كروث

انظر إلى كلمة Rotte للإشارة إلى المزمار، أو Rotte للإشارة إلى القيثارة ذات الأوتار المنقورة.

الكروث ( تُلفظ / kruːθ / ، بالويلزية: [ kruːθ ] ) ، وتُسمى أيضًا الكرود أو الروت أو الكروتا ، هي قيثارة مقوسة ، وهي نوع من الآلات الوترية ، ترتبط بشكل خاص بالموسيقى الويلزية ، وهي الآن آلة قديمة ولكنها كانت تُعزف على نطاق واسع في أوروبا. وقد نجت أربعة نماذج تاريخية منها، وهي موجودة في متحف سانت فاجانز الوطني للتاريخ ( كارديف )؛ والمكتبة الوطنية لويلز ( أبيريستويث )؛ ومتحف ومعرض وارينغتون للفنون ؛ ومتحف الفنون الجميلة في بوسطن (الولايات المتحدة). ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

اسم crwth ويلزي الأصل، مشتق من اسم سلتيكي بدائي * krutto - ("جسم مستدير" ^{[ 4 ]} )، والذي يشير إلى انتفاخ أو بروز، أو مظهر بارز، أو نتوء، ويُعتقد أنه استُخدم للإشارة إلى هذه الآلة الموسيقية بسبب شكلها المنتفخ. كما أن للكلمات السلتية الأخرى التي تُشير إلى الكمان معاني تُشير إلى المظهر المستدير. ففي اللغة الغيلية، على سبيل المثال، يمكن أن تعني كلمة " cruit " "حدبة" أو "انحناء" بالإضافة إلى القيثارة أو الكمان . ^{[ 5 ]} ومثل العديد من الكلمات الإنجليزية المُقترضة من الويلزية، يُعد هذا الاسم من بين الكلمات القليلة في اللغة الإنجليزية التي يُستخدم فيها الحرف W وحده للدلالة على حرف علة .

الاسم الإنجليزي التقليدي هو crowd (أو rote )، أما الصيغ crwd و crout و crouth فنادرًا ما تُستخدم اليوم. في اللاتينية في العصور الوسطى، يُطلق عليه اسم chorus أو crotta . الكلمة الويلزية crythor تعني عازف على آلة crwth. الكلمة الأيرلندية هي cruit ، مع أنها كانت تُستخدم أحيانًا للدلالة على بعض أنواع القيثارات الصغيرة. تشير الألقاب الإنجليزية Crewther و Crowder و Crother و Crowther إلى عازف من الجمهور، وكذلك الأسماء الاسكتلندية MacWhirter و MacWhorter.

لأغراض هذه المقالة، يشير crwth إلى الشكل الحديث أو الأحدث للأداة (انظر الصورة).

الكروتة آلة موسيقية قديمة جدًا، وقد وصفها أينانتيوس فورتوناتوس، في وقت مبكر يعود إلى حوالي عام 609 ميلادي، بأنها بريطانية (chrotta Britanna canit). كانت الكروتة في الأصل مزودة بثلاثة أوتار، ثم بستة أوتار لاحقًا، وكانت تُعزف بالقوس. من المحتمل جدًا أن تكون الكروتة أقدم آلة وترية مقوسة، والسلف للكمان. ^{[ 8 ]}

يُعتقد أن مجموعة متنوعة من الآلات الوترية التي تحمل هذا الاسم كانت تُعزف في ويلز منذ العصر الروماني على الأقل . وتعود السجلات الواضحة والمتواصلة لاستخدام كلمة "كروث" للدلالة على آلة من فئة القيثارة (أو القيثارة البيزنطية المقوسة ) إلى القرن الحادي عشر. وتظهر آلات من العصور الوسطى تُشبه إلى حد ما آلة "كروث" في الصور (أولاً في أوروبا القارية) منذ القرن الحادي عشر، بعد فترة وجيزة من معرفة العزف بالقوس لأول مرة في الغرب. وفي ويلز، احتلت آلة "كروث" لفترة طويلة المرتبة الثانية بعد القيثارة في التسلسل الهرمي الموسيقي. ^{[ 9 ]}

ذكر شليزنجر في موسوعة بريتانيكا لعام 1911 موضوع "النمو" في مقال حول انتقال الآلات الموسيقية من القيثارة إلى الآلات الوترية التي تُعزف بالنقر والقوس:

...تمثل آلة الروتا الخطوة الأولى في تطور آلة القيثارة، عندما استُبدلت الأذرع والعارضة بإطار متصل بالجسم، وكانت الأوتار عادةً ما تقتصر على ثمانية أوتار أو أقل... وكانت الخطوة التالية هي إضافة لوحة الأصابع وما ترتب على ذلك من تقليل عدد الأوتار إلى ثلاثة أو أربعة، حيث أصبح كل وتر قادرًا على إنتاج عدة نغمات... وبمجرد إضافة الرقبة إلى الجسم الذي يشبه شكل الغيتار، توقفت الآلة عن كونها روتا وأصبحت غيتارًا ( انظر هناك)، أو غيتارًا-كمانًا (انظر هناك) إذا عُزفت بالقوس. ^{[ 10 ]}

