روي إلدريج

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

كان ديفيد روي إلدريج (30 يناير 1911 - 26 فبراير 1989)، الملقب بـ " ليتل جاز "، عازف بوق جاز أمريكي . إن استخدامه المتطور للتناغم ، بما في ذلك استخدام بدائل التريتون ، وعزفه المنفرد البارع الذي أظهر خروجًا عن الأسلوب السائد لمبتكر موسيقى الجاز لويس أرمسترونج ، وتأثيره القوي على ديزي جيليسبي، كلها عوامل تجعله أحد أكثر الموسيقيين تأثيرًا في عصر السوينغ ورائدًا لموسيقى البيبوب .

سيرة

وقت مبكر من الحياة

وُلد إلدريج في الجانب الشمالي من مدينة بيتسبرغ، بنسلفانيا ، في 30 يناير 1911، لأبوين هما ألكسندر، سائق عربة، وبلانش، عازفة بيانو موهوبة تتمتع بقدرة على إعادة إنتاج الموسيقى سماعياً، وهي سمة ادعى إلدريج أنه ورثها عنها. [ 1 ] بدأ إلدريج العزف على البيانو في سن الخامسة؛ وادعى أنه كان قادراً على عزف مقاطع البلوز المتناسقة حتى في هذه السن المبكرة. [ 2 ] كان إلدريج الصغير يُعجب بأخيه الأكبر، جو إلدريج (وُلد جوزيف إلدريج عام 1906 في الجانب الشمالي من مدينة بيتسبرغ، بنسلفانيا، وتُوفي في 5 مارس 1952)، لا سيما بسبب مواهب جو الموسيقية المتنوعة في العزف على الكمان والساكسفون الألتو والكلارينيت. [ 3 ] بدأ روي العزف على الطبول في سن السادسة، حيث تلقى دروساً وعزف محلياً. [ 4 ] أدرك جو موهبة أخيه الفطرية في العزف على البوق ، الذي كان روي يعزفه في فرقة موسيقية تابعة لكنيسة محلية، وحاول إقناعه بتعلم العزف على البوق ذي الصمامات . عندما بدأ روي بالعزف على الطبول في فرقة أخيه، سرعان ما أقنعه جو بتعلم البوق، لكن روي لم يبذل جهدًا كبيرًا لإتقان العزف عليه في البداية. [ 5 ] لم يبدأ روي بالتدرب بجدية إلا بعد وفاة والدتهما، عندما كان في الحادية عشرة من عمره، وزواج والده لاحقًا، حيث كان يعتكف في غرفته لساعات، ويركز بشكل خاص على صقل الطبقات الصوتية العالية للبوق . [ 6 ] منذ صغره، افتقر روي إلى مهارة قراءة النوتات الموسيقية من النظرة الأولى ، وهي ثغرة في تعليمه الموسيقي أثرت عليه في معظم مسيرته المهنية المبكرة، لكنه كان قادرًا على إعادة إنتاج الألحان سماعيًا ببراعة فائقة. [ 7 ]

حياة مهنية

الفرق الموسيقية في بداية مسيرتها الفنية والفرق المتجولة

قاد إلدريج وعزف في عدد من الفرق الموسيقية خلال سنواته الأولى، متنقلاً على نطاق واسع في جميع أنحاء الغرب الأوسط الأمريكي . [ 8 ] تأثر بعازفي الساكسفون بيني كارتر وكولمان هوكينز ، ووضع نصب عينيه مهمة تعلم عزف هوكينز المنفرد عام 1926 على أغنية "ذا ستامبيد" (لفرقة فليتشر هندرسون الموسيقية) لتطوير أسلوب مماثل في العزف على البوق. [ 9 ]

غادر إلدريج منزله بعد طرده من المدرسة الثانوية في الصف التاسع، وانضم إلى فرقة موسيقية جوالة في سن السادسة عشرة؛ إلا أن الفرقة سرعان ما توقفت عن العمل، وبقي في يونغستاون، أوهايو . [ 10 ] ثم انضم إلى فرقة "جريتر شيسلي كارنيفال"، لكنه عاد إلى بيتسبرغ بعد أن شهد أعمالًا عنصرية في كمبرلاند، ماريلاند، أزعجته بشدة. [ 11 ] وسرعان ما وجد إلدريج عملًا كقائد فرقة صغيرة في فرقة "روك دينا" الجوالة، [ 12 ] وقد دفع أداؤه فيها قائد فرقة موسيقى السوينغ، كاونت باسي، إلى وصف الشاب روي إلدريج بأنه "أعظم عازف بوق سمعته في حياتي". [ 13 ] استمر إلدريج في العزف مع فرق جوالة مماثلة حتى عاد إلى منزله في بيتسبرغ في سن السابعة عشرة. [ 14 ]

