الأمير إيغور

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

الأمير إيغور ( الروسية : Князь Игорь ، بالحروف اللاتينية :  كنياز إيغور ،يستمعⓘ ) هيأوبرامن أربعة فصول مع مقدمة، كتبها ولحنهاألكسندر بورودين.

اقتبس المؤلف نص الأوبرا من الملحمة الروسية القديمة " أنشودة جيش إيغور" ، التي تروي حملة الأمير إيغور سفياتوسلافيتش في القرن الثاني عشر ضد قبائل الكومان ("البولوفسيين") الغازية عام 1185. [ 1 ] [ 2 ] كما أضاف إليها موادًا من مخطوطتين تاريخيتين من كييف تعودان إلى العصور الوسطى. تُركت الأوبرا غير مكتملة عند وفاة المؤلف عام 1887، فقام نيكولاي ريمسكي كورساكوف وألكسندر غلازونوف بتحريرها وإكمالها . عُرضت لأول مرة في سانت بطرسبرغ ، روسيا، عام 1890. [ 3 ]

تاريخ التأليف

التأليف الأصلي: 1869-1887

بعد أن فكّر بورودين لفترة وجيزة في أوبرا " عروس القيصر " لليف ماي كموضوع (والتي تناولها لاحقًا نيكولاي ريمسكي كورساكوف في عام 1898، في أوبراه التاسعة )، بدأ البحث عن مشروع جديد لأول أوبرا له. اقترح فلاديمير ستاسوف ، الناقد والمستشار لأوبرا "القبضة القوية "، قصيدة "أنشودة جيش إيغور" ، وهي قصيدة نثرية ملحمية من القرن الثاني عشر، وأرسل إلى بورودين سيناريو لأوبرا من ثلاثة فصول في 30 أبريل 1869. [ 4 ] في البداية، وجد بورودين الاقتراح مثيرًا للاهتمام، ولكنه كان شاقًا:  

مخططك شاملٌ للغاية، كل شيء يبدو واضحًا لي ويناسبني تمامًا. لكن هل سأتمكن من إنجاز مهمتي حتى النهاية؟ هه! كما يقولون هنا: "من يخاف الذئب لا يدخل الغابة!" لذا سأحاول  ... [ 5 ]

— ألكسندر بورودين، ردًا على اقتراح ستاسوف

بعد جمع مواد من مصادر أدبية، بدأ بورودين التأليف في سبتمبر 1869 بنسخ أولية من أريوسو ياروسلافنا وكافاتينا كونشاكوفنا، ورسم مخططات رقصات بولوفسيان ومارش بولوفسي. سرعان ما بدأت الشكوك تراوده فتوقف عن التأليف. عبّر عن مخاوفه في رسالة إلى زوجته: "هناك قلة في الدراما هنا، ولا حركة... بالنسبة لي، الأوبرا بدون دراما، بالمعنى الدقيق، غير طبيعية." [ 6 ] بدأت بذلك فترة دامت حوالي أربع سنوات لم يكمل خلالها تأليف أوبرا الأمير إيغور ، لكنه بدأ بتحويل مواد الأوبرا إلى أعماله الأخرى، السيمفونية رقم  2 في سلم سي  الصغير (1869-1876) وأوبرا الباليه التعاونية ملادا  (1872). [ 4 ]

سرعان ما أُجهض مشروع ملادا، وفكر بورودين، شأنه شأن الأعضاء الآخرين في فرقة "القبضة القوية" الذين شاركوا فيه - سيزار كوي ، وموديست موسورجسكي ، وريمسكي كورساكوف - في طرق لإعادة استخدام الموسيقى التي ساهم بها. من بين المقطوعات الثماني التي ألفها للفصل  الرابع من ملادا ، تلك التي شقت طريقها في النهاية إلى (أو عادت إلى) الأمير إيغور، شملت المقطوعة رقم 1 (المقدمة: جوقة دو الكبرى  الافتتاحية )، والمقطوعة رقم 2 (مادة أريوسو ياروسلافنا وأغنية إيغور)، والمقطوعة رقم 3 (المقدمة: الكسوف)، والمقطوعة رقم 4 (الفصل الثالث: الثلاثي)، والمقطوعة رقم 8 (الفصل الرابع: الجوقة الختامية). [ 7 ]       

عاد بورودين إلى أوبرا الأمير إيغور عام 1874، مستلهماً نجاح زميليه ريمسكي كورساكوف وموسورجسكي في إخراج أوبراهم التاريخية، " عذراء بسكوف" (1873) و "بوريس غودونوف" (1874). وشهدت هذه الفترة أيضاً ظهور شخصيتين جديدتين، وهما الهاربان سكولا ويروشكا، اللذان يشتركان في الكثير مع الراهبين المارقين فارلام وميسايل في أوبرا "بوريس غودونوف" .

يذكر ريمسكي كورساكوف في مذكراته حفلاً موسيقياً أقيم عام 1876 تم فيه أداء "الكورس الختامي" لبورودين، وهو أول أداء علني لأي موسيقى من تأليف الأمير إيغور تم تحديده من قبله:

...  جوقة بورودين الختامية [ "المجد للشمس الجميلة" ]  ...، التي كانت في خاتمة الأوبرا (والتي حُذفت لاحقًا) تُشيد بمآثر إيغور، نقلها المؤلف نفسه إلى مقدمة الأوبرا، حيث أصبحت الآن جزءًا منها. في الوقت الحاضر، تُشيد هذه الجوقة بإيغور وهو يبدأ حملته ضد البولوفسي. تقسمها مشاهد كسوف الشمس، والوداع لياروسلافنا، وما إلى ذلك، إلى نصفين يُحيطان بالمقدمة بأكملها. في تلك الأيام، لم يكن هذا الجزء الأوسط موجودًا، وكانت الجوقة تُشكل وحدة متصلة ذات أبعاد كبيرة. [ 8 ]

— نيكولاي ريمسكي كورساكوف، سجل حياتي الموسيقية ، 1909

لا شك أن فكرة الخاتمة الكورالية في السيناريو الأصلي كانت مستوحاة من مثال رواية " حياة من أجل القيصر" لميخائيل غلينكا ، والتي أهديت إليها رواية الأمير إيغور .

كانت مهنة بورودين الأساسية هي الكيمياء، بما في ذلك البحث والتدريس. ومع ذلك، فقد كرّس الكثير من وقته لدعم قضايا المرأة، الأمر الذي أثار استياء زملائه الملحنين، الذين رأوا أنه ينبغي عليه تكريس وقته وموهبته للموسيقى. [ 9 ] في عام 1876، فقد ستاسوف، المحبط، الأمل في أن يُنهي بورودين أوبرا الأمير إيغور ، وعرض سيناريوه على ريمسكي كورساكوف. [ 10 ] بدلاً من ذلك، ساعد ريمسكي كورساكوف بورودين في توزيع مقطوعات موسيقية مهمة استعدادًا للعرض في الحفلات الموسيقية؛ على سبيل المثال، رقصات بولوفيتسيان في عام 1879.

