صيانة وترميم الممتلكات الثقافية المنقولة

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

يُستخدم مصطلح صيانة وترميم الممتلكات الثقافية المنقولة للدلالة على صيانة هذه الممتلكات في المكتبات ودور المحفوظات والمتاحف والمجموعات الخاصة . تشمل الصيانة جميع الإجراءات المتخذة للحفاظ على التراث الثقافي على المدى الطويل ، بما في ذلك الفحص والتوثيق والمعالجة والرعاية الوقائية، مدعومةً بالبحث والتعليم. [ 1 ] وتُعنى صيانة القطع الأثرية تحديدًا بالإجراءات المتخذة لحفظ وترميم القطع الثقافية. وتتنوع هذه القطع من حيث المواد المستخدمة، ومن ثقافات وفترات زمنية ووظائف مختلفة. ويمكن تطبيق صيانة القطع الأثرية على كلٍ من الأعمال الفنية والتحف. وتهدف ممارسات الصيانة إلى منع حدوث التلف، وهي عملية تُعرف باسم "الصيانة الوقائية". ويتمثل الغرض من الصيانة الوقائية في الحفاظ على حالة القطعة، وتحسينها قدر الإمكان، بالإضافة إلى إدارة مخاطر التلف، مثل ظروف النقل والظروف البيئية. [ 2 ] تاريخيًا، ركزت صيانة القطع الأثرية على الفنون الجميلة، ولكنها تُصان الآن أنواعٌ عديدة من القطع. يتطلب كل نوع من أنواع مواد الأشياء، والتي يُشار إليها عادةً بالمواد العضوية أو غير العضوية ثم الوسيط المحدد، متخصصًا في الترميم ، وغالبًا ما يتطلب عملًا تعاونيًا بين موظفي المتحف والعلماء والمرممين.

يشمل ترميم القطع الأثرية صيانة وترميم وحفظ القطع المادية . [ 3 ] يتميز هذا النوع من المرممين عن غيرهم من المتخصصين بمعالجتهم لمجموعة واسعة من القطع الأثرية وأنواع المواد. يشمل هذا التصنيف من المواد القطع الأثرية ، والإثنوغرافية ، والتاريخية ، والمنحوتات ، والفنون الزخرفية ، والفن المعاصر .

تاريخ

لطالما كان ترميم القطع الأثرية موجودًا منذ أن بدأ الناس بجمع المقتنيات وعرضها ليستمتع بها الآخرون. في بداياته، كان الترميم يتم على يد حرفيين وفنيين مهرة قادرين على إصلاح القطع وإعادتها إلى حالة صالحة للاستخدام أو العرض. ومع مرور الوقت، تطور ترميم القطع الأثرية كمهنة حتى أصبح التخصص في القطع والمواد المصنوعة منها معيارًا للترميم الحديث. تُدرَّس مهارات الترميم الآن في مؤسسات مثل برنامج الماجستير في ترميم الأعمال الفنية [ 4 ] في جامعة وينترثور وجامعة ديلاوير ، الواقعة في نيوارك، ديلاوير . هذا برنامج مكثف مدته ثلاث سنوات، ويضم مرافق تشمل استوديوهات ترميم ومختبرات وقاعات امتحانات وورش عمل متاحة للطلاب وأعضاء هيئة التدريس. تقع هذه المرافق في مبنى لويز إي. دو بونت كراونينشيلد للأبحاث في جامعة وينترثور .

أسباب التدهور

يُسبب الماء أضرارًا ناتجة عن ظواهر طبيعية، أو مخاطر تقنية، أو أعطال ميكانيكية. ويعود سبب العديد من حالات التلف الناتج عن الماء إلى الحوادث أو الإهمال. "إن العديد من المواد التي تُصنع منها القطع الأثرية في المتاحف شديدة التأثر بالماء، وقد تتضرر بشدة حتى من خلال ملامسة قصيرة، بينما قد تتعرض مواد أخرى للماء لفترات أطول دون أن تتضرر. ويزداد الأمر تعقيدًا بسبب تنوع المواد التي قد تتكون منها كل قطعة. بالإضافة إلى ذلك، فإن مدى تأثر القطع الفردية بالماء (أي ازدياده) يتأثر بشكل كبير بحالة تدهور المواد." [ 5 ] يُسبب التلف الناتج عن الماء مجموعة متنوعة من المشاكل المتعلقة بالحفظ، بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر: تغير اللون، والتشقق، والتليّن، والتلبد، والتشوه، ونمو العفن ، والتقشر ، والتورم.

