بيبروش

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

البيبروخ ، أو البيوبيريتش ، أو سيول مور، هو نوع من الموسيقى الفنية يرتبط بشكل أساسي بالمرتفعات الاسكتلندية، ويتميز بمقطوعات موسيقية مطولة ذات طابع لحني وتنوعات شكلية متقنة. وتعني كلمة " بيوبيريتش " حرفيًا "العزف على المزمار" باللغة الغيلية الاسكتلندية ، وقد كانت على مدى أربعة قرون تقريبًا موسيقى مزمار المرتفعات الاسكتلندية العظيم . [ 1 ]

مصطلحٌ أعمّ هو "الموسيقى الغيلية الاسكتلندية" : ceòl mòr (بالتهجئة المُعدّلة، أو ceòl mór بالتهجئة القديمة)، ويعني "الموسيقى العظيمة" (لتمييز هذا النوع الموسيقي الفني المعقد والممتد عن الموسيقى الاسكتلندية الأكثر شيوعًا، مثل الرقصات، والريلز، والمارشات، والستراثسبي ، والتي تُسمى ceòl beag أو "الموسيقى الصغيرة"). يشمل هذا المصطلح موسيقى ذات طبيعة مشابهة لموسيقى البيبروخ، والتي سبقت اعتماد مزمار المرتفعات الاسكتلندية، والتي عُزفت تاريخيًا على القيثارة الغيلية ذات الأوتار السلكية (clàrsach ) ، ولاحقًا على الكمان الاسكتلندي، ويشهد هذا النوع الموسيقي إحياءً.

أصل الكلمة

النطق
اللغة الغيلية الاسكتلنديةنطق
بارلوث[ ˈpaːrˠl̪ˠəɣ ]ⓘ
بينياس هي بورارايج[ ˈpiɲəs̪ əs̪ ˈpɔɾəɾɛkʲ ]ⓘ
كانتيريتشد[ ˈkʰaun̪ˠt̪ɛɾʲəxk ]ⓘ
Ceòl beag[ kʲʰɔl̪ˠˈpek ]ⓘ
Ceòl mór[ kʲʰɔl̪ˠˈmoːɾ ]ⓘ
كرونلوث[ ˈkʰɾuːn̪ˠl̪ˠəɣ ]ⓘ
ديثيس[ ˈtʲi.ɪʃ ]ⓘ
لوملواث[ ˈʎeːml̪ˠəɣ ]ⓘ
بيوبير[ ˈpʰiːpɛɾʲə ]ⓘ
بيوباريتش[ ˈpʰiːpɛɾʲəxk ]ⓘ
سيدهال[ ˈʃu.əl̪ˠ ]ⓘ
تاورلوث[ ˈt̪ɯːrˠl̪ˠəɣ ]ⓘ
أورلار[ ˈuːrˠl̪ˠəɾ ]ⓘ

الكلمة الغيلية piobaireachd تعني حرفيًا "الأنابيب" أو "عمل الأنابيب". الكلمة مشتقة من pìob ('الأنابيب') عبر pìobaire ('piper') بالإضافة إلى لاحقة التشكيل المجردة -eachd . في الغيلية، يشير pìobaireachd حرفيًا إلى أي موسيقى غليون، وليس مجرد ceòl mór (حرفيًا: "الموسيقى الكبيرة"). Pibroch هو متغير تهجئة تم إثباته لأول مرة في Lowland Scots في عام 1719. [ 2 ]

استخدمت جمعيات المزمار، مثل جمعية بيوبيريتش في غلاسكو ، مصطلح بيوبيريتش كمرادف لموسيقى سيول مور التي تُعزف على مزمار المرتفعات الاسكتلندية الكبير. [ 3 ] كما استُخدم مصطلح بيوبيريتش أو بيبروش تاريخيًا لوصف المقطوعات الموسيقية المرتبطة بموسيقى سيول مور التي تُعزف على آلات أخرى غير المزمار، وخاصة الكمان الاسكتلندي. [ 4 ]

الترميز

يُعبَّر عن موسيقى البيبروخ بشكلٍ صحيح من خلال اختلافات دقيقة، وغالبًا ما تكون طفيفة، في مدة النوتات الموسيقية وإيقاعها. تقليديًا، كان يُدرَّس هذا النوع من الموسيقى باستخدام نظامٍ فريد من المقاطع الصوتية المُغناة، يُعرف باسم "كانتايريشد" ، وهو أسلوبٌ فعّال للدلالة على الحركات المختلفة في موسيقى البيبروخ، ومساعدة المتعلّم على التعبير الصحيح عن اللحن وحفظه. النظام الصوتي المُغنّى السائد المُستخدم اليوم هو "نيذر لورن كانتايريشد"، المُقتبس من تدوين المقاطع الصوتية المكتوبة في مخطوطات "كامبل كانتايريشد" (المجلد 1، 1797) [ 5 ] و(المجلد 2، 1814) [ 6 ] ، والمُستخدم في كتب جمعية البيبروخ اللاحقة.

تم نشر مخطوطات مكتوبة متعددة للبيبروش في تدوين الموظفين، بما في ذلك كتاب أنجوس ماكاي مجموعة من Pìobaireachd القديمة (1845)، وكتاب Kilberry Book of Ceòl Mór لأرشيبالد كامبل (1969)، [ 7 ] وكتب جمعية Pìobaireachd [ 8 ]

تتميز تدوينات المدرج الموسيقي في كتاب أنغوس ماكاي والمنشورات اللاحقة المعتمدة من جمعية بيوبيريتش بتبسيط وتوحيد التعقيدات الزخرفية والإيقاعية للعديد من مؤلفات البيبروخ، مقارنةً بمصادر المخطوطات غير المنشورة السابقة. وقد أتاح موقع شبكة البيبروخ الإلكتروني عددًا من أقدم المخطوطات، مثل مخطوطة كامبل كانتيريتش، التي تسبق المجموعات المنشورة والمحررة القياسية، كمورد مقارن متاح للجمهور. [ 9 ]

يصعب توثيق آلة البيبروخ بدقة باستخدام التدوين الموسيقي التقليدي، وقد عانت المحاولات المبكرة من تقاليد لا تنقل بدقة تعبير اللحن. [ 10 ] وقد سعت أنظمة تدوين البيبروخ المعاصرة إلى معالجة هذه المشكلات، وأنتجت تدوينًا أقرب بكثير إلى التعبير الحقيقي للألحان. [ 11 ] [ 12 ]

لا يتبع عزف البيبروخ وزنًا موسيقيًا محددًا ، ولكنه يتميز بتدفق إيقاعي أو نبض؛ فهو لا يتبع إيقاعًا أو سرعة ثابتة ، وإن كان يتميز بإيقاع متناغم. وتُستخدم النوتة الموسيقية المكتوبة للبيبروخ كدليل إرشادي عام لعازف المزمار. ويتم اكتساب التعبير عن إيقاعات وسرعات لحن البيبروخ بشكل أساسي من معلم خبير، وتطبيقها من خلال ممارسة الأداء التفسيري.

بناء

كانت أنواع موسيقى "سيل مور" ذات الصلة تُعزف تاريخيًا على الكمان والقيثارة الغيلية ذات الأوتار السلكية أو "كلارساك" . [ 13 ] من المرجح أن موسيقى "كلارساك سيول مور" سبقت موسيقى المزمار [ 14 ] والكمان [ 15 ] اللاحقة وأثرت فيها . مع ذلك، فقد تطورت موسيقى "بيبروش" بشكلها الحالي على مزمار المرتفعات الاسكتلندية الكبير، حيث تم تكييف معظم ألحان "بيبروش" الموجودة أو كتابتها خصيصًا لهذا المزمار، ونتيجة لذلك، تأثر الشكل الموسيقي بخصائص وقيود تلك الآلة.

في البنية الموسيقية، يُعرف البيبروش بأنه لحن رئيسي ذو تنويعات . عادةً ما يكون اللحن الرئيسي بسيطًا للغاية، مع أن قليلًا من البيبروش، إن وُجد، يحتوي على اللحن الرئيسي في أبسط صوره. يُعرض اللحن الرئيسي أولًا في حركة بطيئة تُسمى "الأساس" أو باللغة الغيلية " الأورلار" . عادةً ما تكون هذه الحركة نسخة مُنمّقة إلى حد ما من اللحن الرئيسي، وتتضمن عادةً العديد من الزخارف الإضافية والنغمات الرابطة.

قد يتراوح عدد التنويعات اللاحقة بين واحدة وعشرين تقريبًا، مع وجود بعض الألحان المجزأة التي لا يُعرف عنها سوى اللحن الأساسي. في معظم الحالات، تتضمن التنويعات التي تلي اللحن الأساسي استخدام عدد من الزخارف الموسيقية المختلفة، والتي تبدأ عادةً ببساطة شديدة وتتطور عبر حركات أكثر تعقيدًا تدريجيًا قبل العودة إلى اللحن الأساسي.

تتضمن التغييرات التي تلي النوتة الأساسية عادةً نغمة "سيوبال " (أي "المرور" أو "العبور") أو نغمة "ديثيس" (أي "اثنان" أو "زوج") أو كليهما. تتألف نغمة "سيوبال" من نغمات أساسية، كل منها مقترنة بنغمة منفردة ذات درجة صوت أعلى أو أدنى، تسبق عادةً النوتة الأساسية. تُعزف النوتة الأساسية لفترة طويلة، ثم تُقطع النوتة المنفردة المقترنة بها. يُعد توقيت النوتات الأساسية بالغ الأهمية في إظهار براعة عازف المزمار الماهر. إذا تكررت النوتة الأساسية والنغمة المنفردة أو عُزفتا في أزواج، يُشار إلى ذلك باسم "المضاعفة"، وإلا يُشار إليه باسم " سيوبال منفردة".

يشبه الديثيس ذلك . يتم تشديد النغمة الرئيسية وتتبعها نغمة مقطوعة ذات درجة صوتية منخفضة، وعادة ما تتناوب، على سبيل المثال، بين نغمة لا ونغمة صول. إذا تم عزف الأزواج المزدوجة في نمط متكرر، فإنه يسمى أيضًا مضاعفة الديثيس.

بعد تنويعات siubhal أو dithis، توجد زخارف أخرى أكثر تعقيدًا. الأسماء الغيلية لهذه الحركات هي: leumluath و taorluath و crùnluath . في معظم مقطوعات البيبروش التي تتضمن هذه الحركات الأخيرة، تُعزف التنويعات أولًا كنغمة منفردة، ثم كنغمة مزدوجة مع زيادة طفيفة في الإيقاع. مع ذلك، لا تتضمن جميع مقطوعات البيبروش كل هذه الحركات، أو حتى أيًا منها، بل تستخدم تنويعات تُعتبر غير منتظمة.

بالإضافة إلى ذلك، عادةً ما يحتوي اللحن على أحد الهياكل الداخلية العديدة لترتيب عباراته الموسيقية. وعادةً ما تُصنف هذه الهياكل على النحو التالي:

  • الأساسي - يتكون اللحن الرئيسي أو الأساسي من عبارتين موسيقيتين، A و B، يتم عزفهما بالترتيب التالي:
    • AAB
    • شركة ABB
    • AB
  • ثانوي – يتكون اللحن أو الخلفية من أربع عبارات، حيث تكون A و B عبارات من مقياس واحد و C و D عبارات من مقياسين، ويتم عزفها بالترتيب التالي:
    • ABCD
    • سي بي إيه دي
    • قرص مضغوط
  • الثالثية - وهي قريبة من البيبروخ الأساسية، وتتكون من ثلاث عبارات موسيقية من مقياسين، A وB وC، تُعزف بالترتيب التالي:
    • AB
    • شركة ABB
    • AB
    • ج
  • غير منتظم - لا يتناسب الموضوع أو الخلفية مع أي من الهياكل المذكورة أعلاه.

قلة من أغاني البيبروخ هي أمثلة خالصة لأي من هذه الهياكل على الرغم من أن معظمها يمكن وضعه في أحد الهياكل الثلاثة الأولى مع تعديل طفيف لعبارة أو اثنتين في سطر واحد أو أكثر.

قام إيه جيه هادو بتأليف كتاب يجمع بنية العديد من ألحان البيبروش، بما في ذلك المقالات التاريخية ذات الصلة. [ 16 ]

توجد أدلة من الرسائل المبكرة (مثل جوزيف ماكدونالد) على أن البنية كانت تُحسب في الأصل بأربعة، لذا فإن الشكل الأولي سيكون

  • AABA
  • BBAB

وبالمثل، يمكن قراءة الشكل الثانوي على النحو التالي:

العناوين والمواضيع

صنّف رودريك كانون عناوين مؤلفات المزامير الغيلية إلى أربع مجموعات رئيسية. [ 18 ] وتشمل هذه المجموعات ما يلي:

  • وظيفي – التحيات، والمراثي، والمسيرات، والتجمعات.
  • التقنية - تشير إلى الخصائص الموسيقية الدقيقة للقطع مثل "port" أو "glas"، وهي مصطلحات مشتركة مع عازفي القيثارة ذات الأوتار السلكية.
  • نصي – اقتباسات من كلمات الأغاني، وعادةً ما تكون الكلمات الافتتاحية.
  • أسماء مختصرة – أسماء مختصرة متنوعة تشير إلى أماكن وأشخاص وأحداث مشابهة لتلك الموجودة في الموسيقى الشعبية الاسكتلندية في تلك الفترة.

كانت مقطوعات "Pibroch" في الفئة الوظيفية تُكتب في الغالب من أجل أحداث أو شخصيات أو مواقف محددة، أو أصبحت مرتبطة بها:

  • المراثي ( كومها ) هي ألحان رثاء تُكتب عادةً لشخصية بارزة متوفاة. وقد شاع كتابة المراثي نتيجةً لتهجير العائلات من أوطانها، وهي ممارسة شائعة جدًا بعد الانتفاضة اليعقوبية عام 1745 .
  • التحيات ( Fàilte ) هي ألحان تُستخدم للاحتفاء بشخص أو حدث أو مكان. كانت تُكتب التحيات غالبًا عند ولادة الأطفال أو بعد زيارة شخصية بارزة كزعيم قبيلة. كما كُتبت العديد من التحيات لتخليد ذكرى عازفي المزمار المشهورين.
  • تُعرف ألحان التجمعات ( Port Tionail ) بأنها ألحان تُكتب خصيصًا لعشيرة معينة. وكان زعيم العشيرة يستخدم هذه الألحان لدعوة أفرادها للاجتماع. ويشير مصطلح "التجمع" تقليديًا إلى ممارسة غارات الماشية الموسمية على العشائر المنافسة. [ 19 ]
  • ألحان التجديف هي ألحان أكثر إيقاعية تستخدم لتشجيع المجذفين أثناء عبور البحر.

لا تمتلك فئات آلات البيبروش المختلفة أنماطًا موسيقية مميزة ثابتة تميز كل فئة. [ 20 ] قد يُسهم دور آلة البيبروش في توجيه أداء العازفين من حيث التعبير عن الإيقاع والسرعة.

تحمل العديد من ألحان المزمار أسماء مثيرة للاهتمام مثل "طال البقاء في هذه الحالة"، و"تحذير عازف المزمار لسيده"، و"ندرة الصيد"، و"السجن الظالم"، و"الهروب الكبير"، مما يشير إلى أحداث سردية محددة أو مصادر محتملة لكلمات الأغاني.

أدى التناقل الشفهي للمقطوعات الموسيقية إلى روايات متنوعة ومتباينة لأسماء الألحان، وللكثير منها عدة أسماء. ويزيد من هذا الالتباس سوء ترجمة الأسماء الغيلية ذات التهجئة الصوتية غير القياسية.

في بعض الحالات، يبدو أن اسم وموضوع ألحان البيبروش قد أُعيد تحديدهما من قِبل محرري القرن التاسع عشر، مثل أنجوس ماكاي، الذي تضمن كتابه " مجموعة من موسيقى البيوبيريتش القديمة أو موسيقى مزمار المرتفعات " (1838) قصصًا تاريخية خيالية ورومانسية عن مصادر البيبروش من تأليف عالم الآثار جيمس لوجان. [ 21 ] يحمل عدد من ألحان البيبروش التي جمعها ماكاي عناوين مختلفة تمامًا في مصادر المخطوطات السابقة. أصبحت عناوين ماكاي الإنجليزية المترجمة هي أسماء البيبروش الحديثة المقبولة عمومًا، والتي أقرها لاحقًا محررو جمعية البيوبيريتش. [ 22 ]

قام رودريك كانون بتجميع قاموس للأسماء الغيلية لكلمة "pibroch" من المخطوطات المبكرة والمصادر المطبوعة، موضحاً التناقضات والصعوبات في الترجمة والأسماء البديلة والترجمات الدقيقة والإسنادات والتواريخ الموثقة تاريخياً في الحالات القليلة التي يكون فيها ذلك ممكناً. [ 23 ]

تاريخ

في غياب أدلة وثائقية ملموسة، اكتسبت أصول آلة البيبروش طابعًا شبه أسطوري. [ 24 ] تُعدّ عائلة ماكريمون من عازفي المزمار، ولا سيما دونالد مور ماكريمون ( حوالي 1570-1640 )، الذي يُنسب إليه ترك مجموعة من الألحان المتطورة، [ 25 ] وباتريك مور ماكريمون ( حوالي 1595-1670)، أحد عازفي المزمار الوراثيين لرئيس عشيرة ماكلويد في دونفيجان بجزيرة سكاي ، من أوائل الشخصيات المعروفة في تاريخ آلة البيبروش. تزامن بروز عازفي مزمار ماكريمون مع التشريعات التي هدفت إلى الحد من أهمية عازفي القيثارة الشعرية (الكلارسايز). وتُعرف هذه القوانين باسم "قوانين أيونا لعام 1609 "، ولها دورٌ هام في تقليص دور الكلارسايز ورفع مكانة البيبروش. يشير هذا إلى اعتماد متعمد لألحان القيثارة القديمة على مزمار القربة الاسكتلندي الكبير.

ثمة جدلٌ قائمٌ حول نسبة تأليف ألحانٍ رئيسيةٍ من موسيقى البيبروش إلى عائلة ماكريمونز، وذلك بحسب ما ذكره والتر سكوت وأنجوس ماكاي وآخرون ممن نشروا في هذا الموضوع خلال القرن التاسع عشر. أما كتاب " كامبل كانتايريشد" ، الذي كُتب عام ١٧٩٧، [ ٢٦ ] [ ٢٧ ] فهو مخطوطةٌ من مجلدين تتضمن نسخًا صوتيةً مُنشدةً لموسيقى البيبروش، وهي أقدم من نسبها إليهم في القرن التاسع عشر. ولا يحتوي الكتاب على أي إشارةٍ إلى عائلة ماكريمونز، كما أنه يحمل أسماءً مختلفةً للعديد من الألحان التي نُسبت إليهم لاحقًا.

إنّ لحن المزمار " Cha till mi tuill " في مخطوطة كامبل كانتارييشد ، [ 28 ] والذي يُترجم إلى "لن أعود أبدًا"، مرتبط بلحنٍ مرتبطٍ بضحايا التهجير القسري الذين هاجروا إلى العالم الجديد. كتب والتر سكوت أبياتًا رومانسية جديدة على هذا اللحن عام 1818 بعنوان "Lament – ​​( Cha till suin tuille )" والذي يُترجم إلى "لن نعود أبدًا"، وأُعيد نشره لاحقًا بعنوان "Mackrimmon's Lament. Air – Cha till mi tuille ". [ 29 ] وفي كتاب أنجوس ماكاي " A Collection of Ancient Piobaireachd or Highland Pipe Music " ، عام 1838، نُشر لحن المزمار " Cha till mi tuill " لاحقًا بعنوان "MacCrummen will never return". [ 30 ] [ 31 ]

تظهر مقطوعة "رثاء كولودينز" في مخطوطة كامبل كانتايريتش [ 32 ] في كتاب ماكاي بعنوان "رثاء باتريك أوغ ماكريمون". [ 33 ] [ 34 ] وقد دفع هذا النمط نقاد الروايات التقليدية لتاريخ مقطوعات البيبروش، مثل أليستير كامبسي، إلى استنتاج أن تأليف وأصول ذخيرة البيبروش قد أُعيدت صياغتها لدوافع سياسية وهانوفرية يمكن إرجاعها إلى مخاوف بشأن القومية الاسكتلندية. [ 35 ]

في حين أن الروايات التقليدية لأصول آلة البيبروش تتميز إلى حد كبير برومانسية مبالغ فيها شائعة في الاستيلاءات القديمة على التقاليد التاريخية المتبقية في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، [ 36 ] هناك وثائق موسيقية أصلية باقية تتفق مع تقليد حي من المقطوعات الموسيقية المؤداة، مما يوفر أساسًا لأي نقاش حول الروايات الموثوقة لهذا التقليد.

