ويليام ديبر

كان ويليام ديبر (1685-1717) رجل دين وشاعر ومترجم إنجليزي من العصر الأوغسطي . وبسبب انحيازه إلى الجانب السياسي الخاطئ في وقت تغيير النظام ، فقد الرعاة الذين كانوا يدعمون مسيرته المهنية وتوفي في عزلة بعد ذلك بوقت قصير.

المعلومات المتوفرة عن حياة ويليام ديبر شحيحة. وُلد في بريدج ووتر ، وهو ابن جوزيف ديبر، والتحق بكلية باليول في أكسفورد عام 1699 كطالب فقير ( pauper puer )، ^{[ 1 ]} وحصل على درجة البكالوريوس عام 1705. وفي عام 1709، رُسِّم شماسًا وأصبح قسًا مساعدًا في أبرشية برنت نول ، المطلة على سهول سومرست ، والتي جعلها موضوع قصيدته الأولى الفكاهية. نُشرت مجموعته الشعرية التالية، وهي مجموعة " نيريدس" أو "أغاني البحر " المبتكرة، عام 1712، مما أهّله لدخول عالم الأدب اللندني.

لفت دايبر انتباه جوناثان سويفت على وجه الخصوص ، الذي ذكره في مذكراته " يوميات إلى ستيلا ". في مارس 1712، كتب سويفت: "ها هو شاب كتب بعض قصائد الإكلوج البحرية، وهي قصائد عن رجال البحر، تشبه قصائد الرعاة، وهي جميلة جدًا، والفكرة جديدة... يجب أن أفعل شيئًا لأجله، وأن أساعده على التقدم. أكره ظهور أي مواهب جديدة، ولكن عندما تظهر سأشجعها؛ لكنها تتفوق علينا وتطيح بنا من الساحة." ^{[ 2 ]} في ديسمبر، عرّف سويفت دايبر وقصيدته الجديدة على السياسي هنري سانت جون وعضو البرلمان عن مقاطعة سومرست، ويليام ويندهام، من خلال جمعية الإخوة. ^{[ 3 ]} وقد أشار سويفت أيضًا إلى هذه الجمعية باسم "نادي الإخوة"، والتي كانت تمثل رأي حزب المحافظين على المستوى الوزاري، وكان من بين أعضائها الشاعر ماثيو بريور . وصف سويفت دايبر في ذلك الوقت بأنه "مسكين قصير القامة" وكان يأمل في ترتيب رسامته كاهنًا . ^{[ 4 ]} ثم في الشهر التالي ذهب لرؤية دايبر "في علية قذرة، مريضًا جدًا" وأعطاه عشرين جنيهًا إسترلينيًا من رعاته الجدد. ^{[ 5 ]}

خلال إقامته في لندن، سعى ديابر إلى ترسيخ مكانته الأدبية بطرق أخرى أيضًا. فقد تعاون مع مجموعة من المؤلفين في ترجمة قصيدة "كاليبيديا أو فن إنجاب أطفال جميلين " للطبيب كلود كويليه (1602-1661)، ^{[ 6 ]} وشارك في ترجمة كتابها الرابع مع صموئيل كوب . كما تبنى ديابر توجهات حزب المحافظين التي تبناها أصدقاؤه الجدد، واحتفى بمعاهدة أوتريخت في قصيدته "درياديس، أو نبوءة الحوريات" (1713). ^{[ 7 ]} وبفضل دعم رعاته، انتقل ديابر للعمل كقس مساعد في دين، هامبشاير ، وكذلك في كريك، نورثهامبتونشاير ، بحلول عام 1714. وفي ذلك العام، أهدى قصيدته "محاكاة الرسالة السابعة عشرة من الكتاب الأول لهوراس" إلى سويفت، وأشار فيها إلى منزله كقس في هامبشاير.