يشكل الحريق خطرًا على المقتنيات ومجموعاتها، وعلى البشر والأشياء الجامدة على حد سواء. وتُعد المتاحف والمكتبات ودور المحفوظات والمجموعات الخاصة عرضةً للحرائق من مصادر داخلية وخارجية متعددة. تبدأ معظم حرائق المتاحف نتيجةً للإهمال البشري أو التقصير، أو قد تكون متعمدة. قد يكون الضرر الذي يلحق بالمقتنيات غير قابل للإصلاح، أو يمكن الحد منه بفضل خيارات التخزين (مثل وضعها في خزائن زجاجية)، أو طبيعة مادة القطعة (المواد العضوية أكثر عرضةً للتلف)، أو إجراءات السلامة التي اتخذها المتحف. كما تُخلّف الحرائق رواسب من السخام تُسبب تغيرًا في اللون، وبهتانًا في ملمس الأسطح، وتغييرًا دائمًا في القطع. [ 6 ]

يُؤدي الضوء إلى بهتان المواد. قد تختفي الألوان الباهتة في غضون ساعات قليلة من التعرض المباشر لأشعة الشمس، أو في غضون سنوات قليلة فقط في ظل إضاءة خافتة في المتاحف. لكن بعض أنواع القطع الأثرية أكثر مقاومة للبهتان نظرًا لخصائص موادها. يُسبب الضوء فوق البنفسجي اصفرار المواد، وتَشَوُّهها، وضعفها، و/أو تفتتها. أما الضوء تحت الأحمر فيُسخِّن سطح القطع الأثرية ، وهو ما يُعدّ شكلاً من أشكال ارتفاع درجة الحرارة. غالبًا ما تحدث ظواهر التلف المختلفة في آنٍ واحد. [ 7 ]

تُعدّ درجة الحرارة غير المناسبة مصدرًا آخر للتلف. هناك عدة طرق يمكن أن تؤدي بها درجة الحرارة إلى تدهور القطع الأثرية. أحدها هو ارتفاع درجة الحرارة بشكل مفرط: إذ يمكن أن تُسبب هذه الحرارة الزائدة ظواهر كيميائية وفيزيائية وبيولوجية. تُعدّ الظاهرة الكيميائية أهم الظواهر بالنسبة للمتاحف ودور المحفوظات: فدرجات حرارة الغرفة العادية مرتفعة جدًا بالنسبة لحفظ المواد البشرية الصنع غير المستقرة على المدى الطويل، وخاصة تلك التي تحمل صورًا وأصواتًا ونصوصًا. وتنشأ مشكلة أخرى عند انخفاض درجة الحرارة بشكل مفرط. عمومًا، تُفيد درجات الحرارة المنخفضة المجموعات، لكن المواد البوليمرية ، مثل الدهانات، تُصبح أكثر هشاشة وضعفًا. تحتوي بعض القطع الأثرية على مواد تتشوه وتضعف، أو حتى تنصهر، عند تجاوز درجة حرارة معينة. [ 8 ]

تؤثر الرطوبة النسبية غير المناسبة على نطاق واسع من مواد الأشياء وحلول التخزين. الرطوبة النسبية هي جودة الهواء التي تتراوح بين الرطوبة والجفاف، مما يُسبب تلفًا للأشياء. تُعتبر الرطوبة عالية عندما تتجاوز الرطوبة النسبية 75%. تُسبب الرطوبة أنواعًا عديدة من التلف: العفن، والتآكل السريع ، وأشكالًا شديدة من التلف الميكانيكي. يُتلف العفن أي شكل من أشكال المواد العضوية. [ 9 ]

القوى الفيزيائية هي نتاج أفعال مباشرة وغير مباشرة تؤثر على الأجسام ومحيطها. يمكن للقوة الفيزيائية أن تُلحق الضرر بالأجسام مباشرةً عن طريق إحداث الدوران والتشوه والإجهاد والضغط. كما يمكن أن تُلحق الضرر بالأجسام بشكل غير مباشر عن طريق إحداث تصادم بين الأجسام أو أجزائها. يتراوح الضرر الناتج عن القوة الفيزيائية من تشققات دقيقة وخسائر طفيفة، إلى آثار واسعة النطاق مثل سحق الأجسام وانهيار الأرضيات، وفي الحالات القصوى ، تدمير المباني. خمسة من أهم الآثار المرتبطة بالقوة هي: الصدم، والاهتزاز ، والضغط ، والتآكل . [ 10 ]

يُعدّ التفكك شكلاً غير مادي من أشكال التلف، وليس ضرراً مادياً يلحق بالشيء. وقد يحدث التلف على النحو التالي: أحداث نادرة وكارثية منفردة تؤدي إلى فقدان واسع النطاق للبيانات أو الأشياء أو قيمها؛ أحداث متفرقة وشديدة تحدث كل بضع سنوات أو عقود وتؤدي إلى فقدان البيانات أو الأشياء أو قيمها؛ وأحداث أو عمليات مستمرة تؤدي إلى فقدان البيانات أو الأشياء أو قيمها. [ 11 ] يعتمد الحفاظ على الأشياء على بقائها في بيئات مُعتنى بها جيداً مع سجلات ومواقع مُحدّثة. قد يحدث التفكك كنتيجة مباشرة لأفعال معينة، مثل إزالة بطاقة تعريف أو ارتكاب أخطاء في السجلات، وكذلك نتيجة لعدم القيام بأفعال معينة، مثل عدم ترقيم الأشياء بمواد دائمة أو عدم استيفاء المتطلبات القانونية لإثبات ملكية الشيء.

