والتر بيج

كان والتر سيلفستر بيج (9 فبراير 1900 - 20 ديسمبر 1957) عازفًا متعدد الآلات وقائدًا لفرقة موسيقية أمريكية في موسيقى الجاز ، واشتهر بعمله الرائد كعازف كونترباس مع فرقة والتر بيج بلو ديفلز وأوركسترا كاونت باسي . ^{[ 1 ]}

وُلد بيج في غالاتين، ميزوري ، في 9 فبراير 1900، لوالديه إدوارد وبلانش بيج. ^{[ 2 ]} أظهر بيج شغفًا بالموسيقى منذ صغره، ربما يعود ذلك جزئيًا إلى تأثير عمته ليلي، مُدرّسة الموسيقى. عرّفته والدته، التي انتقل معها إلى مدينة كانساس سيتي عام 1910، على الأغاني الشعبية والروحية، وهو أساسٌ بالغ الأهمية لتنمية حبه للموسيقى. اكتسب بيج خبرته الموسيقية الأولى كعازف طبلة باس وآلة الباص في فرق النحاس في حيه. ^{[ 3 ]} تحت إشراف الرائد ن. كلارك سميث ، قائد فرقة عسكرية متقاعد، والذي قدّم لبيج تدريبه الرسمي الأول في الموسيقى، بدأ بيج العزف على آلة الكونترباس خلال دراسته في مدرسة لينكولن الثانوية. ^{[ 2 ]} في مقابلة مع مجلة "ذا جاز ريفيو" ، يتذكر بيج الرائد سميث قائلًا:

كان الرائد ن. كلارك سميث أستاذي في المدرسة الثانوية. درّس تقريبًا جميع طلاب مدينة كانساس سيتي. كان رجلاً ممتلئ الجسم، أصلع الرأس، من كبار العسكريين. كان يرتدي نظارة على أنفه، وقدِم من كوبا حوالي عام ١٩١٢ أو ١٩١٤. كان يعرف جميع الآلات الموسيقية، لكنه لم يكن يجيد العزف على أي منها، إلا أنه كان بارعًا في التدريس. ... في أحد الأيام، كان يبحث عن عازف غيتار باس، ولم يكن هناك أحد، فنظر إليّ وقال: "بيجي، أحضر عازف الباس". قلت: "لكن"، فكرر: "أحضر عازف الباس". عندها بدأت مسيرتي. ^{[ ٣ ]}

إلى جانب تأثير سميث، استلهم والتر بيج أيضًا من عازف الباس ويلمان براود ، الذي أتيحت له فرصة مشاهدته عندما قدم إلى المدينة مع فرقة بقيادة جون ويكليف . يتذكر بيج قائلًا: "كنت أجلس في الصف الأمامي في قاعة المدرسة الثانوية، ولم أسمع سوى صوت الباس العميق، فقلت في نفسي: هذا ما أبحث عنه". ما جذب بيج إلى براود هو حماسه الشديد. "عندما كان براود يعزف على الباس، كان يضرب النغمات بقوة هائلة، وكأنها مطرقة تنطلق من العلبة". ^{[ 3 ]}

بعد أن أنهى بيج دراسته الثانوية، التحق بجامعة كانساس في لورانس لدراسة الموسيقى . في الجامعة، أكمل بيج دورةً موسيقيةً مدتها ثلاث سنوات في عام واحد، بالإضافة إلى دورةٍ أخرى مدتها ثلاث سنوات في محركات الغاز. ^{[ 3 ]} بين عامي 1918 و1923، عمل بيج عازفًا على آلات التوبا والساكسفون الباص والكونترباس مع أوركسترا بيني موتين . ^{[ 2 ]} يقول: "كنت أعزف مع بيني موتين أيام الجمعة والأحد، ومع ديف لويس أيام السبت، وكان يدفع لي 7 دولارات في الليلة. كان بيني يتكفل بطعامي ومواصلاتي، لذا كنت أكسب 20 دولارًا في نهاية كل أسبوع، وأستمتع بوقتي كثيرًا." ^{[ 3 ]}

في عام 1923، ترك بيج فرقة موتين وانضم إلى فرقة بيلي كينغ رود شو، حيث قام بجولة في أنحاء الولايات المتحدة ضمن جولة جمعية حجز أصحاب المسارح (TOBA). ^{[ 2 ] [ 4 ]} وضمت الفرقة زميليه المستقبليين في فرقة باسي، جيمي راشينغ وكاونت باسي نفسه. ^{[ 5 ]}

