باور كوميكس

عندما حصلت دار أودهامز على حقوق إعادة نشر مواد مارفل كوميكس في المملكة المتحدة، بدأت بدمج قصص الأبطال الخارقين مثل هالك وفانتاستيك فور في عناوينها الحالية سماش! ووام ! على التوالي. أُعيد إنتاج مواد مارفل بالأبيض والأسود ونُشرت على حلقات قصيرة إلى جانب القصص المصورة البريطانية الأصلية التي كانت لا تزال تُهيمن على محتوى تلك القصص. كما أعادت سماش! نشر سلسلة باتمان المصورة من الصحف ، للاستفادة من شعبية المسلسل التلفزيوني الواقعي .

ظهر شعار Power Comics لأول مرة في العدد 44 من مجلة Smash!، بتاريخ نشر 3 ديسمبر 1966.

اتخذت مجلة باور كوميكس شكلاً أكثر وضوحاً مع ظهور مجلتي باو! وفانتاستيك في أوائل عام 1967. صدر العدد الأول من باو! في 14 يناير 1967، وبحلول ذلك الوقت كانت مجلة وام! قد وصلت إلى العدد 136 ومجلة سماش! كانت في العدد 51. كانت باو! مشابهة في شكلها للمجلتين السابقتين، وهي مزيج من المواد البريطانية التقليدية وإعادة طبع قصص مارفل - في هذه الحالة سبايدرمان ونيك فيوري .

ظهرت مجلة "فانتاستيك" لأول مرة في 11 فبراير 1967، وكانت مختلفة تمامًا في أسلوبها عن سابقاتها. في نواحٍ عديدة، بدت أقرب إلى مجلات القصص المصورة الأمريكية بالأبيض والأسود في ذلك الوقت، مثل "كريبي" و "إيري" ، منها إلى القصص المصورة البريطانية التقليدية مثل "ذا بينو" . كانت موجهة لجمهور أكبر سنًا من جمهور المجلات الأمريكية، وإن كان أصغر سنًا من جمهور المجلات الأمريكية. هيمنت شخصيات مارفل كوميكس الخارقة ، مثل ثور ، وإكس-من ، وآيرون مان ، على محتوى " فانتاستيك" ، مع وجود قدر ضئيل جدًا من المواد البريطانية. من حيث المظهر العام والأسلوب والمحتوى، يمكن اعتبار "فانتاستيك " سلفًا مباشرًا لمجلات مارفل الأسبوعية البريطانية، مثل "ذا مايتي وورلد أوف مارفل" التي ظهرت لأول مرة بعد بضع سنوات في عام 1972.

تمت زيادة عدد عناوين Power Comics إلى خمسة في 8 أبريل 1967 مع الظهور الأول لـ Terrific ، والذي كان مشابهًا في الشكل لـ Fantastic ، وسيطر عليه مرة أخرى مواد إعادة طباعة Marvel: The Avengers و Doctor Strange و Sub-Mariner .

استمرّت سلسلة "باور كوميكس" بخمسة عناوين لمدة تسعة أشهر، ثم بدأت بالتراجع. دُمجت مجلة " وام!" في "باو!" في 13 يناير 1968، بينما دُمجت مجلة "تيريفيك" في "فانتاستيك" بعد ثلاثة أسابيع. وبذلك، بقيت ثلاثة عناوين فقط من "باور" لأكثر من ستة أشهر بقليل، ثم دُمجت "باو!" و "فانتاستيك" في "سماش!" في سبتمبر ونوفمبر 1968 على التوالي.

كانت شركة IPC Magazines ، الشركة الأم لمجلة Odhams ، حريصة على التخلص من تكاليف رسوم الترخيص لإعادة طبع إصداراتها الأمريكية، لذا مع إغلاق كل عنوان من عناوين سلسلة Power Comics، تم التخلي عن شرائط الأبطال الخارقين الخاصة به. باستثناء مجلة Fantastic ، حيث كان لا يزال أمام العقد القائم مع Marvel بضعة أشهر، تم نقل تلك الشرائط إلى بديلتها، وهي مجلة Smash! and Pow! Incorporating Fantastic المدمجة .

على الرغم من كونها أطول سلسلة استمرت، وحصولها على العديد من القصص المصورة الشهيرة من السلاسل الأربع الأخرى، إلا أن سلسلة "سماش! " لم تحقق سوى نجاح محدود. انتهى خط إنتاج "باور كوميكس" رسميًا في نوفمبر 1968، عندما تم حذف الشعار من غلاف العدد 143 من "سماش!" و"باو! ".

