شاشة استوديو

في السنوات الأولى لصناعة التسجيلات الصوتية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، كانت سماعات الاستوديو تُستخدم في المقام الأول للتحقق من التشويش والمشاكل التقنية الواضحة، وليس لتقييم الأداء والتسجيل فنيًا. كان يتم تسجيل الموسيقيين مباشرةً، وكان المنتج يُقيّم الأداء بناءً على ذلك، معتمدًا على تقنيات الميكروفون البسيطة والمجربة لضمان جودة التسجيل؛ أما إعادة التشغيل عبر السماعات فكانت تُستخدم فقط للتأكد من عدم وجود عيوب تقنية واضحة أفسدت التسجيل الأصلي.

ونتيجةً لذلك، كانت السماعات المبكرة عبارة عن صناديق مكبرات صوت بسيطة. أما أحدث مكبرات الصوت في ذلك العصر فكانت أنظمة ضخمة ذات أبواق، وكانت تُستخدم في الغالب في دور السينما. وقد نشأ تصميم مكبرات الصوت عالية الجودة استجابةً لمتطلبات صناعة السينما، وعمل معظم رواد هذا المجال في لوس أنجلوس حيث سعوا إلى حل مشاكل الصوت في دور السينما. كان الصوت المجسم في بداياته، إذ كان رائدًا في بريطانيا على يد مهندس عمل لدى شركة EMI . ولم يكن تصميم السماعات لاستوديوهات التسجيل من الأولويات الرئيسية.

كان مكبر الصوت Altec Lansing Duplex 604، الذي طُوّر عام 1944، أول مكبر صوت عالي الجودة صُمّم خصيصًا كشاشة استوديو. ويُعتبر هذا المُشغّل المبتكر نتاجًا لعمل جيمس بولوغ لانسينغ، الذي سبق له أن زوّد مكبر الصوت Shearer Horn عام 1936، والذي سرعان ما أصبح المعيار الصناعي في مجال الصوت السينمائي. كما صمّم لانسينغ مكبر الصوت Iconic الأصغر حجمًا، والذي استُخدم على نطاق واسع آنذاك كشاشة استوديو للأفلام. تميّز مكبر الصوت 604 بتصميمه المحوري المدمج نسبيًا ، وفي غضون سنوات قليلة، أصبح المعيار الصناعي في الولايات المتحدة، وهو موقع حافظ عليه في مختلف إصداراته (خضع مكبر الصوت 604 لإحدى عشرة نسخة) على مدى السنوات الخمس والعشرين التالية. كان شائعًا في استوديوهات الولايات المتحدة طوال الخمسينيات والستينيات، واستمر إنتاجه حتى عام 1998.

في المملكة المتحدة، قدمت شركة تانوي تصميمها المحوري الخاص، ثنائي المركز، والذي حظي بنفس المكانة المرجعية في أوروبا التي حظي بها مكبر الصوت ألتيك 604 في الولايات المتحدة. أجرى باحثو هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) تقييمات على أكبر عدد ممكن من مكبرات الصوت في حوالي عام 1948، لكنهم وجدوا أن مصنعي مكبرات الصوت التجارية لم يقدموا سوى القليل مما يلبي متطلباتهم. كانت هيئة الإذاعة البريطانية بحاجة إلى مكبرات صوت تعمل بكفاءة مع المحتوى البرامجي في بيئات احترافية ومنزلية حقيقية، وليس فقط لتلبية القياسات التقنية مثل استجابة التردد، والتشويه، وشاشات العرض في غرف عديمة الصدى. والأهم من ذلك، اشترطت هيئة الإذاعة البريطانية أن تكون شاشات العرض متوازنة الصوت، ومحايدة النبرة، وخالية من أي تلوين صوتي. ^{[ 4 ]} كان استخدام شاشات العرض في هذا المجال متحفظًا للغاية، مع اعتماد شبه احتكاري على "معايير" الصناعة، على الرغم من العيوب الصوتية لهذه التصاميم القديمة. كان جهاز Altec 604 يتميز باستجابة ترددية غير منتظمة بشكل ملحوظ ، لكن جميع الاستوديوهات الأمريكية تقريبًا استمرت في استخدامه لأن كل منتج ومهندس صوت تقريبًا كان على دراية تامة بصوته وكان متمرسًا في الاستماع من خلال قيوده الصوتية.

