آلة تصوير

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 21 صور
الموسوعة الحرة

كاميرا لايكا (خمسينيات القرن العشرين)
كاميرا هاسيلبلاد 500 سي/إم بعدسة زايس

الكاميرا أداة تُستخدم لالتقاط الصور والفيديوهات وتخزينها ، إما رقميًا عبر مستشعر صور إلكتروني ، أو كيميائيًا عبر مادة حساسة للضوء مثل الفيلم الفوتوغرافي . وباعتبارها تقنية محورية في مجالي التصوير الفوتوغرافي والفيديو ، فقد لعبت الكاميرات دورًا هامًا في تطور الفنون البصرية والإعلام والترفيه والمراقبة والبحث العلمي. يعود تاريخ اختراع الكاميرا إلى القرن التاسع عشر، ومنذ ذلك الحين تطورت مع التقدم التكنولوجي، مما أدى إلى ظهور مجموعة واسعة من الأنواع والنماذج في القرن الحادي والعشرين.

تعمل الكاميرات من خلال مجموعة من المكونات والمبادئ الميكانيكية المتعددة. وتشمل هذه المكونات: التحكم في التعريض، الذي ينظم كمية الضوء التي تصل إلى المستشعر أو الفيلم؛ والعدسة، التي تركز الضوء؛ ومنظار الرؤية، الذي يسمح للمستخدم بمعاينة المشهد؛ والفيلم أو المستشعر، الذي يلتقط الصورة.

توجد أنواع عديدة من الكاميرات، كل منها مُصمم لاستخدامات محددة ويُقدم إمكانيات فريدة. تُوفر كاميرات العدسة الأحادية العاكسة (SLR) تصويرًا دقيقًا وفوريًا عبر العدسة. أما كاميرات التنسيق الكبير والمتوسط ​​فتُقدم دقة صورة أعلى، وتُستخدم غالبًا في التصوير الفوتوغرافي الاحترافي والفني. وتُعد الكاميرات المدمجة، المعروفة بسهولة حملها وبساطتها، شائعة في التصوير الفوتوغرافي الاستهلاكي. وكانت كاميرات تحديد المدى ، ذات أنظمة العرض والتصوير المنفصلة، ​​تُستخدم على نطاق واسع في الصحافة المصورة . أما كاميرات الأفلام فهي مُخصصة لتصوير المحتوى السينمائي، بينما تستخدم الكاميرات الرقمية ، التي انتشرت في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين، مُستشعرات إلكترونية لالتقاط الصور وتخزينها.

لقد أدى التطور السريع لتكنولوجيا كاميرات الهواتف الذكية في القرن الحادي والعشرين إلى طمس الخطوط الفاصلة بين الكاميرات المخصصة والأجهزة متعددة الوظائف، حيث أن كاميرا الهاتف الذكي أسهل في الاستخدام، مما يؤثر بشكل كبير على كيفية قيام المجتمع بإنشاء المحتوى المرئي ومشاركته واستهلاكه.

تاريخ

القرن التاسع عشر

بدأ تطور هذه التقنية في القرن التاسع عشر باستخدام الكاميرا المظلمة ، ثم انتقل إلى الكاميرات الفوتوغرافية المعقدة، وكان رواد مثل توماس ويدجوود ، ونيسيفور نيبس ، وهنري فوكس تالبوت هم المحرك الرئيسي لهذا التطور. فبعد استخدامهم الكاميرا المظلمة في البداية لإجراء التجارب الكيميائية، قاموا لاحقاً بتصنيع كاميرات مخصصة للتصوير الكيميائي، ثم قاموا بتصغير حجم الكاميرا وتحسين تصميم العدسات.

ساهم إدخال تقنية التصوير الداجيري عام 1839 في تسهيل تصنيع الكاميرات التجارية، حيث قدم العديد من المنتجين تصاميم متنوعة. ومع تحول صناعة الكاميرات إلى مهنة متخصصة في خمسينيات القرن التاسع عشر، تم توحيد التصاميم والأحجام.

شهد النصف الثاني من القرن ظهور الألواح الجافة وأفلام اللفائف ، مما أدى إلى تحول نحو كاميرات أصغر حجماً وأقل تكلفة، تجسدها كاميرا كوداك الأصلية التي أُنتجت لأول مرة عام 1888. كما شهدت هذه الفترة تطورات كبيرة في تكنولوجيا العدسات وظهور التصوير الملون، مما أدى إلى زيادة كبيرة في امتلاك الكاميرات. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]

القرن العشرين

شهد النصف الأول من القرن العشرين استمرارًا في تصغير حجم الكاميرات ودمج مواد تصنيع جديدة. بعد الحرب العالمية الأولى، تبوأت ألمانيا الصدارة في تطوير الكاميرات، وقادت عملية توحيد الصناعة، وأنتجت كاميرات دقيقة الصنع. وشهدت هذه الصناعة إطلاق منتجات مهمة، مثل كاميرا لايكا وكونتاكس ، بفضل التطورات في تصميمات الأفلام والعدسات. إضافةً إلى ذلك، ازدادت إمكانية وصول الهواة إلى عالم التصوير السينمائي بشكل ملحوظ مع إنتاج شركة إيستمان كوداك لأول أفلام أمان عكسية بقياس 16 ملم و 8 ملم . أما في حقبة الحرب العالمية الثانية، فقد انصب التركيز على تطوير معدات متخصصة للاستطلاع الجوي وتسجيل البيانات، حتى مع تباطؤ وتيرة الابتكار في مجال الكاميرات غير العسكرية بشكل عام.

في النصف الثاني من القرن العشرين، شهدت صناعة الكاميرات اليابانية، على وجه الخصوص، تطوراً ملحوظاً في تكنولوجيا الكاميرات. فمنذ طرح كاميرا Ricohflex III TLR ذات السعر المعقول عام 1952، وصولاً إلى أول كاميرا SLR مقاس 35 مم مزودة بخاصية التعريض التلقائي، وهي Olympus AutoEye عام 1960، استمرت التصاميم والميزات الجديدة بالظهور. وأصبحت الإلكترونيات جزءاً لا يتجزأ من تصميم الكاميرات في سبعينيات القرن العشرين، ويتجلى ذلك بوضوح في طرازات مثل Polaroid SX-70 و Canon AE-1 .

شهد أواخر القرن العشرين تحولاً ملحوظاً نحو التصوير الرقمي، وبلغ ذروته بتجاوز مبيعات الكاميرات الرقمية مبيعات الكاميرات الفيلمية في الولايات المتحدة بحلول عام ٢٠٠٣. في المقابل، تراجعت صناعة الكاميرات الفيلمية في المملكة المتحدة وأوروبا الغربية والولايات المتحدة خلال هذه الفترة، بينما استمر التصنيع في الاتحاد السوفيتي وجمهورية ألمانيا الديمقراطية والصين، وغالباً ما كان يقلد التصاميم الغربية. [ ١ ] [ ٢ ] [ ٣ ]

القرن الحادي والعشرون

شهد القرن الحادي والعشرون انتشارًا واسعًا للكاميرات الرقمية وتطورات ملحوظة في تكنولوجيا أجهزة الاستشعار. وجاءت ثورة كبرى مع دمج الكاميرات في الهواتف الذكية، مما جعل التصوير نشاطًا شائعًا. كما شهد القرن ظهور التصوير الحسابي ، الذي يستخدم الخوارزميات والذكاء الاصطناعي لتحسين جودة الصورة. وأصبحت ميزات مثل التصوير في الإضاءة المنخفضة والتصوير بنطاق ديناميكي عالٍ (HDR) ، والتثبيت البصري للصور، واستشعار العمق، شائعة في كاميرات الهواتف الذكية. [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]

الميكانيكا

العناصر الأساسية لكاميرا رقمية حديثة ذات عدسة أحادية عاكسة (DSLR)

تلتقط معظم الكاميرات الضوء من طيف الضوء المرئي ، بينما تلتقط الكاميرات المتخصصة أجزاءً أخرى من الطيف الكهرومغناطيسي ، مثل الأشعة تحت الحمراء . [ 7 ] : 7