استمرت مجلة "سماش!" في تضمين بعض مواد مارفل، ولكن بمجرد انتهاء عقد مارفل في مارس 1969 (وبعد أن تخلت بالفعل عن باتمان )، أجرت شركة IPC تغييرات جذرية على المجلة، حيث فصلت ألف والاس ^{[ أ ]} وأنهت العديد من القصص المصورة الأخرى أيضًا. ومن خلال تقديم غلاف جديد، وقصص مصورة جديدة، وهدايا مجانية (على غرار عناوين IPC الراسخة مثل "ليون" و "فاليانت ")، تم تجديد "سماش!" بالكامل تقريبًا لتصبح مجلة جديدة.

على الرغم من المزيد من التغييرات التحريرية، استمرت مجلة Smash!، العضو الأخير الباقي من سلسلة Power Comics، حتى أبريل 1971، عندما تم دمجها في مجلة Valiant التابعة لشركة IPC .

كانت أول سلسلة قصص مصورة لأبطال خارقين تظهر في إحدى عناوين مجلة "باور كوميك" (المستقبلية) هي سلسلة " هالك الخارق" ، التي ظهرت في العدد 16 من مجلة "سماش!" (بتاريخ 21 مايو 1966). وقد شغل ظهور هالك الأول ست صفحات كاملة، أي ربع صفحات العدد البالغ 24 صفحة، مما أدى إلى استبعاد خمس سلاسل قصص مصورة أخرى من ذلك العدد (وتسبب في إلغاء اثنتين منها). ^{[ 7 ]}

بعد شهر من ظهور هالك لأول مرة، أصبح باتمان من دي سي ثاني بطل خارق أمريكي يظهر لأول مرة في مجلة سماش!، في العدد رقم 20 (18 يونيو 1966)، في طبعات مُعاد تحريرها من شرائط القصص المصورة في الصحف الأمريكية اليومية والأسبوعية. جاء ذلك استجابةً للشعبية الهائلة والمفاجئة التي حققها مسلسل باتمان التلفزيوني من بطولة آدم ويست .

أدى نجاح هالك إلى ظهور فريق فانتاستيك فور في مجلة وام! في 6 أغسطس 1966. وأصبح فانتاستيك فور لاحقًا أطول سلسلة قصص مصورة من مارفل، حيث ظهر في ثلاثة عناوين متتالية من مجلة باور كوميكس. تصدّر سبايدرمان عناوين باور!، وتلاه المزيد من أبطال مارفل: ففي عام 1967 ، أطلقت دار أودهامز عنوانين جديدين مخصصين بالكامل لأبطال مارفل الخارقين: فانتاستيك وتيريفيك .

من السمات المميزة لكل من مجلتي "فانتاستيك" و "تيريفيك" وجود صورة ملونة كاملة لشخصية كرتونية على الغلاف الخلفي لمعظم الأعداد. أُعيد طبع العديد من هذه الصور من قصص مارفل الأمريكية المصورة، ولكن بعضها على الأقل (بما في ذلك صورة جوني فيوتشر) أُنتج خصيصًا لمجلة "باور كوميكس" بواسطة الفنان الشاب باري ويندسور سميث .

إلى جانب استلهامها الكبير من إبداعات ستان لي، سعت مجلة باور كوميكس إلى محاكاة أسلوب لي الحواري وجهوده في بناء مجتمعها ، من خلال محرريها، الذين عُرفوا باسم "ألف وبارت" في بعض العناوين، و"ألف وكوس" في عناوين أخرى. في الواقع، كان "ألف" هو ألف والاس، محرر مجلة أودهامز، و"بارت" هو بوب بارثولوميو، محرر مجلة إيجل ، و"كوس" هو ألبرت كوسر، الذي أصبح لاحقًا محرر مجلة تي في تايمز . كان لكل عنوان ركن خاص برسائل القراء ( مثل "رسائل المعجبين الرائعة")، بالإضافة إلى افتتاحية نصف صفحة ( "أخبار من الطابق 64" ، في إشارة إلى مكاتب التحرير في 64 لونغ آكر بلندن ، وهو عنوان مشترك لجميع إصدارات باور كوميكس)، تُشابه في أسلوبها وهدفها نشرات "بولبن " من مارفل.