لم يكن هناك نهاية لانتظار توزيع موسيقى رقصات بولوفستيان ، ومع ذلك فقد أُعلن عنها وتدربتُ عليها مع الجوقة. لقد حان الوقت لنسخ الأجزاء. في حالة من اليأس، انهلتُ باللوم على بورودين. لم يكن سعيدًا هو الآخر. أخيرًا، بعد أن فقدتُ كل أمل، عرضتُ عليه مساعدته في التوزيع. عندئذٍ جاء إلى منزلي مساءً، حاملًا معه نوتة رقصات بولوفستيان التي لم تُمس تقريبًا؛ وقمنا نحن الثلاثة - هو، أناتولي ليادوف، وأنا - بتفكيكها وبدأنا في تدوينها على عجل. لكسب الوقت، كتبنا بالقلم الرصاص بدلًا من الحبر. وهكذا جلسنا نعمل حتى وقت متأخر من الليل. غطى بورودين أوراق النوتة المكتملة بالجيلاتين السائل، للحفاظ على علامات قلم الرصاص سليمة؛ ولكي تجف الأوراق بسرعة، نشرها مثل الغسيل على حبال في مكتبي. وهكذا أصبحت النوتة جاهزة وسُلمت إلى الناسخ. " لقد قمت بتوزيع الكورس الختامي بمفردي تقريبًا  ..." [ 11 ]

— نيكولاي ريمسكي كورساكوف، سجل حياتي الموسيقية ، 1909

عمل بورودين على رواية الأمير إيغور ، بشكل متقطع، لمدة 18  عاماً تقريباً.

إكمال وتنسيق الموسيقى بعد الوفاة: 1887-1888

توفي بورودين فجأة عام 1887، تاركاً مؤلفه الموسيقي "الأمير إيغور" غير مكتمل. ذهب ريمسكي كورساكوف وستاسوف إلى منزل بورودين، وجمعا نوتاته الموسيقية، وأحضراها إلى منزل ريمسكي كورساكوف.

قمتُ أنا وجلازونوف معًا بفرز جميع المخطوطات... في البداية، كانت هناك أوبرا الأمير إيغور غير المكتملة . بعض أجزاء الأوبرا، مثل الكورس الأول، ورقصة البولوفسي، ورثاء ياروسلافنا، والريتشيتاتيف وأغنية فلاديمير غاليتسكي، وأغنية كونتشاك، وأغاني كونتشاكوفنا والأمير فلاديمير إيغوريفيتش، بالإضافة إلى الكورس الختامي، كان قد انتهى من كتابتها وتوزيعها موسيقيًا من قِبل الملحن. كان الكثير منها موجودًا على شكل مسودات بيانو مكتملة؛ أما الباقي فكان عبارة عن مسودات أولية غير مكتملة، بينما كان الكثير منها مفقودًا تمامًا. بالنسبة للفصلين  الثاني والثالث (في معسكر البولوفسي)، لم يكن هناك نصٌّ مناسب - ولا حتى سيناريو - بل كانت هناك فقط أبيات شعرية متناثرة ومسودات موسيقية، أو أجزاء مكتملة لا تُظهر أي ترابط بينها. كنتُ أعرف ملخص هذين الفصلين جيدًا من خلال المحادثات والمناقشات مع بورودين، على الرغم من أنه كان يُجري تغييرات كثيرة على مشاريعه، فيحذف بعض الأجزاء ويعيدها. تبين أن أصغر كمية من الموسيقى المؤلفة كانت في الفصل  الثالث. وقد اتفقنا أنا وجلازونوف على ما يلي: كان عليه أن يملأ جميع الفراغات في الفصل  الثالث ويكتب من الذاكرة المقدمة الموسيقية التي عزفها الملحن كثيراً، بينما كان عليّ أن أقوم بالتوزيع الموسيقي، وإنهاء التأليف، وتنظيم كل ما تبقى من الموسيقى التي تركها بورودين غير مكتملة وغير موزعة موسيقياً. [ 12 ]

— نيكولاي ريمسكي كورساكوف، سجل حياتي الموسيقية ، 1909

إن الرواية المتداولة بكثرة، والتي تزعم أن غلازونوف أعاد بناء وتوزيع المقدمة الموسيقية من الذاكرة بعد سماعه للمؤلف يعزفها على البيانو، صحيحة جزئياً فقط. ويوضح البيان التالي الذي أدلى به غلازونوف نفسه الأمر:

قمتُ بتأليف المقدمة الموسيقية وفقًا لخطة بورودين تقريبًا. استلهمتُ الألحان من الأرقام المقابلة في الأوبرا، وكنتُ محظوظًا بما يكفي للعثور على النهاية الكنسية للموضوع الثاني بين مسودات المؤلف. أجريتُ تعديلات طفيفة على نفخات المقدمة... وجدتُ تتابع نغمات الباص في المنتصف مدونًا على قصاصة ورق، كما عُثر على مزيج اللحنين (أغنية إيغور وعبارة من الثلاثية) بين أوراق المؤلف. ألّفتُ بضعة أسطر في النهاية. [ 13 ]

— ألكسندر جلازونوف، مذكرات، 1891، نُشرت في جريدة روسكايا موزيكالنايا ، 1896

التحليل الموسيقي

يُعدّ التمييز بين الروس والبولوفيين من خلال التوصيف اللحني جوهر الأوبرا. فبينما يستخدم بورودين سمات الموسيقى الشعبية الروسية لتمثيل أبناء وطنه، فإنه يستخدم التلوين اللحني ، والزخارف اللحنية ، والزخارف الصوتية - من بين تقنيات أخرى - لتمثيل خصومهم "الوثنيين". وقد سبق أن استخدم غلينكا وغيره هذه الأساليب لتصوير الاستشراق في الموسيقى الروسية. [ 14 ]

تاريخ الأداء

خلال موسم 1888-1889، بدأت إدارة المسارح الإمبراطورية في خداعنا بعرض أوبرا الأمير إيغور، التي كانت قد انتهت من الإنتاج ونُشرت وأُرسلت إلى الجهات المختصة. وفي الموسم التالي، استمر هذا الخداع مع تأجيلات متكررة للإنتاج لأسباب مختلفة. [ 15 ] في 23 أكتوبر 1890، عُرضت أوبرا الأمير إيغور أخيرًا، وقد أجرى ك. أ. كوتشيرا بروفات جيدة، بعد أن رفض نابرافنيك شرف قيادة أوبرا بورودين. وقد سررنا أنا وجلازونوف بالتوزيع الموسيقي والإضافات التي قدمناها. إلا أن التعديلات التي أدخلتها الإدارة لاحقًا على الفصل الثالث من الأوبرا ألحقت بها ضررًا كبيرًا. بل إن عدم نزاهة مسرح مارينسكي وصل إلى حد حذف الفصل الثالث بالكامل. وعلى الرغم من كل ذلك، حققت الأوبرا نجاحًا كبيرًا وجذبت معجبين متحمسين، لا سيما من جيل الشباب. [ 16 ]

— نيكولاي ريمسكي كورساكوف، سجل حياتي الموسيقية ، 1909

عُرضت الأوبرا لأول مرة عالميًا في سانت بطرسبرغ في 4 نوفمبر (23 أكتوبر حسب التقويم القديم ) عام 1890 على مسرح مارينسكي . صمّم الديكور كلٌّ من يانوف وأندرييف وبوتشاروف، بينما كان ليف إيفانوف مديرًا للباليه. وعُرضت الأوبرا لأول مرة في موسكو عام 1892 من قِبل جمعية الأوبرا الروسية بقيادة يوسيف بريبك . أما العرض الأول على مسرح البولشوي فكان عام 1898 بقيادة أولريخ أفرانيك.