تستخدم جميع الكاميرات نفس التصميم الأساسي: يدخل الضوء إلى صندوق مغلق عبر عدسة محدبة أو مجمعة ، وتُسجل الصورة على وسيط حساس للضوء. [ 8 ] تتحكم آلية الغالق في مدة دخول الضوء إلى الكاميرا. [ 9 ] : 1182-1183

تحتوي معظم الكاميرات أيضًا على عدسة رؤية، تعرض المشهد المراد تسجيله، بالإضافة إلى وسائل لضبط مجموعات مختلفة من التركيز وفتحة العدسة وسرعة الغالق . [ 10 ] : 4

التحكم في التعرض

فتحة

فتحات عدسة مختلفة

يدخل الضوء إلى الكاميرا عبر فتحة، وهي فتحة يتم ضبطها بواسطة صفائح متداخلة تُسمى حلقة الفتحة. [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] تقع هذه الفتحة عادةً في العدسة، [ 14 ] ويمكن توسيعها أو تضييقها لتغيير كمية الضوء التي تسقط على الفيلم أو المستشعر. [ 11 ] يمكن ضبط حجم الفتحة يدويًا، عن طريق تدوير العدسة أو ضبط قرص، أو تلقائيًا بناءً على قراءات من مقياس الضوء الداخلي. [ 11 ]

عند ضبط فتحة العدسة، تتسع وتضيق الفتحة بزيادات تُسمى أرقام f . [ أ ] [ 11 ] كلما صغر رقم f، زادت كمية الضوء الداخلة إلى العدسة، مما يزيد من التعريض. تتراوح أرقام f عادةً من f / 1.4 إلى f / 32 [ ب ] بزيادات قياسية: 1.4، 2، 2.8، 4، 5.6، 8، 11، 16، 22، و32. [ 15 ] ينخفض ​​الضوء الداخل إلى الكاميرا إلى النصف مع كل زيادة في رقم f. [ 14 ]

صورة لأزهار، إحداها واضحة. أما الخلفية فغير واضحة.
يمكن ضبط نطاق المسافة الذي تظهر فيه الأجسام بوضوح ودقة، والذي يُسمى عمق المجال ، في العديد من الكاميرات. وهذا يسمح للمصور بالتحكم في الأجسام التي تظهر في بؤرة التركيز وتلك التي لا تظهر كذلك.

يؤدي اتساع فتحة العدسة عند قيم f المنخفضة إلى تضييق نطاق التركيز، مما يجعل الخلفية ضبابية بينما يكون الجزء الأمامي واضحًا. ويزداد عمق المجال مع تضييق فتحة العدسة. ينتج عن فتحة العدسة الضيقة عمق مجال كبير، مما يعني أن الأجسام على مسافات مختلفة من الكاميرا ستظهر واضحة. [ 16 ] يتحدد ما يُعتبر واضحًا بشكل مقبول بدائرة التشويش ، وتقنية التصوير، والمعدات المستخدمة، ودرجة التكبير المتوقعة للصورة النهائية. [ 17 ]

مصراع

يُعدّ الغالق، إلى جانب فتحة العدسة، أحد طريقتين للتحكم في كمية الضوء الداخلة إلى الكاميرا. يحدد الغالق مدة تعرض السطح الحساس للضوء. يُفتح الغالق، فيدخل الضوء إلى الكاميرا ويعرض الفيلم أو المستشعر للضوء، ثم يُغلق الغالق. [ 14 ] [ 18 ]

يوجد نوعان من الغالق الميكانيكي: الغالق الورقي وغالق المستوى البؤري. يستخدم الغالق الورقي غشاءً دائريًا قزحيًا يُحافظ عليه تحت ضغط زنبركي داخل العدسة أو خلفها مباشرةً، ويفتح ويغلق بسرعة عند تحرير الغالق. [ 15 ]

مصراع بؤري. في هذا المصراع، تتحرك شفرات المصراع المعدنية عموديًا.

يُستخدم عادةً مصراع بؤري . [ 14 ] يعمل هذا المصراع بالقرب من مستوى الفيلم، ويستخدم صفائح معدنية أو ستائر قماشية بفتحة تمر عبر السطح الحساس للضوء. تُسحب هذه الستائر أو الصفائح عبر مستوى الفيلم أثناء التعريض. يُستخدم المصراع البؤري عادةً في كاميرات SLR (الكاميرات العاكسة أحادية العدسة)، لأن تغطية الفيلم (بدلاً من حجب الضوء المار عبر العدسة) تسمح للمصور برؤية الصورة من خلال العدسة في جميع الأوقات، باستثناء وقت التعريض نفسه. كما تُسهّل تغطية الفيلم إزالة العدسة من الكاميرا المُحمّلة، حيث أن العديد من كاميرات SLR مزودة بعدسات قابلة للتبديل. [ 11 ] [ 15 ]

قد تستخدم الكاميرا الرقمية غالقًا ميكانيكيًا أو إلكترونيًا، والأخير شائع في كاميرات الهواتف الذكية. يسجل الغالق الإلكتروني البيانات من المستشعر بأكمله في وقت واحد (غالق شامل) أو يسجلها سطرًا سطرًا عبر المستشعر (غالق دوار). [ 11 ] في كاميرات الأفلام، يفتح الغالق الدوار ويغلق بالتزامن مع تقدم كل إطار من الفيلم. [ 11 ] [ 19 ]

تُسمى مدة بقاء مصراع الكاميرا مفتوحًا بسرعة الغالق أو زمن التعريض . تتراوح أزمنة التعريض النموذجية من ثانية واحدة إلى جزء من ألف من الثانية، مع أن الأزمنة الأطول والأقصر ليست نادرة. في المراحل الأولى للتصوير الفوتوغرافي، كانت أزمنة التعريض تستغرق غالبًا عدة دقائق. غالبًا ما كانت هذه الأزمنة الطويلة تؤدي إلى صور ضبابية، حيث يتم تسجيل الجسم الواحد في عدة مواضع عبر الصورة الواحدة طوال مدة التعريض. لتجنب ذلك، يمكن استخدام أزمنة تعريض أقصر. يمكن لأزمنة التعريض القصيرة جدًا التقاط الحركة السريعة وإزالة ضبابية الحركة. [ 20 ] [ 15 ] [ 11 ] [ 14 ] مع ذلك، تتطلب أزمنة التعريض الأقصر مزيدًا من الضوء لإنتاج صورة ذات تعريض مناسب، لذا فإن تقصير زمن التعريض ليس ممكنًا دائمًا.

كما هو الحال مع إعدادات فتحة العدسة، تتزايد أوقات التعريض الضوئي بمضاعفات العدد اثنين. ويحدد هذان الإعدادان قيمة التعريض الضوئي (EV)، وهي مقياس لكمية الضوء المسجلة أثناء التعريض. توجد علاقة طردية بين أوقات التعريض الضوئي وإعدادات فتحة العدسة، فإذا زاد وقت التعريض الضوئي بمقدار خطوة واحدة، مع تضييق فتحة العدسة بمقدار خطوة واحدة أيضًا، فإن كمية الضوء التي تصل إلى الفيلم أو المستشعر تظل ثابتة. [ 14 ]

مقياس الإضاءة

مقياس ضوء رقمي محمول باليد يُظهر تعريضًا بمقدار 1/200 عند فتحة عدسة f/11، عند حساسية ISO 100. يوجد مستشعر الضوء في الأعلى، أسفل نصف الكرة البيضاء المشتتة.