كما جرت العادة في إعادة طبع القصص المصورة الأمريكية في المملكة المتحدة، ونظرًا لكبر حجم صفحات القصص المصورة الأمريكية الأصلية، أُعيد ترتيب الصفحات (وأحيانًا حُذفت بعض اللوحات) لتناسب حجم صفحات النسخة البريطانية. وعلى عكس إعادة طبع قصص مارفل المصورة في المملكة المتحدة في سبعينيات القرن الماضي، والتي كانت مشابهة لها في جوانب أخرى، فقد خضعت مواد مارفل في مجلة "باور كوميكس" لتعديلات متكررة لاستبدال التهجئة الأمريكية واللغة العامية بنظيراتها البريطانية. كما جرى تغيير الحوارات والصور أحيانًا لإزالة أي خلل في التسلسل الزمني للأحداث نتيجة عدم التزامن بين طبعات القصص المختلفة. وكانت هذه التعديلات بدائية للغاية ويسهل ملاحظتها.

كان أحد الجوانب الأكثر إثارة للجدل في سلسلة "باور كوميكس" هو قلة التقدير الممنوح لشركة "مارفل كوميكس" والمبدعين الأمريكيين للمواد المستخدمة. ففي الأسابيع الأولى من إعادة نشر مارفل، لم يُذكر اسم الشركة إطلاقًا، لكن دار "أودهامز" غيّرت رأيها لاحقًا ونشرت رسالة من أحد القراء تُشير إلى أصل القصص المصورة. مع ذلك، طوال فترة النشر، كانت خانات أسماء مارفل التي تحتوي على أسماء ستان لي والمتعاونين معه، مثل ستيف ديتكو وجاك كيربي، تُحذف باستمرار من الصفحات الأولى ؛ وتُترك المساحة التي كانت تشغلها إما فارغة أو تُغطى برسومات مرسومة يدويًا. وباستثناء الإقرار الإلزامي بحقوق النشر بحروف صغيرة، لم يُذكر اسم "مارفل" أبدًا - أينما ظهر في القصص المصورة، كان يُستبدل بـ"باور". مع ذلك، استمر ذكر مارفل من حين لآخر. على سبيل المثال، عندما أُزيل هالك من سلسلة "سماش!" ، اضطر المحررون إلى تبرير القرار بالاعتراف بأن النسخ المُعاد نشرها قد لحقت بالنسخ الأمريكية الأصلية. بعد انقطاع دام عدة أشهر، وبسبب شعبية الشخصية لدى القراء، عاد هالك للظهور، ولكن هذه المرة في سلسلة فانتاستيك .

يعكس تاريخ مجلة "باور كوميكس" التراجع المُدار لصناعة القصص المصورة البريطانية عمومًا خلال ستينيات القرن الماضي، في ظل انخفاض المبيعات نتيجةً لتنامي قوة التلفزيون. مع ظهور التلفزيون التجاري في بريطانيا عام ١٩٥٥، ليحل محل برامج الأطفال التقليدية التي كانت تقدمها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) حتى ذلك الحين، بدأ تداول القصص المصورة بالتراجع، وتسارع هذا التراجع مع ازدياد المنافسة من التلفزيون. خلال ستينيات القرن الماضي، قدمت صناعة التلفزيون البريطانية قناة جديدة ( BBC2 عام ١٩٦٤)، وأجهزة تلفزيون أرخص (نتيجةً لثورة الترانزستور )، ونظام الشراء بالتقسيط (مما وسّع السوق ليصبح التلفزيون في متناول الجميع)، وأخيرًا - في ضربة قاضية تقريبًا للقصص المصورة الموجهة للجمهور العام - أطلقت التلفزيون البريطاني بالألوان في عيد الميلاد عام ١٩٦٩.

في سوق المملكة المتحدة المحدود، حيث كانت المنافسة محتدمة في صناعة نشر القصص المصورة في ظل تراجع مستمر في أرقام التوزيع، غامرت دار أودهامز بإطلاق خمسة عناوين. وقد أشير ^{[ 8 ]} إلى أن من الممارسات الشائعة لدى دور النشر استنساخ عناوين ناجحة بسرعة، لتجنب منافسيها، لكن يبدو أن هذه لم تكن استراتيجية أودهامز. كانت السمة المميزة الوحيدة لمجلة "سماش " هي قصصها المصورة لأبطال خارقين أمريكيين، لذا يمكن وصف مجلتي "فانتاستيك" و "تيريفيك " (اللتين كانتا تحتويان في معظم الأحيان على قصص مصورة لأبطال مارفل الخارقين فقط ) بأنهما نسختان من "سماش!" ، على الرغم من افتقارهما لأي قصص فكاهية، إلا أن شركة IPC كانت تمتلك ترخيصًا حصريًا من مارفل كوميكس لإعادة طباعة قصص مارفل في المملكة المتحدة، مما منع أي جهة أخرى من القيام بذلك.