في سن العشرين، قاد إلدريج فرقة موسيقية في بيتسبرغ، عُرفت باسم "روي إليوت وأوركسترا قصر رويال"، [ 15 ] وقد غيّر وكيل أعماله اسم إلدريج عمدًا لأنه "اعتقد أنه أكثر أناقة". [ 16 ] ترك روي هذا المنصب ليجرب حظه مع أوركسترا هوراس هندرسون ، الشقيق الأصغر لقائد فرقة نيويورك الشهير فليتشر هندرسون ، وانضم إلى الفرقة، التي تُعرف عمومًا باسم "فليتشر هندرسون ستومبرز"، بقيادة هوراس هندرسون. [ 17 ] ثم عزف إلدريج مع عدد من الفرق الموسيقية الأخرى، ومكث لفترة وجيزة في ديترويت قبل أن ينضم إلى فرقة سبيد ويب ، التي حظيت ببعض الشهرة السينمائية، وبدأت جولة في الغرب الأوسط. [ 18 ] غادر العديد من أعضاء فرقة ويب، مستائين من عدم تفاني قائدهم، لتشكيل فرقة مماثلة تقريبًا بقيادة إلدريج. [ 19 ] لم يدم هذا الفريق طويلاً، وسرعان ما انتقل إلدريج إلى ميلووكي ، حيث شارك في مسابقة تقطيع شهيرة مع عازف البوق كلاديس "جابو" سميث ، الذي أصبح صديقًا حميمًا له فيما بعد. [ 20 ]

نيويورك وشيكاغو

انتقل إلدريج إلى نيويورك في نوفمبر 1930، وعزف في فرق موسيقية مختلفة في أوائل الثلاثينيات، بما في ذلك عدد من فرق الرقص في هارلم مع سيسيل سكوت ، وإلمر سنودن ، وتشارلي جونسون ، وتيدي هيل . [ 21 ] خلال هذه الفترة، أطلق عليه عازف الساكسفون أوتو هاردويك لقب "ليتل جاز"، الذي أثار استغرابه التناقض بين عزف إلدريج الصاخب وقامته القصيرة. [ 22 ] في ذلك الوقت، كان إلدريج يسجل أسطوانات ويبث برامج إذاعية باسمه. سجل أولى مقطوعاته المنفردة مع تيدي هيل عام 1935، والتي لاقت رواجًا فوريًا تقريبًا. [ 21 ] لفترة وجيزة، قاد أيضًا فرقته الخاصة في ملهى "فيموس دور" الليلي الشهير. [ 21 ] سجّل إلدريج عددًا من الأغاني مع المغنية بيلي هوليداي في يوليو 1935، بما في ذلك " What a Little Moonlight Can Do " و" Miss Brown to You "، مستخدمًا أسلوبًا ارتجاليًا متأثرًا بموسيقى الديكسي لاند . [ 23 ] في أكتوبر 1935، انضم إلدريج إلى أوركسترا فليتشر هندرسون، حيث عزف على البوق الرئيسي وغنّى أحيانًا. [ 21 ] وحتى مغادرته الفرقة في أوائل سبتمبر 1936، كان إلدريج عازف هندرسون المنفرد الرئيسي، وقد برزت موهبته في مقطوعات مثل "Christopher Columbus" و"Blue Lou". [ 24 ] كانت قدرته الإيقاعية على تحريك الفرقة سمة ديناميكية مميزة لموسيقى الجاز في ذلك الوقت. وقد قيل إنه "منذ منتصف الثلاثينيات فصاعدًا، تفوّق على لويس أرمسترونج كمثال يُحتذى به في عزف البوق الحديث". [ 25 ]

في خريف عام ١٩٣٦، انتقل إلدريج إلى شيكاغو لتشكيل فرقة موسيقية من ثمانية عازفين مع شقيقه الأكبر جو إلدريج، الذي كان يعزف على الساكسفون ويتولى التوزيع الموسيقي . وقدّمت الفرقة برامج إذاعية ليلية، وسجّلت مقطوعات موسيقية تضمنت عزفه المنفرد المطوّل، بما في ذلك " After You've Gone " و"Wabash Stomp". [ ٢١ ] وفي عام ١٩٣٨، ضاق إلدريج ذرعًا بالعنصرية التي واجهها في صناعة الموسيقى، فتوقف عن العزف ليدرس هندسة الراديو. [ ١٥ ] ثم عاد إلى العزف عام ١٩٣٩، عندما شكّل فرقة موسيقية من عشرة عازفين، وحصلت على إقامة فنية في قاعة أركاديا للرقص في نيويورك. [ ٢١ ]

مع أوركسترا جين كروبا

في أبريل 1941، وبعد تلقيه عروضًا عديدة من فرق موسيقى السوينغ البيضاء، انضم إلدريج إلى أوركسترا جين كروپا ، وبرز بنجاح مع المغنية الصاعدة أنيتا أوداي . [ 26 ] وبقبوله هذا المنصب، أصبح إلدريج من أوائل الموسيقيين السود الذين أصبحوا أعضاءً دائمين في فرقة موسيقية كبيرة بيضاء. [ 27 ] كان لإلدريج دورٌ حاسم في تغيير مسار فرقة كروپا الكبيرة من موسيقى البوب ​​الرومانسية إلى موسيقى الجاز. [ 28 ] وقد حوّل إلدريج أغنية " Green Eyes " لجيمي دورسي ، التي كانت في الأصل عملًا أوركستراليًا بالكامل، إلى موسيقى جاز؛ ويشير الناقد ديف أوليفانت إلى أن إلدريج "رفع" اللحن "إلى مستوى أعلى من الحيوية". [ 29 ] وشارك إلدريج وأوداي في عدد من التسجيلات، بما في ذلك الأغنية الناجحة " Let Me off Uptown " و"Knock Me a Kiss". [ 22 ]

