صخرة بيروفية

انتشرت اتجاهات موسيقية جديدة مثل موسيقى ميرسيبيت البريطانية وموسيقى السيرف الأمريكية ، واستطاعت العديد من الفرق البيروفية بناء قاعدة جماهيرية وفية. مزجت فرقة لوس سايكوس بين موسيقى الروك السايكدلي ، وروك الجراج ، وموسيقى السيرف. ضمت فرقة لوس شاينز عازف الجيتار الأسطوري بيكو إيغو-أغيري (الذي انضم لاحقًا إلى فرقة باكس ). أما فرقة ترافيك ساوند ، أول فرقة سوبر جروب بيروفية ، فقد جمعت بين أعضاء أساسيين من فرقة لوس هانغ تن وموسيقيين بارزين آخرين. كما حظيت فرق لوس يوركس ، ولوس جاغوارز ، ولوس سيلفرتونز ، ولوس بيلكينغز ، ولوس دولتونز بشعبية واسعة .

بعد الانقلاب العسكري في أكتوبر 1968، وصفت حكومة الجنرال خوان فيلاسكو ألفارادو موسيقى الروك بأنها ظاهرة مُنفِّرة . وحُظرت الحفلات الموسيقية في أماكن رئيسية، بما في ذلك حفل كارلوس سانتانا الذي كان مرتقبًا بشدة عام 1971. مع ذلك، استمرت بعض محطات الراديو في بث موسيقى الروك (مثل راديو ميرافلوريس، وراديو 1160، وراديو أتاليا). كما واصلت شركات التسجيلات إصدار ألبومات لفرق الروك (مثل ليد زبلين وجيمي هندريكس) في بيرو. وكان فيلم وودستوك يُعرض في ليما كل سنتين أو ثلاث سنوات. علاوة على ذلك، تركت بعض الفرق بصمتها، مثل إل بولين ، وترافيك ساوند ، وباكس ، ووي أول توغيذر ، وتيليغراف أفينيو ، وبلاك شوغر ، وكروس رودز ، وتريبينغ فوكسترز ، وريد أمبر (أول فرقة روك تقدمية بيروفية)، وفراجيل (في أواخر السبعينيات). في أواخر السبعينيات، أصدرت فرقة Breeze مع روكسانا فالديفيسو ألبومًا يحمل اسم الفرقة مع كلمات باللغة الإنجليزية.

انحدرت موسيقى الروك البيروفية إلى أضعف فتراتها خلال منتصف سبعينيات القرن الماضي، ففقدت الزخم الذي اكتسبته بشق الأنفس. وسيطرت موسيقى الديسكو والسالسا على الأثير لبقية العقد. واتجه بعض موسيقيي الروك إلى موسيقى الجاز، مثل عازف الغيتار ريتشي زيلون .

خلال أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، انحصرت فرق الروك البيروفية في المشهد الموسيقي المستقل، دون أي دعم إذاعي أو تلفزيوني. وكان برنامج "ديسكو كلوب" التلفزيوني، الذي كان يُبث لمدة نصف ساعة بقيادة المغني وكاتب الأغاني جيراردو مانويل (روخاس)، استثناءً نادرًا. أصدرت فرقة "فراجيل" ألبومها الأول عام ١٩٨١. ومع ذلك، ونظرًا للأزمة العميقة التي كانت تعاني منها البلاد، بحث موسيقيو الروك البيروفيون عن متنفس لإحباطاتهم. في ظل هذه الظروف، لم يكن من المستغرب أن يصبح البانك روك البريطاني مصدر إلهام رئيسي لبعض موسيقيي الروك البيروفيين الشباب في تلك الحقبة، وسرعان ما بدأ مشهد موسيقي مستقل صغير بالظهور بالتوازي مع المشهد الموسيقي السائد الذي عاد إلى الانفتاح. شكلت فرق مثل "لويزيميا" و "ناركوسيس " و"أوتوبسيا" و"غوريلا أوربانا" و "زكويلا كرادا" جزءًا من الموجة الأولى. كان معظم أعضاء هذه الفرق من الأحياء الفقيرة، لكن بعضهم جاء من أحياء الطبقة العليا وتعلموا اللغة الإنجليزية في مدارسهم.

فرق موسيقية مثل Fragil و Rio و Miki Gonzales و Pax و JAS و Imagenes و Trama و Danai وPateandolatas تنتمي إلى الطبقتين العليا والمتوسطة، مما كشف عن التفاوت الاجتماعي في المجتمع البيروفي. ويرى بعض الباحثين (وخاصةً المفكرين اليساريين) أن المشهد الموسيقي "البديل" كان أغنى بكثير من حيث الإبداع، رغم افتقاره للمهارات التقنية؛ بينما رأى آخرون أن المشهد "التجاري" كان أكثر جدوى، إذ لم يكن المشهد البديل يصل إلا إلى بضع مئات من المعجبين في كل حفلة، وكان محصوراً في العاصمة ليما، غير معروف تقريباً لبقية أنحاء البلاد.