كان التسجيل عبر سماعات غير مألوفة، مهما بلغت من التطور التقني، محفوفًا بالمخاطر، لأن المهندسين غير الملمين بخصائصها الصوتية قد يتخذون قرارات إنتاجية خاطئة، كما أن تخصيص وقت ثمين في الاستوديو لفريق الإنتاج للتعرف على هذه السماعات الجديدة كان غير مجدٍ اقتصاديًا. ونتيجة لذلك، امتلكت معظم استوديوهات التسجيل الأمريكية مجموعة من سماعات 604، بينما امتلكت معظم الاستوديوهات الأوروبية سماعة أو اثنتين من نوع Tannoy Dual Concentric. مع ذلك، في عام 1959، في أوج هيمنتها على صناعة الصوت، ارتكبت شركة Altec خطأً فادحًا باستبدالها سماعات 604 بسماعات 605A Duplex، وهو تصميم يُعتبر على نطاق واسع أدنى من سابقه. وقد أثار هذا الأمر ردود فعل سلبية من بعض شركات التسجيل والاستوديوهات، مما سمح لشركة JBL المنافسة لشركة Altec (التي أسسها في الأصل مصمم سماعات 604، جيمس ب. لانسينغ) بالتوغل في سوق سماعات التسجيل الاحترافية.

استبدلت شركة كابيتول ريكوردز مكبرات الصوت ألتيك بمكبرات JBL D50، وبعد بضع سنوات، انتقلت شركة EMI التابعة لها في المملكة المتحدة إلى استخدام مكبرات JBL أيضًا. ورغم أن ألتيك أعادت طرح مكبر الصوت 604 باسم "E" Super Duplex استجابةً للانتقادات، إلا أنها باتت تواجه منافسًا قويًا في هذا المجال. وخلال العقد التالي، كان معظم التطورات في تصميم مكبرات الصوت الاستوديوية من ابتكار JBL.

بصفتها هيئة البث العامة في المملكة المتحدة، لعبت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) دورًا حاسمًا في تحديد معايير الصناعة. استثمرت أقسام الأبحاث المرموقة فيها موارد كبيرة في تحديد سماعات الاستوديو المناسبة لاحتياجات البث المختلفة، كما ابتكرت نماذجها الخاصة من الصفر. وحددت ورقة بحثية نُشرت عام 1958 الهدف الصوتي في نظام أحادي القناة .

يُفترض أن الهدف الأمثل في تصميم نظام إعادة إنتاج الصوت هو الواقعية، أي أن يتمكن المستمع من تخيل نفسه في حضرة المصدر الأصلي للصوت. وبالطبع، هناك مجال للتجريب المشروع في معالجة الإشارات المُعاد إنتاجها في محاولة لتحسينها، ومع ذلك، ينبغي اعتبار الواقعية، أو أقرب ما يكون إليها، هي الحالة الطبيعية، ولا ينبغي السماح للخروج عن هذه الحالة، وإن كان مبررًا في بعض الأحيان، بأن يصبح سمة دائمة للنظام. ^{[ 3 ]}

عند تصميم مكبر الصوت، وضعت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) معيارًا للموازنة بين الحجم والوزن والتكلفة. فُضِّلت التصاميم ثنائية الاتجاه نظرًا لبساطة دائرة التوزيع فيها، إلا أنها كانت خاضعة لقيود تقنية مكبرات الصوت في ذلك الوقت ؛ إذ لم تكن وحدات الترددات العالية التي تعمل بترددات منخفضة تصل إلى 1.5  كيلوهرتز متوفرة بكثرة، مما يعني ضرورة عمل مكبر الصوت المنخفض التردد (ووفر) بشكل منتظم حتى تردد 2  كيلوهرتز تقريبًا. ^{[ 5 ]} طوّرت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) مكبر صوت استوديو ثنائي الاتجاه عام 1959، وهو LS5/1، باستخدام مكبر صوت عالي التردد من نوع Celestion بقطر 58 مم ووحدة صوت جهير من نوع Goodmans بقطر 380 مم ، لكنها واجهت باستمرار مشاكل في ثبات أداء وحدات الصوت الجهير. أدى نجاح اختبار مخروط صوت جهير بقطر 305 مم مصنوع من مواد بلاستيكية حرارية جديدة إلى تطوير ونشر مكبري الصوت LS5/5 وLS5/6 اللذين يشغلان 60% فقط من حجم سابقهما. ^{[ 5 ]}

مع تراجع التسجيلات "المباشرة" وانتشار تقنيات التسجيل متعدد المسارات والتسجيل المتراكب ، ازدادت أهمية شاشة الاستوديو في عملية التسجيل. فعندما لم يكن هناك أداء أصلي خارج التسجيل المسجل، أصبحت الشاشة المعيار الأساسي لجميع قرارات الهندسة الصوتية والإنتاج. ونتيجة لذلك، أصبحت الدقة والشفافية في غاية الأهمية، وبدأ التحفظ الذي تجلى في الإبقاء على جهاز 604 كمعيار لأكثر من عشرين عامًا بالتلاشي أمام التطورات التكنولوجية الحديثة. ومع ذلك، استمر استخدام جهاز 604 على نطاق واسع، ويعود ذلك أساسًا إلى أن العديد من المهندسين والمنتجين كانوا على دراية تامة بخصائصه الصوتية لدرجة أنهم ترددوا في تغييرها.

