غرفة الطباعة

غرفة المطبوعات هي غرفة في معرض فني أو متحف حيث يتم الاحتفاظ بمجموعة من المطبوعات القديمة والحديثة، وعادة ما يتم عرضها مع الرسومات والألوان المائية والصور الفوتوغرافية .

وهناك معنى آخر يتمثل في غرفة مزينة بلصق مطبوعات على الجدران بأسلوب يشبه فن الكولاج لتشكيل نوع من ورق الجدران ، وهي موضة من القرن الثامن عشر، ولا تزال بعض الأمثلة عليها باقية. إحدى أكبر هذه الأمثلة، وإن كانت مطبوعاتها غير نمطية، فهي عبارة عن أشكال دائرية مقصوصة وملصقة بمسافات متباعدة، موجودة في ذا فاين ، باسينغستوك ، هامبشاير . ^{[ 1 ]}

لأسباب تتعلق بالحفظ، لا يمكن عرض الأعمال الفنية على الورق بشكل دائم، إذ تجعلها ظروف الضوء والحرارة والرطوبة عرضة للتلف، مما يحد عادةً من مدة عرضها في الأماكن العامة إلى ستة أشهر كحد أقصى. تُحفظ هذه الأعمال في صناديق أو ألبومات أو حافظات خالية من الأحماض، خلف أبواب مغلقة؛ وهو ما تفرضه اعتبارات المساحة في معظم الحالات. وعند الإمكان، تُثبّت على دعامات آمنة للأرشفة، لكن المجموعات الكبيرة لا تزال تحتوي على قطع أقل أهمية موضوعة بشكل غير منظم في صناديق. قد يكون التخزين في نفس غرفة المشاهدة (غرفة القراءة أو غرفة الدراسة)، ولكن نظرًا لأن أكبر المجموعات تضم أكثر من مليون قطعة، غالبًا ما تقع المخازن "خلف الكواليس"، إلى جانب مكاتب أمناء المتاحف. عادةً ما تبدو غرفة المطبوعات الكبيرة كقاعة قراءة في مكتبة، حيث يجلس الزائر على مكتب مزود بحامل أو حامل رسم، ويملأ استمارة طلب، ثم يُحضر له موظفو المتاحف المادة المطلوبة، والذين يمكنهم تقديم المزيد من المعلومات حول الأعمال والفنانين. غالباً ما يتمكن الزوار من مقارنة مجموعة مختارة من أعمال فنانين مختلفين، مما يساعد على الدراسة المتخصصة.

يمكن للجمهور الاطلاع على معظم المجموعات الوطنية بسهولة أكبر مما يُعتقد. عادةً، يحق لجميع الزوار، سواء كانوا باحثين أم لا، مشاهدة الأعمال الفنية على الورق غير المعروضة في صالات العرض، والتي تُشكّل الغالبية العظمى من مجموعة المؤسسة، مما يجعل غرف المطبوعات مورداً أساسياً لفهم وتقدير الأعمال الفنية على الورق، ولا سيما كيفية تصور الفنانين للوحات النهائية من خلال الدراسات التحضيرية، وكيف تطورت تقاليد وتقنيات الطباعة عبر القرون. على المستوى الوطني، تختلف غرف المطبوعات، ولكل منها تخصصها، على الرغم من أن المجموعات غالباً ما تتداخل في محتواها.

ستجدون في نهاية هذه المقالة روابط لقوائم غرف المطبوعات؛ معظمها يُحيل إلى صفحات الويب الخاصة بالمعرض أو المتحف، والتي تشرح ترتيبات الزيارة. في كثير من الحالات، يلزم حجز موعد مسبقًا، ويُفضل تقديم إثبات هوية. مع أنه من المفيد توضيح ما ترغبون برؤيته (بما في ذلك أسماء الفنانين وأرقام الفهرس، والتي قد تكون متاحة عبر الإنترنت أو في الكتب)، إلا أنه يُرحب بالزوار عادةً لمناقشة احتياجاتهم بشكل غير رسمي عبر الهاتف أو البريد الإلكتروني قبل موعدهم. لن تكون جميع المواد متاحة للعرض، وذلك تبعًا لالتزامات الإعارات والمعارض الحالية وحالة الأعمال. قد لا تكون بعض القطع الهشة أو القيّمة متاحة للعرض في الظروف العادية.