يُعدّ عزف إلدريج المنفرد على لحن هوجي كارمايكل "Rockin' Chair" ، الذي رتّبه بيني كارتر كنوع من الكونشرتو خصيصًا له، من أشهر تسجيلاته. [ 30 ] وصف مؤرخ موسيقى الجاز ، غونتر شولر، عزف إلدريج المنفرد على "Rockin' Chair" بأنه "أداء قوي ومؤثر للغاية في بعض الأحيان"، على الرغم من أنه لم يُعجب بـ" الكادنزا الافتتاحية والختامية ، حيث قلدت الأخيرة بشكلٍ لا يُغتفر أكثر تقاليد الكادنزا الأوبرالية ابتذالًا". [ 31 ] يصف الناقد والكاتب ديف أوليفانت نبرة إلدريج الفريدة في "Rockin' Chair" بأنها "نبرة خشنة ورنانة، تُضفي على عزفه حدةً عاطفيةً وديناميكيةً هائلة"، ويكتب أنها "كانت تهدف أيضًا إلى إثارة بعض الألم، وإزعاج المستمع، والتعبير عن ضغطٍ لا يُمكن فهمه". [ 30 ]

بعد شكاوى من إلدريج بأن أوداي كان يتفوق عليه، تفككت الفرقة عندما سُجن كروبا بتهمة حيازة الماريجوانا في يوليو 1943. [ 32 ]

الجولات، والعمل الحر، والعمل ضمن مجموعات صغيرة

بعد مغادرته فرقة كروبا، عمل إلدريج بشكل مستقل في نيويورك خلال عام 1943 قبل انضمامه إلى فرقة آرتي شو في عام 1944. ونظرًا للحوادث العنصرية التي واجهها أثناء عزفه في فرقة شو، غادرها في أكتوبر 1945 لتشكيل فرقة موسيقية كبيرة، [ 26 ] لكن هذا المشروع لم ينجح ماليًا في نهاية المطاف، فعاد إلدريج إلى العمل مع فرق صغيرة. [ 26 ]

في سنوات ما بعد الحرب، انضم إلى الفرقة التي جالت تحت راية "جاز آت ذا فيلهارمونيك" [ 26 ] ، وأصبح أحد أعمدة تلك الجولات. قال نورمان غرانز ، منظم جولات "جاز آت ذا فيلهارمونيك "، إن روي إلدريج يجسد روح موسيقى الجاز. "في كل مرة يعزف فيها، يبذل قصارى جهده، مهما كانت الظروف. روي شديد الحماس لكل شيء، لدرجة أن الجرأة، والسعي لبلوغ ذروة معينة، حتى لو فشل في المحاولة، أهم بكثير من التزامه بالمسار الآمن. هذا هو جوهر موسيقى الجاز." [ 33 ]

انتقل إلدريج إلى باريس ، فرنسا، عام ١٩٥٠ أثناء جولة فنية مع بيني غودمان ، قبل أن يعود إلى نيويورك عام ١٩٥١ ليقود فرقة موسيقية في نادي بيردلاند لموسيقى الجاز. كما عزف من عام ١٩٥٢ حتى أوائل الستينيات في فرق صغيرة مع كولمان هوكينز وإيلا فيتزجيرالد وإيرل هاينز وغيرهم، وبدأ أيضًا التسجيل لشركة غرانز في ذلك الوقت. [ ٢٦ ] وبحلول عام ١٩٥٦، عُرضت تسجيلاته على شبكات الإذاعة الوطنية من قِبل بن سيلفين كجزء من مكتبة نصوص آر سي إيه ثيسورس . [ ٣٤ ] كما قام إلدريج بجولة فنية مع إيلا فيتزجيرالد من أواخر عام ١٩٦٣ حتى مارس ١٩٦٥ ومع كاونت باسي من يوليو حتى سبتمبر ١٩٦٦ قبل أن يعود إلى العزف الحر والجولات في المهرجانات. [ ٢٦ ]

في عام 1960، شارك إلدريج، إلى جانب آبي لينكولن ، وتشارلز مينغوس ، وإريك دولفي ، وكيني دورام، وآخرين، في تسجيلاتٍ لفرقة "جاز آرتيستس غيلد" ، وهي فرقةٌ لم تدم طويلاً أسسها مينغوس وماكس روتش كرد فعلٍ على ما اعتبروه نزعةً تجاريةً في مهرجان نيوبورت. [ 35 ] وقد نتج عن هذه التسجيلات ألبوم "نيوبورت جاز ريبيلز ".