في معظم الكاميرات الحديثة، تُقاس كمية الضوء الداخلة إلى الكاميرا باستخدام مقياس ضوء أو مقياس تعريض مدمج. [ ج ] تُؤخذ هذه القراءات من خلال العدسة (وتُسمى قياس TTL )، باستخدام لوحة من أشباه الموصلات الحساسة للضوء . [ 12 ] تُستخدم هذه القراءات لحساب إعدادات التعريض الأمثل. تُحدد هذه الإعدادات عادةً تلقائيًا حيث يستخدم المعالج الدقيق للكاميرا القراءة . تُدمج قراءة مقياس الضوء مع إعدادات فتحة العدسة، وأوقات التعريض، وحساسية الفيلم أو المستشعر لحساب التعريض الأمثل. [ د ]

عادةً ما تقيس أجهزة قياس الضوء متوسط ​​الإضاءة في المشهد بنسبة 18% من اللون الرمادي المتوسط. أما الكاميرات الأكثر تطوراً، فتتميز بدقة أكبر في قياسها للضوء، حيث تُعطي وزناً أكبر لمركز الإطار (قياس الضوء المركزي)، أو تأخذ في الاعتبار اختلافات الإضاءة عبر الصورة (قياس الضوء المصفوفي)، أو تسمح للمصور بأخذ قراءة للضوء عند نقطة محددة داخل الصورة (قياس الضوء الموضعي). [ 16 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 11 ]

عدسة

عدسة الكاميرا عبارة عن مجموعة من عناصر بصرية متعددة، مصنوعة عادةً من زجاج عالي الجودة. [ 22 ] وظيفتها الأساسية هي تركيز الضوء على فيلم الكاميرا أو مستشعرها الرقمي، مما ينتج عنه صورة. [ 12 ] تؤثر هذه العملية بشكل كبير على جودة الصورة، والمظهر العام للصورة، وأجزاء المشهد التي تظهر بوضوح. [ 22 ]

تتكون عدسة الكاميرا من سلسلة من عناصر العدسة، وهي قطع صغيرة من الزجاج مُرتبة لتكوين صورة دقيقة على السطح الحساس للضوء. صُمم كل عنصر لتقليل الانحرافات البصرية ، أو التشوهات، مثل الانحراف اللوني (عدم قدرة العدسة على تركيز جميع الألوان في نفس النقطة)، والتظليل (تعتيم زوايا الصورة)، والتشوه (انحناء أو انحناء الصورة). يمكن أن تختلف درجة هذه التشوهات تبعًا لموضوع الصورة. [ 22 ]

يلعب البعد البؤري للعدسة، الذي يُقاس بالملليمترات، دورًا حاسمًا في تحديد مدى قدرة الكاميرا على التقاط المشهد وحجم الأجسام الظاهرة. توفر العدسات ذات الزاوية الواسعة رؤية شاملة للمشهد، بينما تلتقط العدسات المقربة رؤية أضيق ولكنها تُكبّر الأجسام. كما يؤثر البعد البؤري على سهولة التقاط صور واضحة باليد، فكلما زاد البعد البؤري، زادت صعوبة تجنب التشويش الناتج عن حركات الكاميرا الطفيفة. [ 22 ]

يوجد نوعان رئيسيان من العدسات: العدسات ذات البعد البؤري المتغير (زوم) والعدسات الثابتة (برايم). تتيح عدسة الزوم تغيير البعد البؤري ضمن نطاق محدد، مما يوفر سهولة ضبط المشهد الملتقط دون تحريك الكاميرا أو تغيير العدسة. أما العدسة الثابتة، فلها بعد بؤري ثابت. ورغم أنها أقل مرونة، إلا أن العدسات الثابتة غالبًا ما توفر جودة صورة فائقة، وعادةً ما تكون أخف وزنًا، وتؤدي أداءً أفضل في الإضاءة المنخفضة. [ 22 ]

تتضمن عملية التركيز ضبط عناصر العدسة لتحسين وضوح صورة الهدف على مسافات مختلفة. [ 23 ] ويتم ضبط التركيز من خلال حلقة التركيز الموجودة على العدسة، والتي تُقرّب عناصر العدسة أو تُبعدها عن المستشعر. يُعدّ التركيز التلقائي ميزةً مُدمجة في العديد من العدسات، حيث يستخدم محركًا داخل العدسة لضبط التركيز بسرعة ودقة بناءً على اكتشاف العدسة لاختلافات التباين أو الطور. ويمكن تفعيل هذه الميزة أو تعطيلها باستخدام مفاتيح موجودة على جسم العدسة. [ 12 ]

قد تتضمن العدسات المتقدمة أنظمة تثبيت صورة ميكانيكية تُحرك عناصر العدسة أو مستشعر الصورة نفسه لمقاومة اهتزاز الكاميرا، وهو أمر مفيد بشكل خاص في ظروف الإضاءة المنخفضة أو عند سرعات غالق بطيئة. [ 22 ] تُعد أغطية العدسات والفلاتر والأغطية من الملحقات المستخدمة مع العدسة لتحسين جودة الصورة، وحماية العدسة، أو تحقيق تأثيرات محددة. [ 12 ]

عدسة الكاميرا

توفر عدسة الكاميرا معاينة تقريبية في الوقت الفعلي لما سيتم التقاطه بواسطة المستشعر أو الفيلم. وهي تساعد المصورين في محاذاة الصور، وضبط التركيز، وتعديل التكوين والإضاءة والتعريض، مما يعزز دقة الصورة النهائية. [ 14 ]

تنقسم محددات الرؤية إلى فئتين رئيسيتين: بصرية وإلكترونية. تستخدم محددات الرؤية البصرية، الشائعة في كاميرات SLR، نظامًا من المرايا أو الموشورات لعكس الضوء من العدسة إلى محدد الرؤية، مما يوفر رؤية واضحة وفورية للمشهد. أما محددات الرؤية الإلكترونية، الشائعة في الكاميرات عديمة المرآة، فتُسقط صورة إلكترونية على شاشة صغيرة، مما يوفر نطاقًا أوسع من المعلومات مثل معاينات التعريض الضوئي المباشرة والرسوم البيانية، وإن كان ذلك على حساب احتمال حدوث تأخير واستهلاك أكبر للبطارية. [ 11 ] توجد أنظمة محددة رؤية متخصصة لتطبيقات معينة، مثل الكاميرات فائقة الصغر للتجسس أو التصوير تحت الماء . [ 18 ]

قد يتسبب خطأ اختلاف المنظر ، الناتج عن عدم محاذاة محوري عدسة الكاميرا ومنظارها، في تمثيلات غير دقيقة لموقع الهدف. ورغم أنه ضئيل مع الأهداف البعيدة، إلا أنه يصبح واضحًا مع الأهداف القريبة. وتتضمن بعض المناظير أجهزة تعويض اختلاف المنظر للتخفيف من هذه المشكلة. [ 15 ]

فيلم ومستشعر

تتم عملية التقاط الصورة في الكاميرا عندما يصطدم الضوء بسطح حساس للضوء: فيلم فوتوغرافي أو مستشعر رقمي . [ 18 ] يُسجل الفيلم أو المستشعر، الموجود داخل جسم الكاميرا، نمط الضوء عند فتح الغالق لفترة وجيزة للسماح بمرور الضوء أثناء التعريض. [ 16 ]

كاميرا فيلم

يُعدّ تحميل الفيلم في كاميرا الأفلام عملية يدوية. يُوضع الفيلم، الموجود عادةً في خرطوشة، في فتحة مخصصة له في الكاميرا. يُمرر أحد طرفي شريط الفيلم، وهو طرف الشريط، يدويًا على بكرة التجميع. بمجرد إغلاق الجزء الخلفي من الكاميرا، يُستخدم ذراع أو مقبض تحريك الفيلم للتأكد من وضعه بشكل صحيح. ثم يقوم المصور بلف الفيلم، إما يدويًا أو تلقائيًا حسب نوع الكاميرا، لوضع جزء فارغ منه في مسار الضوء. في كل مرة تُلتقط فيها صورة، تُزيح آلية تحريك الفيلم الجزء المُعرّض للضوء جانبًا، لتُهيئ جزءًا جديدًا غير مُعرّض للضوء من الفيلم للقطة التالية. [ 16 ]

يجب تحريك الفيلم بعد كل لقطة لمنع التعريض المزدوج ، حيث يتعرض نفس الجزء من الفيلم للضوء مرتين، مما ينتج عنه صور متداخلة. بمجرد تعريض جميع الإطارات على لفة الفيلم، يُعاد الفيلم إلى الخرطوشة، جاهزًا للإخراج من الكاميرا للتحميض. [ 18 ]

كاميرا رقمية

في الكاميرات الرقمية، تتألف المستشعرات عادةً من أجهزة اقتران الشحنات (CCD) أو رقائق أشباه الموصلات المعدنية المؤكسدة التكميلية (CMOS)، وكلاهما يحول الضوء الساقط إلى شحنات كهربائية لتكوين صور رقمية. [ 11 ] تتميز مستشعرات CCD، رغم استهلاكها العالي للطاقة، بحساسيتها الممتازة للضوء وجودة صورها العالية. في المقابل، توفر مستشعرات CMOS قراءة فردية لكل بكسل، مما يؤدي إلى استهلاك أقل للطاقة ومعدلات إطارات أسرع، مع تحسن ملحوظ في جودة صورها بمرور الوقت.

