ضبط النغمات الفوقية

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة
تُختار نغمات الغيتار المفتوحة الست من النغمات الجزئية التسع الأولى (التوافقيات) لتسلسل النغمات المفتوحة. تظهر في الصورة النغمات الجزئية الثمانية الأولى على نغمة دو (دو، دو، صول، دو، مي، صول، سي بيمول ، دو).العب في وقت واحدⓘ

من بين طرق ضبط الجيتار البديلة ، يعتمد ضبط النغمات التوافقية على اختيار نغمات الأوتار المفتوحة من سلسلة النغمات التوافقية للنغمة الأساسية . مثال على ذلك الضبط المفتوح المكون من النغمات التوافقية الست الأولى للنغمة الأساسية دو ، وهي: دو₂ - دو₃ - صول₃ - دو₄ - مي₄ - صول₄ .

استُخدمت التوليفات المفتوحة، التي تعتمد على النغمات  التوافقية، في أغاني الفنانة الشعبية جوني ميتشل وعازف  غيتار الروك ميك رالفز من فرقة باد كومباني . تُختار النغمات المفتوحة في هذه التوليفات من أول ست نغمات جزئية في تسلسل النغمات التوافقية على وتر دو أو صول. في التوليفات المفتوحة، يرتبط كل وتر مفتوح وكل وتر من أوتار العزف بوتر رئيسي، يُعزف بالنقر على الأوتار المفتوحة أو الأوتار بعد الضغط عليها بإصبع واحد عند أحد أوتار العزف، مما يُبسط عزف الأوتار الرئيسية بشكل كبير. في كل وتر مفتوح أو مضغوط، تُعزز النغمات التوافقية نغمة الباص، مما يزيد من قوة صوت الغيتار ورنينه . في التوليفات المفتوحة، يمكن ضبط الأوتار المتجاورة التي تختلف بمقدار ثلث نغمة في نظام الضبط الطبيعي ، مما ينتج عنه تناغم أكبر من التناغم الناتج عن الثلث في نظام الضبط المتساوي .

ناقش المنظر الموسيقي ويليام سيثاريس ضبط النغمات التوافقية الذي يستخدم ستة نغمات جزئية أعلى، من الرابعة إلى التاسعة، من تسلسل النغمات التوافقية؛ ضبطه ليس ضبطًا مفتوحًا.

سلسلة من النغمات التوافقية

يُولد الوتر المهتز سلسلة من التوافقيات، يمثل كل منها حالة توازن للوتر. [ 1 ]

عند عزف وتر دو المفتوح، تبدأ سلسلة نغماته التوافقية بالنغمات (دو، دو، صول، دو، مي، صول، سي بيمول ، دو). ترتبط النغمة الأساسية بسلسلة من الفواصل ، تبدأ بفاصلة التناغم (دو، دو)، وفاصلة الأوكتاف (دو، دو)، والخامسة التامة (دو، صول )، والرابعة التامة (صول، دو)، والثالثة الكبيرة (دو، مي)؛ وعلى وجه الخصوص، تحتوي هذه السلسلة من الفواصل على أثلاث وتر دو الكبير {(دو، مي)، (مي، صول)}. [ 2 ]

توجد طرق بديلة لتسمية النغمات التوافقية في التسلسل. على سبيل المثال، بدلاً من تسمية النغمات التوافقية بناءً على سابقتها المباشرة، مثل تسمية نغمة دو في (صول، دو) بالرابعة التامة لأنها رابعة تامة من نغمة صول عندما تُعتبر صول هي النغمة الأساسية، يمكن اعتبار نغمة دو في (صول، دو) الأوكتاف الثاني الأعلى من النغمة الأساسية (وهي أيضًا نغمة دو).

ضبط مفتوح

يتم استخدام تسلسل النغمات التوافقية للنغمة الأساسية بواسطة نغماتها التوافقية المفتوحة - الضبط.