شهدت براغ عام 1899 وباريس عام 1909 عروضًا أولى بارزة أخرى، حيث قدم سيرجي دياغيليف عرضًا من إخراج فيودور شاليابين في دور غاليتسكي وماريا نيكولايفنا كوزنتسوفا في دور ياروسلافنا. أعاد ميخائيل فوكين إحياء تصميم رقصات إيفانوف (ويمكن مشاهدة هذا الشكل في فيلم عام 1969) . [ 17 ] وشهدت لندن العرض نفسه عام 1914 بقيادة توماس بيتشام ، مع شاليابين في دور غاليتسكي أيضًا. وفي عام 1915، أقيم العرض الأول في الولايات المتحدة في دار الأوبرا المتروبوليتان ، باللغة الإيطالية بقيادة جورجيو بولاكو . أما أول عرض باللغة الإنجليزية فكان في كوفنت غاردن في 26 يوليو 1919، مع ميريام ليسيت في دور ياروسلافنا. [ 18 ]

في يناير وفبراير 2009، قُدِّم عرضٌ لأوبرا الأمير إيغور على مسرح آلتو من قِبَل أوبرا إيسن . ورغم أن بعض جوانب العرض قد تبدو غير مألوفة، فقد أشار أحد النقاد إلى أن "وضع رقصات (بولوفسيان) كخاتمةٍ فكرةٌ أنيقة، ... وبذلك قدّم المخرج أندريه زاجارس وقائد الأوركسترا نوام زور عرضًا متماسكًا موسيقيًا ودراميًا لأوبرا الأمير إيغور . تحيةٌ حارةٌ لأمسيةٍ رائعةٍ في دار الأوبرا." [ 19 ]

في عام 2011، قدمت فرقة هيليكون أوبرا عرضًا موسيقيًا في موسكو، استنادًا إلى إعادة بناء بافيل لام . وأصدرت عالمة الموسيقى آنا بوليتشيفا طبعة جديدة عام 2012، استنادًا إلى 92 مخطوطة باقية لبورودين. [ 20 ]

في عام ٢٠١٤، قدمت دار الأوبرا المتروبوليتان في مدينة نيويورك نسخة مُعاد تصورها، غُنيت باللغة الروسية لأول مرة هناك. قام المخرج ديمتري تشيرنياكوف وقائد الأوركسترا جياناندريا نوسيدا بحذف معظم الألحان التي ساهم بها ريمسكي كورساكوف وجلازونوف، مع الإبقاء على توزيعاتهما الموسيقية. وأضافا العديد من المقاطع الموسيقية لبورودين التي أغفلها ريمسكي كورساكوف وجلازونوف، مستندين في عملهما إلى عقود من البحث الموسيقي. كما أعادا ترتيب ظهور بعض المواد الموسيقية، مع مراعاة بعض الملاحظات التي تركها بورودين. جعل التصور العام الأوبرا أقرب إلى دراما نفسية تدور حول الأمير إيغور وحالته النفسية، نظرًا للاكتئاب الشديد الذي انتابه بعد خسارة جنوده أمام البولوفسيين. أُعيد ترتيب الأوبرا بالكامل: فبعد المقدمة، التي اعتُبر فيها كسوف الشمس نذير شؤم، قدّم الفصل الأول مشهدًا حالمًا يتناول علاقة إيغور وابنه بالجنرال البولوفي وابنته في معسكر البولوفيين. وتناول الفصل الثاني في معظمه مغامرات الأمير غاليتسكي في بوتيفيل، وانتهى بتدمير المدينة. أما الفصل الثالث، فقد انتهى بخروج الأمير إيغور من اكتئابه ليبدأ إعادة بناء المدينة المدمرة. قام ببطولة هذا العمل المغني الروسي إيلدار عبد الرزاقوف في دور البطولة، إلى جانب المغنية الأوكرانية أوكسانا ديكا في دور ياروسلافنا. وشملت العروض في نيويورك بثًا عالميًا بتقنية HD. [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] وقد أُنتج هذا العمل بالاشتراك مع دار الأوبرا الهولندية في أمستردام.

في بداية حفل افتتاح دورة الألعاب الأولمبية الشتوية في سوتشي، روسيا، في فبراير 2014، تم عزف بعض موسيقى بورودين من هذه الأوبرا بينما كانت الشمس المكسوفة، على شكل هلال، تنجرف عبر المستويات العليا من وسط الملعب، مما يُظهر أساس التاريخ الروسي في قصة الأمير إيغور.

تاريخ النشر

  • ١٨٨٥، ثلاث أغانٍ منفردة، نوتة موسيقية للبيانو والغناء، طبعة بورودين، دبليو دبليو بيسيل، سانت بطرسبرغ
  • 1888، مقطوعة موسيقية على البيانو، طبعة ريمسكي كورساكوف وجلازونوف، إم بي بيلياييف ، لايبزيغ
  • 1888، النتيجة الكاملة، طبعة ريمسكي كورساكوف وجلازونوف، إم بي بيلياييف، لايبزيغ
  • 1953، نوتة موسيقية للبيانو والغناء، طبعة ريمسكي كورساكوف وجلازونوف، موزجيز ، موسكو
  • ١٩٥٤، النوتة الموسيقية الكاملة، طبعة ريمسكي كورساكوف وجلازونوف، موزجيز، موسكو
  • 2012، نوتة البيانو والغناء، النسخة الأصلية، حررتها بوليتشيفا، كلاسيكا-21، موسكو [ 24 ]

الأدوار

دورنوع الصوتالعرض الأول في سانت بطرسبرغ، 4 نوفمبر (23 أكتوبر حسب التقويم القديم ) 1890، (قائد الأوركسترا: كارل كوتشيرا )العرض الأول في موسكو، 1892 (قائد الأوركسترا: –)مسرح البولشوي، موسكو، 1898 (قائد الأوركسترا: – )
إيغور سفياتوسلافيتش ، أمير نوفغورود سيفرسكيباريتونإيفان ميلنيكوفإيفان غونشاروفبافل خوخلوف
ياروسلافنا، زوجته من زواجه الثانيسوبرانوأولغا أولجينايلينا تسفيتكوفاماريا ديشا-سيونيتسكايا
فلاديمير إيغوريفيتش ، ابن إيغور من زواجه الأولالتينورميخائيل ديميترييفيتش فاسيليفميخائيلوفليونيد سوبينوف
غاليتسكي (فلاديمير ياروسلافيتش)، أمير غاليتش ، شقيق الأميرة ياروسلافنامصنفة تحت اسم "الترددات المنخفضة العالية"ستيبان فلاسوف
كونتشاك ، بولوفسيان خانباسميخائيل كورياكينألكسندر أنتونوفسكيستيبان تريزفينسكي
جازاك، بولوفسيان خانصامت
كونشاكوفنا ابنة خان كونتشاكرنانماريا سلافيناأزيرسكايا
أوفلور، وهو مسيحي بولوفيزيالتينورأوسبنسكي
سكولا ، عازف غودوكباسفيودور سترافينسكيفاسيلي تيوتيونيك
يروشكا، عازف غودوكالتينورغريغوري أوغرينوفيتشقسطنطين ميخائيلوف-ستويان
ممرضة ياروسلافناميزو-سوبرانو
فتاة بولوفسيةميزو-سوبرانودولينا
جوقة، أدوار صامتة: أمراء وأميرات روس، نبلاء ونبلاء، شيوخ، محاربون روس، فتيات، عامة الناس، خانات بولوفستيان، عشيقات كونتشاكوفنا، عبيد خان كونتشاك، أسرى روس، حراس بولوفستيان