سوابق القيثارة للبيبروش

يُعتقد عمومًا أن معظم مقطوعات البيبروخ كُتبت خلال القرنين السادس عشر والثامن عشر. ويتألف هذا الرصيد الموسيقي من حوالي 300 لحن. وفي كثير من الحالات، يبقى مؤلفها مجهولًا، ومع ذلك، لا تزال مقطوعات البيبروخ تُؤلَّف حتى يومنا هذا. وتشير الأبحاث الحديثة إلى أن أسلوب الزخرفة في البيبروخ يعود إلى أصول أقدم في موسيقى القيثارة الغيلية ذات الأوتار السلكية، ولا سيما استخدام الأربيجيات الهابطة السريعة كنغمات زخرفية. [ 37 ]

كانت آلة الكلارساخ الوترية التقليدية الآلة الأرستقراطية الرئيسية ذات المكانة الرفيعة في اسكتلندا وأيرلندا الغيلية. وقد تناقل الأجيال الموسيقى الفنية التي تُعزف على هذه الآلة شفهيًا، ومن المرجح أن يكون جزء كبير من ذخيرتها قد فُقد. ومع ذلك، توفر مجموعة متنوعة من المخطوطات التاريخية مصدرًا لإعادة بناء جوانب رئيسية من هذه الثقافة الموسيقية. [ 38 ] وقد قام إدوارد بانتينغ بتدوين مجموعة كبيرة من مؤلفات آلة الكلارساخ الوترية وممارسات الأداء المرتبطة بها، وذلك من آخر عازفي هذه الآلة في أيرلندا، في أواخر القرن الثامن عشر. [ 39 ] يمكن العثور على توثيق لمقطوعات القيثارة الاسكتلندية ذات الأوتار السلكية من خلال ألحان نُقلت إلى آلات أخرى، مثل موسيقى بورت [ 40 ]، والمُدوّنة في مخطوطات العود الاسكتلندية [ 41 ] ومجموعات أخرى، [ 42 ] ومقطوعات الكمان التي نشرها والتر مكفارلان [ 43 ] ودانيال داو [ 44 ] ، وربما بعض مقطوعات المزمار الاسكتلندي القديمة. كما يمكن العثور على مقتطفات محتملة من مقطوعات القيثارة ذات الأوتار السلكية في عدد من مجموعات الأغاني والألحان الأيرلندية والاسكتلندية، والتي غالبًا ما تُنشر بتوزيعات موسيقية للكمان والناي وآلات حديثة أخرى. [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ]

" Caoineadh Rìoghail / الرثاء الملكي" ( حوالي 1649 ) لحنٌ للقيثارة يشبه في بنيته لحن "بيبروش"، ويتضمن مقدمة موسيقية وتنوعات شكلية. [ 48 ] يُنسب تأليفه إلى عازف القيثارة الأرستقراطي جون غارب ماكلين، ليرد كول، بمناسبة إعدام تشارلز الأول. [ 49 ] قام سيمون فريزر بتوثيق اللحن وكتابته للبيانو من مجموعة موسيقية توارثتها عائلته. [ 50 ]

تظهر مقطوعة موسيقية تعتبر من أقدم المقطوعات في ذخيرة كامبل كانتيريتش بعنوان " Chumbh Craoibh Na Teidbh " [ 51 ] والتي تُترجم إلى "رثاء لشجرة الأوتار"، وهي إشارة شعرية محتملة إلى القيثارة ذات الأوتار السلكية. [ 52 ]

هناك مقطوعة موسيقية أخرى أكثر شهرة، نشرها أنجوس ماكاي بعنوان غيلي " Cumhadh Craobh nan teud "، تُترجم إلى "رثاء شجرة القيثارة". [ 53 ] في كتاب ماكاي، يُشير جيمس لوغان إلى أن: "هذه المقطوعة الموسيقية ، على عكس غيرها، تعود بوضوح، من خلال أسلوبها، إلى زمنٍ عريق. لم نتمكن من الحصول على أي وصف مُرضٍ لـ " Cumhadh Craobh nan teud "، والتي تُترجم عادةً إلى "رثاء شجرة القيثارة"، أي شجرة الأوتار. يبدو لنا أن هذا تعبير شعري يُشير إلى الآلة نفسها، كما نقول نحن "كيس المزامير". [ 54 ] تظهر هذه المقطوعة في مخطوطة كامبل كانتايريشد باسم "رثاء ماكلويد". [ 55 ] [ 56 ]

نُشر لحنٌ مشابهٌ بواسطة أنغوس فريزر عام ١٨١٦ بعنوان " Cumha Craobh nan teud / رثاء شجرة القيثارة". [ ٥٧ ] يرى ويليام ماثيسون أن العنوان تحريفٌ لعبارة " Cumha crann nan teud " أو "رثاء مفتاح القيثارة". ويُعرّف مقطوعة البيبروش بأنها أغنية " Feill nan Crann " المنسوبة إلى أحد آخر شعراء القيثارة الاسكتلنديين ذوي الأوتار السلكية، روري دال موريسون ( حوالي ١٦٥٦ - حوالي ١٧١٤ )، المعروف أيضًا باسم رويدري دال ماك مويريتش ، والتي كتبها في سنواته الأخيرة كرثاءٍ ساخرٍ لتراجع قدرته الجنسية. [ ٥٨ ]

مع بدء انهيار نظام الرعاية والتقاليد الأرستقراطية الغيلية الاسكتلندية نتيجة للتغيرات السياسية والثقافية، وتزايد تأثير القيم والأعراف الثقافية الأوروبية والإنجليزية، تراجع دور قيثارة الكلارساش ذات الأوتار السلكية. وبحلول منتصف القرن السابع عشر، اختفت إلى حد كبير رعاية عازفي القيثارة المحترفين ذوي المكانة الرفيعة، على الرغم من وجود سجلات لعازفين مثل روري دال موريسون، الذين استمرت العائلات المرموقة في رعايتهم حتى أوائل القرن الثامن عشر. [ 59 ]

فيدل بيبروتش

من المرجح أن يكون ذخيرة موسيقى "سيول مور" قد انتقلت من القيثارة إلى الكمان الإيطالي الذي تم تطويره حديثًا في أواخر القرن السادس عشر، عندما بدأ عازفو الكمان الشعبي يحظون برعاية الطبقة الأرستقراطية، مما ساهم في دعم دور عازفي القيثارة. ويمكن العثور على دليل على هذه الرعاية المتزامنة في تقرير موثق أُرسل إلى لورد غرانت عام 1638، يُفصّل أن عازف الكمان جون هاي وعازف القيثارة التابعين له قد أصيبا في شجار. [ 60 ] وقد عززت عشيرة كامينغز من فروتشي المكانة الاجتماعية والثقافية المرموقة لعازفي الكمان الشعبي، حيث أصبحوا عازفي الكمان الوراثيين، ثم عازفي المزمار أيضًا، لدى لورد غرانت من أوائل القرن السابع عشر حتى أواخر القرن الثامن عشر. [ 61 ]

تطورت في هذه الفترة مجموعة مميزة من موسيقى "سيول مور" تُعرف باسم "فيدل بيبروش"، تتميز بألحانها وتنوعاتها الشكلية المشابهة لموسيقى "بيبروش" المزمار الاسكتلندي المعاصرة، ولكنها ليست بالضرورة مشتقة منها أو مقلدة لها، كما قد يوحي اسم "فيدل بيبروش". ومن المرجح أن يكون هذان الشكلان قد تطورا بالتوازي من مصدر مشترك في موسيقى القيثارة القديمة والأغاني الغيلية. [ 62 ]

تضمنت تقنيات أداء مقطوعة "بيبروش" للكمان استخدام النغمات المزدوجة، وأنماط العزف المختلفة، والزخارف المعقدة، وحرية الإيقاع التعبيرية. استخدم عازفو "بيبروش" ضبطًا بديلًا للأوتار لعزف هذه المقطوعات، مثل ضبط "AE a e" الذي أوصى به عازف الكمان والملحن جيمس أوزوالد. وقد نجا حوالي سبعة عشر مقطوعة من "بيبروش" للكمان في مخطوطات ومنشورات مختلفة من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، جمعها والتر مكفارلان، [ 63 ] ودانيال داو ، [ 44 ] وجيمس أوزوالد، [ 64 ] وغيرهم. تشمل مقطوعات الكمان البارزة مقطوعات من المحتمل أنها نُسخت من ذخيرة القيثارة ذات الأوتار السلكية مثل " Cumha Iarla Wigton /Lament for the Earl of Wigton" [ 65 ] و " Cumh Easpuic Earra-ghaoidheal /Lament for the Bishop of Argyll" [ 66 ] ومقطوعات للكمان ضمن شكل البيبروش مثل " Marsail Lochinalie " [ 67 ] و "Mackintosh's Lament". [ 68 ] وقد بدأ هذا النسب الموسيقي في التراجع في نفس الوقت الذي تم فيه توثيق ذخيرة الكمان في مخطوطات أواخر القرن الثامن عشر، وبلغ ذروته في المراثي التي ألفها ولعازف الكمان والملحن الاسكتلندي نيل جو (1727-1807).

ظهور مزمار القربة (بيبروش)

يُعتقد أن ذخيرة وممارسات عزف القيثارة الغيلية الاسكتلندية الأرستقراطية ( ceòl mór) بدأت بالانتقال من القيثارة إلى المزمار في القرن السادس عشر. [ 69 ] [ 70 ] تشير إحدى الروايات في شمال جزيرة يويست إلى أن أول فرد من عائلة ماكريمون كان عازف قيثارة. [ 71 ] وأكد آل ماكريمون أنهم تلقوا تدريبهم الأول في مدرسة في أيرلندا. [ 72 ] ويروي ألكسندر نيكلسون (مواليد 1844) في كتابه " تاريخ سكاي" الذي نُشر لأول مرة عام 1930، روايةً مفادها أن آل ماكريمون كانوا "عازفين ماهرين على القيثارة، وربما كانوا مؤلفين لموسيقاها، قبل أن يبدأوا في العزف على الآلة الأخرى الأكثر رومانسية". [ 73 ]

برز عدد من الموسيقيين خلال الفترة الممتدة من القرن السابع عشر إلى القرن الثامن عشر، ممن برعوا في العزف على آلات موسيقية متعددة، وشكّلوا جسراً محتملاً بين آلة القيثارة وآلات الكمان والمزمار. كان رونالد ماكدونالد من مورار (1662-1741)، المعروف باللغة الغيلية باسم راغنال ماك أيلين أويغ ، عازفاً أرستقراطياً على آلة القيثارة ذات الأوتار السلكية، وعازف كمان، وعازف مزمار، وملحناً، وقد خُلّد ذكره في مقطوعة "رثاء رونالد ماكدونالد من مورار". هو الملحن المشهور لعدد من مقطوعات البيبروخ المرموقة، بما في ذلك " An Tarbh BreacDearg / الثور الأحمر المرقط" [ 74 ] [ 75 ] و " A Bhoalaich / رثاء مقصود" [ 76 ]، والتي نُشرت أيضًا في كتاب أنجوس ماكاي بعنوان " A Bhoilich / التباهي" [ 77 ] و" Glas Mheur " التي ترجمها ماكاي إلى "قفل الإصبع" [ 78 ] . تحمل هذه المقطوعة عنوان " Glass Mhoier " في كتاب كامبل كانتيريشد [ 79 ] [ 80 ] .

يوجد مقطوعتان موسيقيتان أخريان في مخطوطة كامبل كانتايريتش بعنوانين متشابهين هما " A Glase " [ 81 ] [ 82 ] و"A Glass" [ 83 ] [ 84 ] . يُعدّ مصطلح "Glas" أيضًا مصطلحًا أساسيًا في تقاليد القيثارة السلكية الأيرلندية، كما دوّنه إدوارد بانتينغ عن عازفي قيثارة مثل دينيس أوهامبسي، الذي كان من آخر الموسيقيين الذين ما زالوا يعزفون المقطوعات الغيلية التقليدية في أواخر القرن الثامن عشر [ 85 ] . يستخدم بانتينغ مصطلح "glass" كبديل لمصطلح "gléis" فيما يتعلق بالضبط [ 86 ] . كما يذكر مصطلح "glas" كتقنية أصابع محددة، والتي يترجمها إلى "وصل"، وهو تشبيه لكلمة "قفل". ويصفها بأنها "نغمات مزدوجة، وأوتار، وما إلى ذلك" لليد اليسرى (الصوت العالي) [ 87 ] واليد اليمنى (الصوت المنخفض) [ 88 ] [ 89 ] .

كان ويليام ماكمورتشي ( حوالي 1700 - حوالي 1778 ) من كينتاير شاعرًا بارزًا، وعازفًا على القيثارة والناي، ويُقال إنه كان يعمل لدى ماكدونالد من لارج في عام 1745. [ 90 ] في مراسلات تتعلق بمجموعة ماكمورتشي من الشعر الغالي التي أُحيلت إلى جمعية المرتفعات، علّق دنكان ستيوارت من غلينباكي، أمين خزينة أرجيل في كينتاير، قائلًا: "قام ويليام، الأخ الأكبر (الأخوان ماكمورتشي)، وهو عبقري فذ، بتلحين جميع ألحان الناي والعديد من ألحان المرتفعات". لذا، يُحتمل أن يكون ماكمورتشي أحد أبرز من قاموا بتلحين ألحان الناي. [ 91 ]

الصعود الثقافي لآلة المزمار الاسكتلندي (بيبروش)

تم توثيق صعود مزمار القربة والتحول المقابل بعيدًا عن القيثارة والتقاليد المرتبطة بها في الشعر الباردي بازدراء مواجه في أغنية الذم الساخرة " Seanchas Sloinnidh na Piob o thùs / تاريخ المزمار من البداية" ( ج. 1600 ) بقلم نيال مور ماكموريش ( ج. 1550 - 1630)، شاعر القرن العشرين. ماكدونالدز أوف كلانرانالد:

"إن مزمار جون ماك آرثر الصاخب، يشبه مالك الحزين المريض، المليء باللعاب، طويل الأطراف وصاخب، بصدر مصاب كصدر طائر الكروان الرمادي. أما مزمار دونالد، فهو من بين موسيقى العالم، آلة بالية، مسيئة للجماهير، ترسل لعابها من خلال كيسها المتعفن، لقد كان طوفانًا قذرًا ومثيرًا للاشمئزاز..." [ 92 ]

يمكن أن يتناقض هذا مع الاحتفال بجمعيات المحاربين البطولية لموسيقى القربة على حساب القيثارة والكمان من قبل شاعر كلانرانالد اللاحق Alasdair mac Mhaighstir Alasdair ( ج. 1695 - 1770) في أغنية " Moladh air Piob-Mhor Mhic Cruimein / في مديح MacCrimmons Pipes":

"إن صيحة عازفك تُبهج، مُتنهدًا بتنوعاتك الجريئة. عبر كل مقياس حيوي؛ نغمة الحرب عازمة على التمزيق، أصابع بيضاء ماهرة تدق، لتقطع النخاع والعضلات، مع صرختك الحادة المدوية... لقد أهنتَ القيثارة، مثل نغمة كمان غير مضبوطة، ألحان باهتة للفتيات، وللرجال الذين شاخوا وانتهى أمرهم: من الأفضل أن يكون نفخك الحاد، من نطاق شجاع ومبهج، يُثير الرجال إلى المعركة المدمرة..." [ 93 ]

احتفت قصائد الشعراء تقليديًا بالقيثارة الكلارساخ ولم تذكر المزمار الاسكتلندي. [ 94 ] يرى هيو تشيب أن المزمار الاسكتلندي اكتسب شعبيةً وشهرةً نتيجةً للحاجة إلى آلة موسيقية حربية في فترة تزايدت فيها المعارك. [ 95 ] أُدمج المزمار الاسكتلندي في هياكل الرعاية الثقافية الأرستقراطية القائمة والتقدير الجمالي في منتصف القرن السابع عشر، وأصبح الآلة الرئيسية في موسيقى "سيول مور" ، مستحوذًا على الدور الثقافي والموسيقي الرفيع للقيثارة ومستبدلًا إياه. [ 96 ]

يتجلى ذلك في الرعاية المقدمة لسلسلة من الشعراء الوراثيين، وعازفي القيثارة، ثم عازفي المزمار، الذين احتفظت بهم عائلات العشائر البارزة، بما في ذلك سلالات عازفي المزمار مثل عائلة ماكريمون، عازفي المزمار لدى عائلة ماكلويد من دونفيجان، وعائلة ماك آرثر، عازفي المزمار لدى عائلة ماكدونالد من سليت. ويشير تشيب إلى روايات عن كلية ماك آرثر لتعليم العزف على المزمار في موسيقى سيول مور باعتبارها استمرارًا لنموذج شعري أيرلندي سابق. [ 97 ]

مزمار القربة الحديث (أوائل القرن التاسع عشر - الحاضر)

بقاء وإحياء آلة المزمار الاسكتلندي (بيبروش)

في أعقاب معركة كولودين عام 1746، انهار النظام الثقافي الغالي القديم تقريبًا. استمر عازفو المزمار في عزف آلة البيبروش، لكن مع تراجع الدعم والمكانة، واعتُبرت هذه الآلة في حالة انحدار. بدأت عملية إحياء البيبروش الحديثة على يد جمعية هايلاند في لندن التي تأسست حديثًا . موّلت الجمعية مسابقات سنوية، أُقيمت أولها في محفل فالكيرك الماسوني عام 1781. على مدار القرن التاسع عشر، ومع انفتاح شبكة المواصلات داخل المرتفعات، ولا سيما السكك الحديدية، ظهرت منافسة بين المسابقات، حيث أُقيمت أبرز مسابقتين في إنفرنيس وأوبان ، وكانت الأولى امتدادًا مباشرًا لمسابقة فالكيرك الأولى.

جُمعت ذخيرة موسيقى البيبروخ المنقولة شفهيًا ووُثِّقت في مجموعة متنوعة من المخطوطات، يعود تاريخ معظمها إلى أوائل القرن التاسع عشر. [ 98 ] كانت أولى المجموعات الشاملة هي تدوينات الكانتايريشد في مخطوطة كامبل كانتايريشد (1797 و1814) [ 99 ] ومخطوطة نيل ماكلويد جيستو كانتايريشد (1828) التي جُمعت من جون ماكريمون قبل وفاته عام 1822. [ 100 ] وثّقت سلسلة من المخطوطات في أوائل القرن التاسع عشر موسيقى البيبروخ في تدوين المدرج الموسيقي، بما في ذلك مخطوطة هاناي - ماكوسلان ( حوالي 1815 )، [ 101 ] وهي مصدر أساسي لمخطوطة دونالد ماكدونالد (1820)، [ 102 ] ومخطوطة جون ماكجريجور/أنجوس ماك آرثر (1820)، [ 103 ] ومخطوطة دونالد ماكدونالد الابن. [ 104 ] ومخطوطة جون ماكاي ( 1840). [ 105 ]

وثّق كتاب أنجوس ماكاي، "مجموعة من موسيقى البيوبيريتش القديمة أو موسيقى مزمار المرتفعات" ، الذي نُشر عام 1838، ذخيرة البيبروخ وقدّمها في تدوين موسيقي مع تعليقات إضافية من عالم الآثار جيمس لوغان. [ 106 ] بسّط ماكاي العديد من مؤلفات البيبروخ، وحذف الزخارف المعقدة وعدم التناظر التي كانت واضحة في توثيق نفس المؤلفات المنشورة في مخطوطات سابقة مثل مخطوطة كامبل كانتايريشد . [ 107 ] كما حدّد إيقاعات منتظمة وحسّست ونظّمت موسيقى كانت تُؤدّى تقليديًا بتفسير إيقاعي معبر للعبارات الموسيقية وديناميكياتها. [ 108 ] أصبحت نسخة ماكاي المُعدّلة من البيبروخ، والمدوّنة على المدرج الموسيقي، المرجع الموثوق لإحياء البيبروخ في القرنين التاسع عشر والعشرين، وأثّرت بشكل كبير على أداء البيبروخ الحديث اللاحق. [ 109 ]

في عام 1903، تأسست جمعية بيوبيريتش بهدف تسجيل مجموعة ألحان المزمار الموجودة، وجمع النسخ المختلفة، ونشر طبعة مرجعية. ومنذ ذلك الحين، أصبحت هذه الألحان المعيارية الأساس الذي يُحكم به على متسابقي موسيقى سيول مور في مختلف ألعاب المرتفعات ، حيث تتولى الجمعية نفسها تعيين حكام العزف على المزمار.