في العديد من الضبطات المفتوحة، تُشكّل نغمات الأوتار المفتوحة وترًا رئيسيًا ، غالبًا ما يكون ثلاثيًا رئيسيًا يتكرر في أوكتافات مختلفة. وبطبيعة الحال، تُقوّي النغمات المتكررة (أو فئات النغمات ) هذه النغمات، وغالبًا ما تكون النغمة الأساسية أو الثالثة من الوتر. بالمقارنة مع الضبط القياسي، يُعزّز كل ضبط رئيسي للأوتار المفتوحة نغمات ثانوية مختلفة، ويمكنه في الواقع أن يجعل صوت الجيتار أعلى وأكثر رنينًا. [ 3 ] ولشرح هذا الرنين والصوت المُقوّى، تم استخدام مثال النغمات الثانوية على نغمة دو (C)؛ وتُعدّ نغمات دو الثانوية مثالًا قياسيًا لشرح تسلسل النغمات الثانوية. [ 4 ]

تُشكّل نغمات الأوتار المفتوحة وتر دو الكبير ، وهو ثلاثي (دو، مي، صول) يتكون من النغمة الأساسية دو، والثالثة الكبيرة (دو، مي)، والخامسة التامة (دو، صول). عند العزف على الغيتار دون الضغط على أي وتر، يُصدر وتر دو الكبير. وبضغط جميع الأوتار على أحد الفريتات (من واحد إلى أحد عشر)، يكفي إصبع واحد للضغط على الأوتار الرئيسية الأحد عشر الأخرى.

أمثلة

Mick Ralphs plays guitar in 1976
قام ميك رالفز بضبط غيتاره على نغمة "دو" المفتوحة لأغنية "Can't Get Enough" لفرقة Bad Company.

ضبط Open-C: CCGCEG

{ \clef "treble_8" \time 3/4 <c, c g c' e' g'>2. <c, >4 <c >4 <g >4 <c' >4 <e' >4 <g' >4 <c, c g c' e' g'>2. }
CCGCEG [ 5 ]

يستخدم هذا الضبط المفتوح على نغمة دو (C) التسلسل التوافقي (النغمات الفوقية) لنغمة دو (C). عند عزف وتر دو (C) المفتوح، يبدأ تسلسله التوافقي بالنغمات (C,C,G,C,E,G,B ♭ ,C). ترتبط النغمة الأساسية بتسلسل من الفواصل، بدءًا من فاصل التناغم (C,C)، وفاصل الأوكتاف (C,C)، والخامسة التامة (C,G)، والرابعة التامة (G,C)، والثالثة الكبيرة (C,E)؛ وعلى وجه الخصوص، يحتوي هذا التسلسل من الفواصل على أثلاث وتر دو الكبير {(C,E),(E,G)}. [ 2 ]

تُشكّل نغمات الأوتار المفتوحة وتر دو الكبير ، وهو ثلاثي (دو، مي، صول) يتكون من النغمة الأساسية دو، والثالثة الكبيرة (دو، مي)، والخامسة التامة (دو، صول). عند العزف على الغيتار دون الضغط على أي وتر، يُصدر وتر دو الكبير. وبضغط جميع الأوتار على أحد الفريتات (من واحد إلى أحد عشر)، يكفي إصبع واحد للضغط على الأوتار الرئيسية الأحد عشر الأخرى.

يؤدي خفض النغمة المفتوحة E في هذا الضبط المفتوح إلى E ♭ إلى تغيير الوتر المفتوح من C كبير إلى C صغير، مما ينتج عنه ضبط النغمات المتقاطعة.