يوجد الغبار والتلوث الكيميائي في معظم البيئات، حتى في الأماكن المغلقة. تُصنَّف الملوثات إلى مجموعة من المركبات التي يمكن أن تتفاعل كيميائيًا مع أي مكون من مكونات الجسم. قد تكون الملوثات غازات أو رذاذًا أو سوائل أو مواد صلبة، سواء كانت من أصل بشري أو طبيعي، وهي مواد معروفة بتأثيراتها الضارة على الأجسام. تُعتبر رواسب الجسيمات الصلبة من الملوثات، ورغم أنها قد لا تُسبب ضررًا بالضرورة، إلا أنها تُغيّر المظهر الجمالي للأجسام. في بعض الحالات، قد تلتصق الجسيمات الدقيقة المترسبة على سطح الجسم بقوة. [ 12 ]

يستطيع اللصوص والمخربون إخراج أي شيء من سيطرة المؤسسة تمامًا، إما بتدميره أو إلحاق الضرر به بطرق شتى. ومثل الانفصال، يصعب السيطرة على هذا النوع من التدهور نظرًا لقدرة المؤسسة على معالجة نقاط الضعف في مرافقها وإجراءاتها الأمنية وزوارها. توجد أنظمة رقابية عديدة تساعد على منع السرقة والتخريب من الأساس. [ 13 ]

تُعرّف سياسات إدارة خدمة المتنزهات الوطنية (NPS) لعام 2006، القسم 4.4.5.1، الآفات بأنها "كائن حي يُعيق الهدف الإداري للموقع". أما بالنسبة للمتاحف، فتُعرّف الآفة بأنها أي كائن حي يُهدد موارد المتحف. [ 14 ] تشمل الآفات، على سبيل المثال لا الحصر، القوارض والحشرات والطيور. يُعدّ برنامج الإدارة المتكاملة والفعّالة للآفات في المتاحف جزءًا لا يتجزأ من سياسة رعاية مقتنيات كل متحف. تُمكّن عمليات التفتيش الدورية للمقتنيات من الكشف عن وجود الآفات داخل مباني المتحف ومناطق التخزين. ومن الطرق الشائعة للحد من مخاطر الآفات تقليل أو إزالة مصادر الغذاء والماء التي تُشكّل عامل جذب لها.

مواد وأنواع الأصناف

تتنوع مواد القطع الأثرية بين مواد عضوية وغير عضوية ومركبة . وبحسب نوع المادة المراد حفظها أو ترميمها، يُستعان بأخصائي ترميم متخصص في هذا النوع أو النطاق من القطع قبل البدء بالترميم. ووفقًا لمدونة أخلاقيات المهنة، يجب على أخصائيي الترميم التعامل مع المواد بعناية فائقة وفهم كامل لها. [ 15 ] تشمل المواد العضوية " البلاستيك ، والجلد ، والريش ، والعظام ، والقرون، والعاج ، والشعر ، والخشب ، وغيرها من المواد النباتية والحيوانية، بما في ذلك عينات التاريخ الطبيعي"، بينما تتكون المواد غير العضوية من "المعادن، والزجاج، والسيراميك، والحجر". [ 16 ] أما القطع المركبة فهي مزيج من مواد عضوية وغير عضوية.

عضوي

الجلد نوع من المواد العضوية المعرضة للتلف عند تعرضها للكائنات الدقيقة، والغازات الجوية، والضوء الشديد، وتقلبات الرطوبة الشديدة. [ 17 ] ونظرًا لهشاشتها، تتطلب هذه المواد عناية مستمرة. يلزم معالجة خاصة للقطع الجلدية لاستعادة حالتها الأصلية. على سبيل المثال، عند تعرض الجلد للعفن، يُنصح بتنظيفه بالمكنسة الكهربائية أو بالكحول بعد التأكد من عدم وجود تغير في اللون أو انتقاله. [ 18 ]