الحواجز العنصرية

بصفته العازف المنفرد الرئيسي في فرقتي آرتي شو وجين كروپا، كان إلدريج استثناءً إلى حد ما، إذ لم يكن يُسمح للموسيقيين السود في ثلاثينيات القرن العشرين بالظهور علنًا مع فرق موسيقية بيضاء. [ 27 ] علّق آرتي شو على الصعوبة التي واجهها روي في فرقته، مشيرًا إلى أن "حشودًا من الناس كانوا يطلبون منه توقيعه في نهاية الليلة، لكنه لاحقًا، في الحافلة، لم يكن يستطيع النزول وشراء همبرغر مع أعضاء الفرقة". [ 15 ] قضى كروپا، في مناسبة واحدة على الأقل، عدة ساعات في السجن ودفع غرامات بسبب شجار بالأيدي مع مدير مطعم رفض السماح لإلدريج بتناول الطعام مع بقية أعضاء الفرقة. [ 36 ]

أواخر العمر

أصبح إلدريج قائد الفرقة الموسيقية في نادي جيمي رايان للجاز في شارع 54 غرب مانهاتن لعدة سنوات، بدءًا من عام 1969. [ 22 ] على الرغم من أن نادي رايان كان في الأساس مكانًا لموسيقى الديكسي لاند ، إلا أن إلدريج حاول الجمع بين أسلوب الديكسي لاند التقليدي وعزفه الجريء والسريع. [ 22 ] أصيب إلدريج بجلطة دماغية عام 1970، لكنه استمر في قيادة الفرقة في نادي رايان بعد ذلك بوقت قصير، وكان يؤدي عروضًا بين الحين والآخر كمغنٍ وعازف طبول وعازف بيانو. [ 37 ] لاحظ الكاتب مايكل زيربولو، الذي شاهد إلدريج في نادي رايان في أواخر السبعينيات: "لقد اندهشت من قدرته على إصدار تلك النغمات العالية الحادة، لكنه كان يفعل ذلك، وبشكل متكرر... كنت قلقًا على صحته، لأن عروق صدغيه كانت تنتفخ بشكل مثير للقلق." [ 38 ] بصفته قائدًا في نادي رايان، اشتهر إلدريج بمقالبه الطريفة بين الحين والآخر، بما في ذلك جلسات "ليلة الهواة" المرتجلة التي كان يدعو خلالها عازفين عديمي الخبرة إلى المسرح لقيادة فرقته، غالبًا لأغراض كوميدية ولإراحة نفسه. [ 39 ] في عام 1971، تم إدخال إلدريج إلى قاعة مشاهير موسيقى الجاز التابعة لمجلة داون بيت .

يوجد لإلدريدج لافتة شارع في كوينز عند شارع ليبرتي ، وهو جزء من مجموعة "عظماء موسيقى الجاز" على طول طريق فان ويك السريع ، والتي تخلد ذكرى كوينز باعتبارها موطن موسيقى الجاز في الأربعينيات والخمسينيات. وكان منزله في هوليس ، كوينز.

منزل إلدريدج

بعد إصابته بنوبة قلبية عام 1980، توقف إلدريج عن العزف على البوق. [ 37 ] ومع ذلك، كان يعزف على البيانو أحيانًا، ويمكن سماعه حتى عام 1986 في إحدى نسخ ألبوم "بيانو جاز" لماريان مكبارتلاند. توفي عن عمر يناهز 78 عامًا في مستشفى فرانكلين العام في فالي ستريم ، نيويورك، بعد ثلاثة أسابيع من وفاة زوجته فيولا. [ 22 ]

التأثيرات

بحسب روي، كان ريكس ستيوارت أول من أثر فيه بشكل كبير على آلة البوق ، حيث كان يعزف في فرقة مع روي الشاب وشقيقه جو في بيتسبرغ. [ 40 ] ولكن على عكس العديد من عازفي البوق، لم يستمد إلدريج الشاب معظم إلهامه من عازفي بوق آخرين، بل من عازفي الساكسفون. طور روي أسلوبه المنفرد أولاً بالعزف مع تسجيلات كولمان هوكينز وبيني كارتر ، وقال لاحقاً إنه بعد سماعه لهؤلاء الموسيقيين: "عزمت على عزف البوق كما لو كنت أعزف على الساكسفون". [ 41 ] كان اتباع هؤلاء الموسيقيين مفيدًا بشكل واضح لروي، الذي حصل على إحدى وظائفه الأولى من خلال أداء تجريبي بتقليد عزف كولمان هوكينز المنفرد على مقطوعة فليتشر هندرسون "ستامبيد" عام 1926. [ 42 ] ويزعم إلدريج أيضًا أنه درس أساليب عازف الكورنيت الأبيض لورينغ "ريد" نيكولز وثيودور "كوبان" بينيت، الذي تأثر أسلوبه أيضًا بشكل كبير بالساكسفون. [ 43 ] وبحسب روايته، لم يتأثر إلدريج بشكل كبير بعازف البوق لويس أرمسترونغ خلال سنواته الأولى، ولكنه أجرى دراسة معمقة لأسلوب أرمسترونغ عام 1932. [ 21 ]

