أليس باربر ستيفنز

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

كانت أليس باربر ستيفنز (1 يوليو 1858 - 13 يوليو 1932) رسامة ونقاشة أمريكية، اشتهرت برسوماتها التوضيحية. وقد ظهرت أعمالها بانتظام في مجلات مثل سكريبنرز مونثلي ، وهاربرز ويكلي ، وذا ليديز هوم جورنال .

الحياة المبكرة والتعليم

وُلدت أليس باربر بالقرب من سالم، نيو جيرسي . [ 1 ] كانت الثامنة من بين تسعة أطفال ولدوا لسامويل كلايتون باربر وماري أوين، وكانا من الكويكرز . [ 2 ]

التحقت بالمدارس المحلية حتى انتقلت هي وعائلتها إلى فيلادلفيا، بنسلفانيا. في سن الخامسة عشرة، أصبحت طالبة في مدرسة فيلادلفيا للتصميم للنساء (التي تُعرف الآن باسم كلية مور للفنون والتصميم )، حيث درست فن النقش على الخشب . [ 2 ]

فصل الحياة النسائية (1879)، أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة ، فيلادلفيا، بنسلفانيا. [ 3 ]

قُبلت في أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة عام ١٨٧٦ (وهو العام الأول الذي قُبلت فيه النساء)، ودرست على يد توماس إيكنز . [ ٤ ] كان من بين زملائها في الأكاديمية سوزان ماكدويل ، وفرانك ستيفنز ، وديفيد ويلسون جوردان، ولافينيا إيبينغهاوزن، وتوماس أنشوتز ، وتشارلز هـ. ستيفنز (الذي تزوجته لاحقًا). [ ٥ ] خلال هذه الفترة في الأكاديمية، بدأت العمل بمجموعة متنوعة من الوسائط، بما في ذلك الألوان الزيتية بالأبيض والأسود، وغسل الحبر، والفحم ، والألوان الزيتية الكاملة ، والألوان المائية . [ ٢ ] في عام ١٨٧٩، اختار إيكنز ستيفنز لرسم مشهد من فصل دراسي في الأكاديمية لمجلة سكريبنر الشهرية . وكان العمل الناتج، " درس الحياة النسائية "، أول عمل رسم توضيحي لستيفنز. [ ٤ ]

امرأة جديدة

مع ازدياد فرص التعليم المتاحة في القرن التاسع عشر، انخرطت الفنانات في مؤسسات فنية، بما في ذلك تأسيس جمعياتهن الفنية الخاصة. كان يُنظر إلى أعمال الفنانات على أنها أقل شأناً في الأوساط الفنية، وللتغلب على هذه الصورة النمطية، أصبحت النساء أكثر جرأة وثقة في الترويج لأعمالهن، وبذلك أصبحن جزءاً من الصورة الناشئة للمرأة الجديدة المتعلمة والعصرية والمتحررة . [ 6 ] ثم لعبت الفنانات أدواراً محورية في تمثيل المرأة الجديدة، سواء من خلال رسم صورها أو تجسيد هذا النمط الناشئ من خلال حياتهن الشخصية. [ 6 ]

أليس باربر ستيفنز، أعمال النساء، زيت على قماش، ١٨٩٧، متحف نهر برانديواين ، تشادز فورد، بنسلفانيا

من الأمثلة على تجاوز الصور النمطية للمرأة كتاب ستيفنز " المرأة في مجال الأعمال" الصادر عام ١٨٩٧، والذي أظهر كيف يمكن للمرأة أن تركز ليس فقط على المنزل، بل أيضًا على المجال الاقتصادي. [ ٧ ] ومع بدء النساء العمل، اتسعت خياراتهن المهنية، وأصبح الرسم مهنةً جديرة بالثناء. بدأت أفكار الناس حول التعليم والفن تتداخل، وبدأ يُنظر إلى نتاج حساسية معينة تجاه الفنون على أنه مُلهم ومُثقف. وباستخدام الرسم كوسيلة لتطوير ممارساتهن، تمكنت النساء من التوفيق بين الدور الجندري التقليدي وبين سعيهن الحثيث نحو "المرأة الجديدة". ووفقًا لرينا روبي من مجلة " آرت تايمز "، "بدأت النسويات الأوائل بالخروج من المنزل للمشاركة في النوادي كحاميات أخلاقيات وثقافيات، مركزات على تنظيف المدن ومساعدة الأمريكيين من أصل أفريقي، والنساء الفقيرات، والأطفال العاملين، والمهاجرين، وغيرهم من الفئات التي كانت مهمشة سابقًا". وقد استغلت ستيفنز وفرة فرص الرسم، بما في ذلك إمكانية العمل من المنزل. [ ٨ ]

تعليم المرأة

منزل إدوين فورست ، الذي كان سابقاً مقر مدرسة فيلادلفيا للتصميم للنساء .