يُعدّ الخشب نوعًا آخر من المواد العضوية. وهو مادة شديدة الامتصاص للرطوبة المحيطة به، لذا يتمدد وينكمش بسهولة تبعًا لكمية الماء الموجودة في الهواء، مما يُغيّر حالته الفيزيائية. [ 19 ] لهذا السبب، يجب حفظ الخشب في درجة حرارة ورطوبة عاليتين ومُتحكّم بهما باستمرار. فارتفاع الرطوبة النسبية يُسبب انتفاخ الخشب، بينما انخفاضها يُسبب انحنائه أو التوائه، بالإضافة إلى ظهور الشقوق والتصدعات. كما أن التقلبات الشديدة في كليهما تُسرّع من تلف الخشب. ومع ارتفاع الرطوبة النسبية، يصبح الخشب أيضًا عُرضة للآفات. ومن الأمثلة على طرق المعالجة تجميد الخشب للقضاء على أي آفات قد تكون موجودة فيه. [ 20 ]

غير عضوي

الخزف نوع من المواد غير العضوية. وتختلف طرق معالجة هذه المواد تبعًا للغرض من استخدامها أو مدى ثباتها. فعندما ينكسر الخزف ويحتاج إلى ترميم، سواء لعرضه في المعارض أو لضمان ثباته عند استخدامه في الفحص أو الدراسة، يمكن استخدام تقنيات متنوعة، منها على سبيل المثال لا الحصر، ملء الفراغات، وإعادة الطلاء ، وإعادة التشكيل، والتلميع. [ 21 ]

تشمل أنواع المعادن الذهب والفضة والنحاس والحديد والرصاص والقصدير والنيكل والزنك والألومنيوم والكروم والتيتانيوم وسبائكها . [ 22 ] تتعرض المنحوتات المعدنية للتآكل نتيجة تلوث الهواء والرطوبة. [23] تُعدّ المعالجات التدخلية للمعادن إجراءً غير قابل للعكس، ويجب دراسته جيدًا قبل البدء بالعمل. تشمل هذه المعالجات التنظيف باستخدام مواد كيميائية أو أدوات مثل ليزر Nd:YAG ، الذي يُمكنه إزالة طبقات الترسبات الكلسية والسيليسية المتراكمة بفعالية . [ 24 ]

مركب

تتكون المواد المركبة من مواد فردية تُعرف بالمواد المكونة. وهناك فئتان رئيسيتان من المواد المكونة: المادة الأساسية ( المادة الرابطة ) والمادة المقوية . ويلزم وجود جزء واحد على الأقل من كل نوع. وعند دمجها، قد تكتسب الأجسام المركبة خصائص وميزات تختلف عن خصائص المواد الأصلية.

يُعدّ اختبار المواد المُستخدمة في صناعة الأشياء المركبة أداةً بالغة الأهمية للمساعدة في الحدّ من التلف الناتج عن عيوبها الكامنة (ميل المادة أو الشيء بطبيعته إلى التحلل)، أو منعه تمامًا. ولا تخضع جميع الأشياء للمعالجة نظرًا لغرضها أو نية الفنان. ويُؤخذ تاريخ الشيء ونوايا الفنان بعين الاعتبار قبل أي معالجة أو اختبار للمواد. ومن أمثلة المواد التي تُحدث تفاعلات كيميائية تُسبب تغيرات فيزيائية في الشيء الفضة والخشب. فالخشب معروف بانبعاثه لحمض الخليك (حمض الإيثانويك) الذي يُصبح مُلوثًا للفضة، مما يُسرّع من تآكلها. [ 25 ] وإذا ما أُخذ تآكل المعادن في الاعتبار عند الاختبار، فإن اختبار أودي هو "اختبار مُعجّل للتآكل لدراسة تأثيراته على المعادن". [ 26 ] وفي بعض الحالات، مثل عقد الصومال، أجرى المتحف البريطاني اختبارات على الخرز الأصفر وسبائك الفضة التي تربط مكونات العقد. وقد خلص الاختبار إلى أن الخرز الأصفر كان يُعرّض الفضة لحمض النيتريك، مما يُؤدي إلى تآكل المعدن بمرور الوقت. [ 27 ] لذلك، كان لا بد من فصل العقد عن مكوناته المختلفة وتخزينه منفصلاً للحد من التلف السريع للقطعة. [ 28 ]