تتكون آلة الكروث من هيكل صندوقي بسيط نسبيًا، بلوحة أصابع مسطحة بدون دساتين ، وستة أوتار مصنوعة من أمعاء الحيوانات، يُزعم أنها مضبوطة على النغمة gg´c´c´´d´d´´. يستخدم التقرير الأصلي لهذا الضبط (إدوارد جونز، مخلفات موسيقية وشعرية من شعراء ويلز ؛ لندن: 1784)، والذي يبدو أن معظم التقارير اللاحقة استقت معلوماتها منه، تسميات نغمات اعتباطية لأغراض التوضيح. يذكر جونز أيضًا أن عملية الضبط تبدأ بشد الوتر الأعلى قدر الإمكان دون قطعه، ثم ضبط الأوتار الأخرى عليه بشكل تدريجي . لم تكن هذه ممارسة غير شائعة في الأيام التي سبقت توحيد النغمات ، بل ذُكرت في الواقع في كتيبات أخرى عن العزف على الآلات الوترية.

رغم أن تقرير جونز حظي بانتشار واسع واستُخدم كأساس لعدد من الروايات اللاحقة، ولذا يُعتبر اليوم دليلاً على وجود ضبط قياسي، إلا أنه من المرجح أن مجموعة متنوعة من الضبطات جُرِّبت، وفي بعض الحالات استُخدمت، كما كان الحال ولا يزال مع العديد من الآلات الوترية الأخرى، لا سيما تلك الموجودة في الثقافات الشعبية . يُشير ضبط ثانٍ، ذكره ويليام بينجلي ( جولة في شمال ويلز ؛ لندن: 1800)، إلى ضبط النغمات الأساسية على أوكتافات، مع ضبط الأوتار فوق لوحة الأصابع على فواصل خامسة مزدوجة بدلاً من فواصل ثانية. ومع ذلك، من شبه المؤكد أن هذا الضبط مُستمد من عزف الكمان اللاحق، وهو غير عملي نظرًا لأن آلة الكروث مُجهزة بجسر مسطح، وبالتالي مُصممة لعزف جميع الأوتار الستة في وقت واحد.

تقليديًا، كان صندوق الصوت ، أو الرنان، والوصلة العلوية على شكل حرف U مقلوب (انظر صورة العازف)، يُنحتان كوحدة واحدة من قطعة خشب القيقب أو الجميز . أما لوحة الصوت ، أو الجزء العلوي (الأقرب إلى الأوتار)، فكانت قطعة منفصلة تُصنع غالبًا من خشب الصنوبر أو أي نوع آخر من الأخشاب اللينة، بينما كان الجسر يُصنع عادةً من خشب الكرز أو أي نوع آخر من أخشاب الفاكهة. وكانت تُقطع فتحتان صوتيتان ، أو فتحتان دائريتان بقطر يتراوح بين بوصة وبوصة وربع، في لوحة الصوت للسماح للهواء النابض من صندوق الصوت بالخروج وتقوية النغمة. وكان وتران G (باستخدام مصطلحات جونز - انظر أعلاه) يمتدان بالتوازي مع لوحة الأصابع، ولكن ليس فوقها، لذا كان يُستخدم هذان الوتران كنغمات ثابتة النغمة يمكن للعازف نقرها بإبهامه الأيسر. كانت الأوتار المتبقية، التي تُشد وتُرخى باستخدام دبابيس معدنية خاصة بالقيثارة ومفتاح ضبط ، تُعزف عادةً بقوس مصنوع من شعر الخيل والخشب. من السمات المميزة للقيثارة ذات الإطار المعدني (Crwth) أن أحد أرجل الجسر يمر عبر فتحة الصوت (انظر صورة العازف) ويستقر على الجزء الخلفي من الآلة (أسفل صندوق الصوت). على الرغم من أنه يُعتقد أن هذا محاولة بدائية لإنشاء دعامة صوتية ، أو ما يُعرف بـ "أنيما" ، وهو عنصر تفتقر إليه الآلة، فمن المحتمل أيضًا أن يكون مصممًا لتخفيف بعض الضغط الناتج عن شد الأوتار على لوحة الصوت. ولأن هذه القطعة مسطحة وغير مدعومة، ومصنوعة عادةً من خشب لين، فهي أضعف بكثير من بطن الكمان.