يكمن السبب الحقيقي للإغلاقات في الطبيعة غير المتوقعة للأزمة الاقتصادية التي ضربت الاقتصاد البريطاني عام 1968، مما أدى إلى انخفاض قيمة الجنيه الإسترليني. ^{[ ب ]} بدأت الفوضى الاقتصادية بأزمة الجنيه الإسترليني في بريطانيا عام 1967، مما أدى إلى انخفاض قيمته في نوفمبر. ثم تلتها أزمة للدولار الأمريكي في مارس 1968، والتي كان لها تأثير متسلسل على النظام الاقتصادي الدولي، حيث أدت أولاً إلى انخفاض قيمة الفرنك الفرنسي ثم المارك الألماني الغربي ، وبلغت ذروتها في أزمة جديدة للجنيه الإسترليني في بريطانيا في نوفمبر 1968. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

أدت هذه الانخفاضات المتكررة في قيمة الجنيه الإسترليني مقابل الدولار الأمريكي إلى زيادة كبيرة في تكلفة نشر القصص المصورة الأمريكية، التي كان لا بد من دفع ثمنها بالدولار، وأثارت شبح زيادات أخرى إذا انخفضت قيمة الجنيه مرة أخرى. كان من المستحيل زيادة سعر غلاف عناوين "باور كوميكس" للتعويض عن ذلك بسبب المنافسة الشديدة (مع انخفاض حاد في المبيعات، حيث تأثر التوزيع سلبًا بالشعبية المتزايدة للتلفزيون)؛ لذا جعل انخفاض قيمة الجنيه الإسترليني القصص المصورة الأمريكية باهظة التكلفة.

تتضح حدة المنافسة عند النظر إلى عناوين أخرى معاصرة. فقد بلغ سعر العدد الأول من مجلة "فانتاستيك" ، الصادر في فبراير 1967، 9 بنسات مقابل 40 صفحة (نظراً لاحتوائه على نسبة عالية جداً من قصص الأبطال الخارقين الأمريكيين)، وهو سعر أجبر "فانتاستيك" على الإغلاق في غضون 18 شهراً. أما مجلة "تيريفيك" ، التي احتوت على نفس النسبة العالية من المواد الأمريكية، فقد بلغ سعر غلافها أيضاً 9 بنسات، وأُغلقت بشكل أسرع. في المقابل، بيعت مجلتا " ذا داندي" و "ذا بينو" ، اللتان نشرتهما دار النشر المنافسة "دي سي تومسون" ، بسعر غلاف 3 بنسات. بينما بلغ سعر "فانتاستيك!" و "تيريفيك!" ثلاثة أضعاف ذلك، وهو ما أثبت عدم استدامته (حتى مع ضعف عدد الصفحات مقارنة بالعديد من عناوين "دي سي تومسون").

بلغت كل من مجلتي Wham! و Pow! ذروتها عند سعر غلاف قدره 7 بنسات، وحتى هذا السعر لم يكن مستدامًا. أما مجلة Smash! فقد انطلقت في فبراير 1966 بسعر غلاف قدره 7 بنسات لـ 24  صفحة. وبحلول مارس 1969، ورغم أن سعر غلافها لم يتغير، إلا أن الظروف تضافرت لزيادة عدد صفحاتها، بحيث أصبح كل عدد يحتوي على 36  صفحة. في الواقع، قفز عدد الصفحات بين ليلة وضحاها من 24 إلى 36 صفحة (زيادة بنسبة 50%)، مما أدى إلى ارتفاع حاد في تكاليف الإنتاج، وبالتالي انخفاض ملحوظ في الربح لكل نسخة.