الصيانة الوقائية

للحفاظ على المقتنيات للأجيال القادمة، تستخدم المتاحف والمكتبات وغيرها من المؤسسات التي تجمع المقتنيات ممارسات الصيانة الوقائية. يُعرّف البروفيسور زياد السعد، أستاذ صيانة وإدارة التراث الثقافي في كلية الآثار والأنثروبولوجيا بجامعة اليرموك في الأردن، الصيانة الوقائية بأنها "الحد من تدهور الممتلكات الثقافية وتلفها من خلال وضع وتنفيذ سياسات وإجراءات تتعلق بما يلي: توفير الظروف البيئية المناسبة؛ إجراءات المناولة والصيانة للتخزين والعرض والتعبئة والنقل والاستخدام؛ الإدارة المتكاملة للآفات؛ الاستعداد والاستجابة للطوارئ؛ وإعادة التنسيق/النسخ. الصيانة الوقائية عملية مستمرة طوال عمر الممتلكات الثقافية، ولا تنتهي بالمعالجة التدخلية." [ 29 ] تهدف ممارسة الصيانة الوقائية إلى توفير أقصى قدر من الحماية لأكبر عدد من المقتنيات في المجموعة. يؤكد جيفري ليفين، محرر قسم الاتصالات والمعلومات في معهد جيتي للحفظ، أن: "على المدى البعيد، يُعدّ الحفظ الوقائي الشكل الأمثل للحفظ، ليس فقط للمتاحف، بل وللمكتبات ومجموعات المواد الإثنوغرافية والتاريخ الطبيعي والجيولوجية على وجه الخصوص . فمن خلال الحفظ الوقائي الشامل، يمكن تقليل الحاجة إلى المعالجات الفردية تدريجيًا إلى مستويات أكثر قابلية للإدارة، مما يُتيح استخدام الموارد البشرية والمالية بشكل أكثر فعالية." [ 30 ] كما يُتيح الحفظ الوقائي للمؤسسات التي تمتلك مجموعات أثرية إدارة مواردها المتاحة بشكل أفضل فيما يتعلق بالعناية بمجموعاتها.

استعادة

الترميم هو إعادة قطعة أثرية أو عمل فني ، أو أي قطعة أثرية ثقافية، إلى حالة جديدة تمامًا، أو الحفاظ على قطعة أثرية أو عمل فني من المزيد من التدهور كما هو الحال في الصيانة .

ترميم التحف، المتحف الوطني، وارسو
ترميم اللوحات والإطارات العتيقة: صور قبل وبعد

قد يكون الترميم بسيطًا كالتنظيف الخفيف لإزالة الأوساخ أو الغبار المتراكم على سطح لوحة فنية، أو قد يشمل إعادة بناء أو استبدال شبه كامل، كما هو الحال مع السيارات أو الأثاث القديم . غالبًا ما يُجرى الترميم استعدادًا للبيع، أو من قِبل جامع التحف عند اقتناء قطعة جديدة، والهدف الرئيسي منه هو استعادة المظهر أو الوظيفة الأصلية للقطعة.

هناك فرق شاسع بين الترميم والإصلاح. قد يُعاد تشغيل القطعة بالإصلاح، لكن ترميمها بشكل صحيح فنٌ بحد ذاته. قد تُزال التشطيبات وتُعاد، لكن من الضروري الحفاظ على طبقة الزنجار الأصلية ، إن أمكن. ولا يُلجأ إلى إزالة التشطيبات إلا كملاذ أخير، خاصةً مع الأثاث العتيق. وقد تُعاد بناء المحركات بقطع غيار جديدة عند الحاجة، أو تُرقع الثقوب في إناء فضي. ورغم أن بعض هذه الممارسات غير مستحبة لدى العديد من المتاحف والباحثين والخبراء، إلا أن الكثيرين لا يرون قيمة تُذكر في قطعة أثرية غير قابلة للاستخدام أو العرض. يُعد الترميم الرديء كابوسًا للمرمم المُدرَّب، والعمل على إصلاحات سيئة قام بها غيره أسوأ ما يمكن أن يحدث. غالبًا ما تُصاحب ترميم القطع الأثرية مشاكل أخرى أيضًا. على سبيل المثال، يُقدِّر بعض هواة الجمع "طبقة الزنجار"، أو يرغبون في أن تعكس القطعة جمالية تُظهر عمرها - في هذا الصدد، قد يُقلل الترميم المُفرط من قيمة القطعة أكثر مما لو لم يُجرَ عليها أي ترميم على الإطلاق. لذلك، ينبغي دائماً ترك ترميم الأشياء الثمينة للمهنيين الذين لديهم حساسية تجاه جميع القضايا، مما يضمن احتفاظ القطعة بقيمتها أو زيادتها بعد الترميم.

قد تتعرض الأعمال الفنية الأصلية لأنواع مختلفة من التلف على مرّ الزمن. ويقع على عاتق القائمين على ترميم الأعمال الفنية واجب التوصية بأفضل التقنيات لحفظها للأجيال القادمة. [ 31 ]

غالباً ما يكون المرممون حرفيين مدربين، مثل صانعي الأثاث أو الميكانيكيين أو الحدادين . بعضهم يمتلك سنوات من الخبرة في مجالاتهم، بينما البعض الآخر متطوعون تعلموا بأنفسهم. يتم ترميم العديد من الطائرات القديمة في جميع أنحاء الولايات المتحدة على يد مهندسي طائرات مدربين بمساعدة متطوعين، بعضهم رجال كانوا يقودون تلك الطائرات نفسها قبل سنوات.