في ورقة بحثية نشرتها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في يناير 1963، استكشف المؤلفون تقنية الصوت المجسم ثنائي القنوات، ولاحظوا أنها تعاني من قصور مقارنةً بتقنية الصوت المجسم متعدد القنوات المتوفرة آنذاك في دور السينما، حيث إن "التأثيرات المقصودة الكاملة لا تظهر إلا للمشاهدين الموجودين ضمن منطقة محدودة أمام مكبرات الصوت". وأبدى المؤلفون تحفظات بشأن التشتت والاتجاهية في أنظمة الصوت ثنائية القنوات، مشيرين إلى أن "ترتيب الاستماع وجهاً لوجه" لا يوفر عرضًا مقبولًا للمشاهد الموجود في موقع مركزي في بيئة منزلية. ^{[ 6 ]} وخلصت الورقة البحثية إلى ما يلي:

إلا أن تحقيق خصائص توجيهية مناسبة ضمن القيود الجمالية والاقتصادية المطبقة على المعدات المنزلية سيتطلب جهداً بحثياً أكبر بكثير مما استطاعت الشركة أو صناعة الراديو تخصيصه لهذا الموضوع حتى الآن. ^{[ 6 ]}

استكمالاً لسماعات المراقبة ثنائية الاتجاه الأكبر حجماً المستخدمة في الاستوديوهات، طورت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) سماعة صغيرة لمراقبة نطاق الترددات من 400  هرتز إلى حوالي 20  كيلوهرتز في البث الخارجي. تمثلت القيود الرئيسية في ضيق المساحة والظروف التي لا يكون فيها استخدام سماعات الرأس مُرضياً، كما هو الحال في شاحنات البث المتنقلة. استناداً إلى اختبارات قياس الأداء التي أُجريت عام 1968، ودراسة صوتية مُفصلة مقارنةً بسماعة LS5/8 - وهي سماعة مراقبة كبيرة من الفئة الأولى كانت قيد الاستخدام آنذاك - ومع مصادر صوتية حية، طوّر قسم الأبحاث في BBC سماعة LS3/5، التي أصبحت فيما بعد سماعة LS3/5A الشهيرة ، والتي استخدمتها BBC وعشاق الصوت على حد سواء من عام 1975 وحتى معظم فترة التسعينيات وما بعدها. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]}

في أواخر الستينيات، طرحت شركة JBL نوعين من مكبرات الصوت التي ساهمت في ترسيخ مكانتها الرائدة في هذا المجال. كان مكبر الصوت 4320 منافسًا مباشرًا لمكبر الصوت Altec 604، ولكنه كان أكثر دقة وقوة، وسرعان ما تفوق على معيار الصناعة. مع ذلك، كان مكبر الصوت 4310 الأكثر إحكامًا هو الذي أحدث ثورة في مجال مراقبة الصوت من خلال تقديمه لمفهوم المراقبة القريبة أو "المجال القريب". (يُطلق على مجال الصوت القريب جدًا من مصدر الصوت اسم "المجال القريب". ويُقصد بـ "القريب جدًا" مجال الصوت المباشر في الغالب، وليس المنعكس. مكبر الصوت القريب هو مكبر صوت استوديو صغير الحجم مصمم للاستماع على مسافات قريبة (من 0.9 إلى 1.5 متر) ، وبالتالي، نظريًا، يتم تقليل تأثيرات ضعف صوتيات الغرفة بشكل كبير). 

كان جهاز 4310 صغيرًا بما يكفي لوضعه على وحدة التحكم بالتسجيل والاستماع إليه من مسافات أقرب بكثير من مكبرات الصوت الرئيسية التقليدية الكبيرة المثبتة على الحائط (أو أسفل السقف). ونتيجة لذلك، تم تقليل مشاكل الصوتيات في الاستوديو إلى أدنى حد. وجدت الاستوديوهات الصغيرة أن جهاز 4310 مثالي، وأصبح هذا الجهاز وخليفته، جهاز 4311، من أساسيات الاستوديوهات طوال سبعينيات القرن الماضي. ومن المفارقات أن جهاز 4310 صُمم لمحاكاة الخصائص الصوتية المميزة لجهاز Altec 604، ولكن بحجم أصغر لتلبية الاحتياجات التقنية في ذلك الوقت.