سرعان ما تفككت الفرقة، مما أدى إلى تشكيل فرقة والتر بيج آند ذا بلو ديفلز عام ١٩٢٥. كانت فرقة بلو ديفلز فرقةً محليةً تتخذ من منطقة أوكلاهوما سيتي-ويتشيتا في ولاية كانساس مقرًا لها. ^{[ ٦ ]} وعلى مدار سنواتها الست (١٩٢٥-١٩٣١)، ضمت الفرقة شخصيات بارزة مثل باسي، وراشينغ، وباستر سميث، وليستر يونغ، وهوت ليبس بيج. ^{[ ٧ ] [ ٨ ]} وفي سيرته الذاتية، يتذكر باسي أول مرة شاهد فيها فرقة بلو ديفلز تعزف:

كان قائد الفرقة رجلاً ضخم البنية، وسيم المظهر، يعزف على آلة الباس ويؤدي دور المغني الباريتون. كان اسمه والتر بيج، وفي ذلك الوقت كانت الفرقة تُعرف باسم والتر بيج وشياطينه الزرقاء. ولكن كان بإمكانك أيضاً سماع الموسيقيين ينادونه بلقبه، وهو "الكبير". وكان من الواضح أيضاً أنهم لم يحترموه لمجرد كونه القائد؛ بل كانوا يحبونه حقاً ويشعرون بقربه لأنه كان واحداً منهم. ^{[ 9 ]}

كان بيج يتوق بشدة لمواجهة فرقته مع فرقة موتين، وهو ما صرّح في مقابلة أنه لم يحدث قط. ^{[ 3 ]} إلا أن غونتر شولر يروي رواية مختلفة، إذ كتب أن "مواجهةً وقعت أخيرًا عام 1928، ويُقال إن بيج في تلك المناسبة قد "سحق" فرقة موتين." ^{[ 10 ]} لكن ما لا جدال فيه هو أن موتين بدا وكأنه يتجنب منافسة فرقة بلو ديفلز، مفضلًا شراء أعضاءٍ بعينهم برواتب أعلى وضمهم إلى فرقته بدلًا من خوض معركة مباشرة. ^{[ 11 ]} انشق باسي وإيدي دورهام عام 1929، وتبعهما راشينغ بعد فترة وجيزة، ثم بيج نفسه في النهاية. ^{[ 12 ]} على الرغم من هذه الحيلة التي تبدو ملتوية، إلا أن بيج كان لا يزال يشعر أن "[موتين] كان يتمتع بقلبٍ كبيرٍ جدًا." ^{[ 3 ]} حاول بيج الحفاظ على فرقة بلو ديفلز متماسكة، لكن بعد رحيل هؤلاء الأعضاء الرئيسيين، تزايدت الصعوبات. لعدم تمكنه من إيجاد بدائل مناسبة، ومواجهة مشاكل في الحجز، والتعامل مع نزاع مع نقابة الموسيقيين، تنازل بيج في النهاية عن قيادة الفرقة لجيمس سيمبسون. ^{[ 11 ] [ 13 ]} ثم انضم إلى فرقة موتين بنفسه عام 1931، وبقي فيها حتى عام 1934. ^{[ 14 ]} يصف كاونت باسي الأثر الفوري الذي أحدثه والتر بيج بانضمامه إلى فرقة موتين: "وجود بيج على آلة الباس غيّر الأمور كثيرًا في قسم الإيقاع ، وبطبيعة الحال غيّر ذلك الفرقة بأكملها وجعلها أشبه بفرقة بلو ديفلز." ^{[ 15 ]}

في مقابلة نُشرت قبل وفاته بفترة وجيزة، يستذكر بيج لقاءً مع ديوك إلينغتون في عام 1934:

أتذكر مرور ديوك في طريقه غربًا ذلك العام. كانوا يعزفون في مسرح الشارع الرئيسي، وأراد بعض أعضاء فرقة ديوك الذهاب لسماع باسي. كان [ويلمان] براود في الفرقة، وتصرف بتكبر، ولم يرغب بالذهاب، وقال: "ماذا لديه؟". كنا نعزف في نادي الغروب، وأخيرًا تسلل ديوك وبقية الفرقة من خلف الستارة وبدأوا بالعزف. كنت أعزف فوق ديوك مباشرةً، فقال لباسي إنه سيُخرجني من الفرقة. أخبره باسي أنني مدين له بـ 300 دولار، وهكذا لم أتمكن من الانضمام إلى ديوك خلال كل تلك السنوات الرائعة التي قضاها. كانت تلك أذكى خطوة اتخذها باسي على الإطلاق. ^{[ 3 ]}