تحوّل الكاميرات الرقمية الضوء إلى بيانات إلكترونية يمكن معالجتها وتخزينها مباشرةً. ويُحدد حجم البيانات المُولّدة بحجم المستشعر وخصائصه، مما يستلزم استخدام وسائط تخزين مثل بطاقات الذاكرة المدمجة (Compact Flash ) وبطاقات الذاكرة الصغيرة ( Memory Sticks ) وبطاقات الذاكرة الرقمية الآمنة (SD) . [ 18 ] تتميز الكاميرات الرقمية الحديثة عادةً بشاشة مدمجة لمراجعة الصور وتعديلها فورًا. [ 11 ] كما يسهل على أجهزة الكمبيوتر التعامل مع الصور الرقمية ومعالجتها، مما يوفر ميزة كبيرة من حيث المرونة وإمكانات ما بعد المعالجة مقارنةً بالأفلام التقليدية. [ 18 ]

ملحقات الكاميرا

فلاش

يُوفّر الفلاش ومضةً قصيرةً من الضوء الساطع أثناء التعريض ، وهو مصدر إضاءة اصطناعي شائع الاستخدام في التصوير الفوتوغرافي. تستخدم معظم أنظمة الفلاش الحديثة تفريغًا عالي الجهد يعمل بالبطارية عبر أنبوب مملوء بالغاز لتوليد ضوء ساطع لفترة قصيرة جدًا (جزء من ألف من الثانية أو أقل). [ هـ ] [ ٢١ ]

تقيس العديد من وحدات الفلاش الضوء المنعكس منها لتحديد مدة الوميض المناسبة. عند توصيل الفلاش مباشرةً بالكاميرا - عادةً في فتحة أعلى الكاميرا (قاعدة الفلاش أو قاعدة التوصيل السريع) أو عبر كابل - يؤدي الضغط على زر الغالق في الكاميرا إلى تشغيل الفلاش، ويمكن لمقياس الضوء الداخلي للكاميرا المساعدة في تحديد مدة الوميض. [ 21 ] [ 16 ]

يمكن أن تشمل معدات الفلاش الإضافية موزع الضوء ، وحامل التثبيت، والعاكس، وصندوق الإضاءة الناعمة ، وجهاز التشغيل، والسلك.

ملحقات أخرى

تُستخدم ملحقات الكاميرات بشكل أساسي للعناية والحماية والمؤثرات الخاصة والوظائف.

تستخدم الكاميرات ذات التنسيق الكبير معدات خاصة تشمل عدسة مكبرة، ومنظار رؤية، ومحدد زاوية، وقضيب/عربة تركيز. يمكن تزويد بعض كاميرات SLR الاحترافية بمنظارات رؤية قابلة للتبديل للتركيز على مستوى العين أو مستوى الخصر، وشاشات تركيز ، وغطاء للعين، وظهر بيانات، ومحركات لنقل الفيلم أو بطاريات خارجية.

الأنواع الأساسية

كاميرا ذات عدسة أحادية عاكسة (SLR)

كاميرا نيكون D200 الرقمية مع فلاش مدمج

في التصوير الفوتوغرافي، تُزود الكاميرا ذات العدسة الأحادية العاكسة (SLR) بمرآة لإعادة توجيه الضوء من العدسة إلى عدسة الرؤية قبل تحرير الغالق لتكوين الصورة وضبط التركيز. عند تحرير الغالق، ترتفع المرآة وتتحرك بعيدًا، مما يسمح بتعريض الفيلم ، ثم تعود فورًا بعد انتهاء التعريض. لم تكن أي كاميرا SLR قبل عام 1954 مزودة بهذه الميزة، على الرغم من أن المرآة في بعض كاميرات SLR المبكرة كانت تعمل كليًا بقوة الضغط على زر تحرير الغالق، ولا تعود إلا عند رفع الإصبع عن الزر. [ 24 ] [ 25 ] وكانت كاميرا أساهي فليكس II ، التي أصدرتها شركة أساهي (بنتاكس) اليابانية عام 1954، أول كاميرا SLR في العالم مزودة بمرآة عودة فورية. [ 26 ]

في الكاميرا العاكسة أحادية العدسة، يرى المصور المشهد من خلال عدسة الكاميرا، مما يتجنب مشكلة اختلاف المنظر التي تحدث عند فصل عدسة الرؤية عن عدسة التصوير. صُنعت هذه الكاميرات بأحجام مختلفة، منها أفلام ورقية 5×7 بوصة و4×5 بوصة، وأفلام بكرات 220/120 التي تلتقط 8 أو 10 أو 12 أو 16 صورة على بكرة 120، وضعف هذا العدد على فيلم 220. وتُقابل هذه الأحجام 6×9 و6×7 و6×6 و6×4.5 بوصة على التوالي (جميع الأبعاد بالسنتيمتر). من أبرز الشركات المصنعة لكاميرات SLR ذات الأحجام الكبيرة وأفلام البكرات: برونيكا ، جرافلكس ، هاسلبلاد ، سيجول ، ماميا ، وبنتاكس . مع ذلك، كان الحجم الأكثر شيوعًا لكاميرات SLR هو 35  مم، ثم تلاه الانتقال إلى كاميرات SLR الرقمية ، التي تستخدم هياكل متطابقة تقريبًا في الحجم، وأحيانًا تستخدم أنظمة العدسات نفسها.

تستخدم معظم كاميرات SLR مرآة أمامية في المسار البصري لتوجيه الضوء من العدسة عبر شاشة عرض ومنشور خماسي إلى العدسة العينية. عند التقاط الصورة، تُرفع المرآة خارج مسار الضوء قبل فتح الغالق. جربت بعض الكاميرات المبكرة طرقًا أخرى لتوفير الرؤية عبر العدسة، بما في ذلك استخدام غشاء شبه شفاف كما في كاميرا Canon Pellix [ 27 ] ، وكاميرات أخرى مزودة بمنظار صغير كما في سلسلة Corfield Periflex [ 28 ] .

كاميرا ذات تنسيق كبير

تُعدّ الكاميرا ذات التنسيق الكبير، التي تستخدم أفلامًا ورقية، امتدادًا مباشرًا لكاميرات الألواح القديمة، واستمر استخدامها في التصوير الفوتوغرافي عالي الجودة، والتصوير التقني، والمعماري، والصناعي. توجد ثلاثة أنواع شائعة: كاميرا العرض، بنسختيها أحادية السكة وكاميرا الميدان ، وكاميرا الصحافة . ​​تتميز هذه الكاميرات بمنفاخ قابل للتمديد، مع عدسة وغالق مثبتين على لوحة عدسة أمامية. تتوفر أيضًا ظهور خلفية تستخدم أفلامًا ملفوفة، وظهور خلفية رقمية لاحقة، بالإضافة إلى ظهر الشريحة المظلمة القياسي. تتمتع هذه الكاميرات بنطاق حركة واسع يسمح بتحكم دقيق للغاية في التركيز والمنظور. يتم ضبط التكوين والتركيز في كاميرات العرض من خلال النظر إلى شاشة زجاجية مصنفرة ، والتي تُستبدل بالفيلم لإجراء التعريض؛ وهي مناسبة للأجسام الثابتة فقط، وتتميز ببطء الاستخدام.

