خداع

التظليل هو أسلوب يُستخدم للإشارة إلى درجات الألوان المستخدمة في شعار النبالة ، وذلك عن طريق اختصارات نصية تُكتب مباشرةً على الرسم. ويُعدّ التظليل والتهشير من أهم الأساليب المُستخدمة في علم الشعارات لإظهار الألوان في الرسوم التوضيحية بالأبيض والأسود.

لطالما اعتمد علم الشعارات على أساليب لتحديد ألوان الشعارات. وأقدم هذه الأساليب هو الوصف اللفظي ، الذي يصف الشعار بالكلمات. وأقدم وصف لفظي باقٍ يعود إلى عمل كريتيان دي تروا من أواخر القرن الثاني عشر. ^{[ 2 ]} ولا يزال نظام الشعارات الإنجليزي يستخدم شكلاً من أشكال الوصف اللفظي لم يتغير تقريبًا منذ عهد إدوارد الأول .

تقليديًا، كانت الصور في المخطوطات الشعاراتية، مثل سجلات الأسلحة والشعارات ، ملونة بالكامل. مع انتشار الطباعة ، والطباعة الخشبية ، والنقش على النحاس منذ أواخر القرن الخامس عشر، برزت الحاجة إلى تحديد الألوان في الرسوم التوضيحية غير الملونة أيضًا، نظرًا لأن الطباعة بالألوان الكاملة كانت مكلفة للغاية وتتطلب جهدًا كبيرًا. وكقاعدة عامة، طُبقت طريقتان رئيسيتان لتحقيق ذلك: الأولى هي التظليل، أي إعطاء رموز للألوان بعد الأحرف الأولى منها؛ والثانية هي التظليل المتقاطع ، أي إعطاء رموز للألوان باستخدام الخطوط والنقاط. في حين أن الطريقة الأولى طُورت من قِبل مُروّجي الشعارات ، فقد طُورت الطريقة الثانية واعتُمدت من قِبل مُختصّي الشعارات. إضافةً إلى ذلك، استُخدمت طرق أخرى، مثل إعطاء رموز للألوان باستخدام الأرقام من 1 إلى 7.

حتى القرن السادس عشر، كانت المصادر الهيرالدية تُشير إلى الألوان المصبوغة بالأسماء الشائعة للألوان. ^{[ 3 ]} وبحلول منتصف القرن، بدأ كتّاب الشعارات باستخدام الأحرف الأولى من أسماء الألوان المصبوغة بعد الأحرف الأولى من أسماء الألوان نفسها. ^{[ 4 ]} وفي الوقت نفسه تقريبًا، قام دون ألفونسوس ( فرانسيسكو ) تشاكونيوس ، وهو عالم دومينيكاني إسباني مقيم في روما، بتسمية الألوان المصبوغة بأحرفها اللاتينية الأولى. فكان اللون الذهبي يُرمز إليه بالحرف "A" اختصارًا لـ aurum ، والفضي بالحرف "a" اختصارًا لـ argentum ، والأزرق السماوي بالحرف "c" اختصارًا لـ caeruleus ، والأحمر بالحرف "r" اختصارًا لـ rubeus ، والأخضر بالحرف "v" اختصارًا لـ viridis . وعلى الرغم من أن رمز اللون الأسود ( niger باللاتينية) لم يكن موجودًا في نظامه، إلا أنه جرت العادة على استخدامه مع اللون الأسود نفسه.

تراجع استخدام الخدع منذ أوائل القرن السابع عشر. ومع ذلك، لا يزال يُستخدم أحيانًا، وخاصة في علم شعارات النبالة البريطاني.

لم يُفضّل مُنْشِدو الشعارات التظليل ، إذ كان التظليل أسهل بكثير في الكتابة والنقش. وقد فضّلت كلية الأسلحة التظليل حتى بعد القرن السابع عشر، حتى في بعض الأحيان على الصور الملونة والمظللة. مع ذلك، غالبًا ما كانت حروف التظليل تُنقل بشكل سيئ لأنها لم تكن تُفهم دائمًا على الفور، مما أدى إلى تفسيرات خاطئة.

أكد أوتو تيتان فون هيفنر ، وهو مُنادي شعارات نبالة ألماني من القرن التاسع عشر، أن أولى آثار التظليل على النقوش الخشبية بدأت خلال القرنين الخامس عشر والسادس عشر. وقد استخدم فينتشنزو بورغيني ، وهو راهب بندكتي وعالم لغوي ومؤرخ بارز، كلاً من التظليل والتلوين المتقاطع. وقد ميّز بين المعادن والألوان في نقوشه الخشبية بترك المساحات المخصصة للمعادن فارغة؛ وبالمثل، تم تظليل جميع الألوان بنفس الطريقة، كما هو الحال مع اللون الأخضر المستخدم اليوم. إلى جانب ذلك، تم تحديد الألوان في الحقول وعلى العناصر العادية والرموز باستخدام التظليل المتقاطع: أحمر (R)، أزرق ( A )، أسود ( N) ، أصفر (G ) ، وأبيض (B ) . والجدير بالذكر أن اللون الأخضر لم يكن موجودًا في الشعارات التي قدمها.