24 ساعة من الجنون

"سايكو الـ24 ساعة" هو عمل فني فيديو تركيبي للفنان الاسكتلندي دوغلاس غوردون ، صدر عام 1993. وهو عبارة عن اقتباس منفيلم الإثارة النفسية "سايكو" للمخرج ألفريد هيتشكوك ، الذي صدر عام 1960 ، حيث تم إبطاء سرعته إلى حوالي إطارين في الثانية بدلاً من سرعته الأصلية البالغة 24 إطاراً في الثانية. ونتيجة لذلك، يستمر الفيلم لمدة 24 ساعة بالضبط، بدلاً من مدة عرضه الأصلية البالغة 109 دقائق (ساعة و49 دقيقة).

عُرض فيلم "سايكو 24 ساعة" لأول مرة عام 1993 في مركز ترامواي للفنون في غلاسكو، اسكتلندا، وفي معهد كونست-فيركه للفن المعاصر في برلين ، ألمانيا، وكان أول أعمال غوردون التي تُبرز موضوع التكرار. في عام 2008، ابتكر غوردون عملاً تركيبياً ثانياً بعنوان " سايكو 24 ساعة ذهاباً وإياباً" ، ويتألف من عرضين متزامنين لفيلم " سايكو 24 ساعة" موضوعين جنباً إلى جنب. يعرض أحد العرضين الفيلم بشكل طبيعي، بينما يعرضه الآخر بشكل عكسي، لينتهي العرضان بتقارب قصير في المنتصف للقطة متطابقة.

يُعدّ العمل الفني " سايكو الـ24 ساعة" عملاً تركيبياً يتألف بالكامل من اقتباس لفيلم الإثارة النفسية " سايكو" للمخرج ألفريد هيتشكوك ، الصادر عام 1960 ، حيث تم تبطيئه إلى حوالي إطارين في الثانية بدلاً من سرعته الأصلية البالغة 24 إطاراً في الثانية. ونتيجةً لذلك، يستمر الفيلم لمدة 24 ساعة بالضبط، بدلاً من مدته الأصلية البالغة 109 دقائق (ساعة و49 دقيقة). ^{[ 1 ]} لا يوجد صوت . ^{[ 2 ]} يُعرض العمل التركيبي في وسط غرفة مظلمة، ويُسقط على شاشة شفافة بحيث يمكن مشاهدته من كلا الجانبين. ^{[ 1 ] [ 3 ]}

دوغلاس غوردون فنان اسكتلندي معروف باستخدامه للفن المفاهيمي والتكرار في أعماله. وكثيراً ما يستعين بمشاهد من أفلام أخرى لإنشاء أعماله الفنية المرئية . ^{[ 4 ] [ 5 ]} وكان فيلم "سايكو 24 ساعة" أول أعماله التي استخدم فيها هذا النوع من التكرار. ^{[ 6 ]}

لم يشاهد غوردون فيلم "سايكو" إلا في سن الحادية والعشرين ^{[ 7 ]} ، وأعاد مشاهدته مرارًا وتكرارًا، بما في ذلك مشاهدته بالحركة البطيئة. هذا، الذي يسميه غوردون "فضولًا نشطًا"، ألهمه لإنتاج فيلم "سايكو في 24 ساعة" ^{[ 4 ]} . ولإنتاج الفيلم، استخدم غوردون شريط فيديو VHS لفيلم "سايكو" وشغّله عبر جهاز تسجيل كاسيت مزود بخاصية تشغيل الفيديوهات ببطء شديد ^{[ 8 ]} . وفي عام 2010، عندما استذكر غوردون فيلم "سايكو في 24 ساعة" ، قال إن مثابرته هي ما جعلت المشروع ممكنًا. وقد ساعده العديد من الفنانين الذين حاولوا إيجاد طريقة لإنتاج الفيلم، وكانت التكلفة التقديرية الأولية ثلاثة أضعاف ميزانية فيلم " سايكو ". لكن غوردون وجد "علاقات رائعة" في غلاسكو مكّنته من تحويل الفكرة إلى واقع ^{[ 9 ] .}

كتبت صحيفة الغارديان أن فيلم " سايكو 24 ساعة" ، وهو أول أفلام غوردون،قدّم العديد من المواضيع المهمة في أعماله اللاحقة: "الاعتراف والتكرار، والزمن والذاكرة، والتواطؤ والازدواجية، والتأليف والأصالة، والظلام والنور". ^{[ 10 ]} لا يعتبر غوردون فيلم " سايكو 24 ساعة" مجرد اقتباس، بل "انتماءً"، مؤكدًا أنه لم يكن مجرد اختطاف. فهو يعتبر فيلم "سايكو " (1960) تحفة فنية بحد ذاته، وأراد الحفاظ على بصمة هيتشكوك في عمله. ولذلك، يصرح أيضًا بأنه يأمل أن يُولي المشاهدون، عند مشاهدتهم فيلم "سايكو 24 ساعة"، هيتشكوك تقديرًا أكبر بكثير مما يُولونه له. ^{[ 10 ]}