تُظهر جميع الصور الباقية لعازفي الكروث وضعية عزفٍ يكون فيها الطرف السفلي للكروث مُثبّتًا على الصدر، مدعومًا بحزامٍ حول رقبة العازف (انظر الصورة). وصف الشاعر غروفيد أب دافيد أب هيويل، من العصور الوسطى، صوت الكروث بأنه "في اليد مئة صوت" (yn y llaw yn gan llais)، في إشارةٍ إلى الصوت الغني لستة أوتار تُعزف في وقتٍ واحد بتناغم. إلى جانب القيثارة والتيمبان ، كان الكروث ذو الستة أوتار أحد الآلات الوترية الرئيسية الثلاث لدى الويلزيين وفقًا للثلاثيات في العصور الوسطى، وآلةً خاصة بالطبقة الأرستقراطية ذات ذخيرةٍ موسيقية محلية ونظام امتحاناتٍ صارم كان على عازف الكروث الماهر اجتيازه. كما وُجدت نسخةٌ بثلاثة أوتار تتطلب مهارةً أقل، وكان يعزفها المنشدون.

يتميز صوت آلة الكروث بنعومة وخشونة أكثر من الكمان الحديث، ويتمتع بنطاق لحني مريح يصل إلى أوكتاف واحد باستخدام الوضع الثالث، مع إمكانية الوصول إلى أوكتاف ونصف باستخدام أوضاع أعلى. يكمل صوتها نغمات القيثارة والبيبورن ( مزمار القربة ) . على الرغم من محدودياتها التقنية، تتمتع الكروث بسحر خاص، وهي أكثر بكثير من مجرد آلة تاريخية مثيرة للاهتمام. أظهرت الأبحاث التي أُجريت على مدى الخمسة والثلاثين عامًا الماضية، ولا سيما التجارب على ضبط الأوتار، أنها كانت أكثر تنوعًا وسهولة في العزف مما كان يُعتقد سابقًا، مع أنها بالتأكيد لم تكن نموذجًا أوليًا للآلات الوترية المقوسة الحديثة المستخدمة في الأوركسترا، والتي انبثقت من فرع مختلف تمامًا من شجرة عائلة الآلات الوترية المعقدة. تاريخيًا، تمثل الكروث النهاية المنطقية لخط تطور، وليست مرحلة مبكرة لخط آخر.

توجد في ويلز العديد من الأساطير المتعلقة بـ" كريثور دو" أو "عازف الكروث ذو الشعر الأسود"، وأبرزها "كريثور دو أر بليدييد" أو "عازف الكروث ذو الشعر الأسود والذئاب"، حيث ينجو البطل من هجوم قطيع من الذئاب الجائعة بالعزف بالتناوب بقوة ولحن ورقة. وتحكي أسطورة أخرى عن عازف وخادمه يموتان من البرد في بيدجيليرت ، كما ذكر عالم الآثار الويلزي إدوارد لويد . وهناك أيضًا "كهف عازف الكروث الأسود" بالقرب من كريكيث ، والذي يُقال إنه كان مصدر إلهام لحن "فارويل نيد بو" أو "وداعًا ديك عازف المزمار".

أُعيد إنتاج عدد من آلات الكروث الحديثة، ومن بين صانعيها غاي فلوكهارت، ونيال كاين، ومايكل جيه كينغ، وهانك تايلور، وجيرارد كيلبرايد. ويعمل عدد قليل من موسيقيي الفولك على إحياء تقليد العزف على هذه الآلة، ومن بينهم كاس موريغ، أشهر عازف حديث، والذي أصدر في عام 2004 ألبوم " Crwth" ، ثاني ألبوم موسيقي من نوع الكروث في العالم، تحت علامة Fflach:tradd. ^{[ 11 ] [ 12 ]} (يعزف موريغ أيضًا مع فرقتي Fernhill و Pigyn Clust ). ومن بين الموسيقيين الآخرين بوب إيفانز ( Bragod )، ودان موريس ( Cilmeri )، وسيداين. يُعدّ رصيد ألحان الكروث المتبقية محدودًا للغاية، على الرغم من إمكانية تكييف العديد من الألحان التقليدية الأخرى مع الآلة، كما يجري تأليف ألحان جديدة لها. وتستخدمها أيضًا العديد من فرق الموسيقى القديمة، بما في ذلك Cancionero.

• مارينا ترومبا

• موقع بوب إيفانز (براغود) مؤرشف بتاريخ 9 أكتوبر 2004 على موقع Wayback Machine
• موقع كاس ميوريج الإلكتروني، مؤرشف بتاريخ 13 ديسمبر 2009 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• صور للولادة عبر العصور
• شركة تسجيلات فلاتش
• موقع صانع الكروث مايكل جيه كينج (إنجلترا)
• موقع AuraInstruments الإلكتروني لصانعي الآلات الموسيقية في العصور الوسطى (سلوفاكيا)
• صفحات Crwth، قائمة المراجع والأدبيات الأكاديمية من تأليف ج. مارشال بيفيل
• مقال عن آخر ما تبقى من آلات الكروث وغرفة الصوت الموجودة أسفل لوحة الأصابع.