بعد فترة عمله الثانية مع فرقة موتين، انتقل بيج إلى سانت لويس للعزف مع فرقة جيتر-بيلرز. ^{[ 1 ]} ولكن بعد وفاة موتين عام 1935، تولى باسي قيادة فرقة موتين السابقة، التي انضم إليها بيج مجددًا. ^{[ 3 ]} بقي بيج مع أوركسترا كاونت باسي من عام 1935 إلى عام 1942، وكان جزءًا لا يتجزأ مما عُرف لاحقًا باسم "قسم الإيقاع الأمريكي". ^{[ 16 ]} بالتعاون مع عازف الطبول جو جونز ، وعازف الجيتار فريدي جرين ، وعازف البيانو باسي، ابتكر قسم الإيقاع "صوت باسي"، وهو أسلوبٌ رسّخ فيه بيج، بصفته عازف الباس، الإيقاع بوضوح، مما أتاح لزملائه في الفرقة تقديم مرافقة موسيقية أكثر حرية. حتى ذلك الحين، كان إيقاع فرقة الجاز يُحس تقليديًا بيد عازف البيانو اليسرى وضربة طبلة الباس على جميع النبضات الأربع. ^{[ 2 ]}

بعد انفصاله الأول عن أوركسترا كاونت باسي، عمل بيج مع فرق موسيقية صغيرة مختلفة في أنحاء مدينة كانساس سيتي. ثم عاد إلى فرقة باسي عام ١٩٤٦ لثلاث سنوات أخرى. ^{[ ٢ ] [ ١٧ ]} ويتذكر باسي قائلاً: "قرر بيج أنه مستعد للعودة". ^{[ ١٨ ]} بعد فترة عمله الثانية مع باسي، عمل بيج بشكل أساسي كعازف حر حتى وافته المنية عام ١٩٥٧. ومن بين الفنانين الذين تعاون معهم في الجزء الأخير من مسيرته الفنية زميله السابق في الفرقة وعازف البوق بيج، وجيمي ماكبارتلاند ، وإيدي كوندون ، وروبي براف ، وروي إلدريج ، وفيك ديكنسون ، وباك كلايتون ، وراشينغ، وغيرهم، بمن فيهم العديد من خريجي فرقة باسي. ^{[ ٢ ] [ ١٧ ]}

كان رحيل والتر بيج في 20 ديسمبر 1957 مفاجأة كبيرة، إذ كان عازف الباس يعزف في حفلات موسيقية في أنحاء مدينة نيويورك حتى وفاته. وتشير التقارير إلى أن بيج أصيب بالتهاب رئوي في طريقه إلى جلسة تسجيل وسط عاصفة ثلجية. ^{[ 2 ]} ونُشرت نعوة في مجلة "جيت " بتاريخ 9 يناير 1958، ضمن قسم "الوفيات"، جاء فيها: "والتر بيج، 57 عامًا، أحد أعظم عازفي الباس في موسيقى الجاز، والذي ساعد كاونت باسي في قيادة موجة موسيقى الجاز من كانساس سيتي إلى نيويورك عام 1935؛ توفي إثر مرض في الكلى والتهاب رئوي ؛ في مستشفى بيلفيو بمدينة نيويورك ." ^{[ 19 ]} ويُعتقد أن وفاة والتر بيج المبكرة قد تكون أحد العوامل التي ساهمت في عدم شهرته النسبية في تاريخ موسيقى الجاز، على الرغم من تأثيره الكبير ومساهماته الأسلوبية. ^{[ 16 ] [ 20 ]} في مقابلة نُشرت قبل شهر واحد فقط من وفاته في مجلة "ذا جاز ريفيو" ، عبّر والتر بيج عن أنه لم يسعَ قطّ إلى المديح، وأنه كان يريد فقط أن يعرف أن تأثيره على الموسيقى محل تقدير. ^{[ 3 ]}