شكك عازفو المزمار وباحثون مثل آلان ماكدونالد، وبارنابي براون، وويليام دونالدسون في تعديل الألحان التي نُشرت في كتب جمعية بيوبيريتش. [ 110 ] [ 111 ] [ 112 ] ويبدو أن العديد من المقطوعات الموسيقية قد عُدّلت وشُوّهت لتتوافق، دون داعٍ، مع هياكل لحنية مُعترف بها. [ 113 ] [ 114 ] وقد سهّل توحيد ألحان المزمار المدونة عملية التحكيم في المسابقات على حساب التعقيد والجمال الموسيقي لهذا الفن الموسيقي الذي تناقلته الأجيال من معلم إلى تلميذ عبر النقل الشفهي للمقطوعات والتقنيات.

يمكن العثور على توثيق مستقل لهذا التقليد من النقل الشفهي في مخطوطات الكانتايريشد، وهي نسخ صوتية مُنشدة للموسيقى تسبق النوتات الموسيقية المعيارية التي أقرتها جمعية بيوبيريتشد ، والتي تم تطبيقها من خلال معايير تحكيم محددة للمسابقات. وقد أتاح موقع شبكة بيبروتش الإلكتروني مجموعة من مخطوطات الكانتايريشد هذه عبر الإنترنت كمورد للمقارنة. [ 115 ] [ 116 ]

يُقال إن هناك مجلدًا ثالثًا مفقودًا من مخطوطات كامبل الكانتاريتشية يعود تاريخه إلى أواخر القرن الثامن عشر. فُقد المجلدان الأولان أيضًا عام ١٨١٦، لكنهما عُثر عليهما مجددًا عام ١٩٠٧ بحوزة آن كامبل، وهي من أحفاد كولن كامبل. وقد أطلق رودريك كانون وبيتر مكاليستر مؤخرًا حملةً عامةً للبحث عن أي أقارب على قيد الحياة لكامبل أو أي جهات أخرى ربما تكون قد حصلت على الوثيقة دون إدراك أهميتها التاريخية والموسيقية. [ ١١٧ ]

سلاسل الأداء

لا يزال التناقل الشفهي لآلة البيبروش قائماً كتقليد حيّ عبر أجيال متنوعة من المعلمين والتلاميذ، ويمكن تتبعه إلى أقدم الروايات عن هذا الفن. وقد تطورت أساليب مميزة في الأداء والتفسير عبر أجيال مختلفة من عزف البيبروش وتعليمه، ومن أبرزها أسلوب كاميرون، الذي يتميز بنغماته الأكثر سلاسة، وأسلوب ماكفرسون، الذي يتميز بنغماته الأكثر اختصاراً. [ 118 ]

تقدم تسجيلات الممارسين المشهورين مثل روبرت ريد، [ 119 ] وهو أحد أبرز مؤيدي أسلوب كاميرون، ودونالد ماكفرسون [ 120 ] توثيقًا مثاليًا لتقاليد الأداء هذه.

كما نجت سلالات بديلة في بيئات غير متوقعة. فقد نقل سيمون فريزر (1845-1934)، الذي هاجرت عائلته إلى ملبورن، أستراليا في القرن التاسع عشر، مجموعة مميزة من مقطوعات البيبروخ عبر نظام الكانتيريشد ، والتدوين الموسيقي، وتدريب الطلاب. وتسبق هذه المقطوعات المزخرفة والغنية بالموسيقى توحيد الموسيقى من قبل جمعية البيبروخ. وقد وثّق عازف المزمار الدكتور باري أورم، المقيم في ملبورن، والذي تدرب في سلالة تعود إلى سيمون فريزر، هذه المجموعة الموازية التي تضم حوالي 140 مقطوعة بيبروخ من خلال منشورات تعليمية، [ 121 ] [ 122 ] [ 123 ] وسلسلة من ستة مجلدات من التسجيلات الأرشيفية لمقطوعات سيمون فريزر، [ 124 ] [ 125 ] وفيديو DVD يوضح تقنيات الأداء التي نقلها معلمه هيو فريزر، ابن سيمون فريزر، إلى أورم.

كان جيه دي روس وات عازف مزمار اسكتلندي المولد ومقيمًا في جنوب إفريقيا ، وقد نشر أيضًا عددًا قليلًا من مقطوعات المزمار المميزة المستوحاة من سيمون فريزر. وتأثرت مؤلفات وات الخاصة بالمزمار بأسلوب سيمون فريزر في عزف المزمار. [ 126 ]

إحياء ceòl mór المعاصر

بحث قائم على الأداء في مجال البيبروش

يجري عازفو مزمار مبتكرون، مثل بارنابي براون وآلان ماكدونالد، أبحاثًا عمليةً قائمةً على الممارسة ومستندةً إلى التاريخ في مجال موسيقى البيبروش. وقد بحث براون في موسيقى البيبروش الموثقة في المخطوطات التاريخية، مع التركيز بشكل خاص على مخطوطة كامبل كانتايريشد . وأعاد إحياء وتسجيل مقطوعات بيبروش أقل شهرة، مثل "هيومترا هينترا" و"هيهورودو هيهارارا" من مخطوطة كامبل كانتايريشد ، والتي لم تُعزف علنًا منذ مئات السنين، ويعزفها على نسخ طبق الأصل من مزمار القربة القديم من تلك الفترة. [ 127 ] وقد أتاح تحليله لموسيقى البيبروش كانتايريشد، والزخرفة، وتقنيات الأداء كمورد إلكتروني مع عروض صوتية مسجلة. [ 128 ] ويعمل براون حاليًا على تأليف وتسجيل أعمال جديدة من موسيقى البيبروش والتقاليد الموسيقية ذات الصلة، مستلهمًا من هذا البحث. [ 129 ] تعاون بارنابي براون مع عازف القيثارة بيل تايلور وعازفة الكمان كلير سالامان في تسجيل مقطوعة موسيقية على مزمار القربة (بيبروش) تم ترتيبها للقيثارة السلكية كلارساش، والقيثارة، وكمان هاردانجر، وهوردي جوردي، وفييل، وفلوت العظام، ومزمار القربة، وغناء كانتيريتش، وقد صدرت في عام 2016. [ 130 ]

آلان ماكدونالد عازف مزمار فائز في المسابقات، وقد بحث في العلاقة بين الأغنية الغيلية واللحن الرئيسي أو الأساس الموسيقي لـ"بيبروش" كوسيلة لإثراء التفسير الإيقاعي والموسيقي لأداء هذا النوع من موسيقى المزمار. [ 110 ] وقد بحث وسجل موسيقى "بيبروش" و"كانتايريشد" في ألبومه الأخير "داستيروم " [ 131 ] الذي يعيد إحياء وتفسير أعمال موسيقية "نقحت" وحذفت من قبل أنغوس ماكاي ومحرري "بي إس" اللاحقين. وتستند عروضه في هذا التسجيل إلى مصادر مخطوطة قديمة مثل "كانتايريشد" لكولين كامبل ( 1797 و1814) التي سبقت نسخ ماكاي المعيارية. [ 132 ]

يُعدّ آلان ماكدونالد ملحنًا بارزًا لأعمال المزمار الحديثة، مثل " نا-ه-إيلثيريش" ، وهي مرثية مؤثرة لمن عانوا من التطهير العرقي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، والتي كُلّف بتأليفها لسلسلة بي بي سي التي تحمل الاسم نفسه. [ 133 ] كما قام بتأليف تنويعات مرتجلة على المزمار للأغنية الاسكتلندية القديمة " دول دان تايغ بهوان ليت (الذهاب إلى المسكن الأبدي معك)"، مُحييًا بذلك ممارسة تأليفية مفقودة وُصفت في روايات قديمة. [ 134 ] تشمل تسجيلاته تعاونات مع موسيقيين من خارج مجال المزمار، ممن يبحثون ويعزفون موسيقى "سيول مور" والتقاليد الموسيقية ذات الصلة على آلات أخرى، ومن أبرزهم عازفة الكمان الشهيرة بوني رايدوت، [ 135 ] والمغنية الغيلية مارغريت ستيوارت، [ 136 ] وعازف القيثارة الغيلية خافيير ساينز. [ 131 ]

ظهرت مؤخرًا مجموعة متنوعة من حفلات عزف المزمار البريطاني (البيبروش) كبديلٍ عن نظام المسابقات التقليدي والمحدود. نظم عازف المزمار البريتوني باتريك مولارد أولى حفلات البيبروش في بريست وباريس عام ١٩٩٢. [ ١٣٧ ] واستضاف مركز غلاسكو للعزف على المزمار، الذي تأسس حديثًا، سلسلة من حفلات البيبروش الموسيقية بين عامي ١٩٩٦ و١٩٩٨، والتي تم توثيقها في سلسلة من التسجيلات الحية. [ ١٣٨ ]

أشرف آلان ماكدونالد وإيان ماكينيس على تنظيم أولى حفلات موسيقى البيبروخ المخصصة في مهرجان إدنبرة للفنون عام ١٩٩٩، ضمن سلسلة من تسع حفلات موسيقية، شملت عروضًا قدمها آلان ماكدونالد، وويليام ماكالوم، ورودريك ماكلويد، وروبرت والاس، وبارنابي براون، الذي قدم العرض الأول لاثنين من مقطوعات كامبل كانتايريشد للبيبروخ. وقد وثّق ألبوم مباشر بعنوان " Ceol na Pioba (موسيقى المزامير) - حفل موسيقي للبيبروخ" هذه العروض. [ ١٣٩ ] [ ١٤٠ ] وفي مهرجان إدنبرة عام ٢٠٠٤، نظم ماكدونالد سلسلة "من خطوط المعركة إلى خطوط البار" لعروض موسيقى البيبروخ الحربية على آلات التشيلو (نيل جونستون)، والفيولا، والفلوت، والكمان، والكلارساش ذي الأوتار السلكية (كارين مارشالساي)، والبيانو (جيمس روس)، والمزامير الصغيرة والكبيرة، مصحوبة بأغانٍ غيلية.

يُعدّ كلٌّ من ماثيو ويلش وروبنسون ماكليلان ملحنين صاعدين قدّما حفلاً موسيقياً في جامعة ييل عام 2007، حيث عزف ويلش مقطوعة "بيبروش" من القرن السابع عشر على مزمار القربة، بالإضافة إلى أعمال جديدة مستوحاة من "البيبروش" لرباعي وتري وأرغن، من تأليف ويلش وماكليلان على التوالي. [ 141 ]

أنشأت جامعة كارنيجي ميلون في بيتسبرغ، بنسلفانيا (الولايات المتحدة الأمريكية) أول درجة علمية في العزف على المزمار الاسكتلندي، وهي بكالوريوس الفنون الجميلة في الأداء الموسيقي (المزمار الاسكتلندي). وبدأت الأكاديمية الملكية الاسكتلندية للموسيقى والدراما برنامجًا دراسيًا موسيقيًا مماثلًا بالتعاون مع المركز الوطني للعزف على المزمار الاسكتلندي. [ 142 ] وقد استضافت هذه الأكاديمية سلسلة من الحفلات الموسيقية التي شارك فيها بارنابي براون عام 2010، حيث عزف مقطوعة "معركة يائسة" (Desperate Battle) المُعدّة خصيصًا للمزمار الثلاثي أو الكويسل . [ 143 ]

تأسس موقع شبكة بيبروخ الإلكتروني مؤخرًا لدعم إحياء أداء آلة البيبروخ التاريخي من خلال تبادل الدراسات والأبحاث القائمة على الممارسة. يوفر الموقع مجانًا مصدرًا شاملًا لمخطوطات مبكرة غير منشورة إلى حد كبير، تتضمن تدوينًا موسيقيًا لآلة البيبروخ وألحانًا من أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. [ 144 ]

إحياء موسيقى سيول مور

يجري إجراء مجموعة موازية من الأبحاث القائمة على الممارسة من قبل عازفي القيثارة الغيلية ذات الأوتار السلكية الذين يقومون بنسخ ذخيرة موسيقى ceòl mór إلى أصولها المزعومة للقيثارة من خلال مؤلفات pibroch من مصادر المخطوطات المبكرة، ولا سيما مخطوطة Campbell Canntaireachd ومن مؤلفات pibroch للكمان التي وثقها دانيال داو وآخرون.

كان عازف القيثارة المانكسي تشارلز غارد أول من سجل توزيعات موسيقية لألحان مزمار القربة (بيبروش) التي عُزفت على قيثارة كلارساش ذات الأوتار السلكية عام 1977. [ 145 ] وفي العام التالي ، سجلت عازفة القيثارة الاسكتلندية أليسون كينيرد مقطوعات موسيقية مُعاد إحياؤها من موسيقى سيول مور (ceòl mór) ذات صلة بالبيبروش على القيثارة، إلى جانب أنواع أخرى من موسيقى القيثارة الاسكتلندية القديمة مثل موسيقى بورتس. في تسجيلاتها المبكرة، عزفت هذه الموسيقى على قيثارة حديثة ذات رافعات، [ 146 ] [ 147 ] كما سجلت مقطوعات موسيقية ذات صلة بموسيقى سيول مور مع آن هيمان التي تعزف على نسخة طبق الأصل من قيثارة كلارساش الأيرلندية القديمة ذات الأوتار السلكية. [ 148 ] وقد قدمت كينيرد مؤخرًا أيضًا عروضًا موسيقية وسجلت مقطوعات سيول مور مُعاد إحياؤها على نسخة طبق الأصل من قيثارة كلارساش الاسكتلندية القديمة ذات الأوتار السلكية. [ 149 ]

بدأ عازف القيثارة البريتوني المخضرم آلان ستيفيل العزف والتسجيل على القيثارة السلكية التي تم إحياؤها بأوتار برونزية في أوائل الستينيات. وتضمنت تسجيلاته ترتيبات لثلاث مقطوعات موسيقية من نوع "بيبروش أورلار" على مزمار القربة، والتي تم عزفها على القيثارة السلكية، والتي صدرت عام 1985. [ 150 ]

هناك مجتمع متنامٍ من عازفي القيثارة الذين يؤدون الموسيقى الاسكتلندية والأيرلندية القديمة على نسخ طبق الأصل من قيثارات كلارساش القديمة، المزودة بأوتار من النحاس الأصفر والبرونز والفضة، وبشكل متزايد بأوتار ذهبية ثمينة للباس، استنادًا إلى بحث تاريخي وتطبيقي أجرته آن وتشارلي هيمان وسيمون تشادويك. [ 151 ]

قاد هيمان إحياء تقنيات العزف على القيثارة السلكية باستخدام أظافر الأصابع الحادة، وهي التقنيات التي وثّقها إدوارد بانتينغ في أواخر القرن الثامن عشر، انطلاقًا من عزف دينيس أوهامبسي، أحد آخر عازفي القيثارة السلكية الأيرلنديين التقليديين. يُتيح الرنين المستمر للقيثارة السلكية (كلارساك) إمكانية إحداث تأثيرات زخرفية معقدة من خلال تقنيات الضرب والكتم المختلفة. [ 152 ]

سجّل هيمان مقطوعات موسيقية من نوع "بيبروش" منقولة من مخطوطات قديمة مثل مخطوطة كامبل "كانتايريشد "، في ترتيبات تستخدم تأثيرات طنينية متحركة على الأوتار السلكية الرنانة، معيدًا بذلك هندسة التحول إلى نغمات طنينية ثابتة كان سيحدث في حالة استيلاء آلة المزمار على موسيقى القيثارة. [ 153 ] [ 154 ]

فيولين مايور عازفة قيثارة بريتونية ذات أوتار سلكية، أتقنت الترانيم والتراتيل. وقد سجلت مقطوعات موسيقية مكتوبة من نوع "بيبروش" بالإضافة إلى ذخيرة موسيقية بريتونية مُعاد إحياؤها للقيثارة، مثل الأناشيد الشعرية في العصور الوسطى. [ 155 ]

كارين مارشالساي عازفة قيثارة اسكتلندية، شاركت آلان ماكدونالد في سلسلة حفلاته الموسيقية "من خطوط المعركة إلى خطوط البار" ضمن مهرجان إدنبرة الدولي عام 2004، حيث عزفت مقطوعة "معركة جسر بيرث" وغيرها من مقطوعات البيبروخ على آلة الكلارساخ الوترية. كما عزفت مقطوعات البيبروخ على الكلارساخ الوترية وموسيقى من أعمال روبرت أب هو على قيثارة براي في حفل "سيول نا بيوبا" الذي أقامه المركز الوطني للموسيقى الاسكتلندية عام 2013. وفي وقت لاحق، سجلت مقطوعة "معركة جسر بيرث" في ألبوم منفرد صدر عام 2019. [ 156 ]

سيمون تشادويك عازف قيثارة وباحث، أسس موقع Early Gaelic Harp Info الإلكتروني ، وهو مصدر شامل على الإنترنت حول إحياء ذخيرة قيثارة الكلارساش ذات الأوتار السلكية وتقنيات العزف عليها. وقد سجّل مقطوعات موسيقية منقولة من نوع بيبروش، وبيبروش الكمان، وموسيقى سيول مور الأيرلندية من العصور الوسطى ، معزوفة على نسخة طبق الأصل من قيثارة كلارساش اسكتلندية قديمة من عهد الملكة ماري، ذات أوتار من النحاس والفضة والذهب. [ 157 ] [ 158 ] كما سجّل ألبومًا مخصصًا لمقطوعات بيبروش المنسوبة إلى الملحن راغنال ماك أيلين أويغ (1662-1741)، معزوفة على قيثارة سلكية، صدر عام 2013. [ 159 ] وأتاح أيضًا مجموعة من العروض الحية لمقطوعات بيبروش وموسيقى سيول مور الأيرلندية القديمة على قيثارة سلكية عبر الإنترنت على يوتيوب . [ 160 ] قدم سايمون تشادويك عرضًا تقديميًا عن Harp Ceol Mor في مؤتمر جمعية Piobaireachd في عام 2016 والذي تضمن عروض Burns March وCaniad San Silin وترتيبه لقيثارة Clarsach السلكية من مزمار القربة pibroch A Bhòilich /The Vaunting من تأليف Raghnall Mac Ailein Òig. [ 161 ]

كريس كاسويل عازف متعدد الآلات، يعزف على القيثارة ذات الأوتار السلكية، وصانعها، كما أنه عازف فلوت ومزمار، درس العزف على القيثارة مع أليسون كينيرد، وعلى المزمار مع دونالد ماكفيرسون ودونالد شو رامزي. بدأ عزف مقطوعة "بيبروش" على القيثارة عام 1973، وقام بتدوين وتسجيل مقطوعة "رثاء كاتريونا (كاثرين)" التي عُزفت على قيثارة ذات أوتار برونزية. [ 162 ]

بريندان رينغ عازف متعدد الآلات، بطل أيرلندا في العزف على المزمار، وصانع مزمار، وعازف صافرة منخفضة، وعازف قيثارة سلكية. سجّل مقطوعات موسيقية من نوع "بيبروش" مُعدّة خصيصًا للقيثارة السلكية، إلى جانب مقطوعات موسيقية أيرلندية مُعاد إحياؤها للقيثارة، ومؤلفات أصلية، عُزفت على نسخة طبق الأصل من قيثارة "كليرسياش" التابعة لكلية ترينيتي، بأوتار من النحاس والفضة والذهب، والتي صدرت عام ٢٠١٤. [ ١٦٣ ] وقد أتاح عروضًا حية لمقطوعات "بيبروش" وموسيقى أيرلندية قديمة على القيثارة السلكية عبر الإنترنت من خلال مقاطع فيديو على موقع يوتيوب. [ ١٦٤ ] كما يقوم جيل واعد من عازفي القيثارة السلكية والباحثين بنشر نسخ من مقطوعات "بيبروش" التي عُزفت على القيثارة عبر موقع يوتيوب. [ ١٦٥ ]