حظي مكبر الصوت 4311 بشعبية واسعة بين المحترفين، ما دفع شركة JBL إلى طرح نسخة منزلية منه لتلبية احتياجات سوق الصوت المنزلي المزدهر. حقق هذا المكبر، JBL L-100 (أو "Century")، نجاحًا باهرًا، وأصبح مكبر الصوت الأكثر مبيعًا في تاريخ أنظمة الصوت عالية الدقة في غضون سنوات قليلة. وبحلول عام 1975، تفوقت JBL على Altec لتصبح الخيار المفضل لمعظم الاستوديوهات. واستمرت الاستوديوهات الكبرى في استخدام تصاميم ضخمة مثبتة على الجدران، قادرة على إنتاج مستويات ضغط صوتية هائلة وكميات كبيرة من صوت الجهير.

بلغ هذا التوجه ذروته مع استخدام فرقة "ذا هو" لاثني عشر مكبر صوت من طراز JBL 4350، كل منها قادر على إنتاج 125  ديسيبل ويحتوي على مكبري صوت منخفض التردد (ووفر) مقاس 15 بوصة ومكبر صوت متوسط ​​التردد (ميد-باس) مقاس 12 بوصة. مع ذلك، استخدمت معظم الاستوديوهات أيضًا أجهزة مراقبة صوتية أبسط لاختبار جودة التسجيلات عبر مكبرات صوت السيارات وأنظمة الصوت المنزلية الرخيصة. كان مكبر الصوت Auratone 5C من بين أجهزة المراقبة الصوتية البسيطة المفضلة المستخدمة في هذا السياق، وهو جهاز بدائي بمكبر صوت واحد يُعطي محاكاة معقولة للصوت النموذجي منخفض الجودة (لو-فاي).

مع ذلك، سرعان ما ظهرت ردة فعل سلبية تجاه هذا الجهاز الضخم. فمع ظهور موسيقى البانك ، والموجة الجديدة ، والإيندي ، واللو-فاي ، برزت أساليب التسجيل الذاتي كرد فعل على تقنيات التسجيل المتطورة واستوديوهات الشركات الكبيرة. احتاجت استوديوهات التسجيل الأصغر والأقل تكلفة إلى أجهزة مراقبة صوتية أصغر وأقل تكلفة، وأصبح جهاز Yamaha NS-10 ، الذي طُرح عام 1978 - ويا للمفارقة - لسوق الصوت المنزلي، الخيار المفضل للعديد من الاستوديوهات في ثمانينيات القرن الماضي. ^{[ 10 ]} ورغم أن جودة صوته لطالما تعرضت للانتقاد، حتى من قبل مستخدميه، إلا أن NS-10 لا يزال يُستخدم حتى اليوم، وقد تم إنتاج تسجيلات ناجحة أكثر بكثير بمساعدته على مدى السنوات الخمس والعشرين الماضية مقارنةً بأي جهاز مراقبة آخر. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

بحلول منتصف ثمانينيات القرن الماضي، أصبحت سماعات المراقبة القريبة جزءًا لا يتجزأ من الاستوديوهات. ورغم أن الاستوديوهات الكبيرة كانت لا تزال تستخدم سماعات مراقبة رئيسية ضخمة مثبتة في السقف، إلا أن المنتجين والمهندسين كانوا يقضون معظم وقتهم في العمل مع سماعات المراقبة القريبة. ومن بين سماعات المراقبة الكبيرة الشائعة في ذلك الوقت سماعات Eastlake/Westlake المزودة بوحدتي باس مزدوجتين مقاس 15 بوصة، ومكبر صوت متوسط ​​المدى خشبي، ومكبر صوت عالي التردد. كما حظيت سماعة UREI 813 بشعبية واسعة. وهي مبنية على سماعة Altec 604 التي لا تزال رائجة حتى اليوم، مع شبكة كروس أوفر سلبية Time-Align طورها إد لونغ ، وتضمنت دائرة تأخير لمزامنة المراكز الصوتية لمكونات الترددات المنخفضة والعالية. استُخدمت سماعات Fostex "Laboratory Series" في عدد قليل من الاستوديوهات الراقية، ولكن مع ارتفاع تكاليف التصنيع، أصبحت نادرة. أما سماعات JBL التي كانت مهيمنة في السابق، فقد تراجعت شعبيتها تدريجيًا.