ملحوظة:

  • الاسم الفعلي لياروسلافنا التاريخية هو يفروسينيا ( بالروسية: Ефросинья ، الإنجليزية: يوفروسينا ). ياروسلافنا هو اسم عائلة ، ويعني "ابنة ياروسلاف" . اسم كونشاكوفنا مشتق بالمثل.
  • يُطلق على شقيق ياروسلافنا، فلاديمير ياروسلافيتش، لقب "الأمير غاليتسكي" ( بالروسية: Князь Галицкий )، مما أدى إلى الاعتقاد الخاطئ بأنه كان أميرًا يُدعى غاليتسكي. في الواقع، كان ابن أمير غاليتش ياروسلاف أوسموميسل . و"الأمير غاليتسكي " هو لقب يعني "أمير غاليتش" .

ملخص

الزمن : عام 1185

المكان : مدينة بوتيفل (المقدمة، الفصلان 1 و4)؛ معسكر بولوفسي (الفصلان 2 و3)

تصميم أزياء كونستانتين كوروفين لشخصية إيغور في إنتاج مسرحية الأمير إيغور في مسرح مارينسكي ، 1909

ملاحظة: كما ورد في هذه المقالة ، فإن قرار بورودين النهائي بشأن ترتيب الفصلين الأولين غير واضح. والترتيب التقليدي المعروض هنا هو ترتيب طبعة ريمسكي-كورساكوف-غلازونوف. وفي العديد من العروض، يُحذف الفصل الثالث.

مقدمة

ساحة الكاتدرائية في بوتيفل

يستعد الأمير إيغور لشنّ حملة عسكرية ضد الكومان/ البولوفيسي وخاناتهم الذين سبق لهم مهاجمة الأراضي الروسية. يُنشد الشعب مديحًا له ولابنه، وللقادة الآخرين والجيش ( جوقة: "المجد للشمس الجميلة" ). يحدث كسوف للشمس، مما يُثير ذعرًا عامًا. يفرّ جنديان، سكولا ويروشكا، من الجيش، مُتيقنين أن فلاديمير ياروسلافيتش، أمير غاليتسكي، سيُقدّم لهما عملًا يُناسبهما أكثر. على الرغم من أن ياروسلافنا، زوجة إيغور، تعتبر الكسوف نذير شؤم، إلا أن إيغور يُصرّ على أن الشرف يُلزمه بالذهاب إلى الحرب. يتركها في رعاية أخيها، الأمير غاليتسكي، الذي يُعرب عن امتنانه لإيواء إيغور له بعد أن طرده والده وإخوته من منزله. يُنشد الشعب جوقة عظيمة من المديح ( جوقة: "المجد لكثرة النجوم" ) بينما ينطلق الجيش في حملته ضد البولوفيسي.

الفصل الأول

المشهد 1: بلاط فلاديمير غاليتسكي في بوتيفل

جي. بيتروف في دور غاليتسكي (1970)

يُنشد أتباع غاليتسكي مديحه. يعمل سكولا ويروشكا الآن عازفين على آلة غودوك . يُسلّيان الأتباع ويُنشدون جميعًا عن اختطاف غاليتسكي ورجاله لفتاة شابة، وكيف توسلت إليهم للسماح لها بالعودة إلى والدها دون أن تُهان. يصل الأمير ويُنشد كيف أنه لو كان أمير بوتيفل، لشرب واحتفل طوال النهار وهو يُصدر الأحكام، ولأمضي الليل بصحبة أجمل الفتيات ( أغنية غاليتسكي ). سيُنفق المال على نفسه ورجاله بينما تُصلي أخته في دير. تتوسل مجموعة من الشابات إلى الأمير لإعادة صديقتهن المختطفة. يُهددهن ويطردهن، قائلاً إنها تعيش الآن في رغد العيش في مسكنه ولا تضطر للعمل. يعود الأمير إلى غرفه بعد أن طلب النبيذ لأتباعه. يسخر عازفو غودوك وأتباع الأمير من النساء. يتساءلون عما قد يحدث لو علمت ياروسلافنا بما جرى، لكنهم يدركون أنها ستكون عاجزة بعد ذهاب جميع رجالها إلى الحرب. يغنون عن كونهم جميعًا سكارى وأن غاليتسكي يدعمهم. يقرر الرجال الذهاب إلى ساحة المدينة لإعلان غاليتسكي أميرًا على بوتيفل، تاركين وراءهم الموسيقيين السكرانين فقط.

المشهد الثاني: غرفة في قصر ياروسلافنا

ياروسلافنا وحيدةٌ قلقةٌ لعدم تلقيها أي أخبار من إيغور ورفاقه ( أغنية ياروسلافنا ). تُغني عن لياليها الحزينة وكوابيسها، وتستذكر أيام سعادتها برفقة إيغور. تُحضر الممرضة الشابات اللواتي يُخبرن ياروسلافنا عن صديقهن المختطف. يترددن في البداية في الكشف عن الجاني، لكنهن يُسمين غاليتسكي في النهاية، ويتحدثن عن كيف يُثير هو وأتباعه السكارى المشاكل حول بوتيفل. يدخل غاليتسكي، فتهرب الشابات. تسأله ياروسلافنا عن حقيقة قصتهن، فيسخر منها قائلاً إن عليها أن تُعامله كضيف في منزلها. تُهدده بما سيفعله إيغور عند عودته، لكن غاليتسكي يُجيب بأنه يستطيع الاستيلاء على العرش متى شاء. تتهمه ياروسلافنا بتكرار الخيانة التي ارتكبها ضد والدهما، لكنه يُجيب بأنه كان يمزح فقط، ويسألها إن كان لديها عشيق الآن بعد أن رحل زوجها. تهدده بإعادته إلى والدهما. فيردّ بأنه سيعيد الفتاة، لكنه سيأخذ أخرى لاحقًا، ثم ينصرف. يصل مجلس النبلاء ليخبروا ياروسلافنا أن البولوفسي بقيادة خان غزاك على وشك مهاجمة بوتيفل. لقد مُني جيش إيغور بهزيمة ساحقة، وأُصيب هو وابنه وشقيقه وأُسر. بعد لحظة من الإغماء، تأمر ياروسلافنا بإرسال رسل إلى حلفاء المدينة، لكن النبلاء يبلغون أن الطرق مقطوعة، وأن بعض البلدات في حالة تمرد، وأن أمراءها سيُؤسرون. يقول النبلاء إنهم سينظمون الدفاع، لكن غاليتسكي يعود مع أتباعه ليطالب باختيار أمير جديد. يقول حاشيته إنه الأجدر بالتعيين لأنه شقيق ياروسلافنا وصهر إيغور. يرفض النبلاء. يقاطع الجدال مشهد ألسنة اللهب وصوت بكاء النساء. يفر بعض النبلاء، وينضم آخرون إلى المعركة، بينما يحرس البعض الآخر الأميرة. ويصفون الهجوم بأنه قضاء وقدر.

