها. كان نيل يكتب بعض المقطوعات الفريدة على هذه الأنماط. ^{[ 2 ]}

خلال تلك السنوات التي قضاها مع فرقة هيرمان، ومع ازدياد توجههم نحو أفكار موسيقى البيبوب، بدأ هيفتي يوجه المزيد من اهتمامه وجهوده نحو التأليف الموسيقي، الذي برع فيه سريعاً. قام بتأليف وتوزيع بعض أشهر تسجيلات فرقة فيرست هيرد، بما في ذلك اثنتان من أروع مقطوعات الفرقة الموسيقية: "وايلد روت" و"ذا غود إيرث".

ساهم في الفرقة بصقل أسلوب عزف البوق في موسيقى البيبوب، والذي عكس خبرته مع بيرن وبارنيت وسبيفاك، بالإضافة إلى عقل خيالي غير عادي، لا يهدأ في الأساس على البوق، ولكنه متجذر بشكل جميل على ورق المخطوطة. ^{[ 5 ]}

كما كتب أغاني مفضلة لدى الفرقة مثل "Apple Honey" و"Blowin' Up a Storm". وأصبحت تجربته المباشرة في نيويورك، حيث كان يتردد على شارع 52 ويستمع إلى ديزي غيليسبي العظيم، مصدراً مهماً للفرقة بأكملها.

بدأ عمله في تأليف موسيقى البيبوب يجذب انتباه ملحنين آخرين، بما في ذلك اهتمام الملحن الكلاسيكي الجديد إيغور سترافينسكي ، الذي كتب لاحقًا "كونشيرتو الأبنوس" للفرقة.

ما جذب سترافينسكي إلى هيرمان في البداية هو عزف الأبواق الخمسة الموحد في "كالدونيا"، والذي عكس موسيقى جيليسبي الجديدة... في البداية كان عزف [نيل هيفتي] المنفرد في " حفلة قاطع الخشب " لهيرمان، ثم أصبح ملكًا للقسم بأكمله، وأخيرًا، في هذا الشكل المحدد، أصبح جزءًا من توزيع [هيفتي] لـ "كالدونيا". ^{[ 6 ]}

استمدت أعمال هيفتي بنجاح من مصادر عديدة. وبصفته ملحنًا وموزعًا موسيقيًا وجزءًا أساسيًا من فرقة هيرمان، فقد وفر لفرقة هيرمان قاعدة صلبة أدت إلى شهرتها وإتقانها لأسلوب البيبوب للفرق الكبيرة.

أثناء عزفه مع فرقة "فيرست هيرد"، تزوج نيل من فرانسيس واين ، مغنية فرقة هيرمان . كان العزف مع الفرقة ممتعًا للغاية بالنسبة لهيفتي، مما جعل مغادرته صعبة عليه بشكل مضاعف عندما أراد التفرغ للتوزيع الموسيقي والتأليف. وفي حديثه عن فرقة هيرمان، قال هيفتي:

كانت الفرقة ممتعة للغاية. أعتقد أن هناك انسجامًا رائعًا بين أعضائها. ولم يرغب أي منا في المغادرة. كنا نتلقى دائمًا عروضًا من فرق أخرى بأجور أعلى بكثير مما كنا نجنيه مع وودي، وكان الأمر دائمًا كما لو أن من يغادر يُعتبر خائنًا. إنك تُخيب آمال الفريق حقًا. ^{[ 2 ]}

انفصل آل هيفتي نهائيًا عن وودي هيرمان في أواخر عام 1946، وبدأ نيل العمل كموزع موسيقي مستقل. كتب نوتات موسيقية لفرقة بادي ريتش ، وفرقة بيلي باترفيلد التي لم يكتب لها النجاح . كما كتب بعض التوزيعات الموسيقية والتأليفات لفرقة جورج أولد ، بما في ذلك مقطوعة "مو مو". انضم إلى فرقة تشارلي فينتورا التي لم تدم طويلًا كعازف مرافق وموزع موسيقي (قام بتوزيع أغانٍ شهيرة مثل "هاو هاي ذا مون"). كما قام بالتوزيع الموسيقي لفرق هاري جيمس في أواخر الأربعينيات. ^{[ 1 ]}

