بلد الأشباح

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

رواية "سبوك كانتري" (Spook Country) هي رواية صدرت عام 2007 للكاتب ويليام جيبسون ، المتخصص في أدب الخيال التأملي . تدور أحداثها في أمريكا الشمالية المعاصرة، وهي رواية إثارة سياسية، وجاءت بعد روايته السابقة " باترن ريكوغنيشن" (Pattern Recognition ) (2003)، وتلتها رواية "زيرو هيستوري" (Zero History ) عام 2010 ، والتي ضمت معظم الشخصيات الرئيسية نفسها. تتألف الحبكة من قصص متقاطعة لثلاثة أبطال: هوليس هنري، موسيقي تحول إلى صحفي يبحث في قصة عن فن تحديد المواقع ؛ تيتو، عميل شاب من أصل كوبي صيني، تعمل عائلته أحيانًا لدى عميل سابق منشق من وكالة المخابرات المركزية الأمريكية؛ وميلغريم، مترجم مدمن على المخدرات، محتجز لدى براون، رجل غريب الأطوار، متسلط وكتوم. تتناول الرواية مواضيع مثل انتشار تقنية تحديد المواقع، وهيمنة الفضاء الإلكتروني، والوضع السياسي في الولايات المتحدة في أعقاب هجمات 11 سبتمبر 2001 .

سرعان ما وصلت رواية "Spook Country" إلى قوائم الكتب الأكثر مبيعًا في أمريكا الشمالية وتم ترشيحها لجوائز جمعية الخيال العلمي البريطانية وجوائز Locus .

ملخص الحبكة

يروي الجزء الأول من الرواية قصة هوليس هنري، العضوة السابقة في فرقة "ذا كيرفيو" الشهيرة في أوائل التسعينيات، والصحفية المستقلة. يُوظفها قطب الإعلانات هوبرتوس بيغيند لكتابة مقال لمجلته الناشئة "نود" (التي وُصفت بأنها نسخة أوروبية من مجلة "وايرد ") حول استخدام تقنية تحديد المواقع في عالم الفن. وبمساعدة أمينة المتحف أوديل ريتشارد، تُجري هوليس تحقيقًا حول الفنان ألبرتو كوراليس من لوس أنجلوس، الذي يُعيد تمثيل موت المشاهير، مثل ريفر فينيكس ، افتراضيًا . يقودها كوراليس إلى بوبي تشومبو، الخبير في تقنيات المعلومات الجغرافية المكانية، والذي يتولى المتطلبات التقنية لكوراليس. يتمتع تشومبو بخبرة في إصلاح أنظمة الملاحة للجيش الأمريكي. وهو شخص انطوائي ومُصاب بجنون العظمة، يرفض النوم في نفس مربع شبكة نظام تحديد المواقع العالمي (GPS) ليلتين متتاليتين، ولا يوافق على التحدث إلى هوليس إلا لإعجابه بفرقة "ذا كيرفيو".

ينتمي تيتو إلى عائلة صينية كوبية تعمل لحسابها الخاص في مجال "التسهيلات غير القانونية"، كما يصفهم براون - وهم مزورون ومهربون وموظفو دعم مرتبطون بهم، ويتخذون من مدينة نيويورك مقرًا لهم - وقد كلفه أعمامه بتسليم مجموعة من أجهزة الآيبود إلى رجل عجوز غامض. يتقن تيتو نوعًا من فنون "سيستما" التي تشمل التجسس ، ونوعًا من رياضة الجري الحر ، وديانة السانتيريا . يُلمح إلى أن الرجل العجوز قد يكون على صلة بدوائر الاستخبارات الأمريكية، ويأمل تيتو أن يتمكن من تفسير وفاة والده الغامضة. عندما يطلب الرجل العجوز خدمةً منه، تُرسل عائلته تيتو في مهمة جديدة خطيرة.

لا تزال هوية الرجل العجوز غير واضحة، على الرغم من أن السياق يشير إلى أنه قد يكون والد بطل رواية " التعرف على الأنماط " كايس بولارد ، بعد أن عزل نفسه عن مسارات الحياة الطبيعية للتركيز على تعطيل ما يعتبره عناصر إجرامية تعمل في حكومة الولايات المتحدة.

يتولى براون، وهو عميل سري فظّ وعنيد يعمل لصالح منظمة غامضة ذات صلة غير واضحة بالحكومة الأمريكية، مهمة تتبع عائلة تيتو. يبدو أن براون، ذو الميول المحافظة الجديدة ، يمتلك خبرة في إنفاذ القانون، لكنه يفتقر إلى التدريب الكافي في مجال الاستخبارات. يحاول براون وفريقه تتبع أنشطة الرجل العجوز وتيتو بمساعدة ميلغريم، أسير براون، الذي يُترجم له اللغة الروسية المشفرة بلغة فولابوك ، والتي تستخدمها عائلة تيتو للتواصل. ميلغريم مدمن على أدوية مضادة للقلق، ويُبقيه براون مطيعًا وخاضعًا، إذ يتحكم في إمداداته من عقار رايز . يعتقد براون أن تيتو والرجل العجوز يمتلكان معلومات من شأنها، في حال الكشف عنها، أن تقوض ثقة الجمهور في مشاركة الولايات المتحدة في حرب العراق . لكن في محاولاته للقبض عليهما والاستيلاء على بياناتهما، يتلقى براون معلومات مضللة من خلال مخططات الرجل العجوز المعقدة.

تتلاقى خيوط الرواية الثلاثة حول حاوية شحن تحمل بضائع غير محددة، تُنقل عبر طريق ملتوية إلى وجهة مجهولة. في فانكوفر، يقوم فريق الرجل العجوز، برفقة هوليس، بتعريض حاوية الشحن للإشعاع، ليكتشفوا أنها تحتوي على ملايين الدولارات الأمريكية المختلسة من أموال إعادة إعمار العراق.