كانت نقطة التحول هي العدد 144 من مجلة "سماش!" ، حيث دُمجت فيه مجلات "سماش!" و "باو! " و "فانتاستيك!" في عنوان واحد. فقدت مجلة "سماش!" و"باو!" ، اللتان أُنشئتا حديثًا، قصص "ديرديفيل " و "سبايدر مان" المصورة ، والتي كانت تشكل معًا ثلث كل عدد من 24 صفحة، وأصبح لزامًا عليها الآن استيعاب قصص "ثور" و "فانتاستيك فور" من العناوين المتوقفة، بالإضافة إلى مجموعة كبيرة من قصص المغامرات البريطانية الجديدة (التي أُضيفت استعدادًا لانتقال المجلة الوشيك إلى محتوى بريطاني بالكامل). لم يكن من الممكن تحقيق كل هذا ضمن تنسيق " سماش! " القياسي المكون من 24 صفحة. لذا، اتخذت شركة IPC قرارًا حاسمًا وزادت عدد الصفحات بنسبة 50% دفعة واحدة - وهو أمر ضروري لتحقيق هدفها في إعادة إنتاج " سماش!". الصيغة الناجحة التي كانت تدعم مبيعات عناوينهم الأكثر شعبية، Lion و Valiant ، وكلاهما كان يتألف من 36 صفحة (في الواقع، لإنتاج نسخة أخرى منهما: مزيج متطابق من المغامرة والفكاهة، مع عدد صفحات متطابق، وبسعر متطابق).

مع ذلك، تمثلت إحدى الصعوبات الأساسية التي واجهت سلسلة "باور كوميكس" في الحقيقة الاقتصادية الواضحة، وهي أن الطفل كان بإمكانه شراء كلٍ من "ذا داندي" و "ذا بينو" بسعر 3 بنسات لكل منهما، ويتبقى لديه فائض من المال، مقارنةً بسعر شراء "سماش!" أو "وام!" أو "باو!" بسعر 7 بنسات لكل منها. كانت عناوين "دي سي تومسون" تتألف من 16 صفحة فقط، وهذا ما دفع عدد صفحات "سماش!" من 24 إلى 36 صفحة، ثم إلى 40 صفحة في عام 1970 (أي أنها قد تكون أغلى من عناوين "دي سي تومسون" بأكثر من الضعف، ولكنها أيضاً أكبر حجماً بأكثر من الضعف). ^{[ 11 ]} تكمن الصعوبة في أن السعر المنخفض لمجلتي " ذا داندي" و "ذا بينو" منحهما ميزة كبيرة، إذ كان بإمكان الطفل شراء واحدة منهما فقط بسعر 3 بنسات - وهي ميزة تنافسية رابحة، حافظت، اعتباراً من عام 1966، على استمرارية كلا عنواني "دي سي تومسون" لأكثر من 30 عاماً لاحقة.

بسبب المنافسة الشديدة في صناعة النشر البريطانية، كانت هوامش الربح ضئيلة: كان لا بد من تحقيق حد أدنى من المبيعات أسبوعيًا للوصول إلى نقطة التعادل، وكلما انخفض سعر الغلاف، زاد عدد المبيعات المطلوبة لتحقيق ذلك؛ ولكن كلما ارتفع سعر الغلاف، قلّ عدد المبيعات التي يمكن تحقيقها فعليًا. قد يتمكن القراء الصغار (أو آباؤهم) من شراء عددين أو ثلاثة من القصص المصورة أسبوعيًا، ولكن بنشر خمسة عناوين من سلسلة "باور كوميكس"، كانت شركة IPC ترفع أسعارها بشكل مبالغ فيه، مما أخرجها من المنافسة. لم يكن الوضع في بريطانيا مماثلاً لما هو عليه في أمريكا، حيث كان بإمكان الطفل شراء خمسة عناوين مع نشر القصص المصورة مرة واحدة شهريًا فقط؛ ففي بريطانيا، كانت القصص المصورة تُنشر أسبوعيًا. في ظل هذه الظروف، كانت سلسلة "باور كوميكس" تتنافس فعليًا فيما بينها - وهو عامل كانت شركة IPC على دراية به بالتأكيد، حيث تضمنت صفحات الرسائل في مجلة "سماش!" عام 1968 شكاوى القراء من عدم قدرتهم على شراء جميع عناوين "باور" الخمسة. بلغت تكلفة شراء الخمسة معًا مبلغًا مذهلاً قدره ثلاثة شلنات وثلاثة بنسات أسبوعيًا (39 بنسًا)، وهو مبلغ يفوق بكثير ما يمكن أن يحصل عليه الطفل العادي من مصروف جيبه الأسبوعي. ^{[ 12 ]}

كانت عناوين "باور كوميكس" تتنافس أيضًا مع عناوين أخرى تابعة لشركة "آي بي سي"، بما في ذلك "ليون" و "فاليانت" و "باستر" ، مما كان يُهدد بإفلاس المجموعة بأكملها. إن ترشيد الإنتاج، من خلال إغلاق بعض العناوين، سيُحقق فائدة عامة، حيث سيُخفض تكاليف إنتاج "آي بي سي" بشكل كبير. ورغم أن ذلك سيؤدي إلى عدد أقل من العناوين، إلا أنه نظرًا لتنافس قصص "آي بي سي" المصورة فيما بينها، فمن المفترض أن يُحسّن مبيعات العناوين المتبقية. نظريًا، لن تكون هناك خسارة إجمالية في المبيعات أو الإيرادات، شريطة أن يتحول القراء من العناوين المُغلقة إلى قصص "آي بي سي" المتبقية بدلًا من قصص "دي سي تومسون" المنافسة.