خلال الفترة التي سبقت الحرب الأهلية، أصبحت أعمال النسيج والزخرفة الأخرى مهنًا مقبولة لمن يطمحون إلى الانتماء للطبقة المتوسطة. [ 7 ] وكانت مدرسة فيلادلفيا للتصميم للنساء، التي أسستها سارة وورثينجتون بيتر عام 1848 ، أولى مدارس التصميم النسائية التي تأسست في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر؛ وظهرت مدارس أخرى في بوسطن ونيويورك وبيتسبرغ وسينسيناتي. [ 9 ] [ 10 ] بدأت المدرسة كمبادرة خيرية لتدريب الشابات المحتاجات والمتفوقات في تصميم المنسوجات وورق الجدران، والنقش على الخشب، وغيرها من المهارات الفنية القابلة للتسويق، موفرةً بذلك وسيلة لتدريب النساء اللواتي يحتجن إلى عمل بأجر.

تأسست أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة (PAFA) عام 1805 على يد الرسام والعالم تشارلز ويلسون بيل ، والنحات ويليام راش ، وفنانين وقادة أعمال آخرين. ورغم أن كلتيهما كانتا تُدرّسان الفن والتصميم، إلا أن أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة ومدرسة فيلادلفيا للتصميم للنساء لم تكونا متساويتين في الأهمية الاجتماعية؛ إذ ظلت مدرسة التصميم أدنى مرتبةً في التسلسل الهرمي الثقافي للمدينة، لكونها مدرسةً نسائيةً ولأنها كانت مُخصصةً للفن التجاري بدلاً من الفنون الجميلة. [ 10 ] ومع ذلك، فإن التغييرات التي أُدخلت على المناهج الدراسية في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر قرّبتها من المجال الفني والاجتماعي المُستمد من التقاليد الأكاديمية الأوروبية، مثل أكاديمية الفنون الجميلة. [ 10 ]

حياة مهنية

بداية المسيرة المهنية

في عام ١٨٨٠، تركت ستيفنز الأكاديمية لتتفرغ للعمل كنقاشة. [ ٤ ] لاقت أعمالها رواجًا كبيرًا في المجلات المصورة الشهيرة مثل مجلة هاربرز ، أقدم مجلة شهرية عامة في أمريكا، ومجلة سنتشري . ورغم أنها كثيرًا ما صورت مشاهد منزلية تضم نساءً وأطفالًا، إلا أن رسوماتها لم تصنف ضمن نوع فني واحد. [ ١١ ] [ ١٢ ] بدأ ارتباط ستيفنز بمجلة هاربرز في عام ١٨٨٢ تقريبًا، حيث كانت تنشر أعمال فنانين وكتاب أمريكيين، مثل وينسلو هومر ومارك توين. ونُشرت معظم أعمالها في مجلة هاربرز يونغ بيبول (التي عُرفت لاحقًا باسم هاربرز راوند تيبل ). [ ٩ ]

مع ذلك، وبحلول منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر، بدأ إيقاع عمل ستيفنز يؤثر على صحتها. [ 5 ] فبدأت بالتحول إلى الرسم بالحبر والقلم. [ 4 ] إلا أن صحتها استمرت في التدهور. وفي محاولة للتعافي، سافرت خلال عامي 1886 و1887 إلى أوروبا للرسم والدراسة والراحة. [ 4 ] وفي باريس، درست في أكاديمية جوليان وأكاديمية كولاروسي . وعرضت عملين فنيين، أحدهما دراسة بالباستيل والآخر نقش، في صالون باريس عام 1887. [ 2 ] [ 13 ]

بعد عودتها من أوروبا، استأنفت ستيفنز مسيرتها المهنية في مجال الرسم التوضيحي، حيث ساهمت في مجلة "ليديز هوم جورنال" والعديد من مشاريع الكتب لصالح داري نشر "هوتون ميفلين" و "كرويل" . [ 4 ] ومن المرجح أنها تأثرت برحلاتها الأوروبية (وربما بزوجها)، فبدأت أيضًا الرسم بالألوان الزيتية. [ 4 ]

عرضت ستيفنز أعمالها في قصر الفنون الجميلة ومبنى المرأة في المعرض الكولومبي العالمي لعام 1893 في شيكاغو، إلينوي. [ 14 ]

معلم

في عام ١٨٨٨، بدأت بتدريس دورات في مدرسة فيلادلفيا للتصميم للنساء . وفي نفس الفترة تقريبًا، كانت، مع الفنانة والمعلمة إميلي سارتين ، من مؤسسي ومسؤولي نادي فيلادلفيا للفنون التشكيلية (١٨٩٧)، وهو أقدم نادٍ فني للنساء لا يزال قائمًا. [ ١٥ ] [ ١٦ ] وخلال هذه الفترة، شاركت أيضًا في تأسيس النادي المدني في فيلادلفيا. [ ٤ ]