CCEGE ♭ -G
{ \clef "treble_8" \time 3/4 <c, c g c' ees' g'>2. <c, >4 <c >4 <g >4 <c' >4 <ees' >4 <g' >4 <c, c g c' ees' g'>2. }

مما يُمكّن من عزف الأوتار الصغرى بإصبع واحد. ومثل غيرها من أنظمة الضبط المتقاطعة، يسمح هذا النظام أيضاً بعزف الأوتار الكبرى بإصبع مجاور. [ 6 ]

تظهر العديد من النغمات من التسلسل التوافقي لوتر دو في الضبط القياسي الجديد (NST)، [ 7 ] المستخدم في مدرسة غيتار كرافت (مدرسة لتعليم العزف على الغيتار أسسها روبرت فريب، عازف غيتار فرقة كينغ كريمسون ). يتميز هذا الضبط المفتوح لوتر دو بنفس نطاق الضبط القياسي الجديد، والذي يسمح باستخدام أوتار ذات سماكة قصوى (0.011 و0.059 بوصة). [ 8 ] 

CCGCEC

باستخدام نغمة دو عالية بدلاً من نغمة صول عالية من سلسلة النغمات التوافقية، يتم ضبط نغمة دو المفتوحة

CCGCEC

استخدمها ميك رالفز في أغنيتي " Can't Get Enough " و"Movin'  On" من ألبوم Bad Company الأول .  يختلف وتر "دو" الأدنى عن وتر "دو" الثاني الأدنى بمقدار أوكتاف؛ حتى عندما لا يُعزف على وتر "دو" الأدنى، فإن رنينه التوافقي يُحسّن الصوت. [ 9 ] صرّح رالفز قائلاً: "يحتاج إلى وتر "دو" المفتوح ليُصدر ذلك الرنين" و"لا يبدو الصوت صحيحًا أبدًا في الضبط القياسي". [ 10 ] 

ضبط مفتوح G

Randy Jackson plays guitar
عزف راندي جاكسون من فرقة زيبرا أغنية "Who's Behind The Door?" باستخدام ضبط النغمات التوافقية المفتوحة G.
يعزف كيث ريتشاردز، عازف غيتار فرقة رولينج ستونز، على غيتار تيليكاستر بخمسة أوتار مضبوط على نغمة G المفتوحة.
GGDGBD

استخدم راندي جاكسون، عازف غيتار فرقة زيبرا ، ضبط G المفتوح في أغنية "Who's Behind the Door?". [ 11 ] كما استخدم ميك رالفز هذا الضبط المفتوح (G) في أغنية "Hey Hey" وأثناء كتابة النسخة التجريبية من أغنية "Can't Get Enough". [ 10 ] واستخدمت جوني ميتشل ضبط G المفتوح (GGDGBD) في ألبوم " For the Roses " (Electricity) وأغنية "For the Roses") وأغنية " Hunter (The Good Samaritan) ". [ 12 ] وباختصار هذا الضبط إلى GDGBD لغيتاره ذي الخمسة أوتار، يعزف كيث ريتشاردز هذا الضبط في أغاني " Honky Tonk Women " و" Brown Sugar " و" Start Me Up " لفرقة رولينغ ستونز . [ 13 ]

فاصلة الثلث الكبير في التناغم الطبيعي

في ضبط النغمات التوافقية المفتوحة GGDGBD، تكون المسافة (G،B) هي مسافة ثالثة كبيرة ، وبالطبع كل زوج متتالي من النغمات على وترَي G وB هو أيضًا مسافة ثالثة كبيرة؛ وبالمثل، فإن المسافة الثالثة الصغيرة المفتوحة (B،D) تُحدث مسافات ثالثة صغيرة بين جميع دسات أوتار BD.

من بين جميع الفواصل في نظام التوزيع المتساوي ، تُعدّ فواصل الثوالث الأكثر عرضةً للخطأ مقارنةً بنظام التوزيع الطبيعي : يُستخدم نظام التوزيع المتساوي في الموسيقى الحديثة لأنه يُسهّل عزف الموسيقى في جميع المقامات، بينما (على البيانو وآلات أخرى) كان نظام التوزيع الطبيعي يُوفّر فواصل ثوالث كبيرة ذات صوت أفضل لمجموعة فرعية فقط من المقامات. [ 14 ] "كثيرًا ما يقوم سوني لاندريث وكيث ريتشاردز وغيرهما من عازفي البيانو الماهرين الذين يستخدمون مفتاح G المفتوح بخفض الوتر الثاني قليلًا بحيث يكون الثوالث الكبير متناغمًا مع سلسلة النغمات التوافقية. يُزيل هذا التعديل التنافر، ويُضفي حيويةً على تلك التآلفات الكبيرة ذات الإصبع الواحد ." [ 15 ]

