مقطع موسيقي

المقطع الشعري ( يُلفظ / ˈstroʊfiː / ) مصطلح شعري كان يُشير في الأصل إلى الجزء الأول من القصيدة في التراجيديا اليونانية القديمة ، يليه المقطع المضاد ثم المقطع الختامي . وقد توسع استخدام المصطلح ليشمل أيضًا التقسيم البنيوي للقصيدة الذي يحتوي على مقاطع شعرية متفاوتة الطول. ويُقارن الشعر المقطعي بالقصائد التي تُكتب سطرًا بسطر دون اتباع نظام المقاطع، مثل الملاحم اليونانية أو الشعر الحر الإنجليزي ، والذي يُطلق عليه مصطلح "الشعر المقطعي" .

في سياقها اليوناني الأصلي، كانت "المقطع الشعري، والمقطع المضاد، والنهاية الشعرية بمثابة نوع من المقاطع الشعرية المصممة خصيصًا للموسيقى"، كما كتب جون ميلتون في مقدمة مسرحية شمشون أغونيستس ، حيث كانت جوقة يونانية تغني المقطع الشعري أثناء تحركها من اليمين إلى اليسار عبر المشهد.

المقطع الشعري (من اليونانية στροφή ، "الدوران، الانحناء، الالتواء") هو مفهوم في علم الشعر يعني بشكل صحيح الدوران، كما هو الحال من قدم إلى أخرى، أو من جانب واحد من الجوقة إلى الجانب الآخر.

بمعنى أعم، المقطع الشعري هو زوج من الأبيات المتناوبة التي يُبنى عليها هيكل القصيدة، وعادةً ما يكون المقطع الشعري مطابقًا للمقطع في الشعر الحديث، ويُضفي ترتيب القوافي وتكرارها طابعه المميز. أما الإغريق، فقد أطلقوا على مجموعة من المقاطع الشعرية اسم "نظام"، وأطلقوا عليه اسم "مقطع شعري" فقط عندما يتكرر مرة أو أكثر بشكل ثابت.

يُعد المقطع السافوي شكلاً بسيطاً من أشكال الشعر اليوناني. ومثل جميع أنواع الشعر اليوناني، يتكون من مقاطع طويلة وقصيرة متناوبة (يرمز لها بـ — للمقاطع الطويلة، و u للمقاطع القصيرة، و x للمقاطع الطويلة أو القصيرة) مرتبة في هذه الحالة على النحو التالي: ^{[ 1 ]}

— ش — س — ش — ش — —

— ش — س — ش — ش — —

— ش — س — ش — ش — س — ش — —

توجد أشكال أكثر تعقيدًا في قصائد بيندار والأقسام الكورالية في الدراما اليونانية .

في الشعر الكورالي، من الشائع أن نجد المقطع الشعري متبوعًا بمقطع شعري مضاد متطابق إيقاعيًا ، والذي قد يتبعه - في بيندار وغيره من الشعراء الإبينيسيين - بدوره مقطع شعري مختلف إيقاعيًا ، ^{[ 2 ]} مما يخلق شكل AAB .

يُقال إن أرخيلوخوس هو أول من ابتكر المقطع الشعري بربط أنظمة من سطرين أو ثلاثة أسطر. لكن شعراء القصائد الإغريق هم من أدخلوا ممارسة كتابة المقاطع الشعرية على نطاق واسع، ونُسب هذا الفن إلى ستيسيكوروس ، مع أنه من المرجح أن شعراء سابقين كانوا على دراية به. وقد بلغ ترتيب القصيدة في بنية رائعة ومتناسقة من المقطع الشعري، والمقطع المضاد ، والنهاية ذروته على يد بيندار .

مع تطور علم العروض اليوناني ، شاعت أشكالٌ شعريةٌ مميزةٌ ومتنوعة، واكتسبت شهرةً واسعةً بفضل كثرة استخدامها من قِبَل كبار الشعراء. ومن بين هذه الأشكال: المقطع السافي، والمقطع الرثائي، والمقطع الألكي، والمقطع الأسكليبيادي ، وكلها بارزةٌ في الشعر اليوناني واللاتيني. أما أقصر المقاطع الشعرية وأقدمها فهو المقطع الثنائي التفعيلي، الذي يتألف من بيتين من نفس الوزن، حيث يُنتج الثاني لحنًا مُقابلًا للأول.

إن الأشكال الشعرية في اللغة الإنجليزية الحديثة التي تعيد إنتاج الانطباع الذي يهدف إليه المقطع الشعري القديم بدقة هي المقاطع الشعرية المتقنة ذات القافية في قصائد مثل قصيدة كيتس " أود إلى العندليب" أو قصيدة ماثيو أرنولد " العالم الغجري" .

ظهر في الأندلس شكلٌ شعريٌّ مقطعيٌّ يُسمى الموشحة في وقتٍ مبكرٍ من القرن التاسع الميلادي، ثم انتشر إلى شمال إفريقيا والشرق الأوسط. وكان الموشحة يُكتب عادةً باللغة العربية الفصحى، مع استخدام اللهجة المحلية أحيانًا في اللازمة.

يُستخدم مصطلح "المقطع الشعري" في النقد الحديث وما بعد الحداثي للإشارة إلى "وحدات شعرية طويلة غير متماثلة"، بينما يُستخدم مصطلح "البيت الشعري" للإشارة إلى الوحدات الأكثر انتظامًا. ^{[ 3 ]}

• الشكل المقطعي

• تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (1911). " مقطع شعري ". الموسوعة البريطانية . المجلد 25 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 1042.