الخلفية والتكوين

تُظهر الصورة بالأبيض والأسود. على يسار الصورة، امرأة من أصول شرق آسيوية تقف بجوار حافلة تحمل لافتة على بابها تُعلن أسعار الرحلات من نيويورك إلى واشنطن العاصمة بالأحرف الصينية. على اليمين، يعبر المشاة الطريق أمام الحافلة مُسترشدين بإشارة مرور خضراء. في الخلفية اليسرى، عند زاوية الشارع، يظهر مخبز صيني. في الخلفية اليمنى، يظهر رصيف مزدحم، بجانبه ثلاث شاحنات توصيل بيضاء متوقفة، وشارع تصطف على جانبيه مبانٍ سكنية شاهقة مربعة الشكل.
شارع القناة في مانهاتن السفلى ، والذي ألهمت بصمته البصرية شخصية تيتو. [ 3 ]

التصور والتطوير الأولي

بدأ جيبسون عملية كتابة رواية "سبوك كانتري" برغبةٍ في تأليف رواية، لكن دون أي أفكار أو مواضيع محددة يرغب في استكشافها. انبثقت فكرة القصة من انطباعات الكاتب البصرية عن مانهاتن السفلى في الشتاء، ومنها انبثقت شخصية تيتو. [ 3 ] لم يبقَ الكثير من المادة الواردة في عرضه الأولي للرواية (الذي نُشر على الإنترنت كجزء من حملة ترويجية مبكرة من قِبل ناشري الكتاب [ 4 ] ) في المسودة النهائية. [ 5 ] ركز الاقتراح الأصلي على "وارشالكر"، وهي مدونة حرب عراقية غامضة تُؤرخ لقصة شحنة مفقودة من ملايين الدولارات المخصصة لإعادة إعمار العراق. كان من بين قراء المدونة مُنظِّرة شبكات مهتمة بتقنية تحديد المواقع، ورجل من مانهاتن من أصول مختلطة يعمل لحسابه الخاص مع عائلته لصالح الجريمة المنظمة. كانت الحبكة ستتبع محاولة هؤلاء القراء تتبع حاوية شحن عبر "وارشالكر" لصالح شرير مجهول. [ 6 ]

ظهرت الشخصيات الواردة في المقترح في النسخة النهائية، وإن كانت بصورة معدلة بشكل كبير. [ 7 ] لم تُرضِ مسودة مبكرة، تضم هوليس، الموسيقي الذي تحول إلى صحفي، وتيتو، الجاسوس نصف الكوبي، كبطلين رئيسيين، جيبسون، فابتكر شخصية ميلغريم، المترجم المدمن على المخدرات. [ 7 ] لم تستند قصة عائلة تيتو من المنفيين الصينيين في كوبا، الذين انخرطوا في الجريمة، إلى أحداث تاريخية، مع أن دورهم كـ"وسطاء غير شرعيين" مستوحى من عائلات إجرامية حقيقية متخصصة في التهريب، وهي ظاهرة صادفها جيبسون خلال عمله مع شركة الاستشارات المستقبلية " غلوبال بيزنس نتوورك" . [ 7 ] على الرغم من أنه كان ينوي أن تكون روايته " التعرف على الأنماط" الصادرة عام 2003 عملاً مستقلاً، إلا أن عناصر منها ظهرت في سيناريو الجزء الثاني منها، بما في ذلك شخصية خبير التسويق عديم الأخلاق هوبرتوس بيغيند . [ ٨ ] مع تطور حبكة جيبسون، "اتضح أن مجلة نود ، الناشئة الغامضة، كانت أقرب إلى أسلوب بيغنديان"، [ ٩ ] وهكذا أصبحت رواية "سبوك كانتري" تنتمي إلى نفس العالم الخيالي الذي تنتمي إليه سابقتها. في مقابلة أجريت في يناير ٢٠٠٧، كشف المؤلف أن أحداث الرواية الأخيرة تدور في ربيع عام ٢٠٠٦، ووصف العالم المشترك بين الروايتين بأنه "يشبه إلى حد كبير العالم الذي نعيش فيه الآن". [ ١٠ ]

تعرّف جيبسون لأول مرة على مواقع الوسائط المكانية من خلال روابط من صديق، ووجد في البداية أن هذه الظاهرة "مُفرطة في التخصص والتعقيد". [ 8 ] ورغم إعجابه بفكرة الشبكة الرقمية التي ترسم سطح الأرض، لم يلحظ جيبسون رواجًا كبيرًا لسرد القصص في البحث عن الكنوز الجغرافية والاختراق الجغرافي ، فقام بدلاً من ذلك بإعادة صياغة المادة في الفن المكاني للرواية. [ 8 ] وعلّق في مقابلة لاحقة قائلاً: "عندما بدأت، ظننت أن الفن المكاني سيعمل بنفس طريقة تقنية الانغماس في أعمالي الروائية السابقة" . [ 4 ] وأضاف: "ثم بدأت أُعجب بأنه لن يعمل بهذه الطريقة". [ 4 ] استُلهم مفهوم الأعمال الفنية في الرواية من حركة الفن الشعبي ، وتحديدًا من مجلة "جكستابوز" التي كانت رمزًا لهذه الحركة ، وهي مجلة الفن الوحيدة التي كان جيبسون يقرأها بانتظام في ذلك الوقت. [ 11 ] تُظهر الرواية وعي جيبسون المميز بالعلامات التجارية (وهو عنصر أساسي في حبكة رواية " التعرف على الأنماط ")، والذي صقله أثناء قراءته المتأنية لكتالوجات المنتجات كجزء من عملية كتابته. [ 12 ] وجد المؤلف عملية الكتابة مُقلقة، إذ لم يتبلور لديه حل لغز الحاوية - وهي محور الرواية - إلا بعد أن كتب مئات الصفحات من المخطوطة. [ 3 ]

إصدار مسبق

شبح : بمعنى طيف، أو شبح، أو روح عائدة، أو بقايا الموت، أو الجنون الذي يبقى بعد زوال الجثة. مصطلح عامي يُطلق على عميل استخباراتي؛ عميل الشك، عميل الخوف، عميل الرعب.

