الكمان

يشير مصطلح "فيولوني" ( بالإيطالية: [ vi.oˈloːne, vjo- ] ، ويعني حرفيًا "فيول كبير"، حيث "-one" لاحقة للزيادة ) إلى عدة آلات موسيقية كبيرة مقوسة تنتمي إما إلى عائلة الفيول أو الكمان . ^{[ 1 ] [ 2 ]} تكون الفيولوني أحيانًا آلة وترية ذات دساتين ، وقد تحتوي على ستة أو خمسة أو أربعة أو حتى ثلاثة أوتار فقط. كما أنها ليست دائمًا آلة كونتراباس . في اللغة الحديثة، يُحاول المرء عادةً توضيح "نوع" الفيولوني بإضافة وصف يعتمد على الضبط (مثل "فيولوني صول" أو "فيولوني ري") أو على الموقع الجغرافي (مثل "فيولوني فيينا")، أو باستخدام مصطلحات أخرى ذات دلالة أدق (مثل "كمان باس" أو "فيولونشيلو" أو "فيول باس"). قد يُستخدم مصطلح "violone" بشكل صحيح لوصف العديد من الآلات المختلفة، ومع ذلك فإن التمييز بين هذه الأنواع قد يكون صعبًا، خاصة بالنسبة لأولئك الذين ليسوا على دراية بالآلات التاريخية لعائلتي "viol" و"الكمان" واختلافاتها في الضبط.

في الاستخدام الحديث، يشير المصطلح غالبًا إلى آلة الكونترباس فيول، ^{[ 2 ]} وهي آلة وترية باسية تُعزف بنغمة أوكتاف أقل من النغمة المدونة في فرق الموسيقى القديمة التي تعزف موسيقى عصر النهضة والباروك والكلاسيكية على آلات تلك الحقبة. مع ذلك، يمكن تطبيق المصطلح بشكل صحيح على آلات عائلة الكمان، وكذلك على الآلات ذات الحجم المشابه للتشيلو، من عائلتي الكمان والفيولا، حيث تعزف هذه الآلات نغماتها وفقًا للنغمة المدونة. يتخصص عدد قليل من العازفين في هذه الآلات، ويستخدم بعضهم نسخًا معاصرة بدلًا من الآلات التاريخية الأصلية.

توجد عدة آلات موسيقية مختلفة عُرفت تاريخيًا باسم "فيولوني". يمكن وصف بعضها بشكل عام بأنها آلات بحجم التشيلو، وتعزف مقطوعاتها على النغمة المدونة. أما أنواع أخرى من الفيولوني فهي أكبر حجمًا من التشيلو (أحيانًا بحجم أو حتى أكبر من الكونترباس الحديث ) - معظمها يعزف مقطوعاته على أوكتاف أدنى من النغمة المدونة، لكن بعض الأنواع تتميز بمرونة في اختيار الأوكتاف الذي تعزف فيه، وقد تنتقل بين الأوكتافات. في النهاية، ليس انتماء الآلة أو حجمها هو ما يحدد نوعها، بل طريقة ضبطها، والتي تُمكّن عمومًا من تصنيفها كعضو في عائلة الفيول أو الكمان . خلال عصر النهضة وعصر الباروك ، لم يكن معظم العازفين والملحنين دقيقين في وصف نوع الفيولوني الذي يقصدونه عند كتابة اسمه. لا تُحدد بعض الأعمال الموسيقية الجماعية حتى الآلات التي ينبغي أن تعزف الأجزاء المختلفة، تاركةً الأمر لقادة الفرق الموسيقية لاختيار الآلات. وهذا يتناقض بشدة مع توحيد الآلات الموسيقية الذي تطور خلال العصر الكلاسيكي ؛ فعلى سبيل المثال، خلال هذه الفترة، كان من المفترض أن تُعزف الرباعية الوترية ، باستثناءات قليلة، بواسطة كمانين وفيولا وتشيلو .

في العقد الأول من الألفية الثانية، أقرّ علماء الموسيقى والمؤرخون بأهمية التمييز الدقيق بين الآلات التي قصدها المؤلف الموسيقي، أو ما إذا كان قد سمح لقائد الفرقة باختيار الآلات لكل جزء. ويُعدّ تخصيص أسماء محددة وتصنيف آلات الفيولوني إلى أنواع مختلفة، كما نفعل هنا، محاولة حديثة لتوضيح الأمور. وبشكل عام، تُصنع الآلات الوترية المقوسة في مجموعات بحيث يمكن للآلات ذات الأحجام المختلفة العزف في نطاقات صوتية مختلفة، حيث تتوافق آلات الوتر العالي مع طبقة السوبرانو ، وآلات الباص مع أدنى نطاق صوتي (أو حتى أدنى، وصولاً إلى طبقة الكونتراباص). وتُعدّ آلات عائلة الكمان الأسهل تمييزًا بهذه الطريقة: فالكمان يتوافق مع طبقة السوبرانو، والفيولا مع طبقة الألتو، والتشيلو مع طبقة التينور، والباص مع نطاق الباص في الصوت البشري (تاريخيًا، صُنعت عائلة الكمان بأكثر من هذه الأحجام الأربعة: فقد كانت هناك في الأصل أحجام متعددة من الفيولا، بالإضافة إلى آلات أصغر من الكمان الحديث، على سبيل المثال). تضم عائلة آلات الفيول أيضاً آلات موسيقية بأحجام متعددة. في أمريكا الشمالية في القرن الحادي والعشرين، تُصنف هذه الآلات إلى فيول "عالي" (نطاق سوبرانو)، وفيول "متوسط" (نطاق ألتو)، وفيول "منخفض" (نطاق تينور)، وفيول "منخفض" كبير، وفيول "منخفض" و"فيولوني" و"فيولوني" (نطاق منخفض).