أسلوب

كان إلدريج بارعًا للغاية في العزف على البوق، ليس فقط سريعًا وواضحًا في الطبقات الصوتية المنخفضة والمتوسطة، بل في الطبقات العالية أيضًا؛ وصفه ناقد موسيقى الجاز غاري غيدينز بأنه يمتلك "أسلوبًا مبهرًا وعاطفيًا ومتعدد النغمات، يتنقل بحرية عبر ثلاث أوكتافات، غنيًا بالأفكار التوافقية التي لا تتأثر بأسرع الإيقاعات ". [ 42 ] غالبًا ما يُصنف إلدريج ضمن عازفي البوق في موسيقى الجاز في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، بمن فيهم ريد ألين ، وهوت ليبس بيج ، وشاد كولينز ، وريكس ستيوارت، الذين نبذوا أسلوب لويس أرمسترونغ الغنائي لصالح أسلوب أكثر خشونة وحيوية. [ 44 ] من بين هؤلاء العازفين، يصف الناقد غاري غيدينز إلدريج بأنه "الأكثر تأثيرًا عاطفيًا، والأكثر تنوعًا، والأكثر صلابة، والأكثر تأثيرًا". [ 45 ] كما أُشيد بإلدريج لشدة عزفه؛ قالت إيلا فيتزجيرالد ذات مرة: "لديه من الروح في نغمة واحدة أكثر مما يستطيع كثيرون إيصاله في أغنية كاملة." [ 22 ] كانت الخطوط الصوتية العالية التي استخدمها إلدريج إحدى السمات البارزة لعزفه، وقد أبدى إلدريج ولعًا بالقدرة التعبيرية لأعلى نغمات الآلة، وكثيرًا ما كان يدمجها في عزفه المنفرد. [ 45 ] عُرف إلدريج أيضًا بأسلوبه السريع في العزف، حيث كان غالبًا ما يُنفذ دفعات سريعة من النغمات المزدوجة ، تليها عودة إلى الإيقاع القياسي. لاحظ عازف البوق الجاز بيل كولمان أسلوبه السريع عندما كان روي في السابعة عشرة من عمره؛ وعندما سأله كولمان عن كيفية تحقيقه لهذه السرعة، أجاب إلدريج: "حسنًا، لقد أزلتُ أغطية صماماتي، والآن هي تنطلق بسرعة فائقة." [ 46 ] يُعزي إلدريج هذه العناصر البارعة في أسلوبه إلى نظام تدريب صارم، لا سيما في فترة المراهقة: "كنت أقضي ثماني أو تسع ساعات يوميًا في التدريب." [ 47 ] يلخص الناقد ج. برادفورد روبنسون أسلوب عزفه بأنه يُظهر "وعيًا عميقًا بالتناغم ، وبراعة غير مسبوقة، لا سيما في الطبقة الصوتية العالية، وصوتًا كاملًا، وإن كان مبالغًا فيه بعض الشيء ، والذي كان يتشقق في لحظات التوتر الشديد." [ 21 ] ويشير جيدينز أيضًا إلى أن إلدريج "لم يكن لديه أبدًا نغمة صافية أو ذهبية؛ فقد كان صوته دائمًا مصحوبًا بخشونة صوتية، وخشونة بشرية ملحة." [ 45 ]

أما بالنسبة لأسلوب إلدريج الغنائي، فقد وصفه ناقد موسيقى الجاز ويتني بالييت بأنه "مغني جاز رائع ومشاغب، بصوت خفيف أجش وهجوم إيقاعي للغاية"، وقارنه بعازف البوق ومغني الجاز الأمريكي هوت ليبس بيج . [ 48 ]

التأثير الموسيقي

كان لعزف إلدريج السريع وتطويره الواسع للطبقة الصوتية العليا تأثير كبير على ديزي غيليسبي ، الذي ساهم مع تشارلي باركر في نشأة موسيقى البيبوب . وكانت مقطوعات مثل "هيكلر هوب"، من تسجيلات إلدريج مع فرقته الصغيرة وعازف الساكسفون الألتو وعازف الكلارينيت سكوبس كاري ، والتي يُبرز فيها استخدام إلدريج للطبقة الصوتية العالية بشكل خاص، مؤثرة للغاية على ديزي. [ 49 ] وقد أتيحت لديزي فرصة المشاركة في العديد من جلسات العزف الارتجالي و"منافسات البوق" مع إلدريج في مسرح مينتونز بلاي هاوس بنيويورك في أوائل الأربعينيات. [ 50 ] وفي إشارة إلى إلدريج، قال ديزي: "لقد كان مسيح جيلنا". [ 51 ] سمع إلدريج ديزي لأول مرة في تسجيل قائد الفرقة ليونيل هامبتون لأغنية "هوت ماليتس" عام 1939، وتذكر لاحقًا: "سمعت عزفًا منفردًا على البوق وظننت أنه عزفي. ثم اكتشفت أنه ديزي." [ 52 ] يكشف الاستماع المتأني لمعايير البيبوب، مثل أغنية "بيبوب"، عن مدى تأثير إلدريج على هذا النوع من موسيقى الجاز. كما ادعى إلدريج أنه لم يكن معجبًا بأسلوب ديزي المنفرد في البيبوب، حيث قال ذات مرة لعازف البوق هوارد ماكجي بعد عزفه مع ديزي في نادي هيت ويف في هارلم: "لا يعجبني... أنا حقًا لا أفهمه." [ 53 ] على الرغم من أنه يُوصف غالبًا بأنه حلقة الوصل بين لويس أرمسترونج وديزي غيليسبي، إلا أن إلدريج كان يصر دائمًا: "لم أحاول أبدًا أن أكون حلقة وصل بين أرمسترونج وشيء ما." [ 54 ]