البلد : في الذهن أم في الواقع؟ العالم. الولايات المتحدة الأمريكية، طبعة جديدة محسّنة. ما ينتظرك. ما ينتظرك. حيث فراشك.

أرض الأشباح : المكان الذي هبطنا فيه جميعًا، قليلون باختيارهم، حيث نتعلم كيف نعيش. أرض داخل الجمجمة وخارجها. الروح التي يطاردها الماضي، ما كان، وما كان يمكن أن يكون. إدراك أن ليس كل المسارات المتفرعة متساوية - بعضها يتراجع في القيمة.

أرضٌ تغمرها الأشباح. أرضٌ للواقع، تعجّ بالمثل.

في رحلتنا عبر أرض الأشباح، تحولنا نحن أنفسنا، ولن نفهم تماماً كيف حدث ذلك حتى نصبح مختلفين عما كنا عليه.

— استكشاف عنوان الرواية بقلم جاك ووماك [ 13 ]

أعلن جيبسون عن روايته في السادس من أكتوبر/تشرين الأول عام 2006 على مدونته، حيث نُشرت مقتطفات منها بشكل غير متسلسل لفترة من الزمن، مما أثار تكهنات واسعة بين القراء حول محتوى الرواية وحبكتها. وفي اليوم التالي، نشرت المدونة مقالًا بقلم صديقه المقرب وزميله جاك ووماك يستكشف فيه العنوان المقترح . [ 13 ] وفي أغسطس/آب عام 2007، ظهر جيبسون في العالم الافتراضي "سكند لايف" ليقرأ جزءًا من روايته؛ [ 14 ] وفي وقت لاحق، علّق على التجربة قائلًا إن بنية "سكند لايف" كانت "أكثر ارتباطًا بالشركات" مما كان يتصور. [ 15 ] ووصف تقرير في صحيفة التايمز الحدث بأنه "محمل بدلالات عميقة" نظرًا لدور جيبسون في تشكيل مفاهيم الفضاء الإلكتروني والعوالم الافتراضية. [ 16 ]

في مقابلةٍ للترويج لروايته، كشف جيبسون أن إحدى المشكلات التي أثرت بشكلٍ كبير على عملية كتابته منذ صدور "التعرف على الأنماط " هي شعوره بأن كل ما في النص قابلٌ للبحث عبر الإنترنت. وعلّق قائلاً: "يبدو الأمر كما لو أن هناك نصًا نظريًا غير مرئيًا مرتبطًا برابطٍ تشعبي يمتد من سرد روايتي في كل اتجاه". [ 15 ] وقد أطلق أحد متلقي نسخة القراءة المسبقة "مجلة نود" ، وهو مشروع أدبي على هيئة مجلة خيالية مستوحاة من الرواية، بهدف شرحها وتفسيرها. وقام المؤلف، تحت اسم مستعار "باترن بوي"، بتعبئة مجموعة من المتطوعين لتتبع المراجع وجمع البيانات المتعلقة بالعمل - أي عناصر القصة التي لها بصمات على موارد الإنترنت مثل جوجل وويكيبيديا. [ 7 ] [ 17 ] كان للمشروع سابقة في كتاب جو كلارك " PR-Otaku" ، وهي محاولة لتسجيل وشرح التعرف على الأنماط ، ولكن بينما استغرق تطوير ذلك الكتاب عدة سنوات، اكتمل مشروع Node قبل حتى نشر الرواية. [ 18 ]

المواضيع

في عام 2006، إذا دعوت روح العصر لتناول الشاي، فهذا ما ستحصل عليه.

— جيبسون في أغسطس 2007 رداً على الاقتراح بأن رواية "Spook Country" هي روايته الأكثر سياسية [ 8 ]

تستكشف رواية "بلاد الأشباح" مواضيع تتعلق بالتجسس ، والتربح من الحروب، وفنون القتال الباطنية ، بالإضافة إلى مواضيع مألوفة من روايات المؤلف السابقة، مثل الاستخدامات غير المقصودة للتكنولوجيا ( كالفن المكاني مثلاً ) وطبيعة الشهرة . [ 1 ] ويستمر اهتمام المؤلف بعلم العلامات والتشابهات الظاهرية، الذي ظهر في رواية "التعرف على الأنماط"، في الجزء الثاني. وفي مراجعةٍ له في صحيفة الغارديان ، لاحظ ستيفن بول أن "هذه رواية تدور حول، بل وتزخر، بالعلامات الخفية، أو العلامات التي قد لا تكون علامات، وبصعوبة التمييز بينها. يستمتع جيبسون بحشو الصفحات ببيانات قد تحمل أو لا تحمل أدلةً للقارئ." [ 19 ]

انقلاب الفضاء الإلكتروني

من خلال تناولها لتكنولوجيا تحديد المواقع، تعيد الرواية النظر في مفاهيم الواقع الافتراضي والفضاء الإلكتروني التي برزت في أعمال جيبسون المبكرة في أدب الخيال العلمي السايبربانك . يقترح أحد الشخصيات أن الفضاء الإلكتروني ينعكس؛ ليصبح عنصرًا لا يتجزأ من العالم المادي، بدلًا من كونه مجالًا يُزار. [ 20 ] خلال جولة الترويج للرواية، توسع جيبسون في هذا الموضوع، مقترحًا أن انتشار الاتصال يعني أن ما كان يُسمى "الفضاء الإلكتروني" لم يعد مجالًا منفصلًا عن النشاط البشري العادي، بل إن تلك الأجزاء الأقل شيوعًا من الحياة الطبيعية الخالية من الاتصال هي الاستثناء. [ 18 ] وعلق قائلًا: "إذا كان للكتاب مغزى من وجوده في وضعنا الحالي مع الفضاء الإلكتروني، فهو أن الفضاء الإلكتروني "قد استعمر حياتنا اليومية، ولا يزال يستعمرها". [ 21 ]