نظراً لأن قطعة الأثاث الواحدة قد تحتوي على الخشب والزجاج والتطعيم والجلد والقماش، فإن ترميم التحف يشمل مهارات متعددة. ويقدر كالديرارو أن 90% من مرممي التحف في الولايات المتحدة الأمريكية هم من ذوي التعليم الذاتي، أو أنهم جمعوا مهاراتهم من خلفيات متنوعة. [ 32 ]

كان " التلميع الفرنسي " هو المعيار الصناعي السائد في أوروبا خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، قبل أن يتراجع أمام كفاءة الأساليب الحديثة في الثورة الصناعية . حلت أنظمة الطلاء والرش محل التلميع الفرنسي الأصلي، الذي أصبح غير عملي في إنتاج الأثاث بكميات كبيرة نظرًا لكثافة العمل المطلوب. ولأن الرغبة في اقتناء التحف لم تكن وليدة اللحظة، فقد كانت الحاجة إلى ترميمها بشكل مناسب ملحة؛ وهكذا، بقيت هذه التجارة على قيد الحياة بصعوبة بالغة.

مصطلحات

  • الحفظ : عملية دقيقة مصممة للحفاظ على أكبر قدر ممكن من التشطيبات والمواد الأصلية مع إعادة القطعة إلى أقرب ما يمكن إلى حالتها الأصلية.
  • ترميم الطلاء : ترميم الطلاء هو عملية إعادة إحياء الطلاء الأصلي. تتضمن هذه العملية إعادة استحلاب الطلاء الأصلي، سواء كان من الشيلاك أو الورنيش. باستخدام المذيبات الأصلية لتسييل المواد الصلبة، تعود قدرتها على الالتصاق بالقطعة واختراقها. كما تزيل هذه العملية الأوساخ والشوائب المتراكمة على مر السنين. إذا كان الطلاء رقيقًا جدًا، يمكن إضافة طبقات إضافية من نفس الطلاء لتعزيز الطلاء المُرمم وضمان ديمومته. ينتج عن ترميم الطلاء تقييم للطلاء الأصلي: على سبيل المثال، بقاء 85% من الطلاء الأصلي. كلما زادت نسبة الطلاء الأصلي المتبقية، زادت القيمة الأثرية للقطعة.
  • الحفظ : لا تتضمن عملية إيقاف أو إبطاء التلف عادةً ترميمًا فعليًا أو محاولات لإعادة القطعة إلى حالتها الأصلية. يبقى التلف وتدهور الطلاء سليمين، ولكن يُمنعان من التفاقم. تُجرى هذه العملية عادةً على القطع المعروضة في المتاحف؛ ونوصي بعملية صيانة أو ترميم للقطع الأثرية المستخدمة في المنازل. في معظم الحالات، تكون هذه عملية كيميائية تمنع المزيد من أكسدة الخشب والمعادن، بالإضافة إلى ترطيب الطلاء الموجود.
  • إعادة التشطيب : إزالة طبقة التشطيب القديمة ووضع طبقة جديدة مكانها. هذه العملية تُفقد الأثاث جزءًا كبيرًا من قيمته الأثرية، لذا يُنصح بتجنبها إلا عند الضرورة القصوى.
  • الترميم : استبدال أو تقوية أجزاء من القطعة الأصلية من الناحية الهيكلية. قد يشمل ذلك إضافة مواد جديدة معدلة لتبدو قديمة، أو استخدام مواد عتيقة لتحسين مظهر الترميم والحفاظ على أكبر قدر ممكن من القيمة.
  • الترميم : إعادة قطعة ما إلى حالتها الأصلية تقريباً، بما في ذلك الإصلاحات الهيكلية والتشطيبية.
  • إزالة الطلاء : تتضمن عملية إزالة الطلاء غمر القطعة في حمام كيميائي لإزالة الطلاء والطبقة الخارجية، وفي بعض الحالات إزالة المادة اللاصقة التي تربط القطعة ببعضها. [ 33 ]

إنقاذ

على النقيض تمامًا، ورغم أن معظم القطع القديمة التالفة قد رُميت منذ زمن بعيد، إلا أن هناك قطعًا، بسبب تصميمها الأصلي أو جودة صناعتها أو بسبب تلفها، لا تستحق الترميم، لكنها مصنوعة من مواد قابلة لإعادة الاستخدام كالخشب الصلب والعنبر والقصدير والعاج. ومع ازدياد عدد السكان وتناقص الأشجار وغيرها من المنتجات الطبيعية في العالم، يصبح الخشب والمواد الأخرى أكثر ندرة. لذا، فإن كون المادة غير مناسبة لصنع قطعة ما بجودة عالية لا يعني التخلص منها مع القطعة نفسها.