ومن بين الموسيقيين البارزين الآخرين الذين تأثروا بروي إلدريج، شورتي شيروك من أوركسترا بوب كروسبي ، [ 55 ] ورواد موسيقى البيبوب هوارد ماكجي وفاتس نافارو . [ 56 ]

شخصية

اشتهر إلدريج بروحه التنافسية العالية بين معارفه، حيث قال عازف البيانو تشاك فولز: "لا أتصور أحدًا أكثر تنافسية منه [روي] في سبعينيات القرن الماضي. لم أقابل قط شخصًا أكثر عنادًا من روي، أبدًا، أبدًا، أبدًا." [ 57 ] اعترف إلدريج صراحةً بروحه التنافسية، قائلاً: "كنت أحاول فقط التفوق على أي شخص، والتفوق عليه بطريقتي الخاصة." [ 58 ] يذكر عازف البوق الجاز جوناه جونز أن استعداد إلدريج "للذهاب إلى أي مكان والعزف ضد أي شخص" أدى حتى إلى منافسة حادة مع بطله، ريكس ستيوارت. [ 59 ] كان روي أيضًا عدائيًا، خاصةً في مواجهة من اعتبرهم عنصريين. [ 60 ] لاحظ الكثيرون قلق روي الدائم، حيث أشار عازف الساكسفون بيلي بوين إلى أن روي "لم يكن يستطيع أبدًا، حتى في صغره، الجلوس لأكثر من بضع دقائق، كان دائمًا قلقًا." [ 61 ] يُقال أيضًا أن إلدريج كان يعاني من نوبات متقطعة من رهاب المسرح. [ 48 ] وقد وجد نفسه أحيانًا في مشاكل مع النساء، بما في ذلك حادثة اضطر فيها لبيع بوقه مؤقتًا لاستعادة جزء من المال الذي سرقته منه امرأة قضى معها ليلة وهو ثمل. [ 62 ] ويُقال أيضًا أن روي أصيب بنوبات غضب شديدة في أواخر حياته، وفقًا لعازف الكلارينيت جو موراني . عمل موراني مع إلدريج في شركة رايان، ووصف غضب إلدريج بأنه "جبل فيزوف مرفوعًا للقوة الخامسة". [ 15 ]

قائمة الأغاني

ألبومات الاستوديو

سنةعنوانملصقملحوظات
1951روي إلدريج يعزفهيبة10"؛ المعروف أيضًا باسم المفضلة ؛ المعروف أيضًا باسم مفضلات روي إلدريج ؛ أعيد إصداره باسم روي غوت ريذم ( إمارسي ، 1956)
1954السيد إلدريج المتجولمفتاح موسيقي10 بوصات؛ مع ثلاثي أوسكار بيترسون
1954روي وديزمفتاح موسيقيمع ديزي غيليسبي
1954روي وديز #2مفتاح موسيقيمع ديزي غيليسبي
1954موسيقى الجاز الصغيرةمفتاح موسيقي
1954صرخة ديلمفتاح موسيقيإعادة إصدار كتاب "السيد إلدريج المتجول"
1955كرسي هزازمفتاح موسيقي
1956سوينغ غوز ديكسيفيرفباسم "روي إلدريج وفرقته الموسيقية من طراز ديكسيلاندرز في سنترال بلازا"
1960التأرجح في المدينةفيرف
1961نيوبورت ريبيلزصريحمع تشارلز مينغوس ، وماكس روتش ، وإريك دولفي ، وجو جونز
1966قلي السمك ليلة السبتفونتانامع بود فريمان وفرقة إلمر سنودن السداسية
1966القطة الرائعةماستر جازباسم "فرقة روي إلدريج السداسية"
1966القطة الرائعة تضرب الغربماستر جازباسم "فرقة روي إلدريج السداسية"
1975ليتل جاز ونجوم جيمي راياندريأعادت شركة بابلو إصداره عام 1982
1975أوسكار بيترسون وروي إلدريجبابلومع أوسكار بيترسون
1975وقت سعيدبابلو
1976ما هو كل شيءبابلو
1978نضج موسيقى الجاز... من أين يأتيبابلومع ديزي غيليسبي
2002بكل تأكيدبابلو