Bill Taylor is a Scottish and Welsh early harp scholar and performer who has collaborated with pibroch piper Barnaby Brown and violinist Clare Salaman on the recording of bagpipe pibroch arranged for the Clarsach wire harp, lyre, hardanger fiddle, hurdy-gurdy, vielle, bone flute, bagpipes and canntaireachd vocals, released in 2016.[166] Taylor and Brown have made available documentation of their collaborative research on the arrangements of bagpipe pibroch for wire strung Clarsach via the alt-pibroch website.[167]

Fiddle pibroch revival

Virtuoso violinist and Scottish fiddler Edna Arthur was one of the first musicians to revive fiddle pibroch in performances and recordings with cellist David Johnson in the McGibbon Ensemble.[168] Violinists such as Rachel Barton Pine and Bonnie Rideout are continuing this revival of the performance of fiddle pibroch repertoire on the violin, viola and cello with outcomes that are notable for their expressive musicality. Pine is a classically trained violinist who has recorded music by late 19th-century composers such as Max Bruch and Alexander "Pibroch" MacKenzie that incorporated Scottish fiddle repertoire into extended classical works.[169] Granville Bantock is another classical composer who drew on pibroch, reworking "MacIntosh's Lament" for the composition "Pibroch, a Highland Lament for cello and harp" (1917).[170] Pine's live repertoire includes revived fiddle pibroch compositions such as "MacIntosh's Lament"[171] and "Pibroch."[172]

Bonnie Rideout is a fiddler who has researched and revived fiddle pibroch repertoire and performance techniques. A number of her recordings feature extended fiddle pibrochs such as "MacIntosh's Lament"[173][174] and "Marsail Lochinalie."[175] Rideout and early Gaelic and Welsh harper and scholar Bill Taylor have recorded an arrangement of the early Scottish air "Minstrel of MacDonald" with newly composed pibroch variations.[176] Rideout was commissioned to compose and record a new extended work in the fiddle pibroch form entitled "Kindred Spirits."[177] Scottish violinist Ian Hardie was also commissioned to compose and record the new extended fiddle pibroch "The Highlands of Nairnshire."[178]

بدأت رايدآوت بإصدار سلسلة من التسجيلات المخصصة لموسيقى البيبروش للكمان، من إنتاج معلمها جون بورسر. يضم ألبوم "موسيقى البيبروش الاسكتلندية، المجلد الأول" تعاونات مع عازف مزمار القربة والباحث آلان ماكدونالد، وآلان جاكسون على القيثارة ذات الأوتار المعوية، وكريس نورمان على الفلوت الباروكي. [ 179 ]

يؤدي رايدآوت مقطوعة "معركة هارلو" المبكرة للقيثارة والكمان، ومقطوعة "معركة الطيور" المشابهة لها على مزمار القربة، وذلك في ألبوم " هارلو 1411-2011 " من إنتاج جون بورسر . [ 180 ] وقد قدم رايدآوت "معركة هارلو" لأول مرة في سلسلة " موسيقى اسكتلندا" الإذاعية على بي بي سي ، والتي قدمها جون بورسر، [ 181 ] إلى جانب مقطوعة "رثاء إيرل ويغتاون" للقيثارة والكمان. [ 182 ] يضم ألبوم "هارلو" نخبة من أبرز مُحيي موسيقى "سيل مور"، بمن فيهم عازفا مزمار القربة آلان ماكدونالد وبارنابي براون، وعازف العود الاسكتلندي رون ماكفارلين، وعازف الفلوت كريس نورمان، وعازف القيثارة الغالية والويلزية بيل تايلور.

صدر ألبوم بوني رايدآوت "موسيقى الكمان الاسكتلندية، الجزء الثاني"، من إنتاج جون بورسر، عام ٢٠١٢. ويضم الألبوم عازفة الكمان والفيولا رايدآوت، وآلان ماكدونالد على مزمار القربة الاسكتلندي، والمزمار الصغير، والغناء، وبارنابي براون على المزمار الثلاثي المُعاد إحياؤه ، وويليام جاكسون على قيثارة كلارساش، وماثيو بيل على البودران. ويتضمن الألبوم توزيعات موسيقية لمقطوعات الكمان التقليدية، بالإضافة إلى مقطوعتين جديدتين من تأليف رايدآوت على نمط مقطوعات الكمان. [ ١٨٣ ]

يُدمج عازف الكمان والملحن الاسكتلندي بول أندرسون مقطوعات الكمان المُعاد إحياؤها ومقطوعات المزمار المُعاد كتابتها في برنامجه الموسيقي الحي، والموثق على موقع يوتيوب، وقد ألّف العمل الجديد "رثاء لعائلة غوردون من نوك" على شكل مقطوعة الكمان. [ 184 ]

تعاونت عازفة الكمان متعددة الآلات كلير سالامان مع عازف القيثارة بيل تايلور وعازف مزمار القربة بارنابي براون في تسجيل مزمار القربة الذي تم ترتيبه لآلة الكمان هاردانجر وآلة الهوردي جوردي وآلة الفييل، والذي صدر في عام 2016. [ 185 ]

cerdd dant الويلزية في العصور الوسطى

يُوضع مفهوم "Ceòl mór" ضمن سياق ثقافي أوسع يعود للعصور الوسطى في الجزر البريطانية من خلال إحياء موسيقى " cerdd dant " الويلزية القديمة (موسيقى الآلات الوترية). [ 186 ] يُقدّم هذا النوع من الموسيقى الويلزية المتأثرة بالموسيقى الأيرلندية في العصور الوسطى سابقةً لموسيقى "pibroch" الاسكتلندية، باعتبارها موسيقى فنية أرستقراطية مطولة تُعزف على القيثارة، وتتميز بلحن رئيسي متكرر وتنوعات شكلية متقنة. [ 187 ] وقد وُثّقت ذخيرة موسيقى "Cerdd dant" الويلزية من أواخر العصور الوسطى في مخطوطات "ap Huw" في القرن السابع عشر على يد روبرت أب هو ، كنظام ثنائي لتدوين التابولاتشر. [ 188 ] [ 189 ]

بيل تايلور عازف قيثارة اسكتلندي وويلزي من أوائل من عزفوا على القيثارات، وهو يُجري أبحاثًا ويعيد بناء وتسجيل عروضٍ مميزة لموسيقى "سيرد دانت" القديمة على نسخ طبق الأصل من قيثارات رومانية تاريخية ذات أوتار معوية، وقيثارات "براي" من أواخر العصور الوسطى. [ 190 ] [ 191 ] وقد نشر تايلور موارد إلكترونية شاملة تُفصّل هذا البحث التطبيقي القائم على الأداء. [ 192 ] كما ناقش تايلور وعازف القيثارة الأيرلندي بول دولي، الذي يعزف على قيثارة ذات أوتار سلكية، موسيقى "أب هو" وقدّما عروضًا توضيحية لها في الفيلم الوثائقي الأخير الذي بثته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بعنوان " تاريخ القيثارة" . [ 193 ]

يدور جدلٌ حول تفسير الإشارات الواردة في المخطوطات الويلزية إلى دور قيثارات "براي" ذات الأوتار المصنوعة من أمعاء الحيوانات وشعر الخيل في أواخر العصور الوسطى. يرى تايلور أن هذه الآلات هي الآلات الأصلية لأداء موسيقى " سيرد دانت" . [ 194 ] يساهم هيمان وتشاتويك في مشروع بحثي لإعادة بناء قيثارة "براي" ويلزية قديمة ذات أوتار مصنوعة من شعر الخيل، ويختبران هذه النظرية من خلال التطبيق العملي. [ 195 ]

قادت قراءة بيتر غرينهيل للمخطوطات إلى استنتاجه بأن المقطوعات عُزفت على قيثارة ذات أوتار سلكية وأنها مقطوعات موسيقية آلية، مع أنه يُرجّح أن قسم "كليماو سيتغيرد" ربما استُخدم كمصاحبة شعرية. [ 196 ] ويُجادل بأن موسيقى "سيرد دانت" الآلية المبكرة كانت تُعزف في الأصل على قيثارة ذات أوتار سلكية عالية الرنين باستخدام تقنيات مماثلة لضرب الأوتار باستخدام المسامير الحادة وكتم الصوت، بالإضافة إلى الزخارف المستخدمة في موسيقى "سيول مور" الأيرلندية والاسكتلندية . [ 197 ]

أجرى بول دولي بحثًا وسجل ألبومًا مخصصًا لمقطوعات أب هو، معزوفة على نسخة طبق الأصل من قيثارة كلارساش الأيرلندية القديمة ذات الأوتار السلكية. [ 198 ] كما بحثت آن هيمان في مخطوطة أب هو، مع التركيز بشكل خاص على تفسير تدوين تقنيات العزف المشابهة لتقنيات قيثارة الأسلاك الأيرلندية التي دوّنها إدوارد بانتينغ في أواخر القرن الثامن عشر. [ 199 ] وقد سجلت مقطوعة " كانياد سان سيلين "، وهي إحدى أقدم المقطوعات في ذخيرة سيرد دانت ، على نسخة طبق الأصل من قيثارة كلارساش الأيرلندية القديمة ذات الأوتار السلكية. [ 200 ] كما يضم سيمون تشادويك هذه المقطوعة في برنامجه الحي، معزوفة على نسخة طبق الأصل من قيثارة كلارساش الاسكتلندية القديمة ذات الأوتار السلكية التي تعود إلى عهد الملكة ماري. [ 201 ]

حدد بارنابي براون خصائص ضبط القيثارة الويلزية، وبالتالي الأيرلندية في العصور الوسطى، المسجلة في مخطوطة أب هيو، والتي توجد أيضًا في ضبط مزمار القربة الاسكتلندي. [ 202 ] من المرجح أن يكون المصدر المشترك لتأثير هذه الممارسات الموسيقية المشتركة هو التقاليد الرسمية لموسيقى القيثارة الأيرلندية الغيلية ذات الأوتار السلكية، التي كانت شائعة بين النبلاء والمتدينين في العصور الوسطى.

Irish ceòl mór

يمكن العثور على مزيد من الدلائل حول السياق الثقافي الأوسع لموسيقى المزمار الاسكتلندي (بيبروش) في مجموعة صغيرة من المؤلفات الموسيقية ذات الصلة بأيرلندا. [ 203 ] يُشار إلى مقطوعة " Cumha a Chleirich "، التي تُترجم إلى "رثاء رجل الدين" وتُعرف باسم "رثاء الشاعر"، في مخطوطة كامبل كانتايريشد بأنها "إحدى مقطوعات البيوباريش الأيرلندية" . [ 204 ] تُقدم هذه المخطوطة توثيقًا محتملاً لمخزون موسيقى القيثارة الأيرلندية (ceòl mór) . وقد قامت آن هيمان مؤخرًا بنسخ هذه المقطوعة وأدائها وتسجيلها على نسخة طبق الأصل من قيثارة كليرسيش الأيرلندية القديمة ذات الأوتار السلكية. [ 205 ]

في مسابقة عزف المزمار الاسكتلندي التي نظمتها جمعية هايلاند بلندن في إدنبرة عام 1785، ورد اسم جون ماكفيرسون كعازف لمقطوعة " Piobrachd Ereanach an Irish Pibrach". [ 206 ] وتظهر مقطوعة مزمار اسكتلندي أخرى في مخطوطة أنجوس ماكاي، المجلد الأول، بعنوان " Spiocaereachd Iasgaich /Scarce of Fishing"، في مخطوطة دونالد ماكدونالد الابن السابقة (1826) بعنوان إيرلندي بامتياز هو "O'Kelly's Lament". [ 207 ]

تظهر المقطوعة الموسيقية الأيرلندية الشهيرة "مسيرة برايان بورو" [ 208 ] ، وهي مقطوعة قياسية للقيثارة ذات الأوتار السلكية، مع تنويعات على آلة البيبروش ومجموعة من العناوين في ذخيرة المزمار الاسكتلندي: فقد ذكر كل من أنغوس ماكاي والجنرال سي إس توماسون عنوانين لها هما " تاوم-بويلين نا كوينيم / جنون اللقاء" و"رثاء برايان أودوف"، وهو ما يتوافق مع عنوان كامبل كانتايريشد "رثاء برايان أودوف"؛ [ 209 ] ويدرج سيمون فريزر اللحن على أنه "رثاء للملك برايان القديم"؛ ويعطي نيل ماكلويد من كتاب جيستو للكانتايريشد عنوان " توميلين أوكونيشان لحن أيرلندي". [ 210 ]

في مهرجان ويليام كينيدي الدولي للأنابيب (2009)، الذي أقيم في أرماغ، أجرى بارنابي براون ورش عمل حول ترديد البيبروك الأيرلندي المرتبط بالبيبروش canntaireachd من مخطوطة كامبل كانتايريتشد . [ 211 ] ركزت ورش العمل الأيرلندية ceòl mór هذه بشكل خاص على النسخ التي تم الوصول إليها من "أحد Piobarich الأيرلنديين" المعروف أيضًا باسم "The Bard's Lament"، ومتغير البيبروش "Brian Boru's March" "Brian O'Duff's Lament/An Irish Lively Tune" والمعروف أيضًا باسم " Taom-boileinn na Coinneamh / جنون الاجتماع"، و" Ceann na" دروشايد بيج / نهاية الجسر الصغير،" [ 212 ] معركة بيبروك مرتبطة ببعثة إلى أيرلندا في عام 1594 قام بها جيش من إسلمان الاسكتلندي لدعم تمرد ريد هيو أودونيل ضد الملكة إليزابيث الأولى . [ 213 ] ترتبط مقطوعات المزمار "رثاء هيو"، [ 214 ] و "كلب صموئيل الأسود"، [ 215 ] أو "رثاء صموئيل"، و"رثاء إيرل أنترم"، [ 216 ] بهذا الصراع الأيرلندي. [ 213 ] يرى فرانك تيموني أن "رثاء إيرل أنترم" هي مقطوعة موسيقية أيرلندية أخرى محتملة للقيثارة ذات الأوتار السلكية. [ 203 ]

تُعدّ مقطوعة المزمار الاسكتلندي "رثاء دنكان ماكراي من كينتايل" نسخةً معدّلة من لحن القيثارة الأيرلندية " رويريد فا موردا / روري أو مور، ملك مسيرة ليكس"، الذي دوّنه إدوارد بانتينغ من ذخيرة عازفي القيثارة الأيرلنديين ذوي الأوتار السلكية في أواخر القرن الثامن عشر. [ 217 ] عزف آلان ماكدونالد وسجّل هاتين المقطوعتين الموسيقيتين المترابطتين كمقطوعة مزمار اسكتلندي، حيث استلهم من لحن القيثارة في تنقيحاته للتوزيعات القياسية للمقطوعة. [ 218 ] كما قدّم أيضًا توزيعًا موسيقيًا لهذه المقطوعة مع فرقة من الموسيقيين الأيرلنديين على آلات حديثة في الفيلم الوثائقي "جلسات المرتفعات" الذي أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) . [ 219 ]

المقطوعة الوحيدة في ذخيرة القيثارة الأيرلندية ذات الأوتار السلكية، والتي تشبه في بنيتها موسيقى "سيول مور" (ceòl mór) والموثقة بتنوعاتها الشكلية الكاملة، هي "مسيرة بيرنز" (Burns March)، التي دوّنها بانتينغ وأُعيد إحياؤها على القيثارة ذات الأوتار السلكية في تسجيلات تشارلز غارد [ 220 ] ، وغراين ييتس [ 221 ] ، ومؤخرًا سيمون تشادويك [ 222 ] . وقد بقيت هذه المقطوعة التي تعود للعصور الوسطى ضمن ذخيرة الموسيقى الأيرلندية كلحن تدريبي لطلاب القيثارة ذات الأوتار السلكية، مما وفر وسيلة لإتقان تقنيات الأداء الزخرفية المميزة [ 223 ] .