بالمقارنة مع الثوالث "الخالصة" في سلسلة النغمات التوافقية، يُوسّع التوزيع المتساوي المسافة الثالثة الكبيرة بمقدار 14  سنتًا، وهو فرق مسموع بوضوح، بينما يُضيّق المسافة الثالثة الصغيرة بمقدار 16  سنتًا، وهو فرق أكبر بكثير (  السنت الواحد يساوي جزءًا من مئة (1  %) من نصف نغمة). لذا،  قد تبدو النغمة الثالثة (فا دييز) في وتر ري الكبير، والنغمة الثالثة المنخفضة (فا) في وتر ري الصغير، أفضل بكثير وأكثر إرضاءً للأذن إذا تم تعديلهما نزولًا أو صعودًا على التوالي. لسوء الحظ، يُعد إجراء مثل هذا التعديل غير مسموح به في الضبط القياسي  - وفي معظم أنواع الضبط الأخرى  - لأنه من غير الممكن ضبط النغمات الصادرة على وتر معين بشكل فردي؛ إذ يؤثر تعديل نغمة الوتر على نغمة جميع النغمات التي تقع "تحته"  ... والتي قد يكون بعضها النغمات  الأولى  والرابعة والخامسة  في أوتار أخرى. بما أن هذه النغمات لا تتغير (أو تتغير بشكل طفيف فقط) في التوزيع المتساوي، فإن أي تعديل "لتحسين" نغمة النغمة الثالثة  في وتر واحد سيؤدي إلى نشاز الأوتار الأخرى بشكل كبير. تُعدّ ضبطاتنا "المفتوحة" (التي تُشكّل أوتارها المفتوحة وترًا بسيطًا) الاستثناء الوحيد لهذه القاعدة. وبقدر ما نعزف باستخدام أداة الانزلاق (كما يفعل عازفو دلتا بلوز) أو بإصبع واحد مع ثني الأوتار أو أي طريقة أخرى للمسك (كيث ريتشاردز) والتي تُحرّك ببساطة لأعلى ولأسفل على رقبة الجيتار،  ... فحينها يمكن ضبط النغمة الثالثة في الوتر بشكل "نقي" تقريبًا، كما هو الحال في سلسلة النغمات التوافقية المقدسة. في ضبط الجيتار المفتوح على وتر G (G,G,D,G,B,D)، تكون النغمة الثالثة (B) من ثلاثية G الكبرى على الوتر  الثاني. إذا استخدمنا تقنية الباريه أو السلايد لعزف وتر IV (C) عند العتبة  الخامسة، فستظل النغمة الثالثة من هذا الوتر (E) على الوتر الثاني  ... كما هو الحال عند الانتقال  إلى وتر V  ، أو وتر bVII  ، أو الأوكتاف. طالما أننا لا نُدخل أشكالًا وترية أخرى عن قصد، فلن يُحدث تعديلنا على الوتر  الثاني أي تغيير. هذا مضمون تقريبًا عند استخدام السلايد.

— وارن ألين

النغمات الجزئية العليا

CEGB ♭ -CD

وصف ويليام سيثاريس ضبطًا للنغمات التوافقية يحتوي على النغمات الجزئية من الرابعة إلى التاسعة، مع حذف النغمات الجزئية الثلاث الأولى (نغمات تسلسل النغمات التوافقية) [ 16 ] ولا تشكل نغماته المفتوحة وترًا رئيسيًا.