إلا أن الحكومة المحافظة التي كان يعتمد عليها انهارت بعد ذلك بوقت قصير، ومع اعتلاء جورج الأول العرش والإدارة الجديدة التي دعمته، تبددت كل آماله في التقدم. في هذه الأثناء، بدأ ديابر مشروع ترجمة لحسابه الخاص، متناولًا موضوعًا بحريًا آخر في قصيدة "هاليوتيكا" التعليمية عن صيد الأسماك في البحر لأوبيان . مع ذلك، كان لا يزال يعاني من اعتلال صحته، وتوفي بحلول عام 1717، بعد أن ترجم الكتابين الأولين فقط. أكمل العمل جون جونز، وهو زميل من كليته القديمة، ونشرته الجامعة عام 1722. ^{[ 8 ]}

خلال القرن الثامن عشر، لم يُنسَ عمل ديابر تمامًا، على الرغم من وفاته المبكرة. فقد أدرجه صديق سويفت، ألكسندر بوب ، الذي لم يكن معجبًا بقدرات ديابر الشعرية، في مشهد الغوص في نسخة عام 1728 من قصيدة "الدونسياد" .

والأسوأ من ذلك، أن ديبير التعيس نجح، فقد بحث عن المرجان، لكنه جمع الأعشاب الضارة. ^{[ 9 ]}

ربما كان تدخل سويفت هو السبب في اختفاء هذا الذكر من الطبعات المنقحة اللاحقة للقصيدة. ^{[ 10 ]} مع ذلك، لا بد من الإشارة إلى أن ديابر لم يُعاد نشره لاحقًا إلا في مختارات غامضة من القرن الثامن عشر: "الدرياديس" في " التقويم الشعري" (1763)، ^{[ 11 ]} و" النيريدس " في "مجموعة مختارة من القصائد " لجون نيكولز (1782). ^{[ 12 ]} أما قصيدة "برنت" الساخرة فلم تُنشر إطلاقًا خلال حياة ديابر، وعندما نُشرت، لم يكن ذلك دائمًا تحت هذا العنوان. ^{[ 13 ] [ 14 ]} لكنها كانت معروفة بما يكفي ليُقحم مترجم " رحلات اليسوعيين " (1767) مقاطع منها لتوضيح فكرة معينة . ^{[ 15 ]}

يعود ظهور ديابر المتأخر في مجموعة جون نيكولز المختارة إلى حماس جوزيف وارتون ، ^{[ 16 ]} لكن كل هذا لم يكن كافيًا لإنقاذ اسمه من النسيان طوال القرن ونصف القرن التاليين. لم يدرجه صموئيل جونسون في كتابه "حياة الشعراء " (1779-1781)، ولم يظهر ديابر أيضًا في " قاموس السير الوطنية" (1885-1900). خصص هنري ماريون هول دراسة لقصائد ديابر " نيريدس" في دراسته "أناشيد الصيادين " ( جامعة كولومبيا ، 1912)، زاعمًا أنها "أغانٍ رعوية صيادة" تنتمي إلى نوع أدبي مشتق من القصيدة الحادية والعشرين لثيوكريتوس ، وهو ادعاء عارضه محرر ديابر لاحقًا. ^{[ ١٧ ]} جاء ذلك بعد أن أعاد الناقد جيفري جريجسون إحياء سمعة الشاعر في منتصف القرن العشرين ، حيث خصص حلقة إذاعية حماسية لديبر، ثم أدرجها لاحقًا في كتابه " قيثارة إيولوس " (١٩٤٧). ونتيجةً لاقتراحه، نُشرت الطبعة اللاحقة من قصائد ديبر عام ١٩٥٢. ^{[ ١٨ ]} بعد ذلك، بدأت الدراسات النقدية تُخصص لأعماله، كما أُدرجت قصيدة جورج سيرتيس "ألحان لويليام ديبر"، التي تُشيد بكتاباته عن الأسماك، في ديوان سيرتيس الجديد والمُجمّع (٢٠٠٨). ^{[ ١٩ ]}