انظر أيضاً

مراجع

  1. ^ هادو، ألكسندر جون (1982، 2003) تاريخ وهيكل سيول مور – دليل إلى Piobaireachd: الموسيقى الكلاسيكية لموسيقى القربة في المرتفعات الكبرى. جلاسكو: جمعية بيوبيريتشد.
  2. ↑ "قاموس اللغة الاسكتلندية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 ديسمبر 2012 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  3. ^ "جمعية بيوبايريتشد – من نحن" . تم الاسترجاع 30 ديسمبر 2012 .
  4. ↑ بورسر، جون (1992). موسيقى اسكتلندا . إدنبرة: شركة مينستريم للنشر المحدودة. ص 141-142 . ISBN  1-85158-426-9.هذا الكتاب هو ثمرة سلسلة مكونة من 30 جزءًا من هيئة الإذاعة البريطانية بتكليف من مارتن دالبي. أنظر أيضاً بورسر، جون. "ملاحظات الألبوم إلى Fiddle Piobaireachd من اسكتلندا، المجلد الأول (قرص مضغوط) 2010، Tulloch، TM504" . تم الاسترجاع 23 ديسمبر 2012 .
  5. ↑ "1797 – كولين كامبل: المجلد 1" . شبكة بيبروش . 18 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أغسطس 2023 .
  6. ↑ "1797 – كولين كامبل: المجلد 2" . شبكة بيبروش . 20 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أغسطس 2023 .متوفر عبر الإنترنت من موقع شبكة Pibroc.
  7. ↑ كامبل، أرشيبالد (1969، أعيد طبعه عام 2006). كتاب كيلبيري لموسيقى سيول مور ، الطبعة الثالثة، غلاسكو: كلية المزمار.
  8. ^ جمعية بيوبيريتشد. كتب جمعية Piobaireachd ، المجلدات 1-15، غلاسكو: محفورة ومطبوعة لجمعية Piobaireachd بقلم هولمز ماكدوغال المحدودة، 33 شارع يورك، جلاسكو.
  9. ↑ "تدوينات بيبروش قبل عام 1854" . شبكة بيبروش . 18 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أغسطس 2023 .
  10. ^ انظر مقدمة Seumas MacNeill في أنجوس ماكاي، مجموعة من Pìobaireachd القديمة (1845).
  11. ↑ روس، رودريك س. (محرر) (1992). بينياس إز بوريرايج، المجموعة الكاملة، 1959. غلاسكو: كلية المزمار.
  12. ^ ماكنيل ، دوجالد ب. (2007). كتاب سيول مور سهل القراءة، إدنبره، اسكتلندا: دوجالد بي ماكنيل.
  13. ↑ سيمون تشادويك، "Ceòl mór" على http://www.earlygaelicharp.info/ceolmor
  14. ↑ انظر بارنابي براون في مقدمته لكتاب آلان ماكدونالد "Dastirum" ( ISBN) 978-0-9546729-1-1).
  15. ↑ ديفيد جونسون، موسيقى الكمان الاسكتلندية في القرن الثامن عشر ، جون دونالد، إدنبرة، 1984
  16. ^ هادو ، ألكسندر جون (1982 ، 2003). تاريخ وهيكل سيول مور - دليل إلى Piobaireachd، الموسيقى الكلاسيكية لموسيقى القربة في المرتفعات الكبرى ، غلاسكو: جمعية Piobaireachd.
  17. ↑ بارنابي براون، تصميمها: أنماط في كتاب "بيبروش" ، ذا فويس، شتاء 2004
  18. ↑ رودريك د. كانون، الأسماء الغيلية لـ Pibrochs: تصنيف ، الدراسات الاسكتلندية، 2006.
  19. ↑ بارنابي براون، "تجمع ماكفارلين (طال أمدها في هذه الحالة)"، موقع AltPibroch الإلكتروني، نُشر في 19 ديسمبر 2016. على سبيل المثال، ارتبط تجمع ماكفارلين بكلمات غيلية مكتوبة وفقًا لتقاليد القرن التاسع عشر بواسطة أيندريا ترياث نام بارلاناش، زعيم ماكفارلين بين عامي 1514 و1544، على النحو التالي. الغيلية الاسكتلندية : 'Thogail nam bó, dhìomain nam bó,'thogail nam bó théid sinn,'thogail nam bó, ri uisge 's ri ceò, ri monadh Ghlinn Crò théid sinn.'Thogail nan creach, bhualadh nan الكلام,'thogail nan creach théid. سين، إلخ. الترجمة الإنجليزية: رفع الماشية، سرقة الماشية، رفع الماشية سنذهب، رفع الماشية، من خلال المطر ومن خلال الضباب، سنذهب إلى مستنقع جلين كرو. رفع الغنائم، ولسع الدبور، وسنذهب لرفع الغنائم، وما إلى ذلك.
  20. ↑ رودريك س. روس (محرر)، بينياس إز بوريرايج ، المجموعة الكاملة، 1959 ، غلاسكو: كلية المزمار، 1992.
  21. ↑ أنجوس ماكاي، مجموعة من موسيقى Piobaireachd القديمة أو موسيقى Highland Pipe ، 1838.
  22. ↑ إيان آي. ماكينيس، "عناوين جمعية بيوبيريتش بحاجة إلى تعديل"، في كتاب "مزمار المرتفعات: أثر جمعيات المرتفعات في لندن واسكتلندا، 1781-1844 "، ماجستير في الآداب، جامعة إدنبرة، 1988، الفصل 4، الجزء و، ص 186-194. الرسالة متاحة على الإنترنت على موقع روس ميوزيك بيج .
  23. ↑ رودريك د. كانون، الأسماء الغيلية لـ Pibrochs: قاموس موجز ، 2009. متاح على الإنترنت على موقع Ross' Music Page .
  24. ↑ رودريك د. كانون، "ماذا يمكننا أن نتعلم عن بيوبيريتش؟"، منتدى علم الموسيقى العرقية، المجلد 4، العدد 1، 1995، الصفحات 1-15.
  25. ^ هادو ، ألكسندر جون (1982 ، 2003). تاريخ وهيكل سيول مور – دليل للموسيقى الكلاسيكية لموسيقى القربة في المرتفعات الكبرى. جلاسكو: جمعية بيوبيريتشد.
  26. ↑ كامبل كانتيريتش، المجلد الأول، 1797، مخطوطة المكتبة الوطنية الاسكتلندية رقم 3714. الألحان مرقمة من 1 إلى 83. [www.altpibroch.com/resources/sources/c1/ متاح على الإنترنت على موقع نادي آلت بيبروش]
  27. ↑ كامبل، المجلد الثاني من أعمال كانتيريتش، 1797، مخطوطة المكتبة الوطنية الاسكتلندية رقم 3715. الألحان مرقمة من 1 إلى 86. متوفرة على الإنترنت على موقع نادي آلت بيبروش. مؤرشفة بتاريخ 3 فبراير 2014 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  28. ↑ "Cha till mi tuill" في كتاب كامبل كانتايريشد، المجلد الأول، رقم 56، 1797، مخطوطة المكتبة الوطنية الاسكتلندية رقم 3714. يُلاحظ أن تهجئة هذا العنوان، والعديد من العناوين الغيلية اللاحقة المأخوذة من مخطوطات القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، غير قياسية في اللغة الغيلية. في معظم الحالات، يمكن استنتاج التهجئة الصحيحة بسهولة، ولكن هناك عدد من عناوين ومصطلحات المزامير التي تُترجم بشكل خاطئ أو تبقى غامضة. مع ذلك، يُحتفظ بتهجئة المخطوطة الأصلية لعناوين الألحان والمصطلحات الموسيقية الموضحة أدناه، ما لم يُذكر خلاف ذلك.
  29. ↑ السير والتر سكوت، "رثاء ماكريمون" في الأعمال الشعرية للسير والتر سكوت، مع مذكرات المؤلف، آن أربور، ميشيغان: مكتبة جامعة ميشيغان، 2005، ص 285-287. متاح على الإنترنت على الرابط http://quod.lib.umich.edu/ نُشرت هذه الأغنية في الأصل بواسطة والتر سكوت بعنوان "رثاء - ( Cha till sin tuille )" في مختارات ألبين، المجلد 2، 1818، من تحرير ألكسندر كامبل. تشير ملاحظات سكوت المصاحبة إلى أن ماكريمون ألف المقطوعة قبل غارة عسكرية بعد شعوره بنذير موته. يخلط "الفولكلور" المتعلق بالعزف على المزمار بين هذه الرواية وعازف مزمار مجهول يُزعم أنه قُتل على يد قوة صغيرة من اليعاقبة في كمين هزيمة موي عام 1745. ومع ذلك، فقد ورد أيضًا أنه قبل أكثر من عقد من الزمان، في عام 1734، طلب روب روي ماكجريجور من فراش موته عزف " تشا تيل مي تويليد ".
  30. ^ أنجوس ماكاي، مجموعة من موسيقى Piobaireachd القديمة أو موسيقى Highland Pipe ، 1838، ص. 17-20
  31. ↑ PS 057 "لن يعود ماك كريمن أبدًا" مؤرشف في 2015-02-18 في Wayback Machine. تتوفر موارد العزف المقارنة على موقع Alt Pibroch Club الإلكتروني.
  32. ↑ "رثاء كولودين" في مجلدات كامبل كانتاي 2، رقم. 53, 1797، NLS MS 3715
  33. ^ أنجوس ماكاي، مجموعة من موسيقى Piobaireachd القديمة أو موسيقى Highland Pipe ، 1838، ص. 82-83.
  34. ↑ PS 137 "رثاء باتريك أوغ ماكريمون" مؤرشف في 2015-02-18 في Wayback Machine. تتوفر موارد اللحن المقارن على موقع Alt Pibroch Club الإلكتروني.
  35. ^ أليستير كامبسي، أسطورة ماكريمون أو جنون أنجوس ماكاي، إدنبرة: Canongate، 1980. ISBN 0-903937-66-2
  36. ↑ انظر إدوارد جونز، الآثار الموسيقية والشعرية للشعراء الويلزيين، 1784.
  37. ↑ انظر: آلان ماكدونالد، داستيروم (قرص مضغوط)، 2007. سيوبال 2. يقدم آلان ماكدونالد في هذا الألبوم عرضًا توضيحيًا مقارنًا ومناقشة للخصائص المشتركة للزخرفة الشائعة في آلة البيبروخ وعزف القيثارة المبكر من خلال تضمين مقطوعة القرن السابع عشر "بورت جان ليندسي" المأخوذة من مخطوطة سترالوش (1627-9) والتي عزفها خافيير ساينز على نسخة طبق الأصل من قيثارة لامونت ذات الأوتار السلكية من العصور الوسطى.
  38. ↑ سيمون تشادويك، "مصادر الموسيقى"، موقع Early Gaelic Harp Info الإلكتروني.
  39. ↑ سيمون تشادويك، "مخطوطات بانتينغ 1792-حوالي 1843"، موقع Early Gaelic Harp Info الإلكتروني.
  40. ↑ سيمون تشادويك، "الميناء" مع فيديو لعرض توضيحي على القيثارة ذات الأوتار السلكية ، على موقع Early Gaelic Harp Info الإلكتروني
  41. ↑ روبرت جوردون من سترالوش، مخطوطة سترالوش (1627-1629) ، نسخة جورج فاركوهار جراهام (1847)، NLS ms adv.5.2.18؛ جون سكين (توفي عام 1644)، مخطوطة سكين (حوالي 1630) ، NLS ms adv.5.2.15؛ الليدي مارغريت ويمس (1630-1648)، مخطوطة ويمس (1643-1644) ، NLS Dep.314، رقم 23؛ كروفورد من بالكاريس، مخطوطة (1692-1694) ، NLS Acc.9769/أوراق شخصية 84/1/6.
  42. ↑ كما نُشر عدد من مقطوعات بورتس وغيرها من مؤلفات القيثارة المحتملة في: جون بوي، مجموعة من رقصات ستراثسبي والرقصات الريفية ، 1789؛ دانيال داو ، مجموعة من الموسيقى الاسكتلندية القديمة، مؤرشفة في 17 يوليو 2011 في Wayback Machine ، إدنبرة، 1776؛ آنا جين ومارجريت ماكلين كليفان، مخطوطة ماكلين كليفان (1808) NLS ms 14949a و(1816) NLS ms 14949b.
  43. ↑ ديفيد يونغ، والتر مكفارلان، مخطوطة مكفارلان ، حوالي عام 1740، مخطوطة المكتبة الوطنية الاسكتلندية 2084 و2085.
  44. 1 2 دانيال داو ، مجموعة من الموسيقى الاسكتلندية القديمة، مؤرشفة في 17 يوليو 2011 في Wayback Machine ، إدنبرة، 1776.
  45. ↑ جون وويليام نيل، مجموعة من أشهر الألحان الأيرلندية المناسبة للكمان والناي الألماني أو الهوت بوي ، دبلن، 1724.
  46. ↑ جيمس أوزوالد، رفيق كاليدونيان الصغير، يحتوي على جميع الألحان الاسكتلندية المفضلة، مع تنويعات للفلوت الألماني، مع فهرس شامل ، لندن، 1750. نُشر أيضًا بعنوان: جيمس أوزوالد (تحرير جون بورسر)، رفيق كاليدونيان الصغير على قرص مضغوط ، نيك باركس، 2006 و2007
  47. ↑ بورك ثوموث، "اثنا عشر لحنًا اسكتلنديًا واثنا عشر لحنًا أيرلنديًا: مع تنويعات، تم تلحينها للفلوت الألماني أو الكمان أو الهاربسكورد بواسطة السيد بورك ثوموث"، لندن: ج. سيمبسون، 1742؛ بورك ثوموث، "اثنا عشر لحنًا إنجليزيًا واثنا عشر لحنًا أيرلنديًا: مع تنويعات، تم تلحينها للفلوت الألماني أو الكمان أو الهاربسكورد بواسطة السيد بورك ثوموث"، لندن: ج. سيمبسون، 1743-5.
  48. ↑ " Caoineadh Rìoghail / The Royal Lament" في أنجوس فريزر MS. مجموعة من الغيلية الاسكتلندية ، منشورات Taigh na Teud ، 1996، ص 15. أنظر أيضا: أليسون كينيرد، " Caoineadh Rioghail / The Royal Lament" على مفتاح القيثارة (CD)، 1978. سجلات المعبد. قامت أليسون كينيرد بأداء وتسجيل المقطوعة على قيثارة رافعة حديثة في إعداد يعتمد على MS أنجوس فريزر، نجل سيمون فريزر.
  49. ^ كيث سانجر، أليسون كينيرد، شجرة الأوتار: كران نان تيود : تاريخ القيثارة في اسكتلندا ، إدنبرة: موسيقى كينمور، 1992، الصفحات 124 و171 و246.
  50. ↑ انظر أيضًا: سيمون فريزر، ألحان وموسيقى خاصة بمرتفعات اسكتلندا ، 1816.
  51. ↑ " Chumbh Craoibh Na Teidbh " ، في كامبل كانتايريتشد المجلد 1، رقم. 81، متاح عبر الإنترنت من موقع Alt Pibroch Club.
  52. ↑ PS 082 "رثاء ماكدونالد من كينلوشمويدارت" مؤرشف في 2015-02-18 في Wayback Machine. تتوفر موارد الألحان المقارنة على موقع Alt Pibroch Club الإلكتروني.
  53. ↑ أنجوس ماكاي، مجموعة من موسيقى بيوبيريتش القديمة أو موسيقى مزمار المرتفعات ، 1838، ص 85-88. انظر أيضًا: د. ويليام دونالدسون، "رثاء لشجرة القيثارة" ، في 09 - "بيبروش مفقود": مقدمة لسلسلة الألحان المحددة 2009 ، مجلة بايبر آند درامر، 2009، متوفرة على موقع www.pipesdrums.com.
  54. ^ جيمس لوجان في أنجوس ماكاي، مجموعة من Piobaireachd القديمة أو موسيقى Highland Pipe ، 1838، ص. 10.
  55. ^ “رثاء ماكلويد” في كامبل كانتايريتشد المجلد. 2، رقم 51.
  56. ↑ PS 135 "رثاء لشجرة القيثارة" مؤرشف في 2015-02-18 في Wayback Machine. تتوفر موارد الألحان المقارنة على موقع Alt Pibroch Club الإلكتروني.
  57. ↑ أنجوس فريزر، ألحان وموسيقى خاصة بمرتفعات اسكتلندا ، 1816.
  58. ↑ ويليام ماثيسون (محرر)، عازف القيثارة الأعمى (آن كلارسير دال): أغاني رودريك موريسون وموسيقاه ، إدنبرة: جمعية النصوص الغيلية الاسكتلندية، 1970، ص 154-156. تُترجم كلمات الأغنية إلى: "لا أجد في ازدراء النساء عزاءً يُذكر، بل هو أشبه بالموت؛ لا أستطيع الاقتراب منهن بعد أن خارت قدرتي على إرضائهن. يقولون: "ما فائدته؟" "لقد خرجت آلته عن النغم منذ أن فقد مفتاح قيثارته." انظر أيضًا: أليسون كينيرد، مفتاح القيثارة: موسيقى للقيثارة الاسكتلندية ، إدنبرة: كينمور ميوزيك، 1986.
  59. ↑ كولم أوباويل، "عازفو القيثارة في المرتفعات ورعاتهم"، في جيمس بورتر (محرر)، تحديد الألحان: الحياة الموسيقية للاسكتلنديين في القرن السابع عشر، دار نشر بيتر لانغ، 2006، ص 181-196.
  60. ↑ جون جراهام جيبسون، عزف المزمار الاسكتلندي في العالم القديم والجديد ، مطبعة ماكجيل-كوينز MQUP، 2002، ص 93.
  61. ↑ جون جراهام جيبسون، عزف المزمار الاسكتلندي في العالم القديم والجديد ، مطبعة ماكجيل-كوينز MQUP، 2002، ص 145.
  62. ↑ ديفيد جونسون، موسيقى الكمان الاسكتلندية في القرن الثامن عشر: مجموعة موسيقية ودراسة تاريخية ، جون دونالد للنشر، 1984، ص 122-146.
  63. ↑ ديفيد يونغ ووالتر مكفارلان، مخطوطة مكفارلان ، حوالي عام 1740، مخطوطة المكتبة الوطنية الاسكتلندية 2084 و2085.
  64. ↑ جيمس أوزوالد، رفيق كاليدونيان الجيب، يحتوي على جميع الألحان الاسكتلندية المفضلة، مع اختلافات للفلوت الألماني، مع فهرس للكل ، لندن، 1750. نُشر أيضًا باسم: جيمس أوزوالد (حرره جون بورسر)، رفيق كاليدونيان الجيب CD-Rom ، نيك باركس، 2006 و2007.
  65. ↑ "Cumha Iarla Wigton/Lament for the Earl of Wigton", في Daniel Dow ، مجموعة الموسيقى الاسكتلندية القديمة، مؤرشفة في 17 يوليو 2011 في Wayback Machine ، إدنبرة، 1776.
  66. ↑ " Cumh Easpuic Earra-ghaoidheal /Lament for the Bishop of Argyll", في David Young & Walter McFarlan, MacFarlane MS , c. 1740, NLS ms. 2084 & 2085. وقد وردت هذه المقطوعة الموسيقية في قصيدة كتبتها سيلياس نا سيبايش ( حوالي 1660 - حوالي 1729 ) عام 1720 كواحدة من ألحان القيثارة المفضلة لديها التي كان يعزفها عازف القيثارة الكفيف لاكلان دال، والتي رثت أنها لن تسمعها مرة أخرى بعد وفاة عازف القيثارة العجوز.
  67. ↑ "Marsail Lochinalie" في كتاب جيمس أوزوالد، The Caledonian Pocket Companion، الذي يحتوي على جميع الألحان الاسكتلندية المفضلة، مع اختلافات للفلوت الألماني، مع فهرس للكل ، لندن، 1750. نُشر أيضًا باسم: جيمس أوزوالد (حرره جون بورسر)، Caledonian Pocket Companion CD-Rom ، نيك باركس، 2006 و2007.
  68. ↑ "رثاء ماكينتوش"، في مجموعة روبرت ريدل للألحان الاسكتلندية والغالويجية والحدودية، 1794.
  69. ↑ تظهر أقدم الإشارات الاسكتلندية إلى آلة المزمار في سجلات المدفوعات التي قدمها اللورد أمين الخزانة العليا عامي 1489 و1505 لعازفي المزمار الإنجليز الذين عزفوا أمام الملك جيمس الرابع ملك اسكتلندا . انظر: هنري كريسمس ، "مراجعة للكتب الجديدة: ألحان اسكتلندية قديمة، من مخطوطة في عهد الملك جيمس السادس بقلم ويليام داوني" ، في الجريدة الأدبية: مجلة أسبوعية للأدب والعلوم والفنون الجميلة، العدد 1150، المجلد 23، لندن: إتش. كولبورن، 2 فبراير 1839، ص 66. وتظهر إشارات اسكتلندية مبكرة أخرى إلى عازفي المزمار في " كتاب عميد ليسمور" حوالي عام 1489. في عام 1513، جمعها جيمس ماكجريجور (سيماس ماكجريوجير)، وفي أوامر كامبل لكرايجنيش لعام 1528 مع ذكر عازف مزمار كشاهد، وفي وثيقة قانونية من عام 1541 تسجل "إيفانو بايبر" (إيوجان) كشاهد على معاملة أرض نيابة عن ويليام ماكلويد من دنفيجان. انظر أيضًا: "المزامير" في التراث الاسكتلندي ، المجلد 47، 12/08/2008.