عُرض فيلم "سايكو 24 ساعة" لأول مرة عام 1993 في مركز ترامواي للفنون في غلاسكو، اسكتلندا، وفي معهد كونست-فيركه للفن المعاصر في برلين ، ألمانيا. ^{[ 2 ]} في عرضه ببرلين، عُرض الفيلم عبر جهاز فيديو مزود بوحدة تحكم تسمح بتشغيله بحركة بطيئة للغاية. وعُرض على شاشة شفافة بأبعاد 3.0 × 4.3 متر (10 × 14 قدمًا) مُسندة على أحد أعمدة القاعة. ^{[ 11 ]} وعلى عكس فيلم "سايكو" - الذي لم يسمح بدخول متأخر بناءً على طلب هيتشكوك - يُمكن لزوار معرض " سايكو 24 ساعة" الدخول والخروج منه وقتما يشاؤون. ^{[ 12 ]} 

في عام ٢٠٠٦، كتب كين جونسون من صحيفة نيويورك تايمز أنه على الرغم من قلة عدد الأشخاص الذين شاهدوا فيلم "سايكو ٢٤ ساعة "، "وقلما شاهده أحد حتى النهاية، فقد أصبح فيلم دوغلاس غوردون " سايكو ٢٤ ساعة" أحد تلك المعالم الأسطورية التي تجسد أحلام جيل كامل، ومخاوفه، وتطلعاته." ^{[ ١٣ ]} وفي عام ٢٠١٠، أعرب برايان برايس، في مقال له في مطبعة جامعة أكسفورد ، عن أسفه لأن العروض المحدودة لفيلم " سايكو ٢٤ ساعة " جعلت مشاهدته امتيازًا لا مصدر إعجاب، واصفًا إياه بـ"سينما الوصول المحدود". ^{[ ١٤ ]} وفي عام ٢٠١٨، كتبت كاترينا إم. براون في مجلة غاغوسيان الفصلية أنه نظرًا للمعرفة العامة الواسعة بفيلم "سايكو " (١٩٦٠)، فلن يضطر أحد لمشاهدة "سايكو ٢٤ ساعة " لمعرفة أحداث الفيلم، "لذا تصبح تجربة المشاهدة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالذاكرة، سواء كانت دقيقة أم خاطئة." يصف براون فيلم "سايكو 24 ساعة " بأنه "خطوة جريئة"، قائلاً إنه على الرغم من أن الفيلم "يُتحدث عنه غالبًا على أنه عمل فني"، إلا أن تجربة مشاهدته الفعلية "مكانية بلا شك، ولكنها أيضًا بصرية للغاية: بالطبع، لا يوجد صوت في العمل، على الرغم من أن العديد من الأشخاص يتذكرون سماعه - ربما تكون هذه خدعة بارعة للذاكرة". ويشير براون أيضًا إلى أن شهرة فيلم " سايكو 24 ساعة" تجعله جزءًا أساسيًا من أعمال دوغلاس؛ فقد عُرض على نطاق واسع "في جميع أنحاء العالم" و"يُشار إليه بانتظام كعمل رئيسي من أعمال التسعينيات". ^{[ 6 ]}

ترى كريستين روس أن فيلم "سايكو 24 ساعة" يُجسّد "ضياع الوقت، والحاجة إليه، وتدهور قيمته المؤسسية". ^{[ 20 ]} وتكتب روس أنه من خلال إعادة إنتاج فيلم "سايكو" بتقنية الحركة البطيئة للغاية وإزالة الصوت، يُغيّر فيلم "سايكو 24 ساعة" السرد الأصلي للفيلم لدرجة أن "ذاكرة المشاهد وإدراكه يتعارضان عند إعادة بناء الفيلم" حيث "يفشل المشاهد في إعادة خلق القصة الأصلية". ^{[ 21 ]} وبما أن معظم المشاهدين على الأرجح قد سمعوا على الأقل عن فيلم "سايكو" ، فإن إدراك الجمهور لفيلم " سايكو 24 ساعة" يتأثر بعمليات ذهنية تتضمن كل منها الذاكرة ، مثل "التذكر، والاسترجاع، والتوقع، والترقب". ^{[ 22 ]} ومع ذلك، فإن الحركة البطيئة تجعل من الصعب تذكر فيلم "سايكو" ، لأنها تُضخّم المزيد من التفاصيل وتقنيات التحرير ليتمكن الجمهور من إدراكها، وفي الوقت نفسه تُذيب البنية السردية الأصلية للفيلم إلى درجة أنه "في أغلب الأحيان، لا يوجد شيء يُرى". ^{[ 22 ]} ويضيف روس كذلك أنه -فيما يتعلق بعلم الإدراك- فإن الحركة البطيئة تُدخل المشاهد في حالة من "القصور الإدراكي والذاكري"، فمع أن المشاهد يستطيع توقع ما سيحدث لاحقًا، إلا أن طول مدة الحركة البطيئة يمنع ذاكرته من ربط الصور بفيلم " سايكو" ، مما يُصعّب عليه فهم السرد. وبالتالي، "يُصاب المشاهد بالاكتئاب ويُصبح مُثبّطًا في نشاطه الإدراكي". ^{[ 23 ]}