ألبومات حية

سنةعنوانملصقملحوظات
1977مونترو 77بابلو
1995روي إلدريدج وفيك ديكنسونستوريفيلمع فيك ديكنسون

مجموعات

سنةعنوانملصقملحوظات
1977ديز ورويفيرفألبوم مزدوج (2xLP)؛ مع ديزي غيليسبي
1978صرخة ديلفيرف2xLP
1991بعد رحيلكديكا / مجموعة
1991قفزة هيكلرالتهاب الكبد
1993ناتس: التسجيلات الكاملة لمجلة فوغ • المجلد 1مجلة فوج
1993التسجيلات الفرنسية • المجلد 2مجلة فوج
19931935–40الكلاسيكيات
1994روي وديزفيرفمع ديزي غيليسبي؛ يجمع روي وديز ، وروي وديز #2
19981943–44الكلاسيكيات
19981945–47الكلاسيكيات
20021950-1951الكلاسيكيات
20031951الكلاسيكيات

مجموعات الصناديق

سنةعنوانملصقملحوظات
2003جلسات التسجيل الكاملة لروي إلدريج في استوديوهات فيرففسيفساء7 أقراص مدمجة
2004عملاق البوق الصغير لموسيقى الجازسليم4 أقراص مدمجة

كعازف مساعد

مع كاونت باسي

مع هيرب إليس

مع إيلا فيتزجيرالد

مع بول غونسالفيس

مع كولمان هوكينز

مع جوني هودجز

مع إلينوي جاكيه

مع جو جونز

مع جين كروبا وبادي ريتش

مع أنيتا أوداي وفرقة الأصوات الثلاثة

مع أوسكار بيترسون

مع بادي تيت

مع آرت تاتوم

  • فرقة آرت تاتوم - روي إلدريج - ألفين ستولر - جون سيمونز الرباعية (كليف، 1955)؛ أعيد إصدارها تحت عنوان روائع مجموعة تاتوم (بابلو، 1975)

مع بن ويبستر

مع ليستر يونغ

ملحوظات

  1. ↑ تشيلتون، الصفحات 4-5.
  2. ↑ تشيلتون، ص 5.
  3. ↑ تشيلتون، الصفحات 5-6.
  4. ↑ تشيلتون، ص 6.
  5. ↑ تشيلتون، ص 7.
  6. ↑ تشيلتون، ص 8.
  7. ↑ تشيلتون، ص 9.
  8. ↑ إلدريج، (ديفيد) روي في أكسفورد ميوزيك أونلاين، غونتر شولر، أكسفورد ميوزيك أونلاين . تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2012.
  9. ↑ ليتلتون، ص 410.
  10. ↑ تشيلتون، الصفحات 12-13.
  11. ↑ تشيلتون، الصفحات 14-16.
  12. ↑ تشيلتون، ص 16.
  13. ↑ باسي، نقلاً عن تشيلتون، ص 18.
  14. ↑ تشيلتون، ص 22.
  15. 1 2 3 4 بالييت، ص 151.
  16. ↑ إلدريدج، نقلاً عن تشيلتون، ص 22.
  17. ↑ تشيلتون، ص 25.
  18. ↑ تشيلتون، الصفحات 32-34، 37.
  19. ↑ تشيلتون، الصفحات 39-40.
  20. ↑ تشيلتون، الصفحات 40-42.
  21. 1 2 3 4 5 6 7 8 روبنسون، ص 691.
  22. 1 2 3 4 5 6 ويلسون، جون س. (28 فبراير 1989). "روي إلدريج، 78 عامًا، عازف البوق الجاز المعروف بأسلوبه المميز، قد توفي" . صحيفة نيويورك تايمز .
  23. ↑ أوليفانت، ص 343-44.
  24. ↑ أوليفانت، ص 51-52.
  25. ↑ ليتلتون، ص 414.
  26. 1 2 3 4 5 6 روبنسون، ص 692.
  27. 1 2 أوليفانت، ص 326.
  28. ↑ أوليبيهانت، ص 304-305.
  29. ↑ أوليفانت، ص 307.
  30. 1 2 أوليفانت، ص 308.
  31. ↑ شولر، نقلاً عن أوليفانت، ص 308.
  32. ↑ أوداي، الصفحات 102-123.
  33. ↑ مقتبس في ستيف فويس، نعي نورمان غرانز ، صحيفة الإندبندنت ، 26 نوفمبر 2001. تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2008.
  34. ↑ مجلة بيلبورد للموسيقى والإذاعة - "معجم مرادفات في اتفاقية لنسخ غرانز" 18 أغسطس 1956، صفحة 39. بن سيلفين، معجم مرادفات آر سي إيه على موقع كتب جوجل.
  35. ↑ تمت الإشارة إليه في الملاحظات المرفقة بالألبوم من قبل نات هينتوف ، والمقتبس هنا:
  36. ↑ "تغريم جين كروبا"، كليفلاند غازيت ، 3 يناير 1942.
  37. 1 2 ويلسون، "طموح روي إلدريج".
  38. ↑ زيربولو، ص 54.
  39. ↑ زيربولو، ص 55.
  40. ↑ تشيلتون، ص 10.
  41. ↑ تشيلتون، الصفحات 11-12.
  42. 1 2 جيدينز، ص 69.
  43. ↑ تشيلتون، ص 14.
  44. ↑ جيدينز، ص 70.
  45. 1 2 3 جيدينز، ص 71.
  46. ↑ مقتبس في تشيلتون، ص 1.
  47. ↑ إلدريدج، نقلاً عن تشيلتون، ص 2.
  48. 1 2 بالييت، ص 153.
  49. ↑ أوليفانت، ص 388.
  50. ↑ روبنسون، الصفحات 692-693.
  51. ↑ جيليسبي، نقلاً عن جيدينز، ص 70.
  52. ↑ إلدريج، نقلاً عن ويلسون، "طموح روي إلدريج".
  53. ↑ إلدريدج، نقلاً عن ديفو، ص 73.
  54. ↑ ويلسون، "روي إلدريج: عازف البوق الجاز لجميع العقود".
  55. ↑ أوليفانت، ص 294.
  56. ↑ ديفو، ص 66.
  57. ↑ الطيات، كما ورد في تشيلتون، ص 3.
  58. ↑ إلدريج، نقلاً عن ويلسون، "روي إلدريج: عازف البوق الجاز لجميع العقود".
  59. ↑ جونز، نقلاً عن تشيلتون، ص 30.
  60. ↑ تشيلتون، ص 3.
  61. ↑ بوين، نقلاً عن تشيلتون، ص 32.
  62. ↑ تشيلتون، ص 38.