الفجوة الطبقية

من أكثر عناصر الرواية التي وجدها الكاتب مؤثرة هو التفاوت الطبقي ، وكيف أن هناك فئة من الناس تتمتع بسلطة وثروة لا يختبرها غالبية الناس، وقد استشهد جيبسون ببراون واستخدامه المتكرر للطائرة الخاصة كمثال على ذلك. [ 5 ] شعر الكاتب أن هذه الفجوات الاجتماعية كانت تتسع في وقت كتابة الرواية، وقارنها بالعصر الفيكتوري ، وكذلك بعالم روايته الشهيرة " نيورومانسر " (1984) حيث لا وجود للطبقة الوسطى، بل فقط للأثرياء الفاحشين وطبقة دنيا إجرامية في الغالب. [ 5 ]

إنه عالمٌ فيكتوريٌّ بامتياز، وأثناء كتابتي لرواية "بلاد الأشباح"، كنتُ أواجه باستمرار شعورًا بأن العالم الذي أحاول التنبؤ به يزداد فيكتوريةً، لا العكس. أقلّ تحضرًا، وأقرب إلى المكسيك، أقرب إلى مدينة مكسيكو. وأعتقد أن هذا ليس اتجاهًا جيدًا.

— ويليام جيبسون، في مقابلة مع موقع أمازون.كوم

في مقابلة مع صحيفة التلغراف للترويج للرواية، افترض جيبسون أن العالم يتجه نحو وضع يتم فيه تحديد المكانة الاجتماعية من خلال "الاتصال" - أي الوصول إلى تكنولوجيا الاتصالات - بدلاً من الثروة المادية. [ 12 ]

صورة فوتوغرافية لدخان يتصاعد أمام أعمدة فولاذية منتصبة لمبنى مدمر. يظهر رجل إطفاء كظل داكن يقف بلا حراك وسط الدخان.
يقف رجل إطفاء وسط أنقاض مركز التجارة العالمي في مدينة نيويورك. رأى جيبسون هجمات 11 سبتمبر نقطة تحول في التاريخ، وكان تأثيرها الاجتماعي والسياسي موضوعًا رئيسيًا في الرواية.

المناخ السياسي لعالم ما بعد أحداث 11 سبتمبر

من بعض النواحي، كان الحادي عشر من سبتمبر بداية حقيقية للقرن الحادي والعشرين، وربما لا يزال حتى الآن جزءًا من روايتنا نحن فقط. لكن طريقة استجابتنا له تُغيّر الأمور بالنسبة للآخرين في العالم أيضًا. لذا، أصبح الآن جزءًا من رواياتهم، وستتضمن رواياتهم نسخًا مختلفة من أسباب الحدث وآثاره. إنه أشبه بصدمة زلزالية، لا تزال موجاتها تنتشر عبر الزمن. وفي مركزها يقع الحادي عشر من سبتمبر.

— ويليام جيبسون، في مقابلة مع صحيفة بريسبان تايمز ، 7 سبتمبر 2007 [ 22 ]

ظهرت التغيرات الاجتماعية والثقافية في أمريكا ما بعد أحداث 11 سبتمبر، بما في ذلك عودة النزعة القبلية و"تدهور المجتمع"، [ 21 ] [ 23 ] كفكرة محورية في فكر جيبسون مع روايته " التعرف على الأنماط" . [ 24 ] فسر جيبسون الهجمات على أنها نقطة تحول ، "تجربة خارجة عن المألوف" غيرت مجرى التاريخ بشكل لا رجعة فيه، وشكلت "البداية الحقيقية للقرن الحادي والعشرين". [ 22 ] [ 25 ] [ 26 ] بعد كتابة 100 صفحة من تلك الرواية، اضطر إلى إعادة كتابة خلفية الشخصية الرئيسية، التي جعلتها الهجمات فجأة غير منطقية؛ ووصف ذلك بأنه "أغرب تجربة مررت بها على الإطلاق مع عمل روائي". [ 27 ] ونتيجة لذلك، أصبح جيبسون من أوائل الروائيين الذين استخدموا الهجمات كمصدر إلهام لكتاباتهم. [ 28 ] طرح ناثان لي في صحيفة "ذا فيليدج فويس" فكرة مفادها أنه بينما ركزت رواية "التعرف على الأنماط " إلى حد ما على "تحديد الشعور المحيط بالتطفل في جميع جوانب الحياة بعد انهيار البرجين"، فإن رواية "بلاد الأشباح" قد قبلت هذا القلق كفرضية، وبالتالي كانت "الرواية الأكثر تأملاً والأقل إثارة للتوتر من بين الروايتين". [ 29 ]

تُعدّ السياسة موضوعًا أساسيًا في رواية "بلاد الأشباح" (Spook Country) أكثر حضورًا من أيٍّ من روايات الكاتب السابقة. [ 8 ] يمكن قراءة الرواية كاستكشاف للخوف وعدم اليقين والبارانويا المتفشية في أمريكا التي مزّقتها حرب العراق التي لا تنتهي والتي تُثير الانقسام . [ 30 ] على الرغم من أنه تجنّب المواضيع السياسية الصريحة في أعماله السابقة بسبب نفوره من التلقين ، وجد جيبسون أن السياسة في عهد بوش قد "تجاوزت حدود غرابتها". [ 18 ] وفي مقابلة أجريت معه عام 2007، كشف عن المناخ السائد في واشنطن العاصمة خلال تلك الفترة قائلًا: "أُحبّ ذلك الإنكار الستاليني الجديد للواقع. هذا ما يجعله ناجحًا. إنه أمرٌ مثير للاهتمام ". [ 18 ] وصف مايك دافي في صحيفة "سكوتلاند أون صنداي " الرواية بأنها "دليلٌ مذهل وفعّال لأمريكا ما بعد أحداث 11 سبتمبر". [ 1 ] أوضح ديف إيتزكوف من صحيفة نيويورك تايمز ، مقترحًا أنها "ربما تكون المثال الأول لرواية ما بعد أحداث 11 سبتمبر، حيث سئمت شخصياتها من أن تُملى عليها قوى أكبر منها - البيروقراطية والتاريخ، ودائمًا التكنولوجيا - وأصبحت أخيرًا مستعدة للرد". [ 31 ]