كان من أبرز إنجازاته غير المتوقعة في أواخر الأربعينيات تسجيل أغنيته "التكرار" المتأثرة بالموسيقى الكوبية، باستخدام فرقة موسيقية كبيرة وأوركسترا وترية، ضمن مجموعة مختارة بعنوان " مشهد الجاز" تهدف إلى تسليط الضوء على أفضل فناني الجاز في ذلك الوقت. كان هيفتي قد ألف المقطوعة دون أن يفكر في عازف منفرد، لكن تشارلي باركر كان موجودًا في الاستوديو أثناء تسجيل هيفتي، واستمع إلى التوزيع الموسيقي، وطلب أن يُضمّن كعازف منفرد. وفي الملاحظات المصاحبة للإصدار الأصلي، كتب المنتج نورمان غرانز :

في الواقع، يعزف باركر فوق التوزيع الأصلي: إن انسجامه بهذا الشكل الرائع هو دليل على مرونة توزيع هيفتي وعبقرية باركر الإبداعية في التكيف مع أي بيئة موسيقية. ^{[ 7 ]}

في عام ١٩٥٠، بدأ هيفتي بتوزيع الموسيقى لكاونت باسي وفرقته التي عُرفت لاحقًا باسم "فرقة العهد الجديد". ^{[ ١ ]} ووفقًا لهيفتي في مقابلة مع مجلة بيلبورد ، كان باسي يرغب في تأسيس فرقة موسيقية تُقدم عروضًا على المسرح في برنامج إد سوليفان . ورغم أن فرقة العهد الجديد لم تكن فرقة استعراضية بالمعنى الحرفي، إلا أنها كانت أقرب إلى فرقة موسيقية متكاملة من فرق باسي السابقة. وقد أسفرت توزيعات هيفتي المتقنة والمُحكمة عن هوية جديدة للفرقة استمرت لأكثر من عشرين عامًا. ^{[ ٨ ]} وفي سيرته الذاتية، يستذكر كاونت باسي لقاءهما الأول وأولى المقطوعات الموسيقية التي قدمها هيفتي للفرقة الجديدة.

جاء نيل، وتحدثنا، وقال إنه يرغب فقط في إضافة شيء ما إلى الكتاب. ثم عاد ومعه أغاني "ليتل بوني" و"شور ثينغ" و"واي نوت؟" و"فونسي ميتينغ يو"، وقمنا بتلخيصها، وهكذا تزوجنا. ^{[ 9 ]}

ساهمت مؤلفات هيفتي وتوزيعاته الموسيقية، التي قدمتها وسجلتها الأوركسترا، في إرساء الصوت المميز والأكثر دقة وحداثة الذي ميز أعمال باسي اللاحقة. ^{[ 1 ]} لاقت أعماله استحسانًا من الفرقة والجمهور على حد سواء. قال باسي: "هناك لمسة منه في كل ألبوم من الألبومات الأولى لتلك الفرقة الجديدة." ^{[ 9 ]}

يُعدّ ألبوم "السيد باسي الذري" أحد أنجح تسجيلات أوركسترا باسي في خمسينيات القرن العشرين. يحمل الألبوم عنوان "باسي " رسميًا ، وعنوانه الفرعي "E=MC²=أوركسترا كاونت باسي + توزيعات نيل هيفتي". يضم الألبوم إحدى عشرة أغنية من تأليف وتوزيع هيفتي، بما في ذلك أغنية "ليتل دارلين" و"سبلانكي" اللتين أصبحتا من كلاسيكيات الموسيقى. ^{[ 1 ]} كما يضم الألبوم أغنية "ذا كيد فروم ريد بانك" التي تتميز بعزف منفرد رائع على البيانو، وهو ما كان سمة مميزة لأسلوب باسي ، بالإضافة إلى أغاني أخرى سرعان ما أصبحت من مفضلات باسي ، مثل "فلايت أوف ذا فو بيردز" مع عزف منفرد مذهل على التينور من إيدي لوكجو ديفيس ، و"فانتايل" مع عزف منفرد رائع على الألتو من فرانك ويس ، والمقاطع الجماعية الرائعة في أغنية "تيدي ذا تود". تُعد هذه المقطوعات دليلاً على براعة هيفتي ، وعلى قوة المجموعة التي جمعها كاونت باسي.