مراجع

  • بالييت، ويتني . "ليتل جاز". مجلة نيويوركر 61.43 (1985): ص  151-159. ملخصات RILM لأدب الموسيقى. تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2012.
  • تشيلتون، جون . روي إلدريج، عملاق الجاز الصغير. نيويورك: كونتينوم، 2002. مطبوع. ISBN 0-8264-5692-8.
  • ديفو، سكوت وهوارد ماكجي. "موسيقى الجاز في الأربعينيات". المنظور الأسود في الموسيقى 15.1 (ربيع 1987): 64-78. JSTOR. موقع إلكتروني. تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2012.
  • ليتلتون، همفري . أفضل ما في موسيقى الجاز. دار روبسون للنشر، 1998. رقم ISBN 1-86105-187-5.
  • جيدينز، غاري . "روي إلدريج المُتحمس". الإيقاع: تقاليد موسيقى الجاز والابتكار في الثمانينيات. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1985. ISBN 0-19-503558-5.
  • "تغريم جين كروبا بعد لكمه مدير مطعم لرفضه السماح للطفل الملون روي إلدريج بالدخول إلى مطعم في بنسلفانيا." صحيفة كليفلاند غازيت ، 3 يناير 1942: 2. صحف أمريكا التاريخية. موقع إلكتروني. 14 أبريل 2012.
  • نعي نورمان غرانز ، صحيفة الإندبندنت، 25 نوفمبر 2001. تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2008.
  • أوداي، أنيتا وجورج إيلز. ​​أوقات سعيدة، أوقات عصيبة. نيويورك: لايملايت، 1981. ISBN 0-87910-118-0.
  • أوليفانت، ديف: العصر المبكر لموسيقى السوينغ: 1930-1941. ويستبورت: دار غرينوود للنشر، 2002. ISBN 0-313-30535-8.
  • روبنسون، ج. برادفورد وباري كيرنفيلد. "إلدريدج، روي". قاموس غروف الجديد لموسيقى الجاز، الطبعة الثانية. تحرير باري كيرنفيلد. نيويورك: غروف، 2002. ISBN 1-56159-174-2.
  • شولر، غونتر . "إلدريدج، (ديفيد) روي ['ليتل جاز']." موسيقى أكسفورد على الإنترنت.تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2012.
  • ويلسون، جون س. "روي إلدريج، 78 عامًا، عازف البوق الجازي المعروف بأسلوبه المميز، قد توفي." نيويورك تايمز، 28 فبراير 1989: 7. مصدر الصحيفة. تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2012.
  • ويلسون، جون س. "طموح روي إلدريج: 'التفوق على أي شخص'". نيويورك تايمز، 30 يونيو 1981: C5. صحف بروكويست التاريخية. موقع إلكتروني. تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2012.
  • ويلسون، جون س. "روي إلدريج: عازف بوق جاز لكل العقود". نيويورك تايمز، 17 أكتوبر 1982: H25. صحف بروكويست التاريخية. موقع إلكتروني. 14 أبريل 2012.
  • زيربولو، مايكل ب. "العزف مع روي إلدريج في جيمي رايان". مجلة IAJRC 42.2 (2009): 54. ملخصات RILM لأدب الموسيقى. موقع إلكتروني. 14 أبريل 2012