موسيقى تيوتشيو الوترية

تُصنّف موسيقى تشاوتشو الوترية ، أو تشاوتشو شيانشي ( بالصينية المبسطة :潮州弦诗؛ بالصينية التقليدية :潮州弦詩؛ وتعني حرفيًا " قصيدة تشاوتشو الوترية "، وتُعرف أيضًا باسم "موسيقى القصيدة الوترية")، ضمن نوع من موسيقى سيزو ( موسيقى الحجرة للآلات الوترية والنفخية الخشبية، وتعني حرفيًا "الحرير/الخيزران")، على الرغم من أنها تستخدم عادةً الآلات الوترية فقط. وتنتشر هذه الموسيقى في شمال شرق مقاطعة قوانغدونغ وأجزاء من مقاطعة فوجيان ، وكذلك في المناطق التي تضم جاليات تشاوتشو في الخارج ، مثل ماليزيا وسنغافورة وتايلاند والولايات المتحدة. وتُشكّل منطقة تشاوشان في قوانغدونغ، المتاخمة لفوجيان والتي تضم مدن تشاوتشو وشانتو وجييانغ ، مجالًا ثقافيًا خاصًا بها. وغالبًا ما تُعزف موسيقى تشاوتشو في المقاهي.

نشأت موسيقى الآلات الوترية من مزيج من العناصر، الأغاني الشعبية، ألحان الأوبرا الصينية ، الألحان القديمة وقطع الموسيقى البوذية ، وتنقسم إلى نمطين: روجيا يو (儒家樂) هي موسيقى المدرسة الكونفوشيوسية التي يمكن عزفها كنوع موسيقي آلي مستقل أو في حفلات الزفاف وغيرها من الاحتفالات والتي تهدف إلى الأناقة والنبل، بينما بينغدينغ يو (棚頂樂) هي في الأساس موسيقى المسرح، على الرغم من أنه يمكن عزفها بشكل مستقل: فهي تنمي أسلوبًا ريفيًا رصينًا.

تشمل الآلات الأكثر استخدامًا عدة أنواع من العود المقوس ذي الوترين: الإرشيان (二弦)، ويسمى أيضًا التوكسيان (頭弦) عند استخدامه كآلة رئيسية في أسلوب الهاكا - وهو أقصر وأعلى نبرة من الإرشيان القياسي؛ والتيهو (提胡)، وهي آلة ذات نبرة منخفضة مشتقة من الجاوهو الكانتوني (高胡)؛ واليهو الكبير والصغير (椰胡)، واللذان يتميزان برناناتهما المصنوعة من قشرة جوز الهند.

كما يتم استخدام مجموعة من آلات العود الوترية، بما في ذلك البيبا (琵琶)، والسانشيان الكبير والصغير (三弦، وهي آلات عود ثلاثية الأوتار بدون دساتين تشبه الشاميسين الياباني )، والتشينتشين (秦琴، وهي آلة عود رباعية الأوتار ذات رقبة قصيرة وجسم مستدير)، والروان (阮، وهي آلة عود رباعية الأوتار ذات رقبة طويلة وجسم مستدير)، والميهواكين (梅花琴، وهي نوع مختلف من التشينتشين).

بالإضافة إلى ذلك، غالباً ما تتميز الفرق الموسيقية بآلة الزينغ (箏)، وهي آلة وترية طويلة تعتبر أيضاً سلفاً لآلة đàn tranh الفيتنامية ، وآلة اليانغتشين (揚琴)، وهي آلة إيقاعية يُعتقد أنها نشأت من آلة السنتور الإيرانية .

تشمل آلات الإيقاع البايبان (檀板)، وزوجًا من كتل "المعبد" ( دابان وفوبان ) التي تحدد الإيقاع، والطبل الصغير (哲鼓). في بعض الأنماط الإقليمية، وخاصة تلك المرتبطة بمنطقة شانتو ، يُدمج التشيلو أحيانًا لتعزيز خط الباص.