  70. ↑ على الرغم من أن المزمار الاسكتلندي يُرجّح أنه وصل إلى اسكتلندا من إنجلترا، فإن المزمار الثلاثي أو الكويسل هو سلفٌ للمزمار الاسكتلندي ذي المزمار المزدوج وبدون كيس، والذي كان يُعزف في اسكتلندا وأيرلندا حتى أواخر العصور الوسطى عندما حلّ محله المزمار الاسكتلندي. انظر: بارنابي براون، "المزمار الثلاثي - التاريخ"، موقع triplepipe.net.
  71. ↑ القس دنكان كامبل، "الأمثال الغيلية"، معاملات الجمعية الغيلية في إنفرنيس، XLV، (1967-8)، ص. 6 المشار إليها من قبل هيو تشيب، "الأصول التقليدية لسلالات المزمار"، في جوشوا ديكسون (محرر)، في مزمار المرتفعات: الموسيقى والتاريخ والتقاليد، المجلد 2008، ص. 114.
  72. ^ أنجوس ماكاي، مجموعة من موسيقى Piobaireachd القديمة أو موسيقى Highland Pipe ، 1838، ص. 2.
  73. ↑ ألكسندر نيكولسون، ألاسدير ماكلين، تاريخ سكاي: سجل للعائلات والظروف الاجتماعية وأدب الجزيرة، مطبعة ماكلين، 1994، ص 129.
  74. ↑ " An t armاختراق derg, Se'n t'arm mharbh me " في مخطوطة دونالد ماكدونالد، المجلد 2. NLS MS 1680. 1826. متاح عبر الإنترنت من موقع Alt Pibroch Club.
  75. ↑ PS 237 "الثور الأحمر المرقط" مؤرشف في 2015-02-19 في Wayback Machine مورد مقارنة للألحان على موقع Alt Pibroch Club الإلكتروني.
  76. ↑ "A Bhoalaich/An Intended Lament", في مخطوطة دونالد ماكدونالد المجلد 2. متاح على الإنترنت من موقع Alt Pibroch Club.
  77. ↑ « A Bhoilich / التباهي» في كتاب أنجوس ماكاي، مجموعة من موسيقى بيوبيريتش القديمة أو موسيقى مزمار المرتفعات ، 1838، ص 66-67. يبدو أن ماكاي قد أخطأ في ترجمة العنوان، والذي يُرجح أنه « A Bhalaich / الصبي». تم تعديل هذا اللحن بشكل كبير من قبل محرري PS مقارنةً بمخطوطة ماكدونالد السابقة PS 235 «التباهي» . مؤرشف في 19 فبراير 2015 على موقع Wayback Machine . مصدر مقارنة للألحان على موقع Alt Pibroch Club الإلكتروني.
  78. ↑ " Glas Mheur /Finger Lock" في أنجوس ماكاي، مجموعة من موسيقى Piobaireachd القديمة أو موسيقى Highland Pipe ، 1838.
  79. ↑ " زجاج مويير " في كامبل كانتايريتشد المجلد 2، رقم. 48. متاح عبر الإنترنت من موقع Alt Pibroch Club.
  80. ↑ PS 132 "The Finger Lock" مؤرشف بتاريخ 2015-02-18 في Wayback Machine. مورد مقارنة للألحان على موقع Alt Pibroch Club الإلكتروني.
  81. ↑ " A Glase " في كامبل كانتايريتشد، المجلد 1، رقم. 49. متاح عبر الإنترنت من موقع Alt Pibroch Club.
  82. ↑ PS 050 "مقدمة: Hioemto hinem" مؤرشف في 2015-02-19 في Wayback Machine مورد مقارنة للألحان على موقع Alt Pibroch الإلكتروني.
  83. ↑ "الزجاج" في كامبل كانتايريتشد المجلد 2، لا. 43. متاح عبر الإنترنت من موقع Alt Pibroch Club.
  84. ↑ PS 127 "مقدمة: Hihorodo hioenoem" مؤرشف في 2015-02-18 في Wayback Machine مورد ألحان مقارنة على موقع Alt Pibroch Club الإلكتروني.
  85. ↑ إدوارد بانتينغ، الموسيقى القديمة لأيرلندا ، دبلن، 1840.
  86. ↑ من المحتمل أن مصطلح بانتينغ "Tead a leith glass – String of the half note" لا علاقة له بعنوان المزمار المذكور أعلاه. يربط كولم أو باويل وسيمون تشادويك هذا الاستخدام لكلمة "glass" بالمصطلح الأيرلندي " gléis " الذي قد يعني هنا الضبط كما في ضبط وتر "f" على "f#" (ثم ضبط أوكتافاته أيضًا على "f#")، حيث يتم ضبط القيثارة على "الضبط الحاد أو الطبيعي"، أي السلم الموسيقي الكبير الطبيعي لـ "G". – سيمون تشادويك، "مصطلحات القيثارة الأيرلندية - Tead a' leithghleas"، موقع Early Gaelic Harp الإلكتروني.
  87. ↑ سيمون تشادويك، "مصطلحات القيثارة الأيرلندية: غلاس - وصلة (لليد اليسرى) بواسطة الإصبع الأول والثالث، والرابع"، مع عرض فيديو توضيحي ، موقع Early Gaelic Harp الإلكتروني.
  88. ↑ سيمون تشادويك، "مصطلحات القيثارة الأيرلندية: غلاس - وصلة (لليد اليمنى) بالإبهام والإصبع الثالث، أوكتاف" مع عرض فيديو توضيحي ، موقع Early Gaelic Harp الإلكتروني.
  89. ↑ يشير تدوين بانتينغ لـ "Glas – A Joining (لليد اليمنى)" إلى تسلسل تنازلي على أوتار الباص في القيثارة السلكية، لكن هذا غير عملي لأنه لا يسمح بتخفيف الرنين المستمر للآلة. تجادل آن هيمان بأن هناك خلطًا قد نشأ بين "Glas" و" Ladhar – Spread Hand" الذي يصفه بانتينغ بأنه "نغمات مزدوجة، وأوتار، وما إلى ذلك (...) لليد اليمنى" تُعزف "بأصابع متشعبة، الإصبعان الأول والثالث، أوكتاف". انظر: سيمون تشادويك، "مصطلحات القيثارة الأيرلندية: Ladhar - Spread Hand (لليد اليمنى)" مع عرض فيديو توضيحي ، موقع Early Gaelic Harp الإلكتروني. يدون بانتينغ هذا كتسلسل تصاعدي، وهو ما لا يسمح أيضًا بالتخفيف. يقترح هيمان تبديل الاتجاهات بحيث يتم عزف لاهدار كتسلسل تنازلي ويتم عزف جلاس كتسلسل تصاعدي مما يسمح بتخميد مماثل للرنين المستمر للأوتار السلكية.
  90. ↑ هيو تشيب وكيث سانجر "رثاء ساخر لعازف مزمار سيئ ومزماره" دراسات اللغة الغيلية الاسكتلندية 25 ، 2009. طبعة من قصيدة لعازف المزمار والقيثارة ويليام ماكمورتشي، حوالي عام 1750، مع بعض التعليقات حول صعود المزامير وانحدار القيثارة.
  91. ↑ كيث سانجر، "ويليام ماكمورتشي"، في مجلة جمعية كينتاير للآثار والتاريخ الطبيعي، العدد 13 يونيو 1983.
  92. ^ ديريك طومسون “Niall Mòr MacMhuirich”، معاملات الجمعية الغيلية في إينفيرنيس، 49، 1974، ص. 21-2. ترجمة جون لوجان كامبل، في فرانسيس كولينسون، مزمار القربة ، 1975، ص. 186–7، مقتبس في آلان ماكدونالد، Dastirum (CD)، 2007، Siubhal 2، ملاحظات خطية، ص. 37-38؛
  93. ↑ ألكسندر ماكدونالد، الأعمال الشعرية لألكسندر ماكدونالد، الشاعر اليعقوبي الشهير : مجموعة أولى الآن، مع نبذة مختصرة عن المؤلف، غلاسكو : جي وجيه كاميرون، 1851، نقلاً عن الدكتور ويليام دونالدسون، "رثاء دونالد بان ماكريمون" ، مجلة بايبر آند درامر ، 2003-2004.
  94. ^ كيث سانجر، أليسون كينيرد، شجرة الأوتار: كران نان تيود: تاريخ القيثارة في اسكتلندا، إدنبرة: موسيقى كينمور، 1992، ص. 111-128.
  95. ↑ هيو تشيب، "الأصول التقليدية لسلالات العزف على المزمار"، في جوشوا ديكسون (محرر) مزمار المرتفعات: الموسيقى والتاريخ والتقاليد ، المجلد 2008، ص 107.
  96. ↑ هيو تشيب، "الأصول التقليدية لسلالات العزف على المزمار"، في جوشوا ديكسون (محرر) مزمار المرتفعات: الموسيقى والتاريخ والتقاليد ، المجلد 2008، ص 113.
  97. ↑ هيو تشيب، "الأصول التقليدية لسلالات العزف على المزمار"، في جوشوا ديكسون (محرر) مزمار المرتفعات: الموسيقى والتاريخ والتقاليد ، المجلد 2008، ص 113-115.
  98. ↑ موقع شبكة Pibroch – تدوينات pibroch قبل عام 1854 ، وقائمة شاملة مدونة وروابط لمخطوطات pibroch المبكرة المتاحة من موقع شبكة Pibroch.
  99. ↑ "1797 – كولين كامبل: المجلد 1" . 3 فبراير 2023.1797، NLS MS 3714. "1797 – كولين كامبل: المجلد 2" . 2 مارس 2023.نسخة 1814، NLS MS 3715. متوفرة على الإنترنت على موقع شبكة Pibroc.
  100. ↑ نيل ماكلويد، مجموعة من ألحان المزمار أو ألحان المزمار، كما تم تدريسها شفهياً من قبل عازفي المزمار ماكرومين في جزيرة سكاي ، إدنبرة، 1828.
  101. ↑ Hannay – MacAuslan MS متاح على موقع جمعية Piobaireachd.
  102. ↑ مخطوطة دونالد ماكدونالد، المجلد 1 ، 1820، ومخطوطة دونالد ماكدونالد، المجلد 2 ، 1820، متوفرة على موقع جمعية بيوبيريتش.
  103. ↑ مخطوطة أنجوس ماك آرثر (1820)، مخطوطة NLS 1679. انظر: فرانس بويسمان، أندرو رايت، رودريك د. كانون (محرر)، مخطوطة ماك آرثر-ماك جريجور لـ piobaireachd (1820) ، موسيقى اسكتلندا، المجلد 1، غلاسكو: منشورات قسم الموسيقى بجامعة غلاسكو، 2001.
  104. ↑ دونالد ماكدونالد الابن، ماجستير ، 1826.
  105. ^ مخطوطة جون ماكاي ، NLS Acc. 9231. متاح على الإنترنت عبر موقع جمعية Piobaireachd.
  106. ^ أنجوس ماكاي، مجموعة من موسيقى Piobaireachd القديمة أو موسيقى Highland Pipe ، 1838
  107. ↑ الدكتور ويليام دونالدسون، [ألحان محددة]، www.pipesdrums.com. يتكون تحليل دونالدسون للألحان السنوية المحددة لمسابقات جمعية بيوبيريتش من مقارنة مفصلة بين نسخ ماكاي المنشورة لكل بيبروتش وجميع المخطوطات الأخرى، وغالبًا ما تكون أقدم، والمخطوطات الموسيقية المنشورة لكل مقطوعة مع التعليقات المصاحبة.
  108. ↑ آلان ماكدونالد، الفصل 1.2 "المنح الدراسية والبحث" في العلاقة بين بيبروش والأغنية الغيلية: آثارها على أسلوب أداء بيبروش أورلار ، رسالة ماجستير في الأدب، جامعة إدنبرة، 1995، ص 27.
  109. ^ بارنابي براون، “مقدمة”، في آلان ماكدونالد، Dastirum (قرص مضغوط / كتاب)، بارنابي براون (إد)، سيوبال، 2007، ص. 14-15. سيوبال 2. ISBN 978-0-9546729-1-1انظر أيضًا: ويليام دونالدسون، غليون المرتفعات والجمعية الاسكتلندية ، 2000، ص 242.
  110. 1 2 آلان ماكدونالد، "العلاقة بين بيبروش والأغنية الغيلية: آثارها على أسلوب أداء بيبروش أورلار"، رسالة ماجستير في الأدب، جامعة إدنبرة، 1995.
  111. ^ آلان ماكدونالد، “ملاحظات خطية”، في آلان ماكدونالد، Dastirum (CD)، 2007. Siubhal 2.
  112. ^ بارنابي براون، “مقدمة،” في آلان ماكدونالد، Dastirum (CD)، 2007. Siubhal 2.
  113. ↑ الدكتور ويليام دونالدسون، [ألحان محددة]، www.pipesdrums.com. يتكون تحليل دونالدسون للألحان السنوية المحددة لمسابقات جمعية بيوبيريتش من مقارنة مفصلة بين النسخ المنشورة المعتمدة من جمعية بيوبيريتش لكل مقطوعة موسيقية وجميع المخطوطات الأخرى، وغالبًا ما تكون أقدم، والنوتات الموسيقية المنشورة لكل مقطوعة مع التعليقات المصاحبة.
  114. ↑ "p|d Set Tunes Series 2013 – collection approachs 150 piobaireachd" , Pipe|Drums, May 28, 2013, a interview with Dr William Donaldson discussing the inforcisions of piobaireachds published settings of piobaireachds at compared with previous manscript sources.
  115. ↑ موقع شبكة بيبروش – تدوينات بيبروش قبل عام 1854
  116. ↑ للحصول على مثال على مقطوعة كامبل كانتيريتش بيبروش، انظر: "Chehotrao Hodro"، كامبل كانتيريتش المجلد 2، رقم 33. مع عرض أداء مزمار القربة من قبل بيتر مكاليستر، عضو جمعية بيوبيريتش الذي كان يبحث ويحيي هذا المرجع: "Chehotraho Hodro" ، الفيديو متاح عبر يوتيوب.
  117. ↑ بيتر مكاليستر، "البحث عن المجلد المفقود من مخطوطة كامبل كانتيريتش" ، موقع جمعية بيوبيريتش؛ بيتر مكاليستر، كامبل كانتيريتش في المكتبة الوطنية الاسكتلندية ، فيديو متاح عبر يوتيوب. انظر أيضًا: رودريك د. كانون، "مخطوطة كامبل كانتيريتش: حالة المجلد المفقود" في مزمار المرتفعات، الموسيقى، التاريخ، التقاليد، جوشوا ديكسون (محرر)، آشجيت، 2009. ISBN 978-0-7546-6669-1.
  118. ↑ بريت تيدسويل، "مدرستان فكريتان"، مؤرشف في 27 نوفمبر 2010 على موقع Wayback Machine ، أكتوبر 2009، موقع مدرسة العزف على المزمار. تعود جذور مدرستي كاميرون وماكفيرسون إلى دونالد كاميرون، عازف المزمار في سي فورث، وأنجوس ماكفيرسون، عازف المزمار في ماكفيرسون أوف كلوني، وكلاهما كانا تلميذين لجون ماكاي (1767-1848)، والد أنجوس ماكاي. وقد تطورت بعض الاختلافات الواضحة في الأسلوب والتفسير وتباينت خلال الـ 150 عامًا التي تلت ذلك.
  119. ↑ عازف الباس روبرت ريد، كلاسيكيات من الكلية، المجلد 1، (قرص مضغوط). كلية العزف على المزمار COMPACTDISC830.
  120. ↑ دونالد ماكفيرسون، أسطورة حية (قرص مضغوط/كتاب)، بارنابي براون، بريدجيت ماكنزي، جيمس كامبل، ديفيد موراي (محررون)، غلاسكو: سيوبال، 2004. رقم ISBN 0-9546729-0-9.
  121. ^ باري جيه ماكلاشلان أورمي، The Piobaireachd of Simon Fraser with Canntaireachd ، ملبورن: Barrie J. MacLachlan Orme، 1979؛ الطبعة الثانية، ملبورن: شركة براون بريور أندرسون بي تي واي المحدودة 1985.
  122. ↑ باري ج. ماكلاكلان أورم، تمارين بيوبيريتش مع بعض موسيقى سيول مور المختارة على طريقة سيمون فريزر ، ملبورن: نشر خاص، 2005.
  123. ↑ باري ج. ماكلاكلان أورم، سيول مور على طريقة سيمون وهيو فريزر من أستراليا ، ملبورن: نشر خاص، 2006.
  124. ↑ باري أورم، بيوبيريتش: إعدادات قديمة، المجلد 1 (قرص مضغوط)، علامة هايلاندر للموسيقى، 2008، HPCD301. تشمل مقطوعات البيبروتشي التي استعان بها سيمون فريزر: "أجراس بيرث"؛ "رثاء باتريك أوغ ماكريمون"؛ "كهف الذهب"؛ "تجمع ماكفارلين"؛ "مذبحة غلينكو"؛ "رثاء ماكدونالد من كينلوشمويدارت"؛ "إيزابيل ماكاي".
  125. ↑ باري أورم، بيوبيريتش: إعدادات قديمة، المجلد 2 (قرص مضغوط)، علامة هايلاندر للموسيقى، 2008، HPCD302. تشمل مقطوعات البيبروتشي التي استعان بها سيمون فريزر: "تجمع ساذرلاند"؛ "الاحتفال الكبير"؛ "مسيرة غلينغاري"؛ "رثاء دونالد بان ماكريمون"؛ "هزيمة غلين فروين"؛ "رثاء إيرل أنترم"؛ "تحية ماركيز أرجيل"؛ "قفل الإصبع".
  126. ↑ جيه دي روس وات، "كتاب الإمبراطورية لألحان المزمار وألحان المزمار"، لندن: منشورات باترسون المحدودة، المجلد 1، 1934، المجلد 2، 1936؛ أعيد نشره بعنوان جيه دي روس وات، مجموعة الإمبراطورية لألحان المزمار ، المجلد 1 و2 (كتاب على قرص مضغوط)، Ceol Sean PBMB137. قائمة الألحان (ملف PDF) مؤرشفة في 16 يوليو 2011 على موقع Wayback Machine . تتضمن مقطوعات المزمار التي ألفها سيمون فريزر: "Fairy Glen"، و"Lament for Rory Mor II"، و"Red Hand in the McDonald's Arms" المنسوبة إلى باتريك أوغ مكريمون، و"MacLeod of Talisker's Lament". انظر أيضًا باري أورم "The Piobaireachd of Simon Fraser with Canntaireachd"، 1979، ص 9.
  127. ^ بارنابي براون، “Hioemtra Haentra”، و”Hihorodo Hiharara” على مختلف، Ceol Na Pioba (موسيقى الأنابيب) – حفلة موسيقية لـ Piobaireachd (CD) 2000. Greentrax CDTRAX5009
  128. ↑ بارنابي براون، بيبروش ، موقع triplepipe.net. مقدمة مع عينات صوتية توضيحية، متوفرة عبر الإنترنت: http://www.triplepipe.net/pibroch.html. انظر أيضًا: منشورات بارنابي براون ، وقائمة مراجعه، وقائمة أعماله الموسيقية، على موقع barnabybrown.info.
  129. ↑ فرقة ري، ستراثوسفير (قرص مضغوط)، ٢٠٠٦. سيوبهال CD٠٢١. هذا التسجيل هو ثمرة تعاون بين بارنابي براون (غناء، صفارات، مزمار صغير، مزمار ثلاثي) وجيانلوكا ديسي (غيتار وبوزوكي إيرلندي)، وهو موسيقي سرديني يستلهم من التقاليد الموسيقية المحلية التي تشترك في العديد من خصائص آلة البيبروخ. استمعوا تحديدًا إلى مقطوعة البيبروخ الجديدة لبارنابي براون، "Pioparich aon Cnocan". عينة صوتية متاحة على الإنترنت على triplepipe.net .
  130. ↑ بارنابي براون، كلير سالامان، بيل تايلور، نسج التعاويذ: موسيقى قديمة من مرتفعات اسكتلندا مؤرشفة في 2016-04-27 في آلة Wayback ، تسجيلات دلفيان، 2016.
  131. 1 2 آلان ماكدونالد، داستيروم (CD)، 2007. سيوبال 2.
  132. ^ كامبل كانتايريتشد المجلد 1 ، 1797، NLS MS 3714؛ Campbell Canntaireachd Volumes 2 ، 1814، NLS MS 3715. متاح عبر الإنترنت على موقع جمعية Piobaireachd.
  133. ↑ آلان ماكدونالد " Na-h-Eilthirich " على آلان ماكدونالد ومارغريت ستيوارت، كولا مو رن ، 2001 (قرص مضغوط). جرينتراكس CDTRAX132.
  134. ↑ آلان ماكدونالد، "Dol Dhan Taigh Bhuan Leat (الذهاب معك إلى المسكن الأبدي)" (متداول مع اختلافات مرتجلة) على Allan MacDonald & Margaret Stewart، Fhuair Mi Pog ، 1998 (CD). جرينتراكس CDTRAX132.