عند الإشارة إلى المصطلح التاريخي "فيولوني"، يجب أن يشمل ذلك جميع آلات عائلتي الكمان والفيول تقريبًا (بالإضافة إلى بعض الآلات الهجينة) التي كانت تؤدي دور آلات التينور أو الباص في هاتين العائلتين. وكما يعني اسم "فيولوني" في الواقع (انظر أدناه)، فهي جميعًا آلات وترية كبيرة. لم يدرك العازفون والباحثون وجود هذا العدد الكبير من أنواع الفيولوني، وأن بعضها لا يعمل أو يُصدر صوتًا مشابهًا للكونترباس ، إلا في القرن العشرين. ولهذا السبب، فإن تصنيف الفيولوني وفقًا للضبط والعائلة والوظيفة يُتيح فهم نوايا المؤلفين الموسيقيين في مختلف الأزمنة والأماكن. والأهم من ذلك، أن أنواع الفيولوني المختلفة تُصدر أصواتًا (وتؤدي وظائفها غالبًا) بشكل مختلف تمامًا عن بعضها البعض.

ظهرت كل من عائلتي الكمان والفيول في العالم الغربي في نفس الفترة تقريبًا (حوالي عام ١٤٨٠) وتعايشتا لعدة قرون. مع ذلك، خلال عصر النهضة وبدايات العصر الباروكي، اختلفت استخدامات العائلتين، ولا سيما مكانتهما الاجتماعية. كانت آلات الفيول في المقام الأول آلات منزلية، يعزف عليها أفراد المجتمع الميسورون والمتعلمون، كوسيلة ممتعة وراقية لتمضية الوقت. في المقابل، كانت آلات عائلة الكمان تُستخدم في المقام الأول في المناسبات الاجتماعية، ويعزف عليها عازفون محترفون. ^{[ ٣ ]} خلال هذه الفترة المبكرة، كان أكبر عضو في عائلة الكمان شائع الاستخدام بحجم آلة التشيلو، ولكن غالبًا ما كان يُضبط على درجة صوتية أقل بدرجة كاملة من التشيلو الحديث (سي بيمول _١ - _{فا ٢} - _{دو ٣} - صول _٣ ). هذا لا يعني عدم وجود آلات فيولوني أكبر حجمًا موصوفة في عائلة الكمان في ذلك الوقت، بل إن أوصاف تلك الآلات الأكبر حجمًا أقل، وهناك العديد من الضبطات المختلفة الممكنة. كذلك، في تلك الفترة المبكرة، لم تكن هناك حاجة تُذكر لآلة موسيقية تعمل على مسافة 16 قدمًا لمضاعفة خط الباص الذي يبلغ طوله 8 أقدام. استُخدمت آلات الكمان ذات الحجم البشري في البداية بشكل أساسي لإضفاء تأثير درامي في الأوبرا (وغيرها من الأعمال الدرامية)، ولاحقًا لإضفاء تأثير درامي مماثل في التوزيعات الموسيقية الأوركسترالية من نوع كونشرتو غروسو .

على النقيض من ذلك، كانت آلات الفيول الكبيرة أكثر شيوعًا، واستُخدمت منذ أقدم العصور، حيث كانت تُعزف ألحانها على نغمة 8 أقدام. ثمة أدلة كثيرة تُشير إلى أن فرق الفيول في عصر النهضة كانت تتألف من العديد من الآلات ذات الأجسام الكبيرة. وُصفت آلات الفيول الجهير الكبيرة (ذات ضبط A وG) في العديد من المؤلفات، وهناك الكثير من موسيقى العزف المنفرد وموسيقى الحجرة التي تستلزم استخدامها نظرًا لنطاقها الصوتي المنخفض. بعض هذه الموسيقى يتسم ببراعة فائقة ( قطع فيولا باستاردا لفينشنزو بونيزي، على سبيل المثال، تستغل نطاقًا صوتيًا يبلغ 3 أوكتافات ونصف ). من الواضح أيضًا أن كلاً من النساء والرجال كانوا يعزفون على آلات بهذا الحجم - فمقدمة مجموعة بونيزي لعام 1626 مُهداة لبنات راعيه من فيرارا الثلاث، على سبيل المثال، وهناك أيضًا العديد من اللوحات التي تُصوّر نساءً يعزفن على آلات كبيرة جدًا من عائلة الفيول.