تختلف قواعد وأنظمة وضع اللوائح داخل قاعات الطباعة من مؤسسة إلى أخرى. فبعضها يسمح للزوار بتصوير الأعمال (بدون فلاش)، بينما يسمح البعض الآخر بالرسم. تسمح قاعة دراسة المطبوعات والرسومات في متحف فيكتوريا وألبرت بالتصوير، بينما لا تسمح قاعات المطبوعات والرسومات في متحف تيت بريطانيا بذلك، مع العلم أن زوار تيت يُسمح لهم بالرسم والتلوين بالألوان المائية مع اتخاذ الاحتياطات اللازمة. ^{[ 2 ]}

لا يشترط أن تكون قاعات الطباعة أماكنَ "سلبية"، فمع أنها أماكن للدراسة (ربما توحي بالتأمل الهادئ)، إلا أنها مصممة أيضاً لتعزيز المشاركة الإبداعية لدى جماهير متنوعة. تقود العديد من قاعات الطباعة ذات الشهرة العالمية أو تساهم في مجموعة من البرامج التعليمية العامة، بما في ذلك المحاضرات والجولات وورش العمل الدراسية للمجموعات. وعلى وجه الخصوص، تُخصص قاعات الطباعة الجامعية، بما فيها قاعة معرض جامعة ييل للفنون ، بانتظام لمحاضرات في تاريخ الفن.

بسبب التطور التاريخي للمتاحف، وكذلك التمويل، تُربط المطبوعات والرسومات أحيانًا بمجموعات المكتبات بدلًا من مجموعات اللوحات. على سبيل المثال، في باريس، توجد المجموعة الرئيسية من المطبوعات (وليس الرسومات) في المكتبة الوطنية الفرنسية ، وليس في متحف اللوفر . في نيويورك وواشنطن، تمتلك كل من المتاحف الفنية الرئيسية ( متحف متروبوليتان للفنون والمعرض الوطني للفنون في واشنطن ) والمكتبات ( مكتبة نيويورك العامة ومكتبة الكونغرس ) مجموعات مهمة، وإن كانت مختلفة تمامًا. أحيانًا، قد تُحفظ مواد من تقاليد غير غربية - لا سيما المواد الآسيوية، بما في ذلك المطبوعات اليابانية - في القسم نفسه أو في المؤسسة نفسها، أو قد لا تُحفظ في مؤسسات مختلفة.

في الولايات المتحدة، تُعتبر المكتبات العامة رسمياً أكثر سهولة في الوصول إليها من غرف المطبوعات في متاحف الفنون، والتي غالباً ما تكون ممولة من القطاع الخاص ومفتوحة فقط للباحثين الأكاديميين. لكن معظم المكتبات العامة التي تضم مجموعات من المطبوعات والرسومات تميل إلى وضعها في غرف منفصلة، ​​حيث يتولى رعايتها أمناء متخصصون في الأعمال الفنية الورقية (انظر، على سبيل المثال، غرفة الفنون والعمارة وغرفة المطبوعات والصور الفوتوغرافية في مكتبة نيويورك العامة ).

في المملكة المتحدة، تُموّل المجموعات الوطنية للأعمال الفنية على الورق في الغالب من القطاع العام، ما يتيح الوصول إليها على نطاق واسع في قاعات المطبوعات بالمعارض والمتاحف؛ ونادرًا ما تُضمّ إلى مقتنيات المكتبات. وتُحفظ المجموعة الرئيسية في المملكة المتحدة من المطبوعات والرسومات الغربية في المتحف البريطاني ، وتضمّ نماذج رائعة من أعمال كبار الفنانين القدامى. ولا يضمّ المعرض الوطني أي أعمال على الورق، بل يقتصر على اللوحات والمنحوتات من التراث الأوروبي. أما متحف تيت بريطانيا ، المعروف سابقًا باسم المعرض الوطني للفن البريطاني، فيضمّ مطبوعات ورسومات بريطانية، تشمل أكبر مجموعة في العالم من الألوان المائية والرسومات التخطيطية والنقوش للفنان جيه إم دبليو تيرنر، وأعمالًا تاريخية على الورق من أواخر القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، بالإضافة إلى مطبوعات بريطانية وعالمية حديثة ومعاصرة. وتتميز مجموعة الأعمال الفنية على الورق في متحف فيكتوريا وألبرت بنطاقها الواسع، إذ تشمل أعمالًا فنية جميلة وتطبيقية (بما في ذلك الملصقات) فضلًا عن المطبوعات المؤقتة.