كُتبت معظم قصائد ديبر على النمط الرعوي ، مع أن أسلوبه كان دائمًا مبتكرًا. أما الوزن الشعري، فكان نمطيًا في العصر الأوغسطي: أبيات شعرية بطولية من عشرة مقاطع ، تتنوع أحيانًا بقوافي ثلاثية أو بوزن ألكساندرين . ولعل أقدم قصائده (مع أنها لم تُنشر إلا بعد وفاته) هي وصفه الساخر لـ"برنت"، مكان عمله الأول كقسيس. ^{[ 20 ]} وقد أهداها إلى عضو البرلمان عن بريدج ووتر، توماس بالمر ، ووُصفت بأنها مناهضة للرعوية. ^{[ 21 ]} لاحظ أحد النقاد لاحقًا تشابهًا بينها وبين قصيدة أندرو مارفيل المتناقضة "شخصية هولندا"، التي تبدأ بدورها بوصف مكان تختلط فيه الأرض بالماء. ^{[ 22 ]} لكن القصيدة، من نواحٍ أخرى، تُخالف النمط الرعوي السائد بإصرارها على الخصوصيات المحلية. فبدلًا من "الجداول المتدفقة"، نجد "المستنقع" و"حوض المستنقعات" الموجودة في أسماء الأماكن المحلية. ومرة أخرى، كانت مستنقعات سومرست ، التي لم تُجفف بعد، عرضة لفيضانات شديدة من البحر، كان من بينها فيضانات عامي 1696 و1703 التي وقعت خلال حياة ديابر. وهذه الفيضانات أيضاً، وقد ارتدت زياً بطولياً ساخراً مناسباً ، تجد مكانها في القصيدة.

كما حدث مؤخراً عندما أقسم نبتون الغاضب،

كان برنت جزءًا من حصته الشرعية؛

قال ذلك، ورفع رمحه الثلاثي فوق السهل. ^{[ 23 ]}

كان هذا زمنًا سعى فيه الكتّاب إلى تجاوز التقيد الأعمى بالنماذج الكلاسيكية، ومن بين استراتيجيات التجديد الأخرى، إضفاء تفاصيل من الحياة الحضرية المعاصرة عليها. ومن الأمثلة على ذلك "قصيدة المدينة"، وهي من تأليف سويفت وجمعية إخوته، والتي نُشرت في مجلة تاتلر عام 1710، وموقعة بالأحرف الأولى فقط: LB، WH، JS، ST ^{[ 24 ].} فلا عجب أن سويفت رحّب بالنهج المبتكر في قصائد ديابر " نيريدس" أو "قصائد البحر"، وبدا وكأنه يتنبأ بتجاوز جيل جديد له. كانت وصفة ديابر للتجديد ببساطة هي نقل "مجموعة متنوعة من الحلقات الرعوية، المصممة على غرار ثيوقريطس وفيرجيل" ^{[ 25 ]} من اليابسة إلى البحر، جاعلاً من المتحاورين آلهة البحر وحوريات البحر. "نعلم،" يوضح ديابر في مقدمته، "أن الصور الممتعة التي يمكن استخلاصها من الأشياء على الأرض قد استُنفدت منذ زمن طويل، ولكن من المسلم به أن جمال (وكذلك ثروات) البحر لا يزال إلى حد كبير غير ممسوح."

"Eclogue IV" is therefore a conscious extension of the Classical pastoral. Where that had portrayed the desirable leisure of an eternal Arcadian summer, Diaper's characters contrast the clement conditions undersea with the unstable English climate above the surface. "Eclogue XII" goes on to contrast the fisherman's lot favourably to the herdsman's life idealised in Classical pastoral. Other themes are drawn directly from Theocritus and Virgil, only transposing them to the new marine environment. In addition, marine natural history is drawn on as a novel source of imagery to such an extent that it has led to the suggestion that Diaper was drawing on Oppian's Halieutica well before he made it a translation project.^[26]

A patriotic theme strays into Diaper's eclogues only once: in the praise of Lacon with which "Eclogue XII" closes. The admiral of the English navy mentioned under that name has been identified with John Leake,^[27] who had recently been elected a Member of Parliament and contrived to make himself useful to both the Whig and succeeding Tory ministries.^[28] Diaper himself espoused the Tory politics of his patrons more directly in "Dryades, or the nymphs prophecy", which was published soon after his eclogues. Among its medley of themes is praise of those who ended English participation in the War of the Spanish Succession.^[29] Those responsible who are specifically named in the poem are Bolingbroke, Robert Harley, recently created Earl of Oxford, Matthew Prior (identified as he "Who once of Henry sung, and Emma's Love") and William Wyndham, to whom the poem is dedicated at the end. The uneasy mixture in this poem of Classical and faery lore, sociology and science as seen thru the microscope, earned it the description of "a philosophical poem" when it was posthumously reprinted in The Poetical Calendar. It has also been argued that Pope showed awareness of the poem's faery lore when he came to expand The Rape of the Lock in 1714.^[30]