يُنسب إلى جيمي بيج، أكثر من أي عازف جاز آخر في التاريخ، الفضل في تطوير ونشر أسلوب "العزف المتواصل" على الإيقاعات الأربع، وهو أسلوب انتقالي من الأسلوب القديم ذي الإيقاعين. ^{[ 21 ]} ويتذكر هاري "سويتس" إديسون قائلاً: " لقد بدأ هذا الأسلوب، العزف المتواصل، بالصعود عالياً ثم الهبوط مباشرةً. كان يعزف على أربعة أوتار، لكن عازفي الباس الآخرين لم يتمكنوا من الوصول إلى هذا الارتفاع، فبدأوا بصنع باس بخمسة أوتار." ^{[ 22 ]} وقد أقر بيج نفسه بتأثير ويلمان براود ، الذي ربما كان أول عازف باس يسجل تقنية "العزف المتواصل" في ألبوم "واشنطن ووبل". ^{[ 12 ]} وبينما لا يزال من غير الواضح من هو "المبتكر" الحقيقي لأسلوب العزف المتواصل، إلا أن بيج يُعتبر أحد أبرز، إن لم يكن أبرز، رواد هذا الأسلوب.

يُنظر إلى بيج على أنه "الامتداد المنطقي لعازف الباس بوبس فوستر "، وهو عازف باس مؤثر اشتهر بدقته المتناهية في ضبط الإيقاع. ^{[ 2 ] [ 17 ]} يُعرف بيج أيضًا بأنه "أحد أوائل عازفي الباس الذين عزفوا أربع نبضات في المقياس"، على عكس أسلوب الإيقاع الثنائي لموسيقى الجاز في نيو أورلينز. ​​يتذكر زميله في الفرقة إيدي دورهام كيف ساهم بيج في جعل الباس المزدوج بديلاً عمليًا لآلات الباس النحاسية، مثل التوبا: "بدون تضخيم الصوت، لم يكن الكثير من العازفين بارعين بما يكفي في عزف الباس. لكن والتر بيج كان صوته مسموعًا بوضوح!". ^{[ 23 ]} دفعت قامة بيج المهيبة دورهام إلى القول بأنه "كان كبيت يصدح بنغمة". ^{[ 24 ]} يصف ناقد موسيقى الجاز غونتر شولر بعضًا من إسهامات بيج الأسلوبية الأخرى: "يعمل الباس في آن واحد على عدة مستويات: كآلة إيقاعية؛ كآلة موسيقية تحدد التتابع التوافقي؛ ومنذ أيام والتر بيج، كآلة لحنية أو كونترابنطية". ^{[ 25 ]} اشتهر بيج أيضًا بضبط النفس، وهو درس يرويه زميله عازف الباس جين رامي : "هناك الكثير مما يمكنك فعله هنا... لكن ما يجب عليك فعله هو العزف بخط مستقيم، لأن ذلك الرجل ينتظر منك. يمكنك تغيير النغمات على كل نغمة. لديك الوقت الكافي لذلك. لكن إذا فعلت ذلك، فأنت تعيق ذلك الرجل [العازف المنفرد]. لذا، اعزف بخط مستقيم." ^{[ 24 ]}

على الرغم من أنه لم يكن معروفًا كعازف منفرد، إلا أن والتر بيج سجل أحد أوائل مقطوعات الجاز المنفردة على آلة الكونترباس في أغنية "Pagin' the Devil" مع فرقة كانساس سيتي سيكس. ^{[ 14 ]} ومع ذلك، فقد ساهم في ترسيخ مكانة الكونترباس كآلة لحنية، "مُمهدًا الطريق أمام عازفين بارعين مثل جيمي بلانتون [عازف الكونترباس في أوركسترا ديوك إلينغتون] لنيل المزيد من التقدير لهذه الآلة"، من خلال الارتجال. يكتب ديكير: "لولا تمهيد بيج للأمور، لما تحققت إنجازات بلانتون أبدًا". ^{[ 2 ] [ 17 ]} قال بيج ذات مرة: "أنا لست مجرد عازف كونترباس، أنا موسيقي ذو أساس متين". ^{[ 3 ]}