عندما انفصلت المجموعة الرئيسية للمتحف البريطاني عن مجموعة المكتبة عام ١٩٩٧، تجلى ذلك في إنشاء المكتبة البريطانية (في مبنى منفصل في سانت بانكراس)، بقيت الأعمال الفنية على الورق ضمن قسم المطبوعات والرسومات في المتحف البريطاني، ^{[ ٣ ]} باستثناء، على سبيل المثال، مجموعة شركة الهند الشرقية في المكتبة، والتي تتألف في معظمها من خرائط ورسومات طبوغرافية، وهي الآن ضمن قسم آسيا والمحيط الهادئ وأفريقيا في المكتبة البريطانية. وبسبب قرار اتُخذ في أواخر القرن التاسع عشر، حيث صُنفت غالبية مجموعة المطبوعات الطبوغرافية مع الخرائط ووُضعت تحت إدارة مكتبة المتحف البريطاني بدلاً من قسم المطبوعات والرسومات، أصبحت هذه المطبوعات الآن أيضاً ضمن المكتبة البريطانية. وقد عكس هذا القرار النظرة التقليدية التي تعود إلى عصر النهضة، والتي ترى أن الفنون الجميلة تتطلب استخدام الخيال، وأن مجرد تصوير مشاهد واقعية (والتي غالباً ما يُعيد الفنان ترتيبها بشكل كبير) لا يُعد فناً راقياً.

وعلى النقيض من ذلك، عندما قام متحف فيكتوريا وألبرت بتوحيد مجموعاته الفنية والمكتبية، مع إنشاء قسم الكلمة والصورة، ظلت غرف دراسة المطبوعات والرسومات والمكتبة الوطنية للفنون كيانات منفصلة، ​​لكل منها موظفوها المتخصصون (ذوو مجالات مختلفة من التدريب الأكاديمي والمهني) ومرافقها وخدماتها التي تلبي احتياجات الجمهور والمجموعات.

تُعدّ مكتبة ألبرتينا (فيينا) واحدة من قاعات المطبوعات القليلة نسبيًا التي تُشكّل مؤسسة مستقلة (بدلًا من كونها جزءًا من متحف أو مكتبة أكبر)، وهي، بإجماع عام، تضمّ أكبر مجموعة في العالم من الفن الغربي على الورق. وبالمثل، يُعدّ متحف برلين للمطبوعات والرسومات في كولتورفوروم متحفًا رئيسيًا يُركّز حصريًا على المطبوعات والرسومات. ورغم أنه يقع في نفس مبنى مجموعة اللوحات الرئيسية، معرض الصور في برلين، إلا أنه يتمتّع بإدارة مستقلة. ( تحتوي قائمة المتاحف التي تضمّ مجموعات رئيسية من المطبوعات والرسومات الأوروبية على بعض الأرقام غير المكتملة بشأن مقتنيات المجموعات الرئيسية).

• Delineavit et Sculpsit — أهم دور الطباعة في العالم
• رابطة الطباعة الأمريكية - قائمة طويلة بغرف الطباعة في الولايات المتحدة الأمريكية وكندا فقط. تشير الأرقام المذكورة إلى مطبوعات الفن المعاصر فقط؛ تحتوي معظم المجموعات على أعمال أخرى أيضًا.
• مطبوعات بودكين - غرفة طباعة افتراضية. روابط لأكثر من 10000 صورة مطبوعة على الإنترنت.