  135. ^ بوني رايدوت، كمان اسكتلندا Piobaireachd المجلد 1، (CD) 2010. Tulloch، TM504.
  136. ^ آلان ماكدونالد ومارغريت ستيوارت، فهوير مي بوج ، 1998 (قرص مضغوط). جرينتراكس CDTRAX132; آلان ماكدونالد ومارجريت ستيوارت، كولا مو رن ، 2001 (قرص مضغوط). جرينتراكس CDTRAX132.
  137. ↑ بارنابي براون، "مقدمة" في آلان ماكدونالد، داستيروم (قرص مضغوط/كتاب)، 2007. سيوبال 2.
  138. ↑ سلسلة حفلات مركز بايبينغ مؤرشفة في 2011-07-17 في Wayback Machine (CD)، Temple Records، 19966-98.
  139. ^ منوعات، سيول نا بيوبا (موسيقى الأنابيب) – حفلة موسيقية لـ Piobaireachd (CD) 2000. Greentrax CDTRAX5009
  140. ↑ انظر أيضًا: بارنابي براون، "Hioemtra Haentra" (Campbell Canntaireachd Volume 2, no 48)، أداء حي، Concerto Perda Pintà، 2003، الفيديو متاح عبر يوتيوب.
  141. ↑ روبنسون ماكليلان وماثيو ويلش، حفل موسيقي على آلة المزمار: موسيقى المزمار الكلاسيكية، القديمة والجديدة ، كنيسة دوايت، جامعة ييل، 30 مارس 2007. تتوفر تسجيلات الفيديو والصوت للحدث على الإنترنت على موقع روبنسون ماكليلان الإلكتروني.
  142. ↑ درجة بكالوريوس الآداب (الموسيقى الاسكتلندية - العزف على المزمار) مؤرشفة في 30-09-2010 في Wayback Machine ، المركز الوطني للعزف على المزمار، الأكاديمية الملكية الاسكتلندية للموسيقى والدراما (RSAMD).
  143. ↑ بارنابي براون، "معركة الطيور اليائسة" في حفل RSAMD Plug Concert، 2010. تشترك هذه المقطوعة الموسيقية (بيبروش) في لحن مشابه لمقطوعة "معركة هارا لو" (قيثارة سيول مور) مع اختلافات طفيفة. وقد أحيا براون آلة المزمار الثلاثي أو الكويسل ، وهي آلة موسيقية من العصور الوسطى سبقت المزامير الاسكتلندية، وتتميز بمزمار مزدوج وبدون كيس. انظر أيضًا: بارنابي براون، المزمار الثلاثي ، الموقع الإلكتروني.
  144. ↑ شبكة بيبروش
  145. ↑ تشارلز جارد، " Craobh nan teud " و" Cumha an Chlairseora " في فيلم Avenging and Bright، تسجيلات كلاداغ، 1977.
  146. ↑ أليسون كينيرد، " Cumha Crann nan Teud (The Lament for the Harp Key)" و" Caoineadh Rioghail /The Royal Lament" على مفتاح القيثارة (CD)، 1978. سجلات المعبد. قامت أليسون كينيرد بأداء هذه المؤلفات وتسجيلها على قيثارة رافعة حديثة في إعدادات تعتمد على MS أنجوس فريزر، نجل سيمون فريزر. "الرثاء الملكي" ( ج. 1649 ) عبارة عن تركيبة قيثارة من تأليف جون جاربه ماكلين، ليرد أوف كول مع هيكل مشابه لبيبروش. يلعب كينيرد على الأرض والتنوع الثاني." Cumha Crann nan Teud / Lament for the Harp Key" ارتباطًا وثيقًا ببيبروش مزمار القربة " Cumhadh Craobh nan teud / Lament for the harp Tree." تعزف على اللحن الأساسي، والتنويعات الأولى والثانية، واللحن الأساسي المُضخّم، وينضم إليها جيمي أندرسون على مزمار صغير يعزف مقتطفًا من مقطوعة المزمار الاسكتلندي ذات الصلة.
  147. ↑ أليسون كينيرد وكريستين بريمروز، " Cumha Crann nan Teud (The Lament For The Harp Key)" على The Quiet Tradition (CD)، 1990. Temple Records، COMD 2041. قامت كينيرد بتأليف ثلاثة تنويعات جديدة لهذه النغمة التي تم الحصول عليها في الأصل من مخطوطة أنجوس فريزر، وتعزف النغمة على قيثارة رافعة حديثة.
  148. ↑ أليسون كينيرد، " Cumh Easbig Earraghaal (أسقف أرجيل رثاء)"، وآن هيمان، أليسون كينيرد، " باس ألاستريم (موت ألاسدير)/مسيرة مكاليسترويم" و"أرض هاربر (هاي ري ري هو)" على آن هيمان وأليسون كينيرد، هاربرز لاند (قرص مضغوط)، 1983. سجلات المعبد COMD 2012. " Cumh Easbig Earraghaal (أسقف أرجيل رثاء)" هو بيبروش كمان من المحتمل أن يكون قد نشأ على القيثارة. نُقلت هذه المقطوعة من توزيع موسيقي مأخوذ من كتاب دانيال داو ، "مجموعة الموسيقى الاسكتلندية القديمة"، إدنبرة، 1776. " باس ألاستروم (موت ألاسدير)/مسيرة ماكاليستروم" مقطوعتان موسيقيتان أيرلنديتان للقيثارة، لهما ارتباطات اسكتلندية، وتتشابهان في خصائصهما مع ألحان المزمار الاسكتلندي. "أرض عازف القيثارة (هاي ري ري ري هو)" لحن محتمل للقيثارة بعنوان سهل النطق، جمعه أوزوالد، ويتألف من لحن متكرر وتنوعين. يعزف كينيرد على قيثارة حديثة ذات رافعات، بينما تعزف آن هيمان على نسخة طبق الأصل من قيثارة كليرسيش الأيرلندية القديمة ذات الأوتار السلكية.
  149. ^ أليسون كينيرد، " Cumh Ioarla Wigton (رثاء لإيرل ويجتاون)" و"Cumha Eachainn Ruaidh nan Cath (رثاء ريد هيكتور للمعارك)"، على السلسلة الفضية (CD)، 2004، سجلات المعبد CD2096. يعزف كينيرد نسخة طبق الأصل من قيثارة كلارساتش المربوطة بالأسلاك. " Cumh Ioarla Wigton (رثاء إيرل ويجتاون)" هو بيبروش كمان من المحتمل أن يكون قد نشأ على القيثارة. "رثاء ريد هيكتور أوف ذا باتلز" عبارة عن مزمار القربة بيبروش بموضوع أورلار الذي ربما كان في الأصل أغنية. تعزف Kinnaird نسخة من الموضوع الذي جمعه Duncan Currie مع الاختلافات التي قامت بتأليفها لـ clarsach.
  150. ^ آلان ستيفيل، “Piberezh: Cumh chlaibhers ، رثاء للأطفال، ماكدونويل من الجزر؛ Cumha na Chloinne”، قيثارات العصر الجديد، Keltia III / WEA، 1985.
  151. ↑ آن وتشارلي هيمان، "أوتار من ذهب" مجلة جمعية القيثارة التاريخية، المجلد الثالث عشر العدد 3، صيف 2003، الصفحات 9-15.
  152. ↑ بارنابي براون وبيل تايلور (محرران)، مقدمة في العزف على القيثارة السلكية - قرص DVD وكتاب موسيقي لدروس مع آن هيمان وخافيير ساينز وبيل تايلور، غلاسكو: سيوبال، قيد النشر
  153. ↑ آن هيمان، " Chumbh Craoibh Na Teidbh ، رقم 2 (رثاء القيثارة)"، على ألبوم Queen of Harps (قرص مضغوط)، 1994، Temple Records COMD2057. هذه المقطوعة الموسيقية مُقتبسة من مخطوطة كامبل كانتايريشد بيبروخ بعنوان " Chumbh Craoibh Na Teidbh " والتي تُترجم إلى "رثاء شجرة الأوتار". يوجد بيبروخ آخر أكثر شهرة، نشره أنجوس ماكاي، يحمل نفس العنوان، ويُترجم إلى "رثاء شجرة القيثارة"، ويظهر في مخطوطة كامبل السابقة باسم "رثاء ماكلويد". تعزف هيمان على نسخة طبق الأصل من قيثارة كلارساش قديمة ذات أوتار سلكية.
  154. ↑ آن هيمان، " Cumha Ioarla Wigton "، " Cumha a 'Chléirich "، و" Sith co nemh " على Cruit go nÓr • Harp Of Gold (CD)، 2006. آن هيمان، CMC0706D. " Cumha Ioarla Wigton " عبارة عن بيبروش كمان تم جمعه بواسطة Dow ومن المحتمل أن يكون قد نشأ على القيثارة. " Cumha a 'Chléirich /The Bards Lament" تحمل عنوان "واحدة من Pìobaireachd الأيرلندية " في Campbell Canntaireachd MS وربما كانت في الأصل تركيبة قيثارة أيرلندية. هذا الإصدار منسوخ من John MacGregor/Angus MacArthur MS (1820). " Sith co nemh " يضع قصيدة سحر النحل الأيرلندية من القرن السادس عشر" Cath Maige Tuired " على البيبروك " A Mhil Bhroacanach / رذاذ من العسل" من Campbell Canntaireachd MS. يعزف هيمان على نسخة طبق الأصل من قيثارة كلارساتش المربوطة بالأسلاك. تشارلي هيمان يغني باللغة الغيلية في أغنية " Sith co nemh ".
  155. ^ فيولاين مايور، “ Cumh Easbig Earraghaal ”، و “ Cumha Mairi nighean Alasdair Ruaidh ”، على ستروجين هاليج أرشفة 2010-09-10 في آلة Wayback. (CD)، 2001، المهنة VOC039. إنها تؤدي أغنية " Cumha Mairi nighean Alasdair Ruaidh " في نقل مباشر من Campbell Canntaireachd MS وتغني الأغنية المقابلة في القسم الأخير. " Cumh Easbig Earraghaal / Lament for the Bishop of Argyll" عبارة عن بيبروش كمان مكتوب جمعه داو ومن المحتمل أن يكون قد نشأ على القيثارة. يعزف مايور على نسخة طبق الأصل من قيثارة كلارساتش المربوطة بالأسلاك. تتوفر نماذج ملفات صوتية mp3 لهذا الألبوم عبر الإنترنت على صفحة ويب الألبوم.
  156. ↑ الطريق إلى كيناكريج 2019 تسجيلات كراماسي.
  157. ↑ سيمون تشادويك، " Cumh Easpuic Earra-ghaoidheal (رثاء أسقف أرغيل)"، و"معركة هارا لو"، و"مسيرة بيرنز" على ألبوم Clàrsach na Bànrighe (قرص مضغوط)، 2008، Early Garlic Harp Info EGH1. "رثاء أسقف أرغيل" و"معركة هارا لو" عبارة عن مقطوعات موسيقية منقولة من آلة البيبروش، جمعها داو، ويُرجح أنها عُزفت في الأصل على آلة القيثارة. أما "مسيرة بيرنز" فهي مقطوعة موسيقية إيرلندية من العصور الوسطى المتأخرة، تُعزف على آلة القيثارة (ceòl mór)، جمعها بانتينغ من عازفي قيثارة من أواخر القرن الثامن عشر، وقد بقيت هذه المقطوعة لتُستخدم كلحن تدريبي على آلة القيثارة.
  158. ↑ سيمون تشادويك، " رثاء Cumh Easbig Earraghaal لأسقف أرجيل"، و" Uamh an Òir The Cave of Gold" و" A' Ghlas Mheur رثاء مزمار القربة، المنسوب إلى Raghnall Mac Ailein Òig (1662–1741)" على الرثاء الغيلية القديمة (CD)، 2012، معلومات قيثارة الثوم المبكرة EGH 2. " Cumh Easbig Earraghaal Lament for the Bishop of Argyll" هو نوع من أنواع الكمان من " Cumh Easpuic Earra-ghaoidheal (رثاء لأسقف أرغيل)" ومن المحتمل أيضًا أن يكون قد نشأ على القيثارة.pibroch " Uamh an Òir ( The Cave of Gold)" بأغنية غالية تحمل نفس العنوان تروي المصير المأساوي لعازف المزمار و / أو القيثارة المسحور. عنوان مقطوعة المزمار " A' Ghlas Mheur A bagpipe lament" والذي يترجم إلى "The Fingerlock" ربما يشير إلى المصطلح التقني للقيثارة ذات الأوتار السلكية glas ، وهو عبارة عن ضم أو قفل الأصابع في تسلسل تصاعدي من النوتات الموسيقية (انظر الملاحظات المرجعية 74-77).
  159. ↑ سيمون تشادويك، " طرب بريك ديرج الثور الأحمر المرقط"، " أغلاس مهيور قفل الإصبع"، " بين إيدارين الجسم مقطوع الرأس"، " حبيب ماول دون ماكريمون"، " أ بهويليتش التباهي" على طربه (سي دي)، 2013.
  160. ↑ سيمون تشادويك، " An Tarbh Breac Dearg / الثور الأحمر المرقط" مقطوعة موسيقية على آلة البيبروش، تم تدوينها للقيثارة، أداء حي متاح عبر الإنترنت على يوتيوب؛ سيمون تشادويك، "مسيرة بيرنز" ، مقطوعة موسيقية إيرلندية من العصور الوسطى للقيثارة، أداء حي متاح عبر الإنترنت على يوتيوب؛ سيمون تشادويك، "مسيرة بيرنز" ، عرض لتقنيات العزف الزخرفي، أداء حي متاح عبر الإنترنت على يوتيوب؛ سيمون تشادويك، " Piobaireachd Dhomhnuill Dhuibh " ، أغنية بيبروش تم تدوينها للقيثارة، أداء حي متاح عبر الإنترنت على يوتيوب؛ سيمون تشادويك، " Maol Donn (حبيبة ماكريمون)" ، بيبروش تم تدوينها للقيثارة، أداء حي متاح عبر الإنترنت على يوتيوب؛ سيمون تشادويك، "معركة هارلو 1411" ، مقطوعة موسيقية اسكتلندية من العصور الوسطى تم تدوينها مرة أخرى للقيثارة من بيبروش الكمان الذي نشره دانيال داو (1776)؛ سيمون تشادويك، "عرض توضيحي للضفيرة المتشعبة - تُستخدم لتنويع الكرونلود على القيثارة" ، تنويع زخرفي للبيبروش يُؤدى على القيثارة، عرض حي متاح عبر الإنترنت على يوتيوب؛ سيمون تشادويك، " كاث نان إيون - معركة الطيور" ، بيبروش مُعاد كتابته للقيثارة، عرض حي متاح عبر الإنترنت على يوتيوب؛ سيمون تشادويك، "مسابقة غرانت من شيوغلي بين كمانه ومزماره وقيثارته" ، نسخة موسيقية للقيثارة لأغنية تُنسب إلى ألكسندر غرانت من شيوغلي (أوائل القرن الثامن عشر) تحتفي بالأدوار المختلفة والمترابطة لموسيقى المزمار والكمان والقيثارة، عرض حي متاح عبر الإنترنت على يوتيوب.
  161. ^ سيمون تشادويك، مؤتمر جمعية Pìobaireachd أرشفة 2016-04-14 في آلة Wayback .، موقع clarsach.scot
  162. ↑ كريس كاسويل، "رثاء كاتريونا (كاثرين)" على ألبوم هولي وود (قرص مضغوط)، غارغويل، 2001. هذا المقطع متاح عبر الإنترنت على يوتيوب.
  163. ^ Brendan Ring، "Pibroch Chlann Raonailt"، " Cumh Easbig Earraghaal "، "Nancy Cooper Pibroch Prelude Sheila's Cumha"، على Cumha (قرص مضغوط)، 2014. معاينة للمسار "Nancy Cooper Pibroch Prelude Sheila's Cumha" متاحة عبر موقع YouTube.
  164. ↑ بريندان رينغ، "مسيرة عشيرة رانالد إلى إدنبرة" ، عرض حي متاح عبر الإنترنت على يوتيوب؛ بريندان رينغ، رثاء أسقف أرغيل ، عرض حي متاح عبر الإنترنت على يوتيوب.
  165. ↑ تتضمن أحدث مقاطع الفيديو التي تم تحميلها على يوتيوب ما يلي: سو فيليبس، "رثاء دنكان ماكراي من كينتايل" ، أداء حي متاح عبر الإنترنت على يوتيوب. هذا البيبروش هو نسخة معدلة من لحن القيثارة الأيرلندي " رويريد فا موردا / روري أو مور، ملك مسيرة ليكس" الذي قام إدوارد بانتينغ بنسخه من ذخيرة عازفي القيثارة الأيرلنديين ذوي الأوتار السلكية في أواخر القرن الثامن عشر؛ دومينيك هيرينك، بيبروش رثاء الشركة ، أداء حي متاح عبر الإنترنت على يوتيوب؛ برنارد فلينوا، بيبروش: "رثاء غلينغاري" مؤرشف في 3 أبريل 2015 في Wayback Machine ، سلسلة من عروض الفيديو التي قدمها عازف قيثارة بريتوني لأجزاء Canntairead المنشدة و Urlar و Dithis و Dithis S.-D.Tourluath و Crunluat و Crunluath و Hi o din من هذا البيبروش، تم نسخها وعزفها على نسخة طبق الأصل من قيثارة كوين ماري السلكية، عرض حي متاح عبر الإنترنت على YouTube.
  166. ^ بارنابي براون، كلير سلامان، بيل تايلور، نسج التهجئة: الموسيقى القديمة من مرتفعات اسكتلندا أرشفة 2016-04-27 في آلة Wayback .، سجلات دلفيان، 2016. يتضمن هذا التسجيل ترتيبات البيبروخ " Cumha Mhic Leòid " على قيثارة سلكية clarsach، " Fear Pìoba Meata " على قيثارة سلكية مع canntaireachd غناء، " Port na srain " على القيثارة التي تم إحياؤها في أوائل القرن السابع في شمال أوروباو" Ceann Drochaid' Innse-bheiridh " على غناء القيثارة السلكية وvielle و canntaireachd .
  167. ↑ بارنابي براون وبيل تايلور، بيبروش على القيثارة ، موقع Alt Pibroch الإلكتروني.
  168. ↑ فرقة ماكجيبون مع إدنا آرثر، "مقطوعات الكمان وغيرها من الألحان الخيالية - موسيقى الكمان الاسكتلندية من القرن الثامن عشر" (شريط كاسيت)، 1989. التراث الثقافي الاسكتلندي SCH002. للاطلاع على تسجيلات ذات صلة لمجموعات تنويعات الكمان الاسكتلندية من القرن الثامن عشر، انظر أيضًا: فرقة ماكجيبون مع إدنا آرثر، "الكمان الاسكتلندي - النمط الراقي" (أسطوانة)، 1976. التسجيلات الاسكتلندية 33SR117.
  169. ↑ راشيل بارتون باين، "ملاحظات البرنامج"، مؤرشفة بتاريخ 15 يوليو 2011 في Wayback Machine ضمن ألبوم "Scottish Fantasies for Violin and Orchestra" (CD)، 2005. Cedille CDR 90000083. (ألاسدير فريزر، كمان؛ أوركسترا الحجرة الاسكتلندية؛ ألكسندر بلات، قائد الأوركسترا). تجادل باين بأن ماكنزي قد ألف تحيةً لشكل المزمار الكماني في الحركة الثانية من "مجموعة المزامير" دون اتباع هذا الشكل بدقة.
  170. ↑ أندرو فولر، تشيلو، لوسي ويكفورد، قيثارة، "Pibroch، رثاء هايلاند للتشيلو والقيثارة" (1917)، غرانفيل بانتوك (ملحن)، متاح عبر الإنترنت من خلال يوتيوب.
  171. ↑ راشيل بارتون باين، رثاء ماكنتوش (1784) ، أداء حي، 12 سبتمبر 2006. الفيديو متاح على الإنترنت على يوتيوب.
  172. ↑ راشيل بارتون باين، "بيبروش" حوالي عام 1740 برفقة عازف الكمان بول فاندرويرف، في 3 نوفمبر 2007. الفيديو متاح على الإنترنت على يوتيوب.
  173. ↑ بوني رايدآوت، "رثاء ماكنتوش"، على Soft May Morn (CD)، 1994. ماجيز ميوزيك.
  174. ↑ بوني رايدآوت، "رثاء ماكنتوش"، ثلاثي بوني رايدآوت الاسكتلندي مع عازف المزمار الضيف الخاص جيري أوسوليفان، على Live-the Barns At Wolf Trap (CD)، Tulloch Music، 2005.
  175. ↑ بوني رايدآوت، "مارسيل لوشينالي"، على التراث الاسكتلندي (قرص مضغوط)، موسيقى تولوك، 2002.