شهدت ستينيات القرن السابع عشر تقدماً تقنياً، تمحور حول مدينة بولونيا، تمثل في اختراع الأوتار الملفوفة (أو "المُغلفة بإحكام"). كان هذا التقدم بالغ الأهمية لآلات الباص، إذ أتاح الحصول على أوتار منخفضة ذات صوت جيد (ليست سميكة وقطرها كالحبل) دون الحاجة إلى أوتار طويلة جداً. في هذه الفترة أيضاً، شاع استخدام مصطلح "فيولونشيلو"، وأصبح ضبط التشيلو "القياسي" (دو ₂ - صول ₂ - ري ₃ - _{لا 3} ) هو السائد. كما بدأ ظهور مقطوعات منفردة للتشيلو، وبدأ التشيلو يحل محل الفيولون صول أو الفيولون لا كآلة باسو كونتينو المفضلة (للمزيد من التفاصيل، انظر مقالات ستيفن بونتا). ويبدو أن هذه التطورات في مجال التشيلو كانت بمثابة البذرة الأولى لانحسار الفيولون صول/لا. ومع ذلك، شهدت هذه الفترة الزمنية أيضًا نمو الفرق الموسيقية الآلية، وبداية ذوق في "الكونشرتو" و"السيمفونيات".

بالنسبة للعازفين والجماعات الموسيقية التي كانت تفضل سابقًا آلات الكمان G/A كآلاتها الرئيسية ذات الوتر المقوس، بمجرد أن حلت آلة التشيلو محل آلات الكمان ذات الثمانية أوتار، أصبح بالإمكان استخدام آلات الكمان G/A الأكبر حجمًا كآلات مزدوجة ذات ستة عشر أوكتافًا، تعزف أوكتافًا أدنى من الآلات ذات حجم التشيلو. ومن هذه الفترة أيضًا (أوائل القرن الثامن عشر) تم توثيق معظم أوصاف ضبط آلة الكمان D. وبحلول ذلك الوقت، كانت معظم الآلات الأخرى من عائلة الكمان قد انقرضت (باستثناء الكمان الجهير، الذي كان يُعتز به كآلة منفردة وآلة موسيقى الحجرة). استُخدمت أكبر آلات عائلة الكمان (الكمان G وD) في بعض المناطق حتى عندما بدأت مناطق أخرى في استبدالها بآلات الكونتراباس/الكونتراباس ذات الثلاثة والأربعة أوتار. قد يفسر هذا سبب تنوع آلة الكونتراباس الحديثة حتى يومنا هذا، وافتقارها إلى شكل أو ضبط أو أسلوب عزف موحد. يستخدم عازفو الكونترباس المحترفون في الأوركسترا آلات كونترباس ذات ظهور مسطحة، أو منحنية، أو ذات "أكتاف" مائلة، أو مستديرة، وتتضمن ضبطها نغمات مثل E1 _– A1 _– D2 _– G2 _، وأقل شيوعًا C1 _– G1 _– D2 _– A2 _. يجمع الكونترباس الحديث بين خصائص عائلتي الفيولا والكمان.

عندما بدأ استخدام كلمة "فيولوني" في أوائل القرن السادس عشر، كانت كلمة "فيولا" تعني ببساطة آلة وترية مقوسة، ولم تكن تُحدد نوعها، سواء كانت فيول أو كمان. تاريخيًا، أشارت كلمة "فيولوني" إلى أي نوع من الكمان الكبير، بغض النظر عن نوعه. يُستخدم مصطلح " فيولوني " أحيانًا للإشارة إلى الكونترباس الحديث، ولكنه في الغالب يشير اليوم إلى آلة موسيقية قديمة. وباعتبارها آلة قديمة، يمكن أن تشير إلى أي من الأنواع المختلفة المذكورة أعلاه. كما يُطلق اسم "فيولوني" على مفتاح نفخ غير تقليدي في آلة الأرغن الأنبوبية ، مصنوع من المعدن أو الخشب، ويوجد في قسم الدواسات عند درجة صوت 16 قدمًا (أوكتاف واحد أسفل الدرجة المكتوبة)، أو نادرًا عند درجة صوت 32 قدمًا (أوكتافين أسفل الدرجة المكتوبة).

• موقع جويل مورتون العظيم فيول
• مقالات عن آلة الفيولون والكونتراباس ، مؤرشفة بتاريخ 28 سبتمبر 2007 على موقع Wayback Machine ، تم جمعها على الموقع www.GreatBassViol.com
• موقع Viennese Tuning مخصص لتقاليد وموسيقى الفيولون الكلاسيكية