أخلاق مهنية

تقع على عاتق المتاحف والمكتبات ودور المحفوظات والجهات الخاصة مسؤولية رعاية مقتنياتها والحفاظ عليها للأجيال القادمة. وللقيام بهذا الواجب، تسعى هذه المؤسسات جاهدةً للحفاظ على أعلى معايير المهنية والممارسة الأخلاقية في رعاية مقتنياتها. ولتوجيه أعمالها، تتبع هذه المؤسسات مدونات سلوك أخلاقية ، مثل تلك التي وضعها المعهد الأمريكي للحفظ (AIC). [ 34 ]

تهدف هذه المواثيق الأخلاقية إلى توفير التوجيه، ولا يُقصد بها أن تُعتبر ممارسة مطلقة، إذ تختلف المؤسسات في حجمها ونطاقها وطبيعتها. ويقع على عاتق كل مؤسسة تكييف المبادئ التوجيهية الأخلاقية اللازمة وتبنيها وتطبيقها بما يلبي متطلباتها الخاصة بحفظ القطع الأثرية في مجموعتها.

قامت بعض المؤسسات، مثل متحف فيكتوريا وألبرت (V&A)، بتطوير وتطبيق بروتوكولات وإجراءات ومبادئ توجيهية أخلاقية خاصة بها لضمان مراعاة جميع وجهات النظر قبل خضوع أي قطعة أثرية لأي تدخل أو معالجة ترميمية. [ 35 ] وقد تم تطبيق بروتوكول الأخلاقيات الخاص بمتحف فيكتوريا وألبرت من خلال استخدام أسلوب قائمة مراجعة مبتكر، وهو "قائمة مراجعة أخلاقيات قسم الترميم في متحف فيكتوريا وألبرت"، الذي تم تقديمه في عام 1994. [ 36 ]

يُظهر مقتطف موجز من قائمة التحقق نهجها القائم على الأسئلة، بدلاً من النهج التوجيهي:

قائمة التحقق الأخلاقية لقسم الحفظ في متحف فيكتوريا وألبرت (الطبعة الثانية؛ ديسمبر 2004)
  1. لماذا هناك حاجة إلى اتخاذ إجراء؟
  2. هل اطلعت على السجلات؟
  3. هل استشرت أصحاب المصلحة، والزملاء، وغيرهم من المتخصصين؟
  4. هل أخذت بعين الاعتبار العوامل التي تساهم في تحديد هوية وأهمية الشيء (الأشياء) وقمت بتقييمها؟
  5. ما هي خياراتي لاتخاذ إجراء من شأنه أن يحقق نتيجة مناسبة بأقل قدر من التدخل؟