سرعان ما بدأت فرق موسيقية عديدة بالظهور، مُنشئةً أنواعًا فرعية ضمن المشهد الموسيقي "البديل". لم يكن هناك أي دعم إذاعي أو تلفزيوني لها (بينما حظيت الفرق الرئيسية ببعض الدعم)، كما أن الفقر ونقص التكنولوجيا حالا دون تسجيل معظم الفرق أي أعمال ذات جودة متوسطة. مع ذلك، بدا الحاضر والمستقبل أكثر إشراقًا بكثير مما كان عليه الحال في سبعينيات القرن الماضي، إذ كانت هذه الفرق، وخاصة الفرق الرئيسية منها، رائدة في مشهد موسيقى الروك بعد التراجع الذي شهده العالم بين عامي 1975 و1985.

في الوقت نفسه، ازدهر مشهد موسيقي تحت الأرض لموسيقى الموت والميتال الأسود في ليما، متأثراً بالفرق الأوروبية. وتشكلت فرق محلية مثل مورتيم وكرانيوم في ثمانينيات القرن العشرين.

ساهم النمو المتزايد للمشهد الموسيقي البديل وتحرير المجتمع والاقتصاد في بيرو في تمكين موسيقيي الروك من إنشاء دوائر فرعية، ما أدى إلى تنوع موسيقى الروك بشكل كبير. وبرزت خلال هذا العقد بعضٌ من أفضل فرق الروك في بيرو (وإن لم تكن بالضرورة الأشهر). وتصدرت فرقة " لويسيميا " المشهد الموسيقي البديل، بل وقادت موسيقى الروك البيروفية بأكملها، إذ تحولت من فرقة روك بسيطة إلى مجموعة غزيرة الإنتاج وذات تأثير كبير، قدمت أغاني روك حماسية، وأغانٍ عاطفية، وموسيقى سيمفونية، تكاد تكون روك تقدمية . أما بالنسبة لمحبي موسيقى ما بعد البانك في ثمانينيات القرن الماضي ، فقد كانت فرق "دولوريس ديليريو" و "فوز بروبيا" و "كارديناليس" من بين الأفضل في موسيقى الجوث .

كانت Huelga De Hambre واحدة من المجموعات المتأثرة بالجرونج في بيرو . ^{[ 1 ] [ 2 ]} كانت فرق El Aire و G3 و Arcana و Radio الجنائية و Los Mojarras و Mar De Copas و La Liga del Sueño و Rafo Raez فرقًا قوية جدًا من الأنواع المتنوعة التي تبعتها في أواخر التسعينيات La Sarita و Ni Voz Ni Voto و Cementerio Club و D'Mente Comun و Líbido ، مما أدى إلى توسيع موسيقى الروك بشكل كبير في بيرو.

بسبب الصعوبات المالية وقلة الدعم من منظمي الحفلات، اضطرت معظم الفرق الموسيقية إلى العزف في أماكن محدودة، حيث بنت قاعدة جماهيرية وفية ومطلعة. ورغم أن الحفلات كانت صغيرة جدًا في البداية (عادةً 50 شخصًا)، إلا أنه مع مرور العقد، بدأ المزيد من الشباب يلاحظون هذه الفرق ويملؤون أماكن أكبر تتسع لـ 500 أو 1000 أو 2000 شخص. ومع اقتراب نهاية العقد، استقطبت حفلات كبرى مثل "أكوستيروك" و"إل نينيو مالو" و"أنتيميسيريا" و"إنروكابتيبلز" ما لا يقل عن 10000 معجب.

بدأت وسائل الإعلام البيروفية بالاهتمام بهذه الفرق الموسيقية في أواخر التسعينيات، مما سلط الضوء على فرق موسيقى الروك التي تميزت بأسلوبها الراقي و"الآمن". وكانت أبرز فرق موسيقى الروك البيروفية "السائدة" في التسعينيات هي نوسيكوين إي لوس نوسيكوانتوس ، وميكي غونزاليس ، وأرينا هاش . ومن هذه الفرقة الأخيرة، انطلق بيدرو سواريز-فيرتيز في مسيرة فنية منفردة، ليصبح أنجح موسيقي روك بيروفي تجاريًا في ذلك العقد، وغالبًا ما يُعتبر أعظم موسيقي روك بيروفي في التاريخ.

ظلّت ساحة موسيقى البلاك ميتال والديث ميتال هامشية، حيث أصدرت بعض الفرق أعمالًا من إنتاجها الخاص. من بين هذه الفرق فرق بلاك ميتال مثل إيلابا، وبيلزيك، وناهوال؛ وفرق ديث ثراش ميتال مثل دارك سايلنس، وإنسالفي، وهاديز. أدّت العديد من الخلافات بين الفرق (بما في ذلك المناوشات الكلامية والمنافسات) والمشاكل السياسية والاقتصادية الحرجة إلى تفكك العديد من فرق الميتال.