كانت آخر قصيدة أصلية لديبر بعنوان "محاكاة للرسالة السابعة عشرة من الكتاب الأول لهوراس، موجهة إلى الدكتور سويفت" (1714)، وقد كتبها ردًا على محاكاة سويفت لرسالة هوراس السابعة التي اشتكى فيها من عبء علاقة العميل بالراعي. تتميز قصيدة ديبر بأصالتها لأنها تعتمد على محاكاة سويفت في سياقها أكثر من اعتمادها على نصيحة هوراس الساخرة (إن لم تكن مشكوكًا في أخلاقيتها) حول كيفية استغلال الراعي. ^{[ 31 ]} وقد تأكد هذا الاعتماد أكثر عندما أدرج جون نيكولز القصيدة في ملحقه لأعمال الدكتور سويفت (1779) ضمن قسم "قصائد للدكتور سويفت وأصدقائه". ^{[ 32 ]} ولكن على الرغم من أن ديبر يبتعد عن شكله المعتاد إلى الأبيات الثمانية المقطعية لنموذج سويفت، إلا أن الصوت الذي يتبناه لا يزال صوته المميز، حيث يوازن بين الفكاهة اللاذعة الواضحة في "برنت" وأجزاء من "نيريدس" والتماهي مع مصالح وزارة المحافظين.

لا يقتصر الأمر على مجرد استمرار الاهتمام بالموضوع البحري الذي أتقنه ديابر في نسخته من كتاب " هاليوتيكس ". وكما أشار جون جونز في مقدمته للعمل المكتمل، "لقد أعاد صياغة كلام المؤلف إلى حد ما... فثراء خياله وبلاغة تعبيره يحافظان على شخصية أوبيان وروحه، حتى مع ابتعاده عن نص الأصل" (ص  13). ويظهر مثال على ذلك في الصورة المطولة من نهاية الكتاب الأول، والتي تشير إلى أسراب "سمك المخاط".

إن معظم ذلك من ابتكار ديابر نفسه، ويبعده عن الإشارات الأسطورية في الأصل، ويمكن ملاحظة ذلك من خلال مقارنته بترجمة نثرية لليونانية أوبيان: "كما هو الحال عندما تُظلل قوة زفيروس السريعة من الغرب حديقة واسعة برقاقات الثلج، فلا يظهر شيء من الأرض المظلمة للعين، بل كل شيء أبيض ومغطى بالثلج فوق الثلج؛ كذلك في ذلك الموسم، الممتلئ حتى الفيضان بأمواج فراي اللانهائية، تتألق حديقة بوسيدون باللون الأبيض." ^{[ 33 ]}

في عروض كهذه، أدرك جيفري جريجسون قدرة دايبر على الملاحظة الأصيلة بوضوح، في تناقض صارخ مع العموميات المشتقة السائدة في عصره. "لا يوجد الكثير من الكتابات من هذا النوع... في أي وقت، وخاصة في زمن دايبر." ^{[ 34 ]} ولكن تحديدًا لأنها تعارضت مع الجماليات المعاصرة، فقد انتظرت طبيعتها البارعة والمبتكرة وقتًا طويلاً قبل أن تُكتشف من جديد.

• الأعمال الكاملة لويليام ديبر ، حررتها وقدمت لها دوروثي بروتون (لندن: روتليدج وكيجان بول، 1952)
• غرين، ريتشارد. "ويليام دايبر"، في ماثيو، إتش سي جي وبريان هاريسون، محرران. قاموس أكسفورد للسير الوطنية . 16. (لندن: مطبعة جامعة أكسفورد، 2004)، ص 21-22
• جريجسون، جيفري. "ويليام ديبر، شاعر مجهول"، في كتاب قيثارة إيولوس ومقالات أخرى (لندن: روتليدج، 1947)، ص 1-12
• سويفت، جوناثان. يوميات إلى ستيلا ، حررها جورج أ. أيتكن مع مقدمة وملاحظات (لندن: ميثوين وشركاه، 1901)

• "ويليام دايبر" ، أرشيف شعر القرن الثامن عشر ، © 2015