كاميرا اللوحات

كاميرا استوديو من القرن التاسع عشر مزودة بمنفاخ للتركيز

كانت الكاميرات الأولى التي أُنتجت بأعداد كبيرة هي كاميرات الألواح ، التي تستخدم ألواحًا زجاجية حساسة للضوء. يدخل الضوء إلى عدسة مثبتة على لوحة عدسة مفصولة عن اللوح بواسطة منفاخ قابل للتمديد. وُجدت كاميرات صندوقية بسيطة للألواح الزجاجية، بالإضافة إلى كاميرات عاكسة أحادية العدسة بعدسات قابلة للتبديل، وحتى كاميرات للتصوير الملون ( أوتوكروم لوميير ). احتوت العديد من هذه الكاميرات على أدوات تحكم لرفع العدسة وخفضها وإمالتها للأمام أو للخلف للتحكم في المنظور.

كان ضبط بؤرة هذه الكاميرات اللوحية يتم باستخدام شاشة زجاجية مصنفرة عند نقطة التركيز. ولأن تصميم العدسات لم يسمح إلا باستخدام عدسات ذات فتحة صغيرة نسبيًا، كانت الصورة على الشاشة الزجاجية المصنفرة باهتة، وكان معظم المصورين يرتدون قطعة قماش داكنة لتغطية رؤوسهم لتسريع عملية ضبط البؤرة والتكوين. وعندما يصبح ضبط البؤرة والتكوين مُرضيًا، تُزال الشاشة الزجاجية المصنفرة، وتُوضع لوحة حساسة مكانها محمية بغطاء مظلم . وللتعريض، يُسحب الغطاء المظلم بحرص، ويُفتح الغالق، ثم يُغلق، ويُعاد الغطاء المظلم إلى مكانه.

استُبدلت الألواح الزجاجية لاحقًا بأفلام ورقية في شريحة مظلمة مخصصة للأفلام الورقية؛ وصُنعت أكمام محوّلة للسماح باستخدام الأفلام الورقية في حوامل الألواح. بالإضافة إلى الزجاج المصنفر، كان يُركّب غالبًا مُحدّد رؤية بصري بسيط.

كاميرا متوسطة الحجم

كاميرا هاسيلبلاد متوسطة الحجم

تتميز كاميرات التنسيق المتوسط ​​بحجم فيلم يقع بين كاميرات التنسيق الكبير وكاميرات 35  مم الأصغر حجمًا. [ 29 ] تستخدم هذه الأنظمة عادةً أفلام 120 أو 220. [ 30 ] أما أحجام الصور الأكثر شيوعًا فهي 6×4.5  سم، و6×6  سم، و6×7  سم؛ بينما نادرًا ما يُستخدم الحجم الأقدم 6×9  سم. تُظهر تصاميم هذا النوع من الكاميرات تنوعًا أكبر من نظيراتها الأكبر حجمًا، بدءًا من أنظمة السكة الأحادية مرورًا بنموذج هاسلبلاد الكلاسيكي ذي الظهر المنفصل، وصولًا إلى كاميرات تحديد المدى الأصغر حجمًا. بل وتتوفر أيضًا كاميرات هواة مدمجة بهذا التنسيق.

كاميرا عاكسة مزدوجة العدسة

كاميرا عاكسة مزدوجة العدسة

استخدمت كاميرات العدسة المزدوجة العاكسة عدستين متطابقتين تقريبًا: إحداهما لتكوين الصورة والأخرى كمنظار. [ 31 ] رُتبت العدستان بحيث تكون عدسة الرؤية فوق عدسة التصوير مباشرةً. تُسقط عدسة الرؤية الصورة على شاشة عرض يمكن رؤيتها من الأعلى. كما وفرت بعض الشركات المصنعة، مثل ماميا، رأسًا عاكسًا يُركب على شاشة العرض لتمكين حمل الكاميرا أمام العين أثناء الاستخدام. تميزت كاميرات العدسة المزدوجة العاكسة بسهولة ضبط التركيز باستخدام شاشة العرض، وفي معظم الحالات، كانت الرؤية المعروضة على الشاشة مطابقة لتلك المسجلة على الفيلم. مع ذلك، عند المسافات القريبة، كانت تظهر أخطاء اختلاف المنظر، ولذا تضمنت بعض الكاميرات مؤشرًا يُظهر الجزء المستبعد من الصورة.

كانت بعض كاميرات TLR مزودة بعدسات قابلة للتبديل، ولكن نظرًا لأنها كانت تتطلب استخدام عدسات مزدوجة، فقد كانت ثقيلة نسبيًا ولم توفر نطاق الأطوال البؤرية الذي تدعمه كاميرات SLR. استخدمت معظم كاميرات TLR أفلام 120 أو 220؛ بينما استخدمت بعضها أفلام 127 الأصغر حجمًا.

الكاميرات المدمجة

كاميرا فورية

كاميرا فورية

بعد التعريض، تُمرر كل صورة عبر بكرات ضغط داخل الكاميرا الفورية. وبذلك، يتوزع معجون التظهير الموجود بين طبقتي الورق على الصورة. بعد دقيقة، ما عليك سوى إزالة الغطاء للحصول على صورة أصلية موجبة واحدة بتنسيق ثابت. في بعض الأنظمة، كان من الممكن أيضًا إنشاء نيجاتيف فوري، والذي يمكن نسخه لاحقًا في مختبر التصوير. كان التطور الأبرز هو نظام SX-70 من بولارويد ، حيث أمكن التقاط عشر صور متتالية - مدفوعة آليًا - دون الحاجة إلى إزالة أي غطاء. توفرت كاميرات فورية بتنسيقات متنوعة، بالإضافة إلى محولات لاستخدام الأفلام الفورية في كاميرات التنسيق المتوسط ​​والكبير.

كاميرا صغيرة جدًا

كاميرا تجسس صغيرة جدًا

ظهرت الكاميرات فائقة الصغر لأول مرة في القرن العشرين، وتستخدم أفلامًا أصغر بكثير من 35 ملم. واكتسبت كاميرا مينوكس باهظة الثمن، مقاس 8×11 ملم ، وهي النوع الوحيد من الكاميرات التي أنتجتها الشركة من عام 1937 إلى 1976، شهرة واسعة، وكثيرًا ما استُخدمت في التجسس (ثم أنتجت شركة مينوكس لاحقًا كاميرات أكبر حجمًا). وفي وقت لاحق، صُنعت كاميرات فائقة الصغر رخيصة الثمن للاستخدام العام، بعضها يستخدم  أفلام سينمائية معاد لفها مقاس 16 ملم. وكانت جودة الصورة محدودة مع هذه الأحجام الصغيرة من الأفلام.

كاميرا قابلة للطي

كاميرا قابلة للطي

أتاح إدخال الأفلام تصغير تصميمات كاميرات الألواح الموجودة بشكل كبير، وإمكانية طي قاعدة الكاميرا بمفصل يسمح بضغط المنفاخ. تميزت هذه التصميمات بصغر حجمها، وأُطلق على النماذج الصغيرة منها اسم كاميرات الجيب . ومن بين أصغر الكاميرات وأكثرها مبيعًا كاميرا كوداك فيست بوكيت ، التي طُرحت في جيلين بين عامي 1912 و1934. وقد سبقت كاميرات الأفلام الملفوفة القابلة للطي كاميرات الألواح القابلة للطي، والتي كانت أكثر صغرًا من التصميمات الأخرى.

كاميرا صندوقية

كاميرا كوداك الصندوقية

طُرحت كاميرات الصندوق ككاميرات اقتصادية، وكانت تفتقر إلى العديد من عناصر التحكم، إن وُجدت. احتوت طرازات براوني الصندوقية الأصلية على عدسة رؤية عاكسة صغيرة مثبتة في أعلى الكاميرا، ولم تكن مزودة بأي أدوات للتحكم في فتحة العدسة أو التركيز، بل كانت تحتوي فقط على زر غالق بسيط. أما الطرازات اللاحقة، مثل براوني 127، فقد زُوّدت بعدسات رؤية بصرية أكبر ذات رؤية مباشرة، بالإضافة إلى مسار فيلم منحني لتقليل تأثير عيوب العدسة.