الترجمة الفورية والاستقبال

ظهرت رواية "سبوك كانتري" على قوائم الكتب الأكثر مبيعًا بحلول 7 أغسطس/آب 2007، أي بعد خمسة أيام من إصدارها. [ 32 ] ودخلت الرواية قائمة صحيفة "واشنطن بوست" لأكثر الكتب مبيعًا في فئة الروايات ذات الغلاف المقوى في منطقة واشنطن العاصمة في أواخر أغسطس/آب، محتلةً المركز الرابع، [ 33 ] وبحلول سبتمبر/أيلول وصلت إلى المركز الثاني في سان فرانسيسكو [ 34 ] وكندا. كما احتلت المركز السادس في قائمة "بابليشرز ويكلي" لأكثر الكتب مبيعًا في فئة الروايات ذات الغلاف المقوى في الولايات المتحدة، [ 18 ] بالإضافة إلى قائمة "نيويورك تايمز" لأكثر الكتب مبيعًا في فئة الروايات ذات الغلاف المقوى (حيث بقيت ثلاثة أسابيع [ 35 ] ). [ 36 ] ورُشّحت الرواية لجائزة جمعية الخيال العلمي البريطانية لأفضل رواية لعام 2007، [ 37 ] وحلّت في المركز الثاني بعد رواية "اتحاد رجال الشرطة اليديش" لمايكل شابون في جوائز "لوكس" لأفضل رواية خيال علمي في العام التالي. [ 38 ] في أغسطس 2008، صنّفت ريبيكا أرمسترونغ من صحيفة الإندبندنت رواية "سبوك كانتري " ضمن "أفضل عشر روايات إثارة". [ 39 ]

رأى مايك دافي أنه على الرغم من أن الرواية أقل وضوحًا في كونها خيالًا علميًا من روايات جيبسون السابقة، إلا أنها احتفظت بـ"ذكائها وبراعتها وعمقها"، واحتوت على "المزيج المثير نفسه من الهوس التكنولوجي، والدقة المتناهية، والبراعة اللغوية التي أضفت حيوية على أعماله السابقة". [ 1 ] وصف تيم مارتن من صحيفة التلغراف رواية " سبوك كانتري " بأنها "في جوهرها سرد كلاسيكي لرحلة بحث مليئة بجنون العظمة، لكنها تعيد صياغة استعارات المراقبة المرضية للحرب الباردة لتناسب حقبة ما بعد العراق". [ 40 ] ووجد كين بارنز من صحيفة يو إس إيه توداي أن "المناظر الطبيعية والأحداث ووجهات النظر تتغير باستمرار، بحيث لا يشعر القارئ أبدًا بأنه على أرض صلبة"، لكنه وصف الرواية بأنها "قصة حية ومشوقة ومتماسكة في النهاية". [ 41 ] في مراجعة لصحيفة واشنطن بوست ، أشاد بيل شيهان بقدرة الرواية على تجسيد روح العصر، وقارنها بالروايات الأدبية الشهيرة لدون ديليلو :

على الرغم من وجود عدد كبير من اللصوص وتجار المخدرات والقراصنة، فإن رواية "بلاد الأشباح" ليست رواية إثارة تقليدية بقدر ما هي انعكاس دقيق ومؤثر لروح العصر الأمريكي، وهي جديرة بالمقارنة بأفضل أعمال دون ديليلو. مع أن جيبسون كاتب من نوع مختلف تمامًا، إلا أنه، مثل ديليلو، يكتب روايات تتناغم بقوة مع تيارات الرعب والذهول والغضب المحير التي تتخلل ثقافتنا. " بلاد الأشباح" - وهو عنوان متعدد المستويات ببراعة - يلقي نظرة ثاقبة على تلك الثقافة. بعين فاحصة وبأقل قدر من التعليقات التحريرية، يُرينا جيبسون بلدًا انحرف بشكل خطير عن مبادئه الحاكمة، مستحضرًا نوعًا من الحنين الساخر إلى زمن كان فيه، كما يقول أحد الشخصيات، "الكبار هم من يديرون الأمور". في " بلاد الأشباح "، يخطو جيبسون خطوة كبيرة أخرى إلى الأمام ويؤكد مكانته كواحد من أكثر المعلقين ذكاءً وإمتاعًا على حاضرنا المذهل والفوضوي.

— بيل شيهان، صحيفة واشنطن بوست ، 22 يوليو 2007. [ 30 ]

صورة جانبية لرجل أبيض في منتصف العمر يرتدي نظارة. ينظر إلى اليمين، ويستقر إصبعه السبابة اليسرى على خده الأيمن أسفل عينه قليلاً.
المؤلف ويليام جيبسون ، الذي حظي أسلوبه النثري في الرواية بإشادة النقاد.

الحبكة، والأسلوب، والشخصية

أشاد إد بارك من صحيفة لوس أنجلوس تايمز بالرواية واصفًا إياها بأنها "قصر ألغاز ساحر ذو أبعاد آسرة وأصداء عنيدة"، مشيرًا إلى أن البطل المضاد هوبيرتوس بيغيند كان الرابط الأبرز برواية " التعرف على الأنماط " ووصفه بأنه "شرير لذيذ". [ 42 ] ورأى تيم مارتن أن الحبكة تفتقر إلى التوجيه في بعض الأحيان. [ 40 ] ورغم اعترافه بأن قصة هنري/بيغيند الرئيسية في الرواية بدت سطحية، فقد تكهن مات ثورن ، في مقال له في صحيفة الإندبندنت ، بأن هذا الخط السردي "يجري على خلفية من المكائد الخفية ذات صدى أوسع وأكثر قتامة" كان جزءًا من تصميم جيبسون الواعي. [ 43 ] وأعلن ثورن أن رواية " بلاد الأشباح" أكثر جوهرية من سابقتها بناءً على هذا الأساس. [ 43 ] واتفق جون كازيمير من صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد مع هذا الرأي، فكتب أنه على الرغم من التشابه في حبكات الروايتين، إلا أن الأساس السردي للرواية الأخيرة كان أكثر صلابة، وبنيتها "أكثر تعقيدًا"، و"فواصلها أقل وضوحًا". [ 44 ]