بغض النظر عن البروتوكول الأخلاقي المتبع، تلعب الأخلاق دورًا مهمًا في الحفاظ على الأشياء.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "الأشياء - ويكي" . www.conservation-wiki.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10-12-2019 .
  2. ↑ أيقونة. "ما هي المحافظة على البيئة؟" . icon.org.uk. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10-12-2019 .
  3. ↑ "نبذة عن متحف المتروبوليتان / الحفظ والبحث العلمي / صيانة القطع الأثرية" . متحف المتروبوليتان . 2000-2019 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2019 .
  4. ↑ جامعة ديلاوير. " حول برنامج الماجستير في ترميم الأعمال الفنية" . www.artcons.udel.edu
  5. ↑ معهد الحفاظ على البيئة الكندي (22-09-2017). "الماء" . aem . تم الاسترجاع في 11-12-2019 .
  6. ↑ معهد الحفاظ على البيئة الكندي (22-09-2017). "حريق" . aem . تم الاسترجاع في 11-12-2019 .
  7. ↑ معهد الحفاظ على البيئة الكندي (22-09-2017). "الضوء، الأشعة فوق البنفسجية والأشعة تحت الحمراء" . aem . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11-12-2019 .
  8. ↑ معهد الحفاظ على البيئة الكندي (22-09-2017). "درجة حرارة غير صحيحة" . aem . تم الاسترجاع في 11-12-2019 .
  9. ↑ معهد الحفاظ على البيئة الكندي (22-09-2017). "الرطوبة النسبية غير الصحيحة" . aem . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11-12-2019 .
  10. ↑ معهد الحفاظ على البيئة الكندي (22-09-2017). "القوى الفيزيائية" . aem . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11-12-2019 .
  11. ↑ معهد الحفاظ على البيئة الكندي (22-09-2017). "الانفصال" . aem . تم الاسترجاع في 12-12-2019 .
  12. ↑ معهد الحفاظ على البيئة الكندي (22-09-2017). "الملوثات" . aem . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12-12-2019 .
  13. ↑ معهد الحفاظ على البيئة الكندي (22-09-2017). "اللصوص والمخربون" . aem . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12-12-2019 .
  14. ↑ الفصل الخامس: الإصابات البيولوجية
  15. ↑ المعهد الأمريكي للحفاظ على البيئة، "مدونة الأخلاقيات" ، المعهد الأمريكي للحفاظ على البيئة ، 1994
  16. ↑ بدون تاريخ، "مختبر الأشياء" ، مؤرشف بتاريخ 7 يونيو 2020 في أرشيف الإنترنت ، جامعة ديلاوير ، 2018
  17. ↑ فيليب وارد، "طبيعة الحفظ: سباق مع الزمن" ، مؤسسة جيتي للحفظ ، 1986
  18. ↑ بدون تاريخ، "إزالة العفن من الجلد - المعهد الكندي للحفظ" ، حكومة كندا ، 1993
  19. ↑ بدون تاريخ، "خشب" ، موسوعة المعهد الأمريكي للحفاظ على البيئة ، 2016
  20. ↑ بدون تاريخ، "خشب" ، موسوعة المعهد الأمريكي للحفاظ على البيئة ، 2016
  21. ↑ كاري دودسون، إميلي هاميلتون، جولي أونرو، "الخزف" ، ويكي المعهد الأمريكي للحفظ ، 2012
  22. ↑ كريستوفر واترز، جينيفا رايت، "المعادن" ، ويكي المعهد الأمريكي للحفظ ، 2011
  23. ↑ كريستوفر واترز، جينيفا رايت، "المعادن" ، ويكي المعهد الأمريكي للحفظ ، 2011
  24. ↑ سانسونيتي، أنطونيو؛ كوليلا، ماريو؛ ليتاردي، باولا؛ سلفادوري، باربرا؛ ستريوفا، جانا (2015). "التنظيف بالليزر لتمثال برونزي من القرن التاسع عشر: تقييم تحليلي متعدد في الموقع" . دراسات في الترميم . 60 : S28– S33. doi : 10.1179/0039363015Z.000000000204 . S2CID 191330552 . 
  25. ↑ د. ثيكيت و ر. ل. لي، "اختيار المواد لتخزين أو عرض مقتنيات المتحف" ، "المتحف البريطاني"، 2004
  26. ↑ غرين وثيكيت، "اختيار المواد لتخزين أو عرض مقتنيات المتحف" ، "المتحف البريطاني"، 1995
  27. ↑ د. ثيكيت و ر. ل. لي، "اختيار المواد لتخزين أو عرض مقتنيات المتحف" ، "المتحف البريطاني"، 2004
  28. ↑ د. ثيكيت و ر. ل. لي، "اختيار المواد لتخزين أو عرض مقتنيات المتحف" ، "المتحف البريطاني"، 2004
  29. ↑ السعد، زياد، "مخطط الدورة: الحفظ الوقائي" (ملف PDF) ، unesco.org
  30. ↑ ليفين، جيفري (شتاء 1992). "الحفظ الوقائي" . نشرة معهد جيتي للحفظ . 7 (1). www.getty.edu . تاريخ الاطلاع: 24 أكتوبر 2021 .
  31. ↑ "لوحات وإطارات" 2000-2010.
  32. ↑ نانسي ديفيس خو. "ترميم التحف فنٌ يكاد يكون منسياً". صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . 28 يناير 2009.
  33. ↑ إريك وستانلي سابيرستين "فلسفة الترميم" ديسمبر 2002 صفحة 5
  34. ↑ المعهد الأمريكي للحفاظ على التراث (AIC)؛ مؤسسة النهوض بالحفاظ على التراث (FAIC). "مدونة الأخلاقيات والمبادئ التوجيهية للممارسة" . www.culturalheritage.org . تاريخ الاطلاع: 24 أكتوبر 2021 .
  35. ↑ متحف فيكتوريا وألبرت (2019). سياسة رعاية وحفظ المقتنيات . لجنة المقتنيات التابعة لمجلس أمناء متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2021 .سياسة PDF
  36. ↑ ريتشموند، أليسون (2005). "قائمة التحقق الأخلاقية - بعد عشر سنوات" . مجلة الحفظ (50). متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2021 - عبر www.vam.ac.uk. [تم وضع قائمة التحقق الأخلاقية] في البداية لاستخدامنا [في متحف فيكتوريا وألبرت] الخاص، وقد قدمها لأول مرة للمهنة جوناثان آشلي سميث في مؤتمر بالمتحف البريطاني عام 1994.
  • دراسة حالة لأعمال ترميم التحف لبرنامج تلفزيوني على قناة بي بي سي
  • إطارات صور فضية عتيقة
  • صيانة التحف

انظر أيضاً

للمزيد من القراءة