كاميرا تحديد المدى

كاميرا ذات عدسة تحديد المدى، لايكا حوالي عام 1936

مع تطور تقنية عدسات الكاميرات وانتشار العدسات ذات الفتحة الواسعة، ظهرت كاميرات تحديد المدى لتحسين دقة التركيز. احتوت كاميرات تحديد المدى الأولى على نافذتي رؤية منفصلتين، إحداهما مرتبطة بآلية التركيز وتتحرك يمينًا أو يسارًا مع تدوير حلقة التركيز. تُجمع الصورتان المنفصلتان على شاشة عرض زجاجية مصنفرة. عندما تلتقي الخطوط الرأسية في الجسم المراد تصويره تمامًا في الصورة المدمجة، يكون الجسم في بؤرة التركيز. كما توفر الكاميرات عدسة رؤية عادية للتكوين. لاحقًا، دُمجت عدسة الرؤية مع عدسة تحديد المدى. احتوت العديد من كاميرات تحديد المدى على عدسات قابلة للتبديل ، تتطلب كل عدسة وصلات خاصة بها لكل من عدسة تحديد المدى وعدسة الرؤية.

تم إنتاج كاميرات تحديد المدى بنصف إطار وإطار كامل 35  مم وفيلم لفة (تنسيق متوسط).

كاميرات تصوير الأفلام

تعمل كاميرا الأفلام أو كاميرا الفيديو بشكل مشابه لكاميرا الصور الثابتة، إلا أنها تسجل سلسلة من الصور الثابتة بتتابع سريع، عادةً بمعدل 24 إطارًا في الثانية. وعند دمج هذه الصور وعرضها بالتسلسل، يتحقق وهم الحركة. [ 32 ] : 4

تُعرف الكاميرات التي تلتقط صورًا متتابعة باسم كاميرات الأفلام أو كاميرات السينما في أوروبا؛ أما تلك المصممة لالتقاط صور فردية فتُعرف باسم الكاميرات الثابتة. ومع ذلك، تتداخل هذه التصنيفات، إذ تُستخدم الكاميرات الثابتة غالبًا لتصوير الصور المتحركة في أعمال المؤثرات الخاصة ، كما أن العديد من الكاميرات الحديثة قادرة على التبديل السريع بين وضعَي تسجيل الصور الثابتة والمتحركة.

تلتقط كاميرا السينما أو كاميرا الأفلام سلسلة سريعة من الصور على مستشعر صور أو شرائط فيلم. وعلى عكس الكاميرا الثابتة التي تلتقط صورة واحدة في كل مرة، تلتقط كاميرا السينما سلسلة من الصور، تُسمى كل منها إطارًا ، باستخدام آلية متقطعة.

تُعرض الإطارات لاحقًا في جهاز عرض سينمائي بسرعة محددة تُسمى معدل الإطارات (عدد الإطارات في الثانية). أثناء المشاهدة، يدمج الجهاز البصري للشخص الصور المنفصلة لخلق وهم الحركة. صُنعت أول كاميرا سينمائية حوالي عام 1888، وبحلول عام 1890، كان يتم تصنيع أنواع عديدة منها. سُرعان ما تم اعتماد حجم الفيلم القياسي لكاميرات السينما وهو 35 مم، وظل هذا الحجم مستخدمًا حتى الانتقال إلى التصوير السينمائي الرقمي. تشمل التنسيقات القياسية الاحترافية الأخرى أفلام 70 مم و16  مم، بينما استخدم صانعو الأفلام الهواة  أفلام 9.5 مم و8  مم، أو ستاندرد 8 وسوبر 8 قبل الانتقال إلى التنسيق الرقمي.

تختلف أحجام كاميرات السينما وتعقيداتها اختلافاً كبيراً تبعاً للاستخدامات المطلوبة منها. فبعض المعدات الاحترافية كبيرة جداً وثقيلة بحيث لا يمكن حملها باليد، بينما صُممت بعض كاميرات الهواة لتكون صغيرة جداً وخفيفة الوزن ليسهل تشغيلها بيد واحدة.

كاميرا فيديو احترافية

أري أليكسا ، كاميرا تصوير سينمائي رقمية

كاميرا الفيديو الاحترافية (والتي تُسمى غالبًا كاميرا التلفزيون رغم أن استخدامها قد امتد ليشمل مجالات أخرى غير التلفزيون) هي جهاز متطور لإنتاج صور متحركة إلكترونية (على عكس كاميرا الأفلام التي كانت تسجل الصور على فيلم ). طُوّرت هذه الكاميرات في الأصل للاستخدام في استوديوهات التلفزيون، ولكنها تُستخدم الآن أيضًا في تصوير مقاطع الفيديو الموسيقية، والأفلام التي تُعرض مباشرةً على الفيديو ، ومقاطع الفيديو الخاصة بالشركات والمؤسسات التعليمية، وفيديوهات حفلات الزفاف، وغيرها.

كانت هذه الكاميرات تستخدم في السابق أنابيب مفرغة ، وفي وقت لاحق أجهزة استشعار الصور الإلكترونية .

كاميرات الفيديو

كاميرا فيديو سوني عالية الدقة
كاميرا سوني HDR-HC1E، وهي كاميرا فيديو عالية الدقة (HDV ).

كاميرا الفيديو هي جهاز إلكتروني يجمع بين كاميرا فيديو ومسجل فيديو. على الرغم من أن المواد التسويقية قد تستخدم مصطلح "كاميرا الفيديو" الشائع، إلا أن الاسم الموجود على العبوة ودليل المستخدم غالبًا ما يكون "كاميرا فيديو مسجلة". معظم الأجهزة القادرة على تسجيل الفيديو هي هواتف مزودة بكاميرات وكاميرات رقمية مصممة أساسًا لالتقاط الصور الثابتة؛ ويُستخدم مصطلح "كاميرا الفيديو" لوصف جهاز محمول مكتفٍ ذاتيًا، وظيفته الأساسية هي التقاط وتسجيل الفيديو.

كاميرا رقمية

كاميرا رقمية مفككة

الكاميرا الرقمية (أو الكاميرا الرقمية) هي كاميرا تقوم بتشفير الصور والفيديوهات الرقمية وتخزينها لإعادة إنتاجها لاحقًا. [ 33 ] وهي تستخدم عادةً مستشعرات صور من أشباه الموصلات. [ 34 ] معظم الكاميرات المباعة اليوم رقمية، [ 35 ] وهي مُدمجة في العديد من الأجهزة بدءًا من الهواتف المحمولة (التي تُسمى هواتف الكاميرا ) وصولًا إلى المركبات.

تتشابه الكاميرات الرقمية والفيلمية في نظامها البصري، حيث تستخدم عادةً عدسة ذات فتحة متغيرة لتركيز الضوء على جهاز التقاط الصور. [ 36 ] تسمح الفتحة والغالق بدخول الكمية المناسبة من الضوء إلى جهاز التصوير، تمامًا كما هو الحال مع الأفلام، إلا أن جهاز التقاط الصور إلكتروني وليس كيميائيًا. مع ذلك، وعلى عكس الكاميرات الفيلمية، تستطيع الكاميرات الرقمية عرض الصور على الشاشة فور التقاطها أو تسجيلها، وتخزينها وحذفها من الذاكرة . كما تستطيع معظم الكاميرات الرقمية تسجيل مقاطع فيديو متحركة مع الصوت . وتستطيع بعض الكاميرات الرقمية قص الصور ودمجها وإجراء عمليات تحرير صور أساسية أخرى .

بدأ المستهلكون باستخدام الكاميرات الرقمية في التسعينيات. وتحولت كاميرات الفيديو الاحترافية إلى النظام الرقمي في الفترة ما بين العقدين الأولين من القرن الحادي والعشرين. وأخيراً، تحولت كاميرات الأفلام إلى النظام الرقمي في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين.