  176. ↑ بوني رايدآوت وبيل تايلور، "مُنشد ماكدونالد"، على هيسبيروس، جذور سلتيك (قرص مضغوط)، 1999. ماجيز ميوزيك. ألّفت رايدآوت تنويعات على الكمان لهذا اللحن المأخوذ من مجموعة باتريك ماكدونالد (1784)، مع مصاحبة تايلور على القيثارة السلكية. ثم يتبادلان الأدوار، وترافق رايدآوت تايلور في نسخة أخرى من اللحن من مجموعة أنجوس فريزر (حوالي 1874).
  177. ↑ بوني رايدآوت، "الأرواح المتآلفة"، على ألبوم الأرواح المتآلفة (قرص مضغوط)، 1996. موسيقى ماجي MM214. هذه مقطوعة موسيقية جديدة بتكليف من رايدآوت لآلة الكمان.
  178. ^ إيان هاردي، “مرتفعات نيرنشاير” على Westringing (CD)، 2007. إيان هاردي IJHCD001. هذه مقطوعة جديدة من تأليف هاردي على الكمان.
  179. ^ بوني رايدوت، كمان اسكتلندا Piobaireachd المجلد 1، (CD) 2010. Tulloch، TM504. هذا تسجيل مخصص لعازف الكمان بيبروخ. وهي تشمل: بيبروش مزمار القربة "MacDougall's Gathering - Cruinneachaidh MacDhughail " على الكمان مع طائرات بدون طيار من التشيلو والبوق من العصر البرونزي؛ مزمار القربة pibroch ""MaGrigor's Search"" كمزيج من pibroch ومتغيرات موضوع الأغنية مع ألان ماكدونالد الثنائي على مزمار القربة؛ قيثارة وكمان بيبروش "رثاء لأسقف أرجيل - كومها إيسبويج إيراغايدهيل " و"رثاء لإيرل ويجتون - كومها إيرلا ويجتون " مرتبة على شكل دويتو فلوت باروكي مع كريس نورمان؛ عازف الكمان " Bodaich nam Briogais - The Carles with the Breekes" و"Marsail Lochinalie"؛ بيبروخ من القرن التاسع عشر " دارجاي " مع آلان جاكسون ثنائي على القيثارة المربوطة بالأمعاء؛تأليف كمان Rideout الجديد "The Selchie" والأغنية التقليدية " Ion-do، ion-da " للتشيلو مع غناء آلان ماكدونالد canntaireachd على كليهما.
  180. ↑ تم أرشفة الإعلانات بتاريخ 2011-03-04 على موقع Wayback Machine ، bonnierideout.com.
  181. ↑ بوني رايدآوت، "معركة هارا لو" ، أداء حي، ضمن برنامج موسيقى اسكتلندا، الحلقة 9، بي بي سي اسكتلندا. يُرجّح أن تكون هذه مقطوعة موسيقية مُدوّنة على قيثارة ذات أوتار سلكية، تُخلّد ذكرى معركة هارلو عام 1411. انظر: سيمون تشادويك، "معركة هارا لو" على ألبوم Clàrsach na Bànrighe (قرص مضغوط)، 2008، Early Garlic Harp Info EGH1. ملف موسيقي صوتي مؤرشف بتاريخ 31 يوليو 2010 على موقع Wayback Machine ، متاح على الإنترنت عبر موقع ltscotland.org.uk. يعزف تشادويك على نسخة طبق الأصل من قيثارة الملكة ماري القديمة ذات الأوتار السلكية.نُشرت هذه المقطوعة الموسيقية من نوع ceòl mór في كتاب دانيال داو ، مجموعة الموسيقى الاسكتلندية القديمة، مؤرشف بتاريخ 17 يوليو 2011 على موقع Wayback Machine ، إدنبرة، 1776. تظهر أقدم نسخة منها في مخطوطة عود روالان حوالي عام 1776. عام ١٦٢٠ بعنوان "معركة غارلان". نُشرت نسخة أخرى من "معركة هارا لو" (معركة هارا لو) تحمل طابعًا مشابهًا وتنوعات مختلفة في مخطوطة أنغوس ماكاي ، المجلد ٢، صفحة ٧٢، NLS MS 3754، بعنوان " Cath n a'n Eun, na An Càth Gailbheach / رحلة الطيور أو المعركة اليائسة"، وفي مخطوطة دنكان كامبل من فوس ، الصفحات ١٥٠-١٥٢، بعنوان "المعركة اليائسة - هارلو". انظر: د. ويليام دونالدسون، "المعركة اليائسة" في "Lost Pibroch"، ٢٠٠٩، موقع Pipe and Drum الإلكتروني. يُترجم عنوان "معركة هارلو" إلى " Cath Ghairbhich ". ومع تحريف التهجئة الغيلية إلى " Cath Gailbheach "، يُترجم هذا إلى "المعركة اليائسة".
  182. ↑ شاهدوا بوني رايدآوت، "رثاء إيرل ويغتون"، أداءً حيًا، في برنامج موسيقى اسكتلندا، الحلقة 19، على قناة بي بي سي اسكتلندا. من المرجح أن تكون هذه مقطوعة موسيقية مُعاد كتابتها لآلة قيثارة وترية. انظروا أيضًا: أليسون كينيرد، " رثاء إيرل ويغتون " على ألبوم "ذا سيلفر سترينغ" (قرص مضغوط)، 2004، تسجيلات تمبل CD2096. تعزف كينيرد هذه المقطوعة على نسخة طبق الأصل من قيثارة كلارساش وترية قديمة.
  183. ^ بوني رايدوت، كمان اسكتلندا Piobaireachd المجلد 2، (CD) 2012. Tulloch، TM506.
  184. ↑ بول أندرسون، "رثاء لغوردونز أوف نوك" في أرض الأحجار القائمة (قرص مضغوط)، 2013. بيرنام، FINCD505.
  185. ^ بارنابي براون، كلير سلامان، بيل تايلور، نسج التهجئة: الموسيقى القديمة من مرتفعات اسكتلندا أرشفة 27-04-2016 في آلة Wayback .، سجلات دلفيان، 2016. يتضمن هذا التسجيل ترتيبات لموسيقى مزمار القربة “ Cruinneachadh nan Sutharlanach ” على كمان Hardanger، “ Pìobaireachd na Pàirce ” على Hurdy gurdy و" Ceann Drochaid' Innse-bheiridh " على غناء القيثارة السلكية وvielle وcanntaireachd.
  186. ↑ أصبحمصطلح "cerdd dant" في استخدامه الويلزي الحديث الشائع مرادفًا لـ "canu penillion " (غناء الشعر) الذي نشأ في القرن الثامن عشر. كان هذا غناءً مرتجلاً على أنغام ألحان ويلزية متأثرة بالموسيقى الباروكية الأوروبية، وخاصة الإيطالية، والتي تم تأليفها في الغالب بدءًا من القرن الثامن عشر، وعُزفت على قيثارات ثلاثية أوروبية كروماتية أو قيثارات حديثة ذات دواسات. ولا تربطه علاقة تُذكر بموسيقى " cerdd dant" الفنية الشعرية التي تعود إلى العصور الوسطى أو أوائل القرن السابع عشر، والتي تم تأليفها حتى القرن السابع عشر، وعُزفت على قيثارات "bray" دياتونية.
  187. ^ فرانس بويزمان “التوازي بين موسيقى البيبروش الاسكتلندية وموسيقى القيثارة الويلزية المبكرة” ، هانز سيردورييث سيمرو / تاريخ الموسيقى الويلزية المجلد 6، نوفمبر 2004.
  188. ↑ مخطوطة روبرت أب هيو، موسيقى ، BM Addl. MS 14905، كارديف: مجلس مطبعة جامعة ويلز، 1936. طبعة هينريشسن، رقم 378.
  189. ↑ انظر أيضًا: موسيقى مخطوطة روبرت أب هيو المؤرشفة في 23 يوليو 2012 في Wayback Machine ، جامعة بانجور.
  190. ↑ بيل تايلور، عالمان للقيثارة الويلزية ، (قرص مضغوط) 1999. دوريان DOR-90260. تتوفر عينات صوتية من مقطوعتي " Kaniad y gwynn bibydd / Caniad of the white piper" (مخطوطة روبرت أب هو، الصفحات 36-37) و " Gosteg Dafydd Athro " (مخطوطة روبرت أب هو، الصفحات 15-17) من هذا القرص المضغوط، معزوفتين على نسخة طبق الأصل من قيثارة براي، على الإنترنت على الرابط http://www.triplepipe.net/measures.html ، وهو مورد ويب من إعداد بارنابي براون حول المقاييس الثنائية التي تميز تدوين أب هو للقيثارة. "ملاحظات القرص المضغوط من عالمان للقيثارة الويلزية (دوريان DOR-90260) لويليام تايلور" . مؤرشفة من الأصل في 11 يونيو 2011. تم استرجاعها في 24 أغسطس 2010 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  191. ↑ بيل تايلور، موسيقى ، (قرص مضغوط) 2010. تايث، TRCD011. مؤرشف في 11 يونيو 2011، في أرشيف الإنترنت
  192. ↑ بيل تايلور، "موسيقى الشعراء الويلزيين في العصور الوسطى: تفسير مخطوطة روبرت أب هو"، متاح على الإنترنت: http://spanglefish.com/billtaylor/index.asp?pageid=74247 ؛ بيل تايلور، فيديو لعروض حية لموسيقى من مخطوطة أب هو ، عالم دافيد أب غويليم الصوتي ، ندوة حول شعر دافيد أب غويليم، سوانزي، 4 أبريل 2007.
  193. ↑ بيل تايلور وبول دولي، في تاريخ القيثارة مع كاترين فينش ، فيلم وثائقي تلفزيوني، بي بي سي 4، 2007. مقاطع الفيديو متاحة على الإنترنت على يوتيوب: الجزء 1 (من 9.15 ثانية) ، ويستمر في الجزء 2 .
  194. ↑ بيل تايلور، موسيقى الشعراء الويلزيين في العصور الوسطى: تفسير مخطوطة روبرت أب هو. موقع بيل تايلور الإلكتروني. مؤرشف في 16 فبراير 2011، على موقع Wayback Machine
  195. ↑ Prosiect Telyn Rawn - مشروع Telyn Rawn ، موقع ويب، مع مقتطف من ملف صوتي لأداء توضيحي لـ " Gosteg Dafydd Athro " بواسطة Ann Heymann على قيثارة تجريبية من شعر الحصان Ardival Gothic bray harp أو Telyn Rawn .
  196. ↑ بيتر جرينهيل، القيثارة الفضية المنسية في ويلز: قيثارة المصاحبة والقيثارة المصاحبة ، على موقع PaulDooley.com الإلكتروني.
  197. ↑ بيتر غرينهيل، القيثارة الفضية المنسية في ويلز ، على موقع PaulDooley.com. يُمكن التوفيق بين هذه الآراء على نحو معقول، وهو أن نوع موسيقى "سيرد دانت" المبكر قد تطور على القيثارة الأرستقراطية ذات الأوتار المعدنية الثمينة خلال فترة من التواصل الوثيق مع أيرلندا في أوائل العصور الوسطى، ثم تحول إلى قيثارة "براي" الأكثر تواضعًا، ذات الخصائص الرنانة المميزة، في أواخر العصور الوسطى، استجابةً لتراجع الرعاية بعد انهيار النظام الثقافي الأرستقراطي الويلزي الأصلي، وهو ما سبق تغييرات مماثلة في أيرلندا واسكتلندا.
  198. ↑ بول دولي "موسيقى من مخطوطة روبرت أب هيو المجلد 1" (قرص مضغوط)، 2004. بول دولي.
  199. ↑ آن هيمان، "سيرة ذاتية"، موقع Ann Heymann.com الإلكتروني.
  200. ↑ آن هيمان، " كانياد سان سيلين "، على Cruit Go nÓr • قيثارة الذهب (CD)، 2006. آن هيمان، CMC0706D.
  201. ↑ انظر أيضًا: سيمون تشادويك، "كانيا سان سيلين"، مخطوطة روبرت أب هو، عرض حيّ على نسخة طبق الأصل من قيثارة الملكة ماري ذات الأوتار السلكية التي تعود للعصور الوسطى. مقطع فيديو متاح على الإنترنت عبر يوتيوب .
  202. ↑ مقابلة مايك باترسون مع بارنابي براون، في مجلة بايبينغ توداي، العدد 38، 2009، الصفحات 26-29؛ بارنابي براون، "الأسس الاسكتلندية التقليدية"، في مجلة بايبينغ توداي، العدد 38، 2009، الصفحات 44-47. متاح على الإنترنت: http://pibroch.wordpress.com
  203. ١ ٢ فرانك تيموني، "من كان إيرل أنترم؟ نقاش: حول التأثير المحتمل للغة الاسكتلندية والأيرلندية على بعضهما البعض"، مجلة بايبينغ تايمز، نوفمبر/ديسمبر ١٩٩٧؛ فرانك تيموني، "ردًا على أسئلة القراء بخصوص 'من كان إيرل أنترم؟'"، في مجلة بايبينغ تايمز، ١٩٩٨. متاح على الإنترنت عبر http://www.bagpipehistory.info
  204. ↑ "واحد من Pioparich الأيرلندية،" في كامبل Canntaireachd المجلد 1، لا. 30، 1797، NLS MS 3714. انظر أيضًا: بارنابي براون، "أحد البيوباريتش الأيرلنديين - Cumha a 'Chléirich "، في Piping Times ، 51/3، (1998).
  205. ↑ آن هيمان، " Cumha a 'Chléirich " على Cruit go nÓr • قيثارة الذهب (CD)، 2006. آن هيمان، CMC0706D.
  206. ↑ ألكسندر دنكان فريزر، بعض الذكريات والمزمار، إدنبرة: دبليو جيه هاي، 1907. متاح على الإنترنت.
  207. ↑ "رثاء أوكيلي"، في مخطوطة دونالد ماكدونالد الابن. متوفرة على الإنترنت من موقع جمعية بيوبيريتش
  208. ^ Gráinne Yeats ، “ Máirseáil Bhriain Bóirmhe / مسيرة بريان بورو”، في مهرجان بلفاست هارب 1792-1992 (CD)، 1992. Gael-linn، CEFCD 156. أعاد ييتس هذه النغمة إلى القيثارة المربوطة بالأسلاك، مستنيرًا بتقنيات الأداء الموثقة لباتريك بيرن (حوالي 1794 – 8 أبريل) (1863)، آخر عازف قيثارة مربوط بالأسلاك.
  209. ↑ "رثاء بريان أودوف" في مجلدات كامبل كانتاي 2، رقم. 40، 1797، NLS MS 3715
  210. ↑ "Tumilin O'Counichan an Irish Tune" في Niel MacLeod، مجموعة من ألحان Piobaireachd أو ألحان المزمار، كما تم تدريسها شفهيًا من قبل عازفي المزمار McCrummen في جزيرة سكاي، إدنبرة، 1828، رقم 19.
  211. ↑ الفنانون: فرقة bandRe - ورشة عمل Ceòl Mór مع بارنابي براون ، مهرجان ويليام كينيدي الدولي للعزف على المزمار، أرماغ، أيرلندا الشمالية، 2009. موقع www.armaghpipers.org. مؤرشف في 18 يوليو 2011 على موقع Wayback Machine .
  212. ↑ " Ceann na Drochaide Bige / نهاية الجسر الصغير." , كامبل كانيريتشد المجلد 2، لا. 85.
  213. 1 2 ألان ماكدونالد، " Ceann na Drochaide Bige / نهاية الجسر الصغير"، على Dastirum (قرص مضغوط / كتاب)، بارنابي براون (إد)، 2007، ص. 46-48. سيوبال 2. ISBN 978-0-9546729-1-1.
  214. ↑ "رثاء هيو" في كامبل كانتاي، المجلد 1، رقم. 48، 1797، NLS MS 3714. انظر أيضًا: William McCallum، "Lament For Hugh" على مختلف، Ceol Na Pioba (Music Of The Pipes) – A Concert Of Piobaireachd (CD) 2000. Greentrax CDTRAX5009
  215. ↑ "كلب صموئيل الأسود" في كامبل كانتاي، المجلد 2، رقم 24.
  216. ^ “Cumha Iarla Antrim/Earl of Antrim’s Lament” في MS Angus MacKay. المجلد 1. NLS MS 3753.
  217. ^ Gráinne Yeats ، “Ruairí Ó Mórdha / Rory O'More”، في مهرجان بلفاست هارب 1792-1992 (CD)، 1992. Gael-linn، CEFCD 156. سجل ييتس إعادة بناء مستنيرة تاريخيًا لأداء النغمة الأيرلندية على القيثارة المربوطة بالأسلاك بناءً على تدوين إدوارد بونتينج.
  218. ↑ آلان ماكدونالد، "رثاء دنكان ماكراي من كينتايل (بيبروش)/مسيرة ملك لاويز (قطعة عسكرية)"، على آلان ماكدونالد وغوردون ووكر، سلسلة حفلات مركز المزامير لعام 1998 - المجلد 2 (قرص مضغوط)، 2001. تسجيلات تمبل، COMD2088.
  219. ^ آلان ماكدونالد، “ Cumha Dhonnchaidh Mhicrath – مسيرة ملك لاويس”، في جلسات المرتفعات ، وثائقي تلفزيوني، بي بي سي 2005. الفيديو متاح على الإنترنت عبر موقع يوتيوب .
  220. ↑ تشارلز جارد، "مسيرة بيرنز" على ألبوم Avenging and Bright، تسجيلات كلاداج، 1977.
  221. ^ غراين ييتس، “ Máirseáil Uí Bhroin / مسيرة بيرنز”، في مهرجان بلفاست هارب 1792-1992 (CD)، 1992. جايل لين، CEFCD 156.
  222. ^ سيمون تشادويك، “مسيرة بيرنز”، على Clarsach Na Bànrighe (CD)، 2008. معلومات القيثارة الغيلية المبكرة EGH1.
  223. ↑ سيمون تشادويك، "مسيرة بيرنز"، عرض حيّ على نسخة طبق الأصل من قيثارة كلارساش الأيرلندية القديمة ذات الأوتار السلكية. الفيديو متاح على الإنترنت عبر يوتيوب.
  • براون، بارنابي (2005). "تصميمها: أنماط في كتاب بيبروخ". ذا فويس (شتاء، ربيع وصيف).
  • كامبل، أرشيبالد (2006) [1969]. كتاب كيلبيري لموسيقى سيول مور (  الطبعة الثالثة). غلاسكو: كلية المزمار. ISBN 1-898405-22-0.
  • كانون، رودريك د.، أد. (1994). نظرية جوزيف ماكدونالد الكاملة لأنابيب المرتفعات الاسكتلندية (حوالي ١٧٦٠) . جلاسكو: جمعية Pìobaireachd. رقم ISBN 1-898405-41-7.
  • كانون، رودريك د. (1995). مزمار القربة الاسكتلندي وموسيقاه . إدنبرة: دار نشر جون دونالد. ISBN 0-85976-416-8.
  • كولينسون، فرانسيس (1975). المزمار الاسكتلندي: تاريخ آلة موسيقية . لندن: روتليدج وكيجان بول. ISBN 0-7100-7913-3.
  • ديكسون، جوشوا، محرر. (2009). مزمار المرتفعات الاسكتلندي: الموسيقى والتاريخ والتقاليد . فارنهام: أشغيت. ISBN 978-0-7546-6669-1.
  • دونالدسون، ويليام (2000). مزمار المرتفعات والجمعية الاسكتلندية 1750-1950 . إيست لينتون: مطبعة تاكويل. ISBN 1-86232-075-6.
  • هادو، ألكسندر جون (2003) [1982]. تاريخ وهيكل سيول مور – دليل إلى Piobaireachd، الموسيقى الكلاسيكية لموسيقى القربة في المرتفعات الكبرى . جلاسكو: جمعية بيوبيريتشد.
  • جونسون، ديفيد (1984). موسيقى الكمان الاسكتلندية في القرن الثامن عشر: مجموعة موسيقية ودراسة تاريخية . إدنبرة: دار نشر جون دونالد. الصفحات 122-146 . 
  • ماكنيل، دوجالد ب. (2007). كتاب سيول مور قابل للقراءة بالبصر . ادنبره: دوجالد ب. ماكنيل.
  • ماكنيل، سيماس (1976) [1948]. الموسيقى الكلاسيكية لمزمار المرتفعات . غلاسكو: كلية المزامير. ISBN 0-563-07487-6.
  • ماكنيل، سيوماس؛ جمعية هايلاند في لندن (1972). أنجوس ماكاي (محرر). مجموعة من Pìobaireachd القديمة (  طبعة 1838). يوركشاير: EP للنشر المحدودة. ص.  183. ردمك 0-85409-821-6.
  • Ó باويل، كولم، أد. (1994). جير نان كلارساتش. صرخة القيثارة: مختارات من الشعر الغالي في القرن السابع عشر . ترجمة بيتمان، ميج . ادنبره: بيرلين.(يشمل الأغاني المصاحبة)
  • جمعية بيوبيريتشد. كتب جمعية Piobaireachd، المجلدات 1-15 . غلاسكو: جمعية بيوبيريتشد / هولمز ماكدوغال.
  • روس، رودريك س.، محرر. (1992). بينياس إز بوريرايغ، المجموعة الكاملة، 1959. غلاسكو: كلية المزمار.
  • سانجر، كيث وكينيرد، أليسون (1992). شجرة الأوتار: كران نان تيود: تاريخ القيثارة في اسكتلندا . ادنبره: موسيقى كينمور.