كان لدى بيج فهمٌ عميقٌ لأدوار جميع الآلات الموسيقية في فرقته، ويعود ذلك جزئيًا إلى كونه عازفًا بارعًا على عدة آلات. في الواقع، في ألبوم "بلو ديفل بلوز"، وهو أحد تسجيلين فقط لفرقة "بلو ديفلز" بقيادة والتر بيج، بدأ بيج بالعزف على آلة التوبا قبل أن ينتقل إلى الكونترباس ثم إلى الساكسفون الباريتون، مُتقنًا العزف على الآلات الثلاث "بشكلٍ مُذهل". ^{[ 26 ]} يتذكر عازف الطبول جو جونز موقفًا "كان فيه أحدهم يمزح [في الفرقة]، فترك السيد والتر بيج آلة الكونترباس، وجلس بهدوءٍ تام، ثم أحضر الساكسفون الباريتون، وعزف مقاطع الساكسفون، وعاد إلى مكانه". ^{[ 27 ]}

ربما اشتهر بيج بعمله مع أوركسترا كاونت باسي من عام 1935 إلى 1942. اشتهر بيج، وعازف الطبول جو جونز ، وعازف الغيتار فريدي غرين ، وعازف البيانو كاونت باسي باسم "قسم الإيقاع الأمريكي"، ووضعوا معيارًا لأقسام الإيقاع في موسيقى الجاز لا يزال يُحتذى به ويُعتبر المعيار الذهبي حتى اليوم. ^{[ 16 ]} يكتب شيبتون أن الموسيقيين الأربعة معًا "وضعوا الأساس الذي بُنيت عليه الفرقة بنية فوقية من المقطوعات الموسيقية المثيرة". ^{[ 28 ]} كان لعزف بيج تأثير كبير على جو جونز، الذي "يقول إن بيج هو من علّمه العزف في كانساس سيتي: 'إيقاع 4/4 منتظم'". ^{[ 29 ]} في الواقع، يشير بيرلينر إلى أنه "خلال فترة موسيقى السوينغ، جسّدت مرافقة والتر بيج المتدرجة لآلة الباس في فرقة كاونت باسي التركيز المتغير على نهج الإيقاع الرباعي الذي وصفه فوستر". ^{[ 30 ]} يقول ريتشارد كوك: "باعتباره جزءًا من قسم الإيقاع المتميز لعازف البيانو، كان إيقاع بيج الثابت وتأرجحه الهادئ عنصرًا أساسيًا في الحوار الرباعي." ^{[ 31 ]} تصف جو جونز ديناميكية قسم الإيقاع بأنها عملية وجهد جماعي: "كنا نعمل على بناء قسم إيقاع، كل يوم، كل ليلة. كنا نعمل بمفردنا، وليس مع الفرقة طوال الوقت. لم أكن أهتم بما يحدث - كان أحدنا على مستوى عالٍ. إذا فشل ثلاثة، كان واحد يتولى الأمر. لم يكن هناك أبدًا أربعة فاشلين." ^{[ 27 ]} "في أفضل حالاته، كان قسم إيقاع باسي بمثابة سيارة كاديلاك بقوة شاحنة ماك. كانوا يدفعونك أو يساعدونك، ولم يكونوا يفضلون أحدًا على الآخر، سواء كنت عازفًا منفردًا على مفتاح مي بيمول أو سي بيمول." ^{[ 32 ]}

بصفته قائد فريق أوكلاهوما سيتي بلو ديفلز

• Squabblin' and Blue Devil Blues (Vocalion, 1930) ^{[ 33 ]}

مع كاونت باسي

• التسجيلات الأمريكية الأصلية لشركة ديكا (GRP، 1937-39 [1992])

مع باك كلايتون

• عش هاكل باك وروبنز (كولومبيا، 1954)
• How Hi the Fi (كولومبيا، 1954)
• Jumpin' at the Woodside (كولومبيا، 1955)
• جميع القطط تشارك (كولومبيا 1956)

مع ليستر يونغ وباك كلايتون

• جلسات "كانساس سيتي" (كومودور، 1938 [1997])

مع بول كوينيتشيت

• فور باسي (بريستيج، 1957)

مع ليستر يونغ ، وتشارلي كريستيان ، وباك كلايتون

• من الأغاني الروحية إلى موسيقى السوينغ (فانغارد، 1938 - 1939 [1999])

مع روبي براف

• فرقة روبي براف الثمانية مع بي وي راسل وبوبي هندرسون في نيوبورت (فيرف، 1957)

• موسيقى الجاز في مدينة كانساس
• أوركسترا كاونت باسي
• أوكلاهوما سيتي بلو ديفلز