يكتب فيليب مونك أنه على الرغم من شهرة فيلم "سايكو" ، إلا أن بطء أحداثه الشديد يجعل الحبكة غير مفهومة، ولا تتوافق مع ذاكرة المشاهد أو مفهومه للزمن، بينما يحرره في الوقت نفسه من قيود زمن الفيلم. ويضيف أن فيلم " سايكو 24 ساعة " يحوّل مسار الجمهور عن النمط التقليدي لمشاهدة الأفلام من خلال إلغاء الزمن تمامًا، وتأجيل "التطهير المرتبط بهذا النوع من الترفيه" إلى ما لا نهاية، وتعقيد إدراك الجمهور للزمن. ^{[ 24 ]} بدلاً من ذلك، يُخضع فيلم "سايكو 24 ساعة" شخصيات فيلم هيتشكوك إلى "سجن سينمائي حيث يُحكم عليهم بمواجهة مصيرهم في فخ الحركة البطيئة". ^{[ 25 ]} ويضيف مونك أن فيلم "سايكو 24 ساعة" يحاكي الاضطراب النفسي والجنون الذي يعاني منه نورمان بيتس ؛ فبينما يُظهر فيلم هيتشكوك جنون بيتس قبل أن يشرح الطبيب النفسي اضطرابه العقلي في نهاية الفيلم، فإن فيلم " سايكو 24 ساعة " يُجسّده بجعل جنونه مرئيًا بدلاً من مجرد الإشارة إليه. من خلال كتم الصوت، يحقق غوردون في فيلم "سايكو 24 ساعة " ما "ربما قصده هيتشكوك كأسلوب سينمائي: إظهار جنون نورمان من خلال النظر" فقط. ^{[ 26 ]}

يكتب كلاوس بيتر بيزنباخ أن "المدة لا تُقاس" ولها "إيقاعها الداخلي" الخاص، قائلاً إنه كلما كانت ذاكرة فترة معينة أكثر تفصيلاً، بدت أطول. ويرى بيزنباخ أن فيلم "سايكو 24 ساعة" يُعزز هذه الخاصية من خلال كشفه عن اللحظات الخفية في فيلم "سايكو" حيث تصبح جميع العناصر المسرحية - بما في ذلك التشويق والذروة - بالية. ويجادل بأن حجم الأفلام ونطاقها مهمان، ويكتب أن معظم الأفلام الكلاسيكية تُشاهد اليوم في المنزل بدلاً من السينما، لكن غوردون يُعيد عرض هذه الأفلام بحجم قريب من حجم عرضها الأصلي من خلال عرضها عادةً على "شاشات بقياس 10 × 12 قدمًا" عند عرض أعماله الفنية في المتاحف والمعارض الفنية. ^{[ 27 ]} ويضيف بيزنباخ أيضًا أن مشاهدي فيلم " 24 Hour Psycho" سيحاولون مقارنة ذكرياتهم عن الفيلم الأصلي بأعمال غوردون الفنية، والتي "تلمح بشكل صريح إلى فكرة الحياة كلوحة قصصية ، تحتوي على تشويق وتحولات غير متوقعة تحدث وفقًا للمنطق المفهوم بشكل عام للإنسان الذي يخضع للتحليل النفسي". ^{[ 28 ]}

تكتب لورا مولفي أن فيلم "سايكو 24 ساعة" يُمثل صعود الفيديو المنزلي ، واصفةً إياه بأنه "احتفاء" بالخيارات الجديدة التي تُتيحها الأفلام على الوسائط المنزلية، مثل سرعة التشغيل. وتُشير إلى أنه يُمكن لأي شخص يرغب في ذلك الآن "التلاعب بصورة الفيلم، وربما، في هذه العملية، تطوير التلصص والاهتمام بالمشاهد إلى شيء أقرب إلى التعلّق بالتفاصيل والتكرار والهوس الشخصي"، تمامًا كما فعل غوردون. ^{[ 29 ]}

• قائمة أطول الأفلام
• فيلم كولاج

• فيلم "24 Hour Psycho" على موقع IMDb
• فيلم وثائقي من إنتاج بي بي سي عن الفيلم المذكور