خلال خمسينيات القرن العشرين، لم يحظَ هيفتي بالتقدير الكافي كموسيقي وقائد فرقة موسيقية مقارنةً بما حظي به كملحن وموزع موسيقي. في مقابلة أجريت عام ١٩٥٥، قال مايلز ديفيس : "لولا نيل هيفتي، لما كان أداء فرقة باسي بهذا الروعة. لكن فرقة نيل لا تستطيع عزف تلك التوزيعات الموسيقية بنفس الجودة." ^{[ ١٠ ]} لا يعكس هذا التفاوت قدرة هيفتي (أو عدمها) كموسيقي بقدر ما يعكس تركيزه كمؤلف موسيقي. في الملاحظات المصاحبة لألبوم " أتوميك باسي" ، يقول الناقد باري أولانوف :

في عرضٍ لفرقة كاونت باسي، تميّز بدقّته واهتمامه بجميع المواهب الموسيقية الثرية والذوق الرفيع لهذه الفرقة، تبرز في هذا العرض، ولا سيما، دقةُ النوتة الموسيقية. فقد استطاع نيل هيفتي أن يُطابق موهبته مع فرقة باسي، نغمةً بنغمة، وعازفاً بنوتة، فكانت النتيجة، كما ينبغي، أداءً يُجسّد روح باسي. ^{[ 5 ]}

تمامًا كما كان ديوك إلينغتون يوفق بين موسيقاه وقدرات عازفيه الفريدة، استطاع هيفتي الاستفادة من نفس أسلوب "الضبط الدقيق" لإبراز أفضل ما لدى فرقة باسي. لذا، ليس من المستغرب أن تكون النتيجة أقل قوة عندما تُعزف نفس المقطوعات الموسيقية من قِبل فرقة أخرى، حتى لو كانت من تأليف الملحن نفسه.

بصفته ملحنًا، حصد هيفتي العديد من الجوائز. فبالإضافة إلى إشادة أولانوف، فاز هيفتي بجائزتي غرامي عن أعماله الموسيقية في ألبوم " أتوميك باسي" ، بما في ذلك أغاني "ليتل دارلين" و"سبلانكي" و"تيدي ذا تود". وقد شجع النجاح الذي حققه هذا الألبوم باسي وهيفتي على العمل معًا في الاستوديو بعد ستة أشهر لتسجيل ألبوم آخر. ويتذكر باسي قائلاً:

هذا هو الألبوم الذي صدر بعنوان "Basie Plays Hefti". كانت جميع الألحان موسيقية للغاية. هكذا كانت أعمال نيل، وكان أعضاء تلك الفرقة دائمًا ما يجدون طريقةً للتفاعل مع أي شيء يُقدّم لهم. ^{[ 9 ]}

كان تأثير هيفتي على أسلوب باسي الموسيقي وكتاباته للفرقة قويًا لدرجة أن باسي استعان بموهبته في التوزيع الموسيقي حتى عند تسجيل مقطوعات الجاز الكلاسيكية مع فنانين مثل فرانك سيناترا . قال باسي:

لذا توجهنا إلى لوس أنجلوس وسجلنا عشر ألحان في جلستين مدة كل منهما أربع ساعات [مع فرانك سيناترا]. جميع تلك الألحان كانت من الأغاني الكلاسيكية، وأنا متأكد تمامًا أنه سجلها من قبل (وحقق بها نجاحات). لكن هذه المرة قام نيل هيفتي بتوزيعها موسيقيًا مع مراعاة آلاتنا وأصواتنا. ^{[ 9 ]}

ومرة أخرى، من خلال مطابقة الأجزاء الفردية من التوزيعات الموسيقية مع قدرات فرقة باسي، تمكن هيفتي من تسليط الضوء على أسلوب الأداء المميز للفرقة.

بشكل عام، أعجب باسي كثيراً بمخططات هيفتي، لكن ربما كان فخوراً جداً لدرجة أنه لم يعترف بمدى تأثيره:

أعتقد أن نيل قدّم لنا الكثير من الأشياء الرائعة، لأنه على الرغم من أن ما فعله كان مختلفاً، وليس تماماً من حيث الأسلوب، بل نوعاً ما من حيث الصوت، إلا أنني أعتقد أنه كان موسيقياً للغاية. ^{[ 9 ]}

إلى جانب عمله مع باسي، قاد هيفتي فرقة موسيقية كبيرة خاصة به خلال خمسينيات القرن العشرين. في عام ١٩٥١، ضمت إحدى هذه الفرق زوجته فرانسيس واين كمغنية. سجلوا وقاموا بجولات موسيقية متقطعة مع هذه الفرقة وتشكيلات أخرى منها طوال خمسينيات القرن العشرين. ورغم أن فرقته الخاصة لم تحقق نفس مستوى النجاح الذي حققته الفرق التي تولى التوزيع الموسيقي لها، إلا أنه رُشِّح لجائزة غرامي عن ألبومه "جاز بوبس " (١٩٦٢)، الذي تضمن تسجيلات لأغاني "ليتل دارلين" و"كيوت" و"كورال ريف".