المكونات العشرة المميزة لـ "شيانشي يو" هي

• تشاوجون يوان (昭君怨، "حزن وانغ تشاوجون")
• شياوتاوهونغ (小桃红، "الخوخ الأحمر الصغير")
• هانيا شيشوي (寒鸦戲水، "الغربان تلعب في الماء")
• هوانجلي سي (黃鸝詞، "صرخة الأوريول")
• يوير جاو (月儿高، "القمر العالي")
• دابابان (大八板، "ثمانية دقات عظيمة")
• بينغشا لويان (平沙落雁، "قطيع الأوز على الشاطئ")
• Fengqiuhuang (鳳求凰، "ذكر العنقاء يبحث عن الأنثى")
• Wulianhuan (五連環، "خمس عقد من السلسلة")
• جينشانغ تيانهوا (錦上添花، 'إضافة الزهور على الديباج')

يشبه شكل كل مقطوعة من هذه المقطوعات سلسلة ( تاوكو ) من التنويعات على لحن أساسي ( كوباي أو "لحن مُدَوَّن"). تُسمى هذه التنويعات "بان" أو "تنويعات الإيقاع"، وتتبع تسلسلًا مُرتبًا مع تغييرات في السرعة والميزان (تحتوي معظم المقطوعات على ستة أو ثمانية موازين إيقاعية). يُستخدم تكبير وتصغير اللحن، بحيث يمكن أن يتضاعف سرعته بشكل متكرر خلال التنويعات. تُدخل تقنية "كوي" ملءً للحن يشبه التقسيم بأشكال مثل النوتات المُكررة والنوتات المُجاورة أو العابرة . يحدث أيضًا نقل اللحن إلى الدرجة الرابعة التامة ( فان )، على الرغم من أن المركز النغمي يظل ثابتًا.

تُحدد تقليديًا أربعة أو خمسة أنماط رئيسية ( دياو ). مع ذلك، فبينما تُحدد هذه الأنماط في أماكن أخرى من الصين بشكل أساسي بالنغمة المطلقة ودرجة السلم الخماسي الذي يُعتبر النغمة الأساسية (وبالتالي تحديد فواصل السلم )، فإن مفهوم شيانشي للنمط ، على غرار نظام راجا الهندي ، يشمل الزخرفة والزخرفة والتنغيم . النغمة ليست مطلقة، ولكن عادةً ما يُبنى السلم على نغمة أساسية تُقارب فا - فا دييز في الموسيقى الغربية . الأنماط خماسية، ولكنها جميعًا مُشتقة من سلم سباعي النغمات: لا يُؤخذ في الاعتبار النغمات البادئة والنهائية للحن عند تحديد النمط، وتبقى النغمة الأساسية ثابتة في كل نمط. يمكن تكييف الألحان مع نمط جديد، لكن النمط يظل ثابتًا طوال أي أداء للمتتالية.

إلى جانب السلم الخماسي الكبير ، تُستخدم نغمتان إضافيتان، تُقابلان الرابعة التامة (الحادة) والسابعة الكبيرة (المسطحة) . يمكن استخدام النغمات "الناقصة" في السلم في كل نمط موسيقي للزخرفة، لكنها ليست جزءًا من بنية النمط الأساسية. يُعد نمط "تشينغسان تشينغليو" ("الثالث الخفيف السادس الخفيف") هو السلم الخماسي الكبير القياسي. أما نمط "تشينغسان تشونغليو " ("الثالث الخفيف السادس الثقيل") فيتطلب ضغطًا قويًا على الوتر عند الدرجة السادسة، مما يرفعها إلى السابعة. وبالمثل، يُطبق نمط "تشونغسان تشونغليو" ("الثالث الثقيل السادس الثقيل") هذا الانحناء التصاعدي للوتر على الدرجة الثالثة أيضًا، مما يرفعها إلى الرابعة. يشبه السلم الرابع الشائع، المسمى " هوو وو " ("الخامس الحي")، هذا الأخير، لكنه يتجنب الدرجة الثالثة البسيطة ويستخدم بدلاً من ذلك اهتزازًا قويًا على الدرجة الثانية. ويُقال إن هذا هو النمط الأكثر تميزًا في المنطقة.

تشمل موسيقى الطبول في تشاوتشو الطبل الكبير والجونغ، والطبل الصغير والجونغ، ومجموعة طبول ديزي، ومجموعات طبول دونغ وسو والجونغ. ويُقال إن موسيقى الطبول الحالية في تشاوتشو تُشبه في شكلها موسيقى الطبول والآلات النفخية في عهد أسرتي هان وتانغ.