تصميم المشهد من قبل إيفان بيليبين (1930)

الفصل الثاني

أمسية في معسكر بولوفسيان

تُغني فتيات بولوفسيا، مُشبهات الحب بزهرة تذبل في حرارة النهار وتُزهر في الليل. يرقصن معًا ( رقصة فتيات بولوفسيا ). تنضم كونتشاكوفنا إلى الغناء، آملةً أن يلحق بها حبيبها قريبًا ( كافاتينا كونتشاكوفنا ). يصل السجناء الروس من عملهم اليومي، ويُعربون عن امتنانهم عندما تُطعمهم كونتشاكوفنا والفتيات. ينصرف حراسهم ليلًا، تاركين أوفلور، وهو مسيحي، مسؤولًا. يُغني فلاديمير، ابن إيغور، عن أمله في أن تلحق به حبيبته قريبًا مع غروب الشمس ( كافاتينا فلاديمير ). حبيبته هي كونتشاكوفنا. تأتي، ويُغني الاثنان عن حبهما ورغبتهما في الزواج ( ثنائي الحب ). بينما سيوافق والدها على الزواج، يعلمان أن والده سيرفض. يفترقان عندما يسمعان إيغور قادمًا. يُغني عن عاره وعذابه لأسره مع موت أتباعه ( أغنية الأمير إيغور ). يشعر أن زوجته وحدها ستكون وفية له. ويأمل في فرصة لاستعادة شرفه. يحث أوفلور إيغور على الهرب، ويوافق الأمير على التفكير في الأمر. يسأله خان كونتشاك إن كان كل شيء على ما يرام ( أغنية كونتشاك )، فيجيب بأن الصقر لا يستطيع العيش في الأسر. يقول كونتشاك إنه بما أن إيغور لم يطلب الرحمة، فهو ليس سجينًا بل ضيف مُكرّم يُضاهي خانًا. يُذكّره إيغور بأنه هو الآخر يعرف معنى الأسر. يعرض كونتشاك على إيغور الحرية إن وعده ألا يُشنّ عليه حربًا أخرى، لكنه يرفض قائلًا إنه لا يستطيع الكذب. يأسف كونتشاك لأنهما لم يُخلقا ليكونوا حلفاء، وإلا لكانوا قد استولوا على روسيا بأكملها. يستدعي كونتشاك عبيد البولوفسيين لتسلية إيغور ونفسه، ويُتيح لإيغور اختيار من بينهم. وبينما يرقص العبيد، يُغني البولوفسيون عن مجد كونتشاك ( رقصات البولوفسيين ).

الفصل الثالث

معسكر بولوفسيان

يعود جيش بولوفيتسيا منتصرًا، مُنشدًا مديح خان غزاك ( مارش بولوفيتسيا ). يُنشد كونتشاك عن نهب بوتيفل وانتصارات أخرى، ويتنبأ بثقة بأنهم سيستولون قريبًا على روسيا بأكملها. تتحقق أسوأ مخاوف إيغور وابنه فلاديمير على يد الأسرى الجدد. يحث فلاديمير والسجناء الآخرون إيغور على الهرب، لكنه يتردد في البداية، مُنشدًا عن عاره، ومُؤكدًا أن من واجب الأمراء الروس الآخرين إنقاذ الوطن ( مونولوج إيغور ، طبعة مارينسكي فقط). يصل أوفلور ليُخبرهم أنه قد جهز خيولًا لإيغور وفلاديمير، فيوافق إيغور على الهرب. تأتي كونتشاكوفنا المُضطربة، مُتحدية فلاديمير أن يُظهر حبه لها إما بأخذها معه أو بالبقاء. يُلح إيغور على ابنه باللحاق بها، لكن فلاديمير يشعر بالعجز عن ترك كونتشاكوفنا التي تُهدد بإيقاظ المُعسكر. في النهاية، يهرب إيغور وحيدًا، وتُطلق كونتشاكوفنا صافرة الإنذار. رفضت هي ووالدها السماح لرجال بولوفسي بقتل فلاديمير. وبدلاً من ذلك، أمر كونتشاك بقتل الحراس وزوّج فلاديمير من ابنته. أما إيغور، فقد فضّله كونتشاك عليه أكثر لنجاته.

الفصل الرابع

فجر في بوتيفل

تبكي ياروسلافنا لفراقها عن إيغور وهزيمة جيشه، وتلوم الطبيعة نفسها على مساعدة العدو ( رثاء ياروسلافنا ). أما نساء الفلاحين فلا يلقين باللوم على الريح، بل على خان غزاك على الدمار. وبينما تنظر ياروسلافنا حولها لتستوعب حجم الخراب، ترى فارسين في الأفق، يتضح أنهما إيغور وأوفلور. يغني الحبيبان فرحتهما بلقائهما من جديد، وتوقعهما أن يقود إيغور الروس إلى النصر على الخان. وفي غفلة عن عودة إيغور، يغني سكولا ويروشكا، عازفا غودوك السكرانان، أغنية تسخر منه. ثم يلمحانه في الأفق. وبعد لحظة من الذعر بشأن مصيرهما، يقول سكولا إنهما يجب أن يعتمدا على دهاءهما، ويضعان خطة لإنقاذهما. فيقرعان أجراس الكنيسة لاستدعاء حشد من الناس. على الرغم من أن الناس تعاملوا معهم في البداية بشك، إلا أن عازفي غودوك نجحوا في إقناع الحشد بأن إيغور قد عاد، وأقنعوا البويار بأنهم أتباع مخلصون للأمير الحقيقي وليسوا غاليتسكي. واحتفل الجميع بفرحة غامرة بعودة إيغور.

الألحان والأرقام الرئيسية

افتتاحية موسيقية

مقدمة

الكورس: "المجد للشمس الجميلة"، «solнцу kraсному слава!» (شعب بوتيفل)
الكورس: "المجد لعدد كبير من النجوم"، «Частым звёздочкам слава!» (شعب بوتيفل)

الفصل الأول

الأغنية: "لو كان لي الشرف"، «Только б мне додаться чести» (جاليتسكي)
أريوسو: "لقد مر وقت طويل"، «Немало влемени просло с тен пол» (ياروسلافنا)

الفصل الثاني

الرقص: "رقصة العذارى البولوفتسيات"، «Пляска половецкий девучек» (أوركسترا)
كافاتينا: "ضوء النهار يتلاشى"، «MERKнет свет дневной» (كونتشاكوفنا)
كافاتينا: "ببطء مات اليوم"، «Медленно день угасал» (فلاديمير)
دويتو: "هل هذا أنت يا فلاديمير؟"، "أنت لي يا فلاديمير موي؟" (كونشاكوفنا، فلاديمير)
الأغنية: "لا نوم ولا راحة لروحي المعذبة" (إيجور)
الأغنية: "هل أنت بخير أيها الأمير؟" (كونتشاك)
الرقصات البولوفتسية: "حلق بعيدًا على أجنحة الريح"، «Улетай на клыльян ветра» (العبيد، كونتشاك)

الفصل الثالث

مارس: "المسيرة البولوفتسية"، «Половецкий марsh» (أوركسترا)
الثلاثي: "فلاديمير! هل كل هذا صحيح حقًا؟"، «فلاديمير! هل تريد كل هذه الحقيقة؟» (كونشاكوفنا، فلاديمير، إيغور)

الفصل الرابع

الأغنية: "أوه، أنا أبكي"، «Аkh، плачу я» (ياروسلافنا)
الكورس: "سمع الله صلواتنا"، «Знать, господь мольбы услызал» (شعب بوتيفل)

تُعدّ كلٌّ من افتتاحية أوبرا الأمير إيغور و" رقصات بولوفست " (من الفصل الثاني) من أشهر المقطوعات الموسيقية الكلاسيكية. وتشكل هذه المقطوعات، إلى جانب "مارش بولوفست"، ما يُعرف بـ"المتتالية " في الأوبرا.