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، تخلى تمامًا عن العزف على البوق ليتفرغ للتأليف الموسيقي والقيادة. عمل باستمرار في قيادة الفرق الموسيقية الكبيرة، ومرافقة المغنين في الاستوديو أثناء جلسات التسجيل، والظهور في البرامج التلفزيونية لآرثر غودفري وكيت سميث وغيرهما. تعاون مع ديلا ريس لتكييف وتوزيع 12 أغنية لألبومها "ديلا" الصادر عام 1960 ، والذي رُشِّح لجائزة غرامي. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

عاد هيفتي إلى لوس أنجلوس عام ١٩٦٠. ^{[ ١٣ ]} في ذلك الوقت تقريبًا، بدأ العمل في صناعة السينما في هوليوود، وحقق نجاحًا جماهيريًا هائلًا في تأليف الموسيقى للأفلام والتلفزيون. ألّف العديد من الموسيقى التصويرية والرئيسية لأفلام سينمائية، منها " الجنس والفتاة العزباء" ، و " كيف تقتل زوجتك" (١٩٦٥)، و "سينانون" ، و "بوينغ بوينغ" (١٩٦٥)، و "يا رب أحب البطة" (١٩٦٦)، و "مبارزة في ديابلو" (١٩٦٦)، و "حافي القدمين في الحديقة " (١٩٦٧)، و "الزوجان الغريبان" (١٩٦٨)، و " هارلو " (١٩٦٥)، الذي رُشِّح عنه لجائزتي غرامي عن أغنية " حديث الفتيات ". وبينما كانت معظم مؤلفاته خلال هذه الفترة مُصممة لتلبية متطلبات السينما والمخرجين، إلا أنه في كثير من الأحيان استطاع أن يُضفي على أعماله لمسة من تراثه في موسيقى الجاز.

في عام 1961، أصبح هيفتي الفنان الرئيسي والممثل الرئيسي للذخيرة لشركة Reprise Records . ^{[ 13 ]} في ذلك العام، انضم إلى فرانك سيناترا في ألبومه Sinatra and Swingin' Brass ، حيث تم الفضل لهيفتي كمنسق وقائد للفرقة الموسيقية في مقطوعات الألبوم الـ 12.

وفي عام 1961 أيضًا، قام هيفتي بتأليف توزيع موسيقي لفرقة موسيقية كبيرة لقطعة " بومب أند سيركمستانس" للسير إدوارد إلجار لصالح دون إيفرلي ، الذي أصدرها تحت اسم مستعار هو أدريان كيمبرلي على علامة كاليوبي ريكوردز التابعة لفرقة الإخوة إيفرلي . ^{[ 14 ]}

كما ألّف موسيقى خلفية وموسيقى تصويرية لبرامج تلفزيونية، منها باتمان ^{[ 1 ]} وذا أود كابل ^{[ 15 ]} . رُشِّح لثلاث جوائز غرامي عن أعماله التلفزيونية، وفاز بجائزة واحدة عن موسيقى مسلسل باتمان . أصبحت موسيقى مقدمة باتمان ، وهي لحن بسيط ذو اثنتي عشرة نغمة متكررة بأسلوب البلوز، ضمن قائمة أفضل عشر أغاني لفرقة ذا ماركتس، ولاحقًا لهيفتي نفسه ^{[ 16 ]} . أُعيد استخدام لحن فيلم ذا أود كابل ضمن موسيقى المسلسل التلفزيوني في أوائل السبعينيات، بالإضافة إلى نسخة حضرية بأسلوب آر أند بي في النسخة المُحدَّثة عام 1982، ونسخة جاز في النسخة المُحدَّثة عام 2015. رُشِّح لجائزتي غرامي عن عمله في مسلسل ذا أود كابل .

بعد وفاة زوجته عام 1978، انسحب هيفتي تدريجياً من ممارسة الموسيقى بشكل فعلي. وفي السنوات اللاحقة، ركز على "حماية حقوق الملكية الفكرية الخاصة به".

توفي هيفتي لأسباب طبيعية في 11 أكتوبر 2008، في منزله في تولوكا ليك ، كاليفورنيا، عن عمر يناهز 85 عامًا. ^{[ 17 ]}

ترشيحات جوائز غرامي

• ترشيح لجائزة جاز بوبس (ليتل دارلين، كيوت، كورال ريف) كفنان.
• جائزتان لـ Basie ، المعروف أيضًا باسم Atomic Basie (Li'l Darlin'، Splanky، Teddy the Toad) كملحن.
• ثلاثة ترشيحات (جائزة واحدة) لموسيقى مسلسل باتمان التلفزيوني.
• ترشيحان لموسيقى فيلم هارلو ("حديث الفتيات").
• ترشيحان لجائزة أفضل موسيقى تصويرية لمسلسل The Odd Couple التلفزيوني.