كان توزيع القصص المصورة الأمريكية داخل المملكة المتحدة عاملاً آخر لم تتوقعه دار أودهامز. مع أن هذا الأمر كان دائمًا موضع اهتمام، إلا أن كمية هذه القصص التي تصل إلى بريطانيا كانت ضئيلة تقليديًا، وتوزيعها عشوائي. في عام ١٩٦٨، شهد التوزيع والكمية تحسنًا ملحوظًا: ففي أمريكا، حقق مارتن غودمان ، مالك شركة مارفل كوميكس ، إنجازًا تجاريًا كبيرًا حرر مارفل بين عشية وضحاها من اتفاقية توزيع مقيدة، كانت قد حدّت من نشرها لعقد من الزمان إلى ثمانية عناوين فقط شهريًا: تضاعف إنتاج مارفل الشهري أربع مرات فجأة، وتدفقت عشرات العناوين الجديدة إلى بريطانيا. ^{[ ١٣ ]} واجهت طبعات أودهامز بالأبيض والأسود من مارفل ضمن سلسلة باور كوميكس منافسة أشد من النسخ الأصلية الملونة من مارفل، وبدأ هذا يؤثر سلبًا على المبيعات. ^{[ ١٤ ]}

في ظل الظروف الاقتصادية المضطربة، لم يكن لأي جزء من أعمال شركة IPC يحقق خسائر مستقبل. كان الإجراء المتبع في هذا القطاع هو إغلاق أي مجلة أو سلسلة قصص مصورة إذا انخفضت إيراداتها إلى حد التعادل؛ ولم يكن الناشرون ينتظرون حتى تتكبد إحدى العناوين خسائر فعلية. ^{[ 8 ]} لذا، كان مجرد توقع الخسائر في العناوين الأربعة الأخرى ( باو!، وام !، وفانتاستيك ، وتيريفك ) كافيًا لإفلاسها. مثّلت عمليات الإغلاق هذه إجراءً رئيسيًا لخفض التكاليف، حيث قلّصت تكاليف الإنتاج الجارية لسلسلة باور كوميكس بمقدار أربعة أخماس.

أما بالنسبة للخسائر الفعلية المتكبدة نتيجةً للطبيعة المفاجئة وغير المتوقعة للمشكلة، وعدم القدرة على إنهاء عقود الترخيص طويلة الأجل مع الأمريكيين بسرعة، فإن مجلة "سماش!" ، بصفتها الناجية الوحيدة، لم يكن بوسعها أن تأمل في تحقيق دخل كافٍ بمفردها لتغطية هذه الخسائر. في الواقع، لم تكن بحاجة إلى ذلك. فالظروف المواتية المتمثلة في أن جميع إصدارات "باور كوميكس" كانت تُنشر بواسطة "أودهامز برس ليمتد"، وهي شركة تابعة ذات مسؤولية محدودة، سمحت بعزل جميع ديون منشورات "أودهامز" داخل تلك الشركة، وبالتالي منع أي خسائر قد تؤثر على بقية مجموعة "آي بي سي" (حيث أن جميع عناوين "آي بي سي" الأخرى كانت تُنشر بواسطة شركات تابعة أخرى تابعة لها). وبناءً على ذلك، اعتبارًا من 1 يناير 1969، نُقلت مجلة "سماش !" إلى "آي بي سي ماغازينز ليمتد"، وهي شركة تابعة جديدة لـ"آي بي سي" تأسست خلال عام 1968، ^{[ 15 ]} مما ترك "أودهامز" بدون أي عناوين مستمرة، وبدأت "سماش!" من جديد من الصفر. ^{[ ج ]}

• كوتس، آلان وديفيد. "تحطيم!" عالم القصص المصورة البريطانية #3 (أ. ودي. كوتس، يونيو 1984).
• هولاند، ستيف. دليل فليت واي (كولن، لانكشاير، أ. وب. ويتوورث، فبراير 1992).
• A Power Comic (Brand Emblem) , Grand Comics Database.