التحليل النقدي

يُعدّ الأمير إيغور شخصيةً أساسيةً في الأوبرا الروسية، لكنه لم يحظَ بشعبيةٍ واسعةٍ في الخارج. أحد الأسباب الواضحة هو اللغة الروسية، على الرغم من أن الترجمة إلى الإيطالية كانت حلاً في السابق.

يُعزى عدم قبول الأوبرا أيضاً إلى افتقارها للوحدة نتيجةً لعدم اكتمالها. فعلى الرغم من مهارة وجهود المحررين ريمسكي كورساكوف وجلازونوف، إلا أن الأوبرا لا تزال ذات طابعٍ متقطع وثابتة درامياً، وهي مشكلة كان الملحن نفسه على دراية بها عند شروعه في التأليف (انظر الاقتباس أعلاه في "تاريخ التأليف"). ويرجع ذلك جزئياً إلى عدم إكمال بورودين لنص الأوبرا قبل البدء في تأليف الموسيقى، وهي المشكلة نفسها التي عانى منها زميله موسورجسكي في تأليف أوبرا " خوفانشينا" . [ 25 ] كتب كلا الملحنين نص الأوبرا قطعةً قطعة أثناء تأليف الموسيقى، وفقد كلاهما التركيز على الخيط السردي العام لأوبراتهما، وانتهى بهما الأمر بصفحاتٍ وصفحاتٍ من الموسيقى التي كان لا بد من حذفها لتكوين عملٍ متماسك. كما توفي كلاهما قبل إتمام أوبراهما، تاركين مهمة الإكمال والتحرير والتوزيع الموسيقي في كلتا الحالتين لريمسكي كورساكوف.

ممارسة الأداء

من أهم الاعتبارات عند تقديم أوبرا الأمير إيغور مسألة تضمين الفصل الثالث، الذي ألف غلازونوف معظمه. وقد ذُكرت ممارسة حذفه في وقت مبكر من عام ١٩٠٩ في مذكرات ريمسكي كورساكوف. [ ٢٦ ] تحذف العديد من العروض الفصل الثالث لأنه "لا يُقنع الجمهور موسيقيًا أو دراميًا". [ ٢٧ ] من ناحية أخرى، فإن الإبقاء على هذا الفصل له فوائد معينة. فهو يحتوي على بعض المقاطع الرائعة (مثل "مسيرة بولوفستيان")، ويُشكل حلقة وصل مهمة في السرد (هروب إيغور، ومصير فلاديمير)، وهو أصل بعض الألحان الخالدة التي سُمعت لأول مرة في المقدمة (الثلاثي، ونفخات آلات النفخ النحاسية). لحسن الحظ، نادرًا ما يُنظر في خيار حذف المقدمة الرائعة، المعروفة أيضًا بأنها من تأليف غلازونوف.

في الآونة الأخيرة، برزت مسألة أفضل تسلسل للمشاهد في أداء الأوبرا. لم يُكمل بورودين كتابة نص الأوبرا قبل تأليف موسيقاها . [ 25 ] جرت العادة على أداء الأوبرا وفقًا لإصدار ريمسكي كورساكوف وجلازونوف . من البديهي أن المواضع التي خصصاها للمقدمة والفصل الثالث والفصل الرابع لا يمكن تغييرها للحفاظ على ترابط القصة. مع ذلك، ولأن أحداث الفصل الأول والثاني متداخلة ومستقلة عن بعضها، فمن الممكن أن يسبق الفصل الثاني الفصل الأول دون أي فقدان للترابط. وقد ذكر عالما الموسيقى السوفيتيان بافيل لام وأرنولد سوخور وجود خطة مكتوبة (موجودة الآن في متحف غلينكا للثقافة الموسيقية في موسكو)، بخط يد بورودين، تُحدد هذا التسلسل للمشاهد: [ 6 ]

  1. النذير السماوي (مقدمة)
  2. السجن (الفصل الثاني)
  3. بلاط غاليتسكي (الفصل الأول، المشهد الأول)
  4. قصر ياروسلافنا (الفصل الأول، المشهد الثاني)
  5. الهروب (الفصل الثالث)
  6. العودة (الفصل الرابع)

خلص سوخور إلى أن الخطة لم تُكتب بعد عام ١٨٨٣. [ ٢٨ ] يُقدّم تسجيل عام ١٩٩٣ لأوبرا الأمير إيغور بقيادة فاليري غيرغييف مع أوبرا كيروف نسخةً جديدةً من النوتة الموسيقية مع إضافاتٍ كُلّف بها الملحن يوري فاليك لعرضٍ في مسرح مارينسكي ، مُعتمدًا هذا التسلسل الأصلي الافتراضي. ويؤكد مُعدّو ملاحظات التسجيل أن هذا الترتيب يُحقق توازنًا أفضل في البنية الموسيقية للنوتة من خلال التناوب بين الفصول في البيئتين الروسية والبولوفسية بأجوائها الموسيقية المُميزة.

على الرغم من هذا التبرير، ثمة ما يدعو إلى الحفاظ على التسلسل التقليدي. يحتوي الفصل الثاني على معظم الألحان التي اشتهرت بها الأوبرا اليوم، مع أغنية إيغور المؤثرة والعاطفية ("يا ليت الحرية") في المنتصف، محاطة بأغنية فلاديمير وأغنية كونتشاك، فضلاً عن الخاتمة الحماسية التي تقدمها رقصات بولوفستيان . إن نقل هذا الكمّ الهائل من الأغاني والرقصات من منتصف العمل إلى بدايته قد يُضعف بنية الأوبرا.

تُدخل "طبعة مارينسكي" تغييرات وإضافات هامة أخرى على النوتة الموسيقية. فمع أن معظم المواد التي ألفها أو وزعها غلازونوف وريمسكي-كورساكوف قد احتُفظ بها، إلا أن هناك إضافات مُستقاة من النوتة الصوتية غير المنشورة لبافل لام ، والتي قام فاليك بتوزيعها وربطها. وتشمل هذه التغييرات: [ 29 ]

  • أُضيفت حوالي 200 حانة إلى المشهد في قصر ياروسلافنا، مما يوضح تمرد غاليتسكي بشكل صريح.
  • أُجريت إضافات وحذفٌ عديدة على الفصل الثالث، بما في ذلك إعادة مونولوج لإيغور من تأليف بورودين عام ١٨٧٥. وتُشير مراجعة في مجلة غراموفون إلى أن المونولوج المُضاف حديثًا "يُساعد في إعطاء تركيزٍ هام للفصل الثالث، الذي يُعدّ إنجازًا رائعًا لإعادة بناء غلازونوف، ولكنه غير جوهري إلى حدٍ ما". [ ٣٠ ]
  • جوقة ختامية مختلفة للفصل الرابع، "المجد لكثرة النجوم" ، وهي تكرار لمادة من المقدمة. هذه الفكرة مبررة تاريخيًا، إذ كان بورودين قد وضع هذه الجوقة في الأصل في نهاية الأوبرا على شكل خاتمة [انظر اقتباس ريمسكي كورساكوف أعلاه تحت تاريخ التأليف ]. هذا الأمر يستلزم، للأسف، حذف جوقة بورودين اللاحقة، "استجاب الله لدعائنا" .