أكاديمية فنون وعلوم التلفزيون

• ترشيح لجائزة الإنجاز الفردي المتميز في الموسيقى - 1968 "عرض فريد أستير" كقائد أوركسترا

الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين

• قاعة مشاهير موسيقى الجاز 2005

• قائمة موزعي موسيقى الجاز
• قائمة موزعي الموسيقى
• رالف بات ، عازف جيتار الجاز الذي قام بجولة مع هيفتي

• فرانك ألكير ، محرر. داونبيت: 60 عامًا من موسيقى الجاز. شركة هال ليونارد، ميلووكي، 1995.
• كاونت باسي وألبرت موراي . صباح الخير يا بلوز، السيرة الذاتية لكاونت باسي. دار دونالد فاين للنشر، نيويورك، 1985.
• ستانلي دانس . عالم كاونت باسي. تشارلز سكريبنر وأولاده، نيويورك، 1980.
• إيرا جيتلر . أساتذة موسيقى الجاز في الأربعينيات. دار نشر دا كابو، نيويورك، 1983.
• إيرا جيتلر. سوينغ تو بوب. مطبعة جامعة أكسفورد، نيويورك، 1985.
• نورمان غرانز . ملاحظات غلاف الألبوم لألبوم "مشهد الجاز" . تسجيلات فيرف، 1949.
• كينكل، محرر. الموسوعة الكاملة للموسيقى الشعبية والجاز 1900-1950، المجلد 2. دار نشر أرلينغتون هاوس، ويستبورت، كونيتيكت، 1974.
• كولين لاركين ، محرر. موسوعة غينيس للموسيقى الشعبية، المجلد 3. دار نشر غينيس، إنفيلد، إنجلترا، 1995.
• ألبرت مكارثي . موسيقى الجاز للفرق الكبيرة. جي بي بوتنام وأولاده، نيويورك، 1974.
• باري أولانوف . ملاحظات غلاف الألبوم لفرقة أتوميك باسي . روليت جاز، 1957.
• باري أولانوف. تاريخ موسيقى الجاز في أمريكا. دار نشر دا كابو، نيويورك، 1972.

• مقطوعات نيل هيفتي الكلاسيكية لموسيقى الجاز للفرق الموسيقية الشابة: من تأليف نيل هيفتي، وتوزيع ديف باردون (غلاف غير معروف) . الناشر: جينسون (1962) ASIN: B0007I4VDM
• موسيقى نيل هيفتي لباتمان: من المسلسل التلفزيوني الأصلي (للمبتدئين) ١٣٠ صفحة. الناشر: شركة ألفريد للنشر (سبتمبر ١٩٨٩). رقم ISBN 978-0-7579-3346-2
• نيل هيفتي، روي فيليب، لي دارلين (مخططات السنة الأولى لفرقة الجاز) . 46 صفحة. الناشر: وارنر بروس للنشر (يوليو 1998). رقم ISBN 978-0-7579-3514-5
• نيل هيفتي ليل دارلين . الناشر: إنسينو ميوزيك (1958). رقم التعريف القياسي: B000ICUQ72
• مختارات نيل هيفتي . الناشر: وارنر بروس للنشر (يوليو 1999). رقم ISBN 978-0-7692-0735-3
• نيل هيفتي، روي فيليب سبلانكي (مخططات السنة الأولى لفرقة الجاز) . 42 صفحة. الناشر: وارنر بروس للنشر (يونيو 2004) ISBN 978-0-7579-3513-8
• نيل هيفتي، ستانلي ستاين . لطيف . الناشر: إنسينو ميوزيك (1958). ASIN: B000ICQX8I
• نيل هيفتي مبارزة في ديابلو . الناشر: United Artists (1963) ASIN: B000KWOIFQ
• نيل هيفتي، بوبي تروب، حديث الفتيات . الناشر: شركة فاموس ميوزيك (1965). ASIN: B000ICULIG

• نيل هيفتي في موقع AllMusic
• قائمة أعمال نيل هيفتي الموسيقية على موقع ديسكوجز
• نيل هيفتي على موقع IMDb
• تسجيلات نيل هيفتي في قائمة تسجيلات التاريخ الأمريكي