سوني ألفا 1 ، كاميرا رقمية بدون مرآة كاملة الإطار

طوّر المهندس ستيفن ساسون من شركة كوداك أول كاميرا تستخدم الإلكترونيات الرقمية لالتقاط الصور وتخزينها عام 1975. استخدم ساسون جهاز اقتران الشحنات (CCD) من شركة فيرتشايلد لأشباه الموصلات ، والذي كان يوفر دقة 0.01 ميجابكسل فقط لالتقاط الصور. قام ساسون بدمج جهاز CCD مع أجزاء من كاميرا سينمائية ليصنع كاميرا رقمية تحفظ الصور بالأبيض والأسود على شريط كاسيت . [ 37 ] : 442 ثم تُقرأ الصور من شريط الكاسيت وتُعرض على شاشة التلفزيون. [ 38 ] : 225 لاحقًا، استُبدلت أشرطة الكاسيت بذاكرة فلاش.

في عام 1986، قدمت شركة نيكون اليابانية كاميرا إلكترونية أحادية العدسة عاكسة للتسجيل التناظري، وهي كاميرا نيكون SVC. [ 39 ]

طُوّرت أولى كاميرات SLR الرقمية ذات الإطار الكامل في اليابان في الفترة ما بين عامي 2000 و2002 تقريبًا: كاميرا MZ-D من بنتاكس، [ 40 ] وكاميرا N Digital من فريق R6D الياباني التابع لشركة كونتاكس ، [ 41 ] وكاميرا EOS-1Ds من كانون . [ 42 ] تدريجيًا في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبحت كاميرات DSLR ذات الإطار الكامل هي النوع السائد من الكاميرات في مجال التصوير الفوتوغرافي الاحترافي.

في معظم الكاميرات الرقمية، تتيح شاشة العرض، والتي غالبًا ما تكون شاشة عرض بلورية سائلة (LCD)، للمستخدم رؤية المشهد المراد تسجيله والإعدادات مثل حساسية ISO والتعريض وسرعة الغالق. [ 10 ] : 6-7 [ 43 ] : 12

هاتف مزود بكاميرا

هاتف ذكي مزود بكاميرا مدمجة

في عام 2000، قدمت شركة شارب أول هاتف مزود بكاميرا رقمية في العالم، وهو هاتف J-SH04 J-Phone ، في اليابان . [ 44 ] وبحلول منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبحت الهواتف المحمولة المتطورة مزودة بكاميرا رقمية مدمجة، وبحلول بداية العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، كانت جميع الهواتف الذكية تقريبًا مزودة بكاميرا رقمية مدمجة.

انظر أيضاً

الحواشي

  1. ↑ تُعرف هذه الفتحات البؤرية أيضًا باسم أرقام f أو أرقام التوقف أو الخطوات أو التوقفات . رقم f هو البعد البؤري للعدسة مقسومًا على قطر الفتحة الفعالة.
  2. ↑ نظرياً، يمكن أن تمتد إلى f / 64 أو أعلى. [ 13 ]
  3. ↑ يستخدم بعض المصورين مقاييس تعريض ضوئي محمولة باليد بشكل مستقل عن الكاميرا، ويستخدمون القراءات لضبط إعدادات التعريض الضوئي على الكاميرا يدويًا. [ 21 ]
  4. ↑ تحتوي علب الأفلام عادةً على رمز DX يمكن قراءته بواسطة الكاميرات الحديثة بحيث يعرف كمبيوتر الكاميرا حساسية الفيلم، أي ISO. [ 14 ]
  5. ↑ يستخدم النوع القديم من مصابيح الفلاش أحادية الاستخدام سلكًا من الألومنيوم أو الزركونيوم داخل أنبوب زجاجي مملوء بالأكسجين. أثناء التعريض، يحترق السلك، مما ينتج عنه وميض ساطع. [ 21 ]