خارج روسيا، عُرضت الأوبرا في كثير من الأحيان بلغات أخرى غير الروسية. فعلى سبيل المثال، غُنيت نسخة عام 1960 بقيادة لوفرو فون ماتاتشيتش بالألمانية، ونسخة عام 1964 بقيادة أرماندو لا روزا بارودي بالإيطالية، أما البث الإذاعي لأوبرا نورث عام 1982 بقيادة ديفيد لويد جونز فكان بالإنجليزية. في المقابل، تُعد نسختا أوسكار دانون عام 1962 وبرنارد هايتينك عام 1990 عروضًا غربية غُنيت بالروسية. [ 31 ]

بناء

  • هذا جدول قابل للفرز. انقر على الزر المجاور للمعيار الذي ترغب في استخدامه لفرز المعلومات.
  • الأرقام معطاة وفقًا لإصدار ريمسكي-كورساكوف-غلازونوف التقليدي.
  • تشير التواريخ إلى التأليف الموسيقي، وليس إلى التوزيع الموسيقي. وعندما يختلف تاريخان، قد تشير فجوة زمنية كبيرة (أكثر من عام) إلى توقف عملية التأليف أو مراجعة المقطوعة الموسيقية.
  • في رقم 1 (المقدمة)، تم توزيع مشهد الكسوف (301 مقياسًا) بواسطة ريمسكي كورساكوف، والباقي بواسطة بورودين.
لا.يمثلرقميبدأنهايةالملحنالمنسق الموسيقي
––افتتاحية موسيقية18871887جلازونوفجلازونوف
1–مقدمة18761885بورودينبورودين*
2أالفصل الأول، المشهد الأولجوقة18751875بورودينريمسكي كورساكوف
2بالفصل الأول، المشهد الأولريسيتاتيف وأغنية: غاليتسكي18791879بورودينبورودين
2 جالفصل الأول، المشهد الأولريسيتاتيف: غاليتسكينانابورودينريمسكي كورساكوف
ثنائي الأبعادالفصل الأول، المشهد الأولجوقة العذارى والمشهدنانابورودينريمسكي كورساكوف
2eالفصل الأول، المشهد الأولالمشهد: سكولا، يروشكانانابورودينريمسكي كورساكوف
2fالفصل الأول، المشهد الأولأغنية تكريما للأمير جاليتسكي: سكولا، يروشكا18781878بورودينريمسكي كورساكوف
2 غرامالفصل الأول، المشهد الأولجوقةنانابورودينريمسكي كورساكوف
3الفصل الأول، المشهد الثانيأريوسو: ياروسلافنا18691875بورودينريمسكي كورساكوف
4الفصل الأول، المشهد الثانيالمشهد: ياروسلافنا، ممرضة، جوقة18791879بورودينبورودين
5الفصل الأول، المشهد الثانيالمشهد: ياروسلافنا، غاليتسكي18791879بورودينريمسكي كورساكوف
6الفصل الأول، المشهد الثانيالخاتمة: ياروسلافنا، غاليتسكي، الجوقة18791880بورودينريمسكي كورساكوف
7الفصل الثانيجوقة من فتيات بولوفسيانانابورودينريمسكي كورساكوف
8الفصل الثانيرقصة فتيات بولوفسيانانابورودينريمسكي كورساكوف
9الفصل الثانيكافاتينا: كونشاكوفنا18691869بورودينبورودين
10الفصل الثانيالمشهد: كونتشاكوفنا، الجوقة18871887ريمسكي كورساكوف / جلازونوفريمسكي كورساكوف / جلازونوف
11الفصل الثانيتلاوة وكافاتينا: فلاديمير18771878بورودينبورودين
12الفصل الثانيثنائي: فلاديمير، كونشاكوفنا18771878بورودينريمسكي كورساكوف
13الفصل الثانيأريا: إيغور18811881بورودينريمسكي كورساكوف
14الفصل الثانيالمشهد: إيغور، أوفلورنانابورودينريمسكي كورساكوف
15الفصل الثانيآريا: كونتشاك18741875بورودينبورودين
16الفصل الثانيريسيتاتيف: إيغور، كونتشاكنانابورودينريمسكي كورساكوف
17الفصل الثانيرقصات بولوفيتسيان مع جوقة18691875بورودينبورودين / ريمسكي كورساكوف / ليادوف
18الفصل الثالثمسيرة بولوفسيان18691875بورودينبورودين / ريمسكي كورساكوف
19الفصل الثالثالأغنية: كونتشاكناناجلازونوفجلازونوف
20الفصل الثالثريسيتاتيف وسينانانابورودينجلازونوف
22الفصل الثالثريسيتاتيف: أوفلور، إيغور18881888جلازونوفجلازونوف
23الفصل الثالثالثلاثي: إيجور، فلاديمير، كونشاكوفنانا1888بورودين / جلازونوفجلازونوف
24الفصل الثالثالنهاية: كونشاكوفنا، كونتشاك، جوقة1884نابورودين / جلازونوفجلازونوف
25الفصل الرابعرثاء: ياروسلافنا18751875بورودينبورودين
26الفصل الرابعجوقة الفلاحين18791879بورودينبورودين
27الفصل الرابعريسيتاتيف وثنائي: ياروسلافنا، إيغور18761876بورودينريمسكي كورساكوف
28الفصل الرابعأغنية ومشهد وكورال غودوك-بلايرزنانابورودينريمسكي كورساكوف
29الفصل الرابعالنهاية: سكولا، يروشكا، جوقةنانابورودينبورودين / ريمسكي كورساكوف

[ 32 ]

التسجيلات

هذه قائمة بتسجيلات الاستوديو. يمكن الاطلاع على قائمة شاملة بجميع تسجيلات الأمير إيغور على الموقع الإلكتروني operadis-opera-discography.org.uk. مؤرشفة بتاريخ 3 مارس 2016 على موقع Wayback Machine.

صوتي

فيديو

  • 1981 يفغيني نيسترينكو (الأمير إيغور)، إيلينا كوروفسكايا (ياروسلافنا)، فلاديمير شيرباكوف (فلاديمير إيغوريفيتش)، ألكسندر فيديرنيكوف (الأمير غاليتسكي)، بوريس موروزوف (كونتشاك)، تمارا سينيافسكايا (كونشاكوفنا)، فلاديمير بيتروف (أوفلور)، فاليري ياروسلافتسيف (سكولا)، كونستانتين باسكوف (يروشكا)، نينا غريغورييفا (ممرضة)، مارجريتا ميجلاو (البولوفتسية) أوركسترا وكورس مسرح البولشوي، مارك إرملر .
  • 1993 نيكولاي بوتيلين، غالينا جورتشاكوفا ، إيفجيني أكيموف، سيرجي ألكاشكين، فلاديمير فانيف، أولغا بورودينا ، أوبرا وباليه كيروف، فاليري جيرجيف

في المسرحية الموسيقية الأمريكية "قسمت " (1953)، تم اقتباس معظم الموسيقى التصويرية من أعمال بورودين. وقد تم استخدام ألحان من رقصات بولوفستيان من الأمير إيغور على نطاق واسع، وقدمت "رقصة انزلاق العذارى" لحن الأغنية الشهيرة " غريب في الجنة ".