كانت شارلوت هاردينغ من بين طلاب ستيفنز في كلية التصميم ، وقد أصبحت رسامة مشهورة. عملت هاردينغ أيضًا في مجلات شهيرة مثل "سنتشري " و "هاربرز" وغيرها في ذلك الوقت. لاحقًا، دعت ستيفنز هاردينغ لمشاركة مرسمها الكائن في 1004 شارع تشيستنت في فيلادلفيا. [ 4 ] [ 16 ] أصبح مرسم شارع تشيستنت ملتقىً لفنانين آخرين، بمن فيهم طلاب من كلية التصميم وأكاديمية الفنون الجميلة. [ 5 ]

رسام ومصمم رسومات

قامت برسم توضيحات لكتاب سارة أورن جويت " فتاة عادية " (1890). [ 17 ] وتُعدّ لوحتها "أوركسترا جرمانيا في أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة " (1891) الآن جزءًا من مجموعة متحف بيغز للفن الأمريكي في دوفر، ديلاوير. [ 18 ] في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر، وبعد تطوير تقنية الطباعة النصفية ، بدأت ستيفنز باستخدام وسائط فنية أكثر تنوعًا، بما في ذلك الألوان المائية، في رسوماتها التوضيحية. [ 12 ] وقد أكسبها ازدياد شعبية رسوماتها التوضيحية لقصص الغموض لقب "سيدة الغموض". [ 12 ]

في عام 1895، أشارت صحيفة "فيلادلفيا إنكوايرر" عند حديثها عن ستيفنز إلى أنه "لا يوجد رسام أمريكي معروف أكثر منه اليوم". [ 19 ] وفي ذلك العام، نُشرت رسائل ستارك مونرو للسير آرثر كونان دويل ، والتي قام ستيفنز برسمها. [ 12 ]

"غرفة الأطفال" من تصميم أليس باربر ستيفنز. إعلان صابون العاج عام 1898.

خلال عام ١٨٩٧، نشرت مجلة "ليديز هوم جورنال " سلسلة بعنوان "المرأة الأمريكية"، تضمنت ستة رسومات توضيحية كاملة الصفحات من إبداع ستيفنز. صوّرت هذه الرسومات المرأة الأمريكية في ستة سياقات مختلفة: المجتمع، والدين، والمنزل، والصيف، والعمل، والأمومة. والجدير بالذكر أن ستيفنز، التي كانت فنانة محترفة وأمًا لابن يبلغ من العمر أربع سنوات آنذاك، اختارت أن تدور أحداث ثلاث من هذه المشاهد داخل المنزل، وثلاث أخرى خارجه. [ ٢٠ ] كما قامت برسم كتاب ماري إي. ويلكنز " أهل حيّنا "، الذي نُشر عام ١٨٩٨. [ ٢١ ]

في عام ١٨٩٩، دُعيت ستيفنز للتدريس في أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة ، لكنها رفضت العرض بسبب اعتلال صحتها. [ ٢ ] بعد إقامة أخرى في أوروبا خلال الفترة ١٩٠١-١٩٠٢، أنجزت ستيفنز أيضًا رسومات توضيحية لطبعة عام ١٩٠٣ من رواية " نساء صغيرات " للويزا ماي ألكوت . خلال فترة وجود ستيفنز في باريس عام ١٩٠٢، طلبت ماريا كريستينا الإسبانية من ستيفنز رسم صورتها الشخصية. [ ٢٢ ]

واصلت ستيفنز العمل كرسامة مشهورة، وأنجزت رسومات توضيحية لطبعة عام 1903 من رواية " نساء صغيرات" للويزا ماي ألكوت . [ 22 ] كما شاركت في لجنة تحكيم معرض شراء لويزيانا في سانت لويس، والذي عُرف لاحقًا باسم معرض سانت لويس العالمي عام 1904. [ 2 ]

خلال أواخر العقد الثاني من القرن العشرين، بدأ إنتاج ستيفنز الفني يتباطأ. وذكرت التقارير أنها صرّحت في مقابلة صحفية أنها رفضت العمل خلال الحرب العالمية الأولى ، قائلةً إنه "لا جدوى من رسم الصور وسط الدمار". [ 4 ] وفي عام 1917، نُشر كتاب " ابن الحدود الوسطى" لهاملين جارلاند ، والذي قامت ستيفنز برسمه. [ 23 ]

في الجزء الأخير من مسيرتها المهنية، في عشرينيات القرن العشرين، اعتمدت ستيفنز في رسوماتها التوضيحية بشكل أساسي على الألوان المائية أو الفحم مع الألوان المائية. رسمت مناظر طبيعية وصورًا شخصية للكويكرز والألمان البنسلفانيين. [ 2 ] وبحلول عام 1926، توقفت عن العمل التجاري. [ 4 ]

في عام 1929، أقام نادي البلاستيك معرضًا استعاديًا لأعمالها في فيلادلفيا. [ 24 ]

الحياة والموت

نزل ثندربيرد

في يونيو 1890، تزوجت ستيفنز من تشارلز هالويل ستيفنز (1855-1931)، وهو مدرس في أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة . [ 2 ] ووفقًا لهيلين دبليو هندرسون، إحدى طالبات تشارلز، فقد نشأت علاقة بين أليس باربر وتشارلز إتش ستيفنز أثناء دراستهما في الأكاديمية