ذكر تقريرٌ عن موسيقى الروك البيروفية، نُشر في عدد يوليو 1999 من مجلة Maximum RocknRoll ، الفرق التالية: Aeropajitas ، Manganzoides ( فرقة تُحيي موسيقى جراج بانك/جراج من الستينيات)، Asmereir (مزيج من البانك/سكا/ريغي/هاردكور/ثراش)، Leusemia (التي أصدرت ألبومًا مزدوجًا بعنوان Moxon عبر شركة Coyote Records) ، Histeria Kolectiva (تُذكّر بـ Leusemia) ، dios hastío (فرقة يورو-كراستكور قوية ومؤثرة)، Ataque Frontal (فرقة كلاسيكية تُعرف بأسلوبها الصريح والجريء، وإحدى الفرق المؤثرة في المشهد الموسيقي)، Psicosis ( فرقة سكا/بانك)، 3 Al Hilo (بانك روك أند رول)، Metadona (بوب بانك بقيادة مغنية)، Magras (بانك/هاردكور وريغي)، PTK (يعني Pateando Tu Kara)، Sudor de Huevos (بانك) ، Los Rezios ، Autonomia , ميجرانيا , إيريفيرنتس , هازلوكوتشوشابونكرون , بيرو لا وجود لها , جيل بيرديدا . كما ذكرت مراوح: كاليتا ، ساب ، كويرو نيغرو و كراش بوم زاب .

سرعان ما اكتسب مشهد موسيقى الروك الناضج والغني شهرة واسعة بفضل تحسن الوضع الاقتصادي لبيرو في المنطقة. لفتت الفرق البيروفية انتباه التلفزيون البيروفي وقسم أمريكا اللاتينية في قناة MTV ، وأدرجوها في برامجهم قبل الإذاعات البيروفية الرئيسية. وأصبحت مقاطع الفيديو الموسيقية لموسيقى الروك البيروفية تُعرض بانتظام إلى جانب أعمال فنانين معروفين محليًا مثل سودا ستيريو وشاكيرا وجاغواريس .

أصبحت فرقة ليبيدو أنجح فرقة موسيقية في بيرو، حيث باعت مئات الآلاف من الأقراص في جميع أنحاء العالم، وحصلت على ترشيحات لجوائز غرامي والعديد من جوائز إم تي في اللاتينية. وسرعان ما حققت فرق أخرى مثل آمين ، وزين ، وتي كي نجاحًا مماثلاً. Aliados و Inyectores (كلاهما مكون من أعضاء سابقين في G3 )، Los Fuckin Sombreros ، Campo De Almas ، Pelo Madueño (عازف الطبول في فرقة الروك البيروفية Narcosis في الثمانينيات والقائد والمغني وعازف الجيتار في فرقة الروك البيروفية La Liga Del Sueño في التسعينيات )، 6 Voltios ، Space bee، Zaraúz، Brinvonda، Turbopotamos ، Vaselina ، Leusemia ، فرقة Pancho Pepe Jazz Band ، Los Claxon ، فرقة البانك اللحنية البيروفية Dalevuelta ، Tráfico ، Uchpa وهي فرقة موسيقى الروك والبلوز في الكيشوا ، خوسيه أربولو (المغني والغيتار الرئيسي لنادي Cementerio)، والمنطقة 7 (أحد أسات فرقة Nu-Metal البيروفية والفرقة المعدنية الوحيدة النسائية في البلاد) المتطورة على المستوى المحلي. الموسيقى الإلكترونية البيروفية لها ممثلوها في فرق مثل Theremyn 4 وUnidad Central وDeimos وInsumision وEnsamble وVacuna tu hijo وKollantes.

استمر ظهور العشرات من الفرق الموسيقية الجديدة، وظلت معظم فرق التسعينيات تعزف وتُحسّن تسجيلاتها. صدرت ألبومات فرق الروك الأولى، مثل لوس سايكوس وترافيك ساوند ووي أول توغيذر ، على أقراص مدمجة. أصبحت محطات الراديو أكثر تقبلاً لموسيقى الروك البيروفية السائدة، نظراً لنجاحها التجاري الأخير. مع ذلك، لا تزال معظم وسائل الإعلام البيروفية تتجاهل الترويج لفرق موسيقى الأندرجراوند الشهيرة مثل البانك والريغي.

خلال العقد الثاني من الألفية، ظهرت العديد من الفرق الموسيقية في المدن الكبرى في بيرو، وخاصة في ليما. وقد أدى ازدهار موسيقى الروك السايكدلي عالميًا إلى مزج هذا النوع الموسيقي مع أنواع أخرى، مما أثر على فرق بيروفية مثل تشولو فيسيرال (التي مزجت بين موسيقى الروك التقدمي)، ولوس سيلفر مورنينغز (موسيقى الروك الكلاسيكية)، وسباشيال مودز (موسيقى البلوز)، وأونيروم (موسيقى الجاز)، وذا ديد إند آلي باند وإل جيفازو (موسيقى الستونر روك). وفي بعض المقالات على الإنترنت، يُطلق عليها اسم "نويفا بسيكوديليا لاتينوأمريكانا" لتمييزها عن أنواع أخرى من موسيقى الروك السايكدلي التي ظهرت في أمريكا اللاتينية خلال سبعينيات وثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي. ^{[ 3 ]}