ميليسما

يمكن استخدام مصطلح "الميليزما" لوصف الموسيقى من أي نوع، بما في ذلك غناء الباروك والأوبرا ، وموسيقى الإنجيل اللاحقة . وفي التراث الموسيقي اليهودي الديني ، لا تزال الميليزما شائعة الاستخدام في ترتيل التوراة ، وقراءة الأنبياء ، وفي صلب الصلوات. ^{[ 5 ]}

تنتشر الزخارف الموسيقية في العديد من أشكال الترانيم الغريغورية (انظر على سبيل المثال Jubilus ) وكذلك في التعدد الصوتي المقدس في أواخر العصور الوسطى ، لا سيما في أعمال غيوم دي ماشو ، وجون دنستابل ، والعديد من مؤلفي موسيقى تيودور الأوائل الممثلين في كتب جوقات إيتون وكايوس ولامبيث .

يُستخدم التلحين المطول (الميليزما) اليوم على نطاق واسع في موسيقى الشرق الأوسط ، وأفريقيا ، والموسيقى الأمريكية الأفريقية ، وغناء الشان نوس الأيرلندي ، والفلامنكو . وقد أثرت الموسيقى الأفريقية في موسيقى البلوز من خلال استخدام الميليزما. وبفضل تأثيرات الموسيقى الأمريكية الأفريقية، أصبح الميليزما شائعًا أيضًا في الموسيقى الشعبية الغربية . ^{[ 6 ]} ويظهر استخدام الميليزما في الموسيقى الغيلية بشكل واضح في موسيقى جبال الأبلاش المبكرة، كما أنه عنصر أساسي في موسيقى الريف والغرب الأمريكية منذ نشأتها.

يُعدّ استخدام التلحين المطول سمةً شائعةً لدى فنانين مثل كيم بوريل ، ودينيس ويليامز ، وستيفي وندر ، ولوثر فاندروس ، وويتني هيوستن ، وسيلين ديون ، وماريا كاري ، وكريستينا أغيليرا ، وبراندي ، وبيونسيه ، وغيرهم. ^{[ 7 ] [ 8 ]} وقد ازداد استخدام التلحين المطول في موسيقى البوب ​​تدريجيًا خلال ثمانينيات القرن العشرين. وفي العقدين التاليين، أصبح التلحين المطول المعيار المُستخدم لتقييم مهارة المغني. وهذا جزئيًا ما يفسر وجود المغنين المتقنين لهذا الأسلوب الغنائي باستمرار ضمن قوائم أفضل المغنين على مر العصور. تصدّرت دينيس ويليامز قائمة بيلبورد هوت 100 في مايو 1984 بأغنية " Let's Hear It for the Boy " بفضل أدائها المطول. على الرغم من استخدام فنانين آخرين للتلحين المطول (الميليزما) من قبل، إلا أن أداء هيوستن لأغنية دوللي بارتون الرومانسية " سأحبك دائمًا " دفع بهذه التقنية إلى التيار السائد في التسعينيات. ^{[ 7 ]} ويُعتقد أن أغنية ماريا كاري " رؤية الحب " قد ساهمت في انتشار هذا الأسلوب بين مغني موسيقى الريذم أند بلوز ، حيث صدرت الأغنية وتصدرت قوائم الأغاني الأمريكية عام 1990، وحصلت لاحقًا على الشهادة الذهبية. ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]}

حتى عام 2007، كانت المغنيات ذوات الأسلوب الميليسي مثل ليونا لويس لا يزلن يحققن نجاحات كبيرة، ولكن في الفترة ما بين 2008 و2009، عاد هذا الاتجاه إلى ما كان عليه قبل نجاح كاري وديون وهيوستن - حيث بدأت المغنيات ذوات الأساليب الأقل استعراضية مثل كيشا وشيريل كول في التفوق في المبيعات على الإصدارات الجديدة لكاري وكريستينا أغيليرا، منهية بذلك ما يقرب من عقدين من هيمنة هذا الأسلوب على غناء موسيقى البوب. ^{[ 6 ]}