أشاد إد بارك بأسلوب الكاتب، مُعلنًا أن "قلة من الكُتّاب يُضاهون موهبة جيبسون في الوصف المُوجز والشاعري، وفي استخدام التشبيهات البليغة - فالأشخاص والمنتجات مُصوَّرة بدقةٍ رائعة تُقارب المثال الأفلاطوني للفهرسة". [ 42 ] لاحظ مات ثورن أنه على الرغم من أن ميل جيبسون إلى التحديد المُفرط قد يكون مُزعجًا في البداية، إلا أن "هناك جاذبية آسرة في هذا التصنيف المُتواصل". [ 43 ] كما أثنى كلاي إيفانز من صحيفة "ديلي كاميرا " ، وبنيامين ليتال في صحيفة "نيويورك صن" ، على أسلوب الكاتب ، مُعلنًا أن "الخبر الحقيقي في كتاب "سبوك كانتري " هو أن الكثير من البراعة التي أضفاها السيد جيبسون على وصف الفضاء الإلكتروني تبدو الآن مُلائمة تمامًا لجميع أنواع الأشياء". [ 45 ] [ 46 ] في صحيفة سياتل تايمز ، أشادت نيسي شاول قائلة: "حتى بدون عنصر التشويق العالي في محتوى الرواية، فإن متعة أسلوب جيبسون النثري ستكون حافزًا كافيًا لمعظمنا للانغماس في هذا الكتاب...". [ 47 ] وافق سيمون كوبر من برنامج The Book Show على الإشادة بأسلوب جيبسون النثري، لكنه شعر أن الحبكة وتصوير الشخصيات خذلا الكتاب:

يحتوي كتاب "بلاد الأشباح" على بعض الجمل والملاحظات الرائعة ، لكن بالنسبة لي، كانت أجزاؤه أفضل من مجمله. يُعدّ جيبسون بارعًا في تصوير حالة الهلع الخفيّ والمنتشر في مجتمعنا التكنولوجيّ المتقدم. لكن بينما استطاع في " التعرّف على الأنماط" الجمع بين هذا التركيز المُستمرّ وهذه الرواية، لم ينجح الأمر هذه المرة. يعود ذلك جزئيًا إلى أن السرد الثلاثي يبدو وكأنه يتشتّت بدلًا من أن يربط الأجزاء المتباينة معًا بنجاح. وأعتقد أيضًا أن السبب يكمن في أن الشخصيات الرئيسية تبدو سلبية أو منفصلة للغاية بحيث لا تُولّد توترًا سرديًا كافيًا. مع ذلك، يتفوّق جيبسون على معظم الكُتّاب في رؤيته للواقع المعاصر المُتخيّل علميًا، ولا يُمكن إنكار أن الكتاب يحتوي على لحظات من التألق البليغ.

— سايمون كوبر، معرض الكتاب ، 5 فبراير 2010. [ 48 ]

في مراجعةٍ نُشرت في صحيفة "بروفيدنس جورنال" ، أشار آندي سميث إلى أن الكاتب "بارعٌ في خلق الأجواء، إن لم يكن في رسم الشخصيات" [ 49 ] ، وهو رأيٌ أيّده دان كونفر من صحيفة "ذا بوست آند كوريير" ، الذي أشاد بذكاء الرواية وأهميتها المعاصرة، لكنه رأى أن انشغال جيبسون السياسي الكامن وأسلوبه السردي المنفصل جاءا على حساب تطور الشخصيات. [ 2 ] ووافق نيل درامينغ ، من مجلة "إنترتينمنت ويكلي "، على هذا الرأي، إذ منح الرواية تقييم "جيد"، متذمرًا من أن أبطال الرواية "غالبًا ما يبدون كآلاتٍ متطورة ذات ميزاتٍ مفيدة"، وأن أفعالهم نتاج تلاعبٍ من قِبل "قوى خارجية وعملاء ماكرين" بدلًا من كونها قراراتٍ واعية. [ 50 ] وفي صحيفة "ديلي تلغراف" ، كان روجر بيركنز أكثر صراحةً، إذ لاحظ أن "الوتيرة المتسارعة والتشويش المفاجئ" للحبكة أخفيا "تطورًا في الشخصيات سطحيًا كقشرة الأسنان، ولكنه لامعٌ بنفس القدر". [ 51 ] لخص مات ثورن المشكلة بقوله: "تكمن مشكلة فيلم الإثارة الذي يبدأ بصحفي تقني يتحدث إلى فنان تجريبي في أنه مهما بلغت الأحداث من إثارة لاحقاً، فمن الصعب الاهتمام بها." [ 43 ]