في حلقة " موجة سيمبسون " من مسلسل عائلة سيمبسون، تُعزف موسيقى جوقة البويار (الفصل الأول، المشهد الثاني) بينما تخرج الدبابات من عربات العرض خلال مسيرة سلام في الساحة الحمراء أمام كاتدرائية القديس باسيل، ويخرج الجنود من أحد المباني، ويُعاد بناء جدار برلين من جديد، وينهض لينين من قبره صارخًا: "هرر! يجب سحق الرأسمالية، هرر!". كما تُعزف موسيقى "رقصة العذارى المنزلقة" خلال حلقة عيد الحب من سلسلة "إيتشي وسكراتشي" ضمن حلقة " أحب ليزا " من مسلسل عائلة سيمبسون .

يمكن سماع اقتباسات موسيقية من رقصات بولوفسيان:

  • في أغنية وارن جي الناجحة عام 1997 " الأمير إيغور "، وفي أغنية " أصداء " في ألبوم بينك فلويد عام 1971، " ميدل ".
  • ماستر بلان – رياح الحرب الوحيدة (2010)
  • نبيهة - العدو (2010)
  • أراش بالتعاون مع هيلينا - تهويدة الملائكة (2021)
  • أوليفيا آدامز × ديلان فوينتيس - التخاطر (2022)
  • السيرك الرقمي المذهل - الحلقة 7 (2025)

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ نوريس، ستيفن م.؛ سندرلاند، ويلارد (2012). شعب روسيا في الإمبراطورية: قصص حياة من أوراسيا، من عام 1500 إلى الوقت الحاضر . مطبعة جامعة إنديانا. ص  185. ISBN 978-0-253-00176-4.
  2. ↑ تاروسكين، ريتشارد (2008). "الأمير إيغور". كتاب غروف للأوبرا . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-530907-2.
  3. ↑ رزيفسكي، نيكولاس (5 أبريل 2012). دليل كامبريدج للثقافة الروسية الحديثة . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 263. ISBN  978-1-107-00252-4.
  4. 1 2 أبراهام ولويد جونز (1986: ص 51).
  5. ↑ هوفمان (التاريخ غير معروف: ص 12).
  6. 1 2 مالكيل وباري (1994: ص 16).
  7. ↑ أبراهام ولويد جونز (1986: ص 67).
  8. ↑ ريمسكي-كورساكوف (1923: ص 160)
  9. ↑ ريمسكي-كورساكوف (1923: ص 194)
  10. ↑ ريمسكي-كورساكوف (1923: ص 134)
  11. ↑ ريمسكي-كورساكوف (1923: ص 211)
  12. ↑ ريمسكي-كورساكوف (1923: ص 283)
  13. ↑ أبراهام (1939: ص 165)
  14. ↑ "عنوان المقال" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 20 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يوليو 2015 .
  15. ↑ ريمسكي-كورساكوف 1923، ص 297)
  16. ↑ ريمسكي-كورساكوف (1923: ص 309)
  17. ↑ يُقتبس من ألكسندر شيريايف في كتاب وايلي، رولاند جون: "الرقصات في الأوبرا: سانت بطرسبرغ" ( مجلة أبحاث الرقص: مجلة جمعية أبحاث الرقص ، شتاء 2015، المجلد 33، العدد 2؛ ص 246): "لقد كان من المقبول لدينا الاعتقاد بأن الفضل الكامل في تأليف هذه الرقصات يعود حصريًا إلى فوكين. في الواقع، لم يفعل سوى تعزيز وتنشيط وصقل وتزيين تفاصيل مختلفة لزخارف الرقصات التي ألفها ل. إيفانوف..."
  18. ↑ تشارلز أ. هوي، "ميريام ليسيت" على موقع ميوزيك ويب إنترناشونال
  19. ↑ د. إيفا ماريا إرنست على موقع www.operapoint.com بتاريخ 3 فبراير 2009
  20. ^ بارين أ. إينير لوجيك. أوبرنويلت، 06/2011
  21. ↑ باشوف، جيه إم، وباشوف، إن، "كسوف القوة" ، مجلة نيتشر، المجلد 506، 27 فبراير 2014، ص 432
  22. ↑ كانديل، ليزلي، " أمير إيغور في دار الأوبرا المتروبوليتان : مغامرة غريبة بين زهور الخشخاش"، مؤرشف بتاريخ 23 فبراير 2014 في أرشيف الإنترنت على موقع classicalvoiceamerica.org
  23. ↑ توماسيني، أنتوني ، "رؤية جديدة للأمير إيغور في متحف المتروبوليتان" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 7 فبراير 2014
  24. ↑ انظر مراجعة لورا كينيدي في: مراجعة موسيقى القرن التاسع عشر، المجلد 10، العدد 2، الصفحات 387-390.
  25. 1 2 أبراهام ولويد جونز (1986: ص 69).
  26. ↑ ريمسكي-كورساكوف (1923: ص 309).
  27. ↑ أبراهام ولويد جونز (1986: ص 70).
  28. ↑ مالكيل وباري (1994: ص 16)
  29. ↑ مالكيل وباري (1994: ص 17).
  30. ↑ مراجعة "DN" لتسجيل جيرجيف لعام 1993، مجلة غراموفون ، أبريل 1995، صفحة 119. تم التحقق من الرابط في 24 سبتمبر 2007
  31. ↑ كابون، ب. ديسكوجرافي الأمير إيغور. مؤرشف بتاريخ 3 مارس 2016 في أرشيف الإنترنت . تم التحقق من الرابط بتاريخ 22 سبتمبر 2007.
  32. ↑ ملاحظات الألبوم لتسجيل أوبرا كيروف لعام 1993، فيليبس سي دي 442–537–2. المعلومات جمعتها عالمة الموسيقى مارينا مالكيل.

مصادر

  • أبراهام، ج. (1939) عن الموسيقى الروسية ، لندن (من خلال ملاحظات الألبوم لريتشارد تاروسكين في "ألكسندر بورودين: Orchesterwerke" Deutsche Grammophon CD 435 757–2)
  • أبراهام، ج. ولويد-جونز، د. (1986) "ألكسندر بورودين" في براون، د. (محرر) ذا نيو غروف: روائع روسية 1 ، نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، ص  45-76.
  • بورودين، أ. نص الأوبرا للأمير إيغور .
  • هوفمان، م. Une musique d'une somptueuse beauté (ملاحظات الألبوم لتسجيل مسرح البولشوي عام 1952) Le Chant du Monde CD LDC 2781041/43
  • مالكيل، م. وباري، أ. (1994) الأصالة في الأمير إيغور : أسئلة مفتوحة، إجابات جديدة (ملاحظة تمهيدية لتسجيل جيرجيف لعام 1993) الصفحات  13-22 من الكتيب، فيليبس سي دي 442-537-2.
  • ريمسكي كورساكوف، ن. (1923) سجل حياتي الموسيقية ، ترجمة جيه إيه جوفي، نيويورك: كنوبف