مراجع

  1. 1 2 بريتشارد، مايكل؛ نيكلسون، أنجيلا (2005). "تطوير الكاميرا" . موسوعة أكسفورد للتصوير الفوتوغرافي . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-866271-6أُرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 12 ديسمبر 2019 .
  2. 1 2 لاغاس، بول، محرر. (2018). "الكاميرا" . موسوعة كولومبيا ( الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة كولومبيا. 
  3. 1 2 موسوعة فوكال للتصوير الفوتوغرافي: التصوير الرقمي، النظرية والتطبيقات، التاريخ والعلوم . مايكل ر. بيريز (محرر) ( الطبعة الرابعة). أمستردام: إلسيفير. 2007. ISBN  978-0-240-80740-9.{{cite book}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  4. ↑ "لمحة تاريخية عن تكنولوجيا الكاميرات الرقمية" . فينشر بيت . 26 يونيو 2014. مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2023 .
  5. ↑ "الجدول الزمني: تاريخ الكاميرات الرقمية" . ديجيتال سباي . ١٩ أغسطس ٢٠١٤. مؤرشف من الأصل في ٥ يوليو ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ٥ يوليو ٢٠٢٣ .
  6. ↑ "تاريخ الكاميرات الرقمية: من نماذج السبعينيات الأولية إلى روائع آيفون وجالاكسي اليومية" . سي نت . مؤرشف من الأصل في 8 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2023 .
  7. ↑ غوستافسون، تود (2009). الكاميرا: تاريخ التصوير الفوتوغرافي من الداجيروتايب إلى الرقمي . نيويورك: شركة ستيرلينغ للنشر. ISBN 978-1-4027-5656-6.
  8. ↑ "تصميم الكاميرا | designboom.com" . designboom | مجلة الهندسة المعمارية والتصميم . مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 سبتمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2021 .
  9. ↑ يونغ، هيو د.؛ فريدمان، روجر أ.؛ فورد، أ. لويس (2008). فيزياء جامعة سيرز وزيمانسكي ( الطبعة الثانية عشرة). سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: بيرسون أديسون ويسلي. ISBN  978-0-321-50147-9.
  10. لندن ، باربرا؛ أبتون، جون؛ كوبري، كينيث؛ بريل، بيتسي (2002). التصوير الفوتوغرافي ( الطبعة السابعة). أبر سادل ريفر، نيو جيرسي: برنتيس هول. ISBN  978-0-13-028271-2.
  11. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ جامعة كولومبيا (٢٠١٨). "كاميرا" . في بول لاغاس (محرر). موسوعة كولومبيا ( الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة كولومبيا. 
  12. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ "كيف تعمل الكاميرات" . كيف تعمل الأشياء . ٢١ مارس ٢٠٠١. مؤرشف من الأصل في ١٤ ديسمبر ٢٠١٩. تم الاسترجاع في ١٣ ديسمبر ٢٠١٩ .
  13. 1 2 لاني، دون أ. بكالوريوس، ماجستير، CGC، CCRC. "تقنيات الكاميرا". موسوعة سالم برس للعلوم ، يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2022.
  14. 1 2 3 4 5 6 7 8 لين وارين، محررة (2006). "الكاميرا: نظرة عامة". موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين . نيويورك: روتليدج. ISBN 978-1-57958-393-4.
  15. 1 2 3 4 5 "تقنية التصوير الفوتوغرافي" . بريتانيكا الأكاديمية . مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 13 ديسمبر 2019 .
  16. 1 2 3 4 5 لين وارين، محررة. (2006). "الكاميرا: 35 مم". موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين . نيويورك: روتليدج. ISBN  978-1-57958-393-4.
  17. ↑ مجلة التصوير الفوتوغرافي البريطانية . هنري غرينوود وشركاه المحدودة. 1956. الصفحات 468-471 . 
  18. 1 2 3 4 5 6 روز، ب. (2007). "تعريف الكاميرا" . موسوعة فوكال للتصوير الفوتوغرافي . إلسيفير. ص 770-771 . doi : 10.1016/B978-0-240-80740-9.50152-5 . ISBN  978-0-240-80740-9أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 14 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2019 .
  19. ↑ "كاميرا الأفلام" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2019 .
  20. 1 2 "الكاميرا" . الموسوعة العالمية . فيليبس. 2004. ISBN 978-0-19-954609-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2019 .
  21. 1 2 3 4 5 "كاميرا" . بريتانيكا الأكاديمية . مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2023. تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2019 .
  22. 1 2 3 4 5 6 "فهم عدسات الكاميرا" . كامبريدج بالألوان . مؤرشف من الأصل في 19 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه في 13 ديسمبر 2019 .
  23. ↑ آدامز، أنسل؛ بيكر، روبرت (1980). الكاميرا . بوسطن: ليتل، براون. ISBN 978-0-8212-1092-5.
  24. ↑ روجر هيكس (1984). تاريخ كاميرا 35 مم الثابتة . دار فوكال للنشر، لندن وبوسطن. ص 137. ISBN   978-0-240-51233-4.
  25. ↑ رودولف ليا (1993). سجل كاميرات SLR مقاس 35 مم . دار ويتيج للنشر، هوكيلهوفن. ص 23. ISBN   978-3-88984-130-8.
  26. ↑ مايكل ر. بيريز (2013)، موسوعة فوكال للتصوير الفوتوغرافي ، ص 779 ، تايلور وفرانسيس
  27. ↑ "كاميرا كانون بيليكس" . التصوير الفوتوغرافي في ماليزيا . مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 أكتوبر 2013.
  28. ↑ باركر، بيف. "كاميرات كورفيلد - عصر بيريفليكس" . متحف ولفرهامبتون للصناعة. مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 22 أكتوبر 2013 .
  29. ↑ ويلدي، إرنست (2001). ميزة التنسيق المتوسط ​​( الطبعة الثانية). بوسطن: فوكال برس. ISBN  978-1-4294-8344-5. OCLC 499049825 . 
  30. ↑ دليل التصوير الفوتوغرافي . إليزابيث ألين، صوفي تريانتافيليدو ( الطبعة العاشرة). أكسفورد: إلسيفير/فوكال برس. 2011. ISBN  978-0-240-52037-7. OCLC 706802878 . {{cite book}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  31. ↑ بوروز، بول (13 سبتمبر 2021). "صعود وسقوط كاميرا TLR: لماذا تُعدّ كاميرا العدسة المزدوجة العاكسة أيقونة حقيقية" . عالم الكاميرات الرقمية . شركة فيوتشر يو إس. مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2021 .
  32. ↑ آشر، ستيفن؛ بينكوس، إدوارد (2007). دليل صانع الأفلام: دليل شامل للعصر الرقمي ( الطبعة الثالثة). نيويورك: مجموعة بنغوين. ISBN  978-0-452-28678-8.
  33. ↑ شركة فارلكس: تعريف الكاميرا الرقمية في القاموس الحر. مؤرشف في 9 ديسمبر 2014 في آلة Wayback Machine ؛ تم استرجاعه في 7 سبتمبر 2013
  34. ↑ ويليامز، جيه بي (2017). ثورة الإلكترونيات: ابتكار المستقبل . سبرينغر. ص 245-248 . ISBN  978-3-319-49088-5أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 10 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2019 .
  35. ↑ موسغروف، مايك (12 يناير 2006). "نيكون تعلن انسحابها من سوق كاميرات الأفلام" . صحيفة واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2008. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2007 .
  36. ↑ MakeUseOf: كيف تعمل الكاميرا الرقمية؟ مؤرشف في 4 ديسمبر 2017 في Wayback Machine ؛ تم استرجاعه في 7 سبتمبر 2013
  37. ↑ غوستافسون، تود (1 نوفمبر 2011). 500 كاميرا: 170 عامًا من الابتكار في التصوير الفوتوغرافي . تورنتو، أونتاريو: دار نشر ستيرلينغ. ISBN 978-1-4027-8086-8.
  38. ↑ هيتشكوك، سوزان (20 سبتمبر 2011). هيتشكوك، سوزان تايلر (محررة). التصوير الفوتوغرافي الكامل لناشونال جيوغرافيك . واشنطن العاصمة: جمعية ناشيونال جيوغرافيك. ISBN 978-1-4351-3968-8.
  39. ↑ كاميرات نيكون الرقمية من نوع SLR، مؤرشفة في 9 أغسطس 2011 على موقع Wayback Machine ، بقلم بيير جارلتون
  40. ↑ الطريق الطويل والشاق إلى كاميرا بنتاكس ذات الإطار الكامل. مؤرشف في 4 يوليو 2017 على موقع Wayback Machine ، مجلة Digital Photography Review
  41. ↑ المجلة البريطانية للتصوير الفوتوغرافي ، الأعداد 7410-7422 ، 2003، ص 2
  42. ↑ كاميرا Canon EOS-1Ds، بدقة 11 ميجابكسل، مزودة بمستشعر CMOS كامل الإطار. مؤرشفة بتاريخ 26 يناير 2021 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، مجلة Digital Photography Review
  43. ↑ بوريان، بيتر؛ كابوتو، روبرت (2003). دليل ناشيونال جيوغرافيك الميداني للتصوير الفوتوغرافي ( الطبعة الثانية). واشنطن العاصمة: جمعية ناشيونال جيوغرافيك. ISBN  978-0-7922-5676-2.
  44. ↑ "تطور هاتف الكاميرا: من شارب J-SH04 إلى نوكيا 808 بيورفيو" . Hoista.net. 28 فبراير 2012. مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2013 .

للمزيد من القراءة

  • آشر، ستيفن؛ بينكوس، إدوارد (2007). دليل صانع الأفلام: دليل شامل للعصر الرقمي (  الطبعة الثالثة). نيويورك: مجموعة بنغوين. ISBN 978-0-452-28678-8.
  • فريزو، ميشيل (يناير 1998). "آلات الضوء: على عتبة الاختراع". في ميشيل فريزو (محرر). تاريخ جديد للتصوير الفوتوغرافي . كولن، ألمانيا: كونيمان. ISBN 978-3-8290-1328-4.
  • غيرنشيم، هيلموت (1986). تاريخ موجز للتصوير الفوتوغرافي (  الطبعة الثالثة). مينولا، نيويورك: منشورات دوفر. ISBN 978-0-486-25128-8.
  • هيرش، روبرت (2000). اغتنام الضوء: تاريخ التصوير الفوتوغرافي . نيويورك: شركة ماكجرو هيل. ISBN 978-0-697-14361-7.
  • هيتشكوك، سوزان تايلر (20 سبتمبر 2011). هيتشكوك، سوزان تايلر (محررة). الصور الفوتوغرافية الكاملة لناشونال جيوغرافيك . واشنطن العاصمة: جمعية ناشيونال جيوغرافيك. ISBN 978-1-4351-3968-8.
  • جونسون، ويليام س.؛ رايس، مارك؛ ويليامز، كارلا (2005). تيريز موليجان؛ ديفيد ووترز (محرران). تاريخ التصوير الفوتوغرافي . لوس أنجلوس، كاليفورنيا: تاشن أمريكا. ISBN 978-3-8228-4777-0.
  • سبايرا، إس إف ؛ لوثروب، إيستون إس. الابن؛ سبايرا، جوناثان ب. (2001). تاريخ التصوير الفوتوغرافي كما يُرى من خلال مجموعة سبايرا . نيويورك: أبيرتشر. ISBN 978-0-89381-953-8.
  • ستارل، تيم (يناير 1998). "عالم جديد من الصور: الداجيروتايب". في ميشيل فريزو (محرر). تاريخ جديد للتصوير الفوتوغرافي . كولن، ألمانيا: كونيمان. ISBN 978-3-8290-1328-4.
  • وينتزل، نورما (2007). "الجزء الأول - تقديم جهاز" (ملف PDF) . في: فولفغانغ لوفيفر (محرر). الكاميرا البصرية المظلمة II: صور ونصوص . معهد ماكس بلانك لتاريخ العلوم. الصفحات 13-30 . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 2 أبريل 2012. {{cite book}}تم |work=تجاهله ( مساعدة )