خاتمة

انقسم النقاد حول مزايا نهاية الرواية. فقد أعرب آندي سميث عن أسفه لأن خاتمة الرواية "المثيرة للاهتمام في معظمها" كانت "مخيبة للآمال بشكل واضح". [ 49 ] وكتب تيم مارتن أنها بدت "أقل من مجموع أجزائها". [ 40 ] ووصفها كلاي إيفانز بأنها "ليست ذات مغزى كبير، لكنها مسلية"، [ 46 ] بينما وجدها مات ثورن تفتقر إلى "إثارة روايات التشويق التقليدية". [ 43 ] ووصفها مايكل بيري، ناقد صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل، بأنها "انقلاب بارع" أثبت أنه على الرغم من سخرية الرواية الظاهرة، إلا أنها كانت "متفائلة بشكل غريب بالنسبة لقصة أشباح". [ 52 ] وبشكل عام، خلص ثورن إلى أن الرواية غير مرضية في نهاية المطاف بسبب النهاية المخيبة للآمال ولأن جيبسون "يخفي تعقيدات الحبكة بالكامل بنجاح كبير لدرجة أنه يبدو كما لو أن كل شيء مهم يحدث خارج نطاق الأحداث". [ 43 ] اعتبر روجر بيركنز الرواية "انتصارًا للأسلوب على المضمون، وهو ما يُشتبه في أن جيبسون أراده تمامًا". [ 51 ] وتساءل زميله مارتن أنه إلى جانب الأساليب الجيبسونية المعتادة، كان هناك "شيء جديد... موجة قاتمة ومعاصرة للغاية من الشك وسوء النية" في الرواية، مما يوحي بأن المؤلف ربما يقترب من ذروة إبداعه. [ 40 ] وخلص دان كونفر إلى أنه على الرغم من أن "الهجاء الكوميدي السوداوي" كان "إضافة جديرة إلى أعمال جيبسون وأثرًا ثقافيًا هامًا"، إلا أنه لن يُصنف ضمن أفضل أعمال المؤلف. [ 2 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 دافي، مايك (26 أغسطس 2007). "السايبربانكس يتخلون عن المستقبل" . سكوتلاند أون صنداي . جونستون برس . تم الاسترجاع في 1 يناير 2010 .
  2. 1 2 3 كونوفير، دان (26 أغسطس 2007). " بلاد الأشباح : هجاء سوداوي" . صحيفة ذا بوست آند كوريير . شركة إيفنينج بوست للنشر. ص 42. تاريخ الاسترجاع: 1 يناير 2010 . 
  3. 1 2 3 ديوبن، أليكس (2 أكتوبر 2007). "ويليام جيبسون: أبو السايبربانك" . مجلة كاليفورنيا الأدبية . تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2010 .
  4. 1 2 3 هيل، لوغان (6 أغسطس 2007). "سيم سيتي 07" . نيويورك . تم الاسترجاع في 1 يناير 2010 .
  5. 1 2 3 نيسلي، توم. "عبر الحدود إلى بلاد الأشباح: مقابلة مع ويليام جيبسون" . Amazon.com . تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2010 .
  6. ↑ جيبسون، ويليام. "مقترح لرواية بقلم ويليام جيبسون" (ملف PDF) . Amazon.com . تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2010 .
  7. 1 2 3 4 غوين، ماري آن (6 أغسطس 2007). "الخيال المستقبلي حاضر الآن في أعمال الكاتب ويليام جيبسون" . صحيفة سياتل تايمز . شركة سياتل تايمز . تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2010 .
  8. 1 2 3 4 5 "الآن رومانسي" . Salon.com . مجموعة صالون الإعلامية. 11 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2010 .
  9. ↑ إليس، وارن (24 يوليو/تموز 2007). "سؤال وجواب: ويليام جيبسون يناقش رواية "سبوك كانتري" والخيال التفاعلي". مجلة وايرد . المجلد 15، العدد 8. منشورات كوندي ناست.  
  10. ↑ تشانغ، أنجيلا (10 يناير 2007). "أسئلة وأجوبة: ويليام جيبسون" . مجلة الكمبيوتر الشخصي . زيف ديفيس. مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2009. تم الاسترجاع في 1 يناير 2010 .
  11. ↑ سولومون، ديبورا (19 أغسطس 2007). "العودة من المستقبل" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 4 يناير 2010 .
  12. 1 2 شارب، روب (5 سبتمبر 2007). "ويليام جيبسون: لقد رأى المستقبل" . صحيفة الإندبندنت . مؤسسة الإندبندنت للأخبار والإعلام. مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2010 .
  13. 1 2 ووماك، جاك (9 أكتوبر 2006). " بلاد الأشباح : العنوان" . WilliamGibsonBooks.com. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2010 .
  14. ↑ جولدسميث، بيليندا (7 أغسطس/آب 2007). "نقاش كتاب: ويليام جيبسون يقول إن الواقع أصبح خيالاً علمياً" . تومسون رويترز. رويترز الهند . تم الاطلاع عليه في 2 يناير/كانون الثاني 2010 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  15. 1 2 رينجر، ستيف (6 أغسطس 2007). "ويليام جيبسون يتجه إلى عالم الأشباح " . أخبار سي نت . سي بي إس التفاعلية . تم الاسترجاع في 3 يناير 2010 .
  16. ↑ بارسونز، مايكل (3 أغسطس/آب 2007). "ويليام جيبسون يُحضر لعبة سبوك كانتري إلى سكند لايف" . تايمز أونلاين . لندن: نيوز كوربوريشن. مؤرشف من الأصل في 12 مايو/أيار 2008. تم الاطلاع عليه في 4 يناير/كانون الثاني 2010 .
  17. ↑ ساذرلاند، جون (31 أغسطس 2007). "فكرة العقدة" . صحيفة الغارديان . لندن . تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2010 .
  18. 1 2 3 4 5 غارو، جويل؛ ميغ سميث (6 سبتمبر 2007). "عبر المرآة" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاسترجاع في 2 يناير 2010 .
  19. ↑ بول، ستيفن (18 أغسطس 2007). "لغة الإشارة" . صحيفة الغارديان . لندن . تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2010 .
  20. ↑ بيرز، ديفيد (18 أكتوبر 2007). "ويليام جيبسون يكره المستقبليين" . ذا تاي . تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2010 .
  21. 1 2 جيبسون، ويليام (مارس 2008). "مقابلة مع ويليام جيبسون" . ActuSF (المقابلة: نص مكتوب). أجرى المقابلة إريك هولشتاين وراؤول عبدلوف. باريس . تم الاطلاع بتاريخ 6 أبريل 2008 .
  22. 1 2 بيني، أنجيلا (7 سبتمبر 2007). "واقع أغرب من الخيال" . صحيفة بريسبان تايمز . فيرفاكس ميديا . تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2010 .
  23. ↑ "ويليام جيبسون يكره المستقبليين" . TheTyee.ca . ١٨ أكتوبر ٢٠٠٧. تاريخ الاسترجاع : ٢٦ أكتوبر ٢٠٠٧ .
  24. ↑ "ويليام جيبسون مع سبوك كانتري" . نادي كتاب ستوديو وان . هيئة الإذاعة الكندية (CBC) - كولومبيا البريطانية. مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2007 .