لا يمكن تقريب النغمات الجزئية العليا، وخاصة B ♭ ، بشكل جيد باستخدام النوتات الموسيقية ذات التوزيع المتساوي : "يمكن أن يشمل تفكيرنا السمعي المعدل النغمات حتى النغمة الجزئية السادسة، ولكن بعد ذلك يصبح الإدراك السمعي مجرد عقلاني." [ 17 ]

ملحوظات

  1. ↑ شونبيرج (1982 ، القسم 5. نظرية اللورد رايلي حول الأوتار المهتزة، ص 39-40) : شونبيرج، آي. جيه. (1982). "4. موقع الدساتين على الغيتار ونظرية اللورد رايلي" . التعرضات الزمنية الرياضية . الجمعية الرياضية الأمريكية . ص 32-46 . ISBN        0-88385-438-4. إل سي سي إن 82-062766 . 
  2. 1 2 بيرسيكيتي (1961 ، الصفحات من 23 إلى 24) 
  3. ↑ دي غراسي، أليكس (1 يونيو 2012). "استكشف الضبط البديل" . الغيتار الصوتي .
  4. ↑ داكوورث (2007 ، ص 333) 
  5. ↑ قاعدة بيانات ضبط الجيتار (2013). "موالف جيتار CCGCEG" . CCGCEG: ضبط نغمة دو المفتوحة عبر النغمات التوافقية . مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2013 . 
  6. ↑ سيثاريس (2001 ، ص 16) خطأ في harvtxt: لا يوجد هدف: CITEREFSethares2001 ( مساعدة ) 
  7. ↑ بول، ستيف (3 يناير 2006). "الثلاثاء، 3 يناير 2006" . مذكرات ستيف بول الموسيقية . steveball.com. ستيف بول على موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 فبراير 2012 .  
  8. ↑ باري (2004) خطأ في harvtxt: لا يوجد هدف: CITEREFBarry2004 ( مساعدة ) : كليفلاند، باري (1 ديسمبر 2004). "ثلاثي كاليفورنيا للغيتار (مقابلة)" (ملف PDF) . مجلة فريتس (خريف). عازف الغيتار (اشتراك مطلوب) . تم الاسترجاع في 25 مارس 2012 . 
  9. ↑ "عزف ميك رالفز المفتوح" . مجلة جيتار بلاير . 35 (4). نيو باي ميديا ​​ذ.م.م. أبريل 2001. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مارس 2013 .
  10. 1 2 شاركن، ليزا (يونيو 1999). "ميك رالفز" . عازف الجيتار . 33 (6). نيو باي ميديا ​​ذ.م.م. تم الاسترجاع في 18 مارس 2013 .شاركن، ليزا (15 مايو 2001). "ميك  رالفز: خيال الروك  أند  رول مستمر" . مجلة فينتج جيتار . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 فبراير 2013 .
  11. ↑ rushtrader (مدير) (11 فبراير 2005). "من يقف وراء الباب: نسخة راندي الخاصة: نوتة موسيقية بسيطة وكلمات، ضبط GGDGBD" . www.thedoor.com . زيبرا. "من يقف وراء الباب" على قناة زيبرا الرسمية على يوتيوب . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2013 .
  12. ↑ "قائمة بجميع نسخ الجيتار والبيانو" . GGDGBD . JoniMitchell.com . تم الاطلاع عليها في 22 فبراير 2013 .
  13. ↑ إليس، آندي (2005). "كيف تعزف مثل ... كيث ريتشاردز" . عازف الجيتار . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مارس 2013 .
  14. ↑ غولد، جود (1 ديسمبر 2005). "الجزاء العادل: ستيف كيموك يُشاركنا الأصوات العذبة للأوتار الثالثة والسابعة المضبوطة بدقة" . عازف الغيتار . درس متقدم. (الاشتراك مطلوب)
  15. ↑ غولد، جود (يونيو 2007). "غيتار فيندر ستراتوكاستر VG" . عازف الغيتار . المعدات: اختبار عملي (تقييم المنتج/الخدمة).
  16. ↑ سيثاريس (2012 ، ضبط الآلات الموسيقية: ضبط النغمات التوافقية، ص 48-49 )
  17. ^ بيرسيكيتي (1961 ، ص. 24) 

مراجع