كان من أبرز الاتجاهات نموّ مكبرات الصوت ذات القبة الناعمة. تعمل هذه المكبرات دون استخدام مكبرات صوت ذات بوق. فرغم مزايا مكبرات الصوت ذات البوق في الاستجابة السريعة والكفاءة، إلا أنها تُعدّ غير مريحة للاستماع لفترات طويلة. أما مكبرات الصوت ذات القبة الناعمة، بفضل انعدام التشويش في نطاق الترددات المتوسطة والعالية، فقد سهّلت استخدامها طوال اليوم (والليل). وقد صُنعت أنظمة القبة الناعمة النموذجية من قِبل روجر كويستد، وATC، ونيل غرانت، وPMC، وكانت تُشغّل بواسطة وحدات توزيع ترددات ومضخمات صوت نشطة. وواصل مصممو مكبرات الصوت والاستوديوهات الآخرون، مثل توم هيدلي، وفيل نيوال، وسام تويوشيما، أبحاثهم في مجال التفاعل بين مكبر الصوت والغرفة، وقادوا تطوير تصميم الغرف، وتقنيات عزل الصوت، وامتصاصه، وتشتيته، لخلق بيئة استماع متناسقة ومحايدة.

كان الاتجاه السائد بعد إطلاق NS-10 هو القبول شبه العالمي للشاشات المزودة بمضخمات طاقة، حيث يحتوي صندوق السماعة على مضخمات التشغيل. تتطلب الشاشات السلبية مضخمات طاقة خارجية لتشغيلها، بالإضافة إلى أسلاك توصيل السماعات. في المقابل، تُعد الشاشات المزودة بمضخمات طاقة وحداتٍ أكثر ملاءمةً وانسيابيةً، كما يدّعي المسوّقون أنها تتمتع بعدد من المزايا التقنية. يمكن تحسين التفاعل بين السماعة ومضخم الصوت، مما قد يوفر تحكمًا ودقةً أكبر، وقد ساهمت التطورات في تصميم مضخمات الصوت في تقليل حجم ووزن الإلكترونيات بشكل ملحوظ. ونتيجةً لذلك، أصبحت الشاشات السلبية أقل شيوعًا بكثير من الشاشات المزودة بمضخمات طاقة في استوديوهات المشاريع والاستوديوهات المنزلية.

في العقد الأول من الألفية الثانية، برز اتجاه نحو التركيز على "الترجمة الصوتية". فقد كان مهندسو الصوت يميلون إلى اختيار سماعات المراقبة الصوتية بناءً على قدرتها على "الترجمة الصوتية" أكثر من دقتها، أي لجعل التسجيلات تبدو جيدة على مختلف أنظمة التشغيل، بدءًا من أجهزة الراديو في السيارات وأجهزة الراديو المحمولة العادية وصولًا إلى أنظمة الصوت المتطورة. وكما أشار مهندس الصوت كريس لورد-ألج :

يستمع 95% من الناس إلى الموسيقى في سياراتهم أو عبر نظام صوتي منزلي رخيص؛ وقد يمتلك 5% أنظمة أفضل؛ وربما يمتلك 1% نظامًا صوتيًا بقيمة 20,000 دولار. لذا، إذا لم يكن الصوت جيدًا على جهاز صغير، فما الفائدة؟ يمكنك المزج أمام هذه السماعات الضخمة والجميلة والنقية التي تبلغ قيمتها 10,000 دولار كما تشاء. لكن لا أحد غيرك يمتلك هذه السماعات، لذا من المرجح أن ينتهي بك الأمر بمشكلة في نقل الصوت. ^{[ 13 ]}

لكن من غير المؤكد ما هي الأدوات التي تُساعد في عملية الترجمة الصوتية. يرى بعض المنتجين أن الدقة هي الضمانة الأفضل. فإذا كان المنتج أو مهندس الصوت يستمع إلى التسجيلات ويخلطها باستخدام سماعة مراقبة "مُحسّنة للصوت"، فقد يغفل عن مشاكل دقيقة في الميكروفون أو جودة التسجيل، والتي قد تكشفها سماعة مراقبة أكثر دقة. بينما يرى منتجون آخرون أن سماعات المراقبة يجب أن تُحاكي أنظمة الصوت المنزلية وسماعات السيارات، لأن هذا ما يستمع إليه معظم المستهلكين للموسيقى. ويعتقد آخرون أن سماعات المراقبة يجب أن تكون غير مُحسّنة للصوت بشكل واضح، بحيث يضطر المنتج والمهندس إلى بذل جهد كبير لجعل التسجيلات تبدو جيدة.