  25. ↑ ليونارد، أندرو (13 فبراير 2003). "نقطة محورية" . Salon.com . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2007 .
  26. ↑ بيني، أنجيلا (7 سبتمبر 2007). "واقع أغرب من الخيال" . سيدني مورنينغ هيرالد . فيرفاكس ميديا . تاريخ الاسترجاع: 21 يناير 2008 .
  27. ↑ ليم، دينيس (18 فبراير 2003). "فكّر بشكل مختلف" . ذا فيليدج فويس . فيليدج فويس ميديا . مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2008. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2007 .
  28. ↑ ويبي، جو (13 أكتوبر 2007). "الكتابة عن فانكوفر" . مقال خاص لصحيفة ذا صن . صحيفة فانكوفر صن . مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 يناير 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 فبراير 2008 .
  29. ↑ لي، ناثان (24 يوليو/تموز 2007). "متاهة القلق" . ذا فيليدج فويس . فيليدج فويس ميديا. مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر/أيلول 2008. تم الاطلاع عليه في 1 يناير/كانون الثاني 2010 .
  30. 1 2 شيهان، بيل (22 يوليو 2007). "عالم جديد مظلم" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2010 .
  31. ↑ إيتزكوف، ديف (26 أغسطس 2007). "الأرواح في العالم المادي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2010 .
  32. ↑ "كتب الخيال العلمي والفانتازيا والقصص المصورة ضمن قوائم الكتب الأكثر مبيعًا" . Locusmag.com . منشورات لوكاس. 7 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه في 12 يناير 2010 .
  33. ↑ "الكتب الأكثر مبيعًا في منطقة واشنطن" . صحيفة واشنطن بوست . 19 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2010 .
  34. ↑ "كتب الخيال العلمي والفانتازيا والقصص المصورة ضمن قوائم الكتب الأكثر مبيعًا" . Locusmag.com . منشورات لوكاس. 11 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يناير 2010 .
  35. ↑ غارنر، دوايت (6 يناير 2008). "داخل القائمة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2010 .
  36. ↑ "روايات بغلاف مقوى" . صحيفة نيويورك تايمز . 26 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2010 .
  37. ↑ "جوائز جمعية الخيال العلمي البريطانية: ترشيحات 2007" . bsfa.co.uk. جمعية الخيال العلمي البريطانية . تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2010 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  38. ↑ كيلي، مارك ر. (2008). "فهرس لوكاس لجوائز الخيال العلمي: ويليام جيبسون" . Locusmag.com . منشورات لوكاس. مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2011. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2009 .
  39. ↑ أرمسترونغ، ريبيكا (26 أغسطس/آب 2008). "أفضل عشر روايات إثارة" . صحيفة الإندبندنت . لندن: إندبندنت نيوز آند ميديا. مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 مايو/أيار 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يناير/كانون الثاني 2010 .
  40. ١ ٢ ٣ ٤ مارتن، تيم (١٦ أغسطس ٢٠٠٧). "نحن بالفعل في الفضاء الإلكتروني" . telegraph.co.uk . لندن: مجموعة تيليغراف الإعلامية . تم الاطلاع عليه في ٤ يناير ٢٠١٠ .
  41. ↑ بارنز، كين (8 أغسطس 2007). " بلاد الأشباح : قصة تجسس متقطعة وسريعة الإيقاع" . يو إس إيه توداي . شركة غانيت . تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2010 .
  42. 1 2 بارك، إد (5 أغسطس 2007). "الظل والفعل" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاسترجاع في 1 يناير 2010 .
  43. 1 2 3 4 5 6 ثورن، مات (26 أغسطس/آب 2007). " بلاد الأشباح ، بقلم ويليام جيبسون" . صحيفة الإندبندنت . لندن: إندبندنت نيوز آند ميديا. مؤرشف من الأصل في 24 مايو/أيار 2022. تم الاطلاع عليه في 3 يناير/كانون الثاني 2010 .
  44. ↑ كازيمير، جون (7 سبتمبر 2007). " بلاد الأشباح " . صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . فيرفاكس ميديا . تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2010 .
  45. ↑ ليتال، بنيامين (8 أغسطس 2007). "خلل في نسيج الأشياء" . صحيفة نيويورك صن . تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2010 .
  46. 1 2 إيفانز، كلاي (3 أغسطس 2007). "مراجعة: رواية سبوك كانتري لويليام جيبسون " . صحيفة بولدر ديلي كاميرا . مجموعة ميديا ​​نيوز. مؤرشفة من الأصل في 13 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليها في 1 يناير 2010 .
  47. ↑ شاول، نيسي (3 أغسطس 2007). " سبوك كانتري: مزيج شيق من الجواسيس والفضاء الإلكتروني والروعة الفائقة" . صحيفة سياتل تايمز . شركة سياتل تايمز . تم الاطلاع عليه في 4 يناير 2010 .
  48. ↑ " مراجعة لرواية سبوك كانتري لويليام جيبسون " . برنامج ذا بوك شو . هيئة الإذاعة الأسترالية. 5 فبراير 2008. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2010 .
  49. 1 2 سميث، آندي (16 سبتمبر 2007). "جيبسون لا يزال يخلق جوًا مرعبًا" . صحيفة بروفيدنس جورنال . شركة بيلو. مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2008. تم الاسترجاع في 2 يناير 2010 .
  50. ↑ درامينغ، نيل (6 أغسطس 2007). " سبوك كانتري (2007)" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . تايم وارنر . تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2010 .
  51. 1 2 بيركنز، روجر (23 أغسطس 2007). "رحلة سريعة عبر عصرنا المليء بجنون العظمة" . telegraph.co.uk . لندن: مجموعة تيليغراف الإعلامية . تم الاطلاع عليه في 4 يناير 2010 .
  52. ↑ بيري، مايكل (8 أغسطس/آب 2007). "جواسيس وعناصر تجسس يتنقلون في الحرب على الإرهاب" . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . هيرست كوميونيكيشنز . تاريخ الاسترجاع: 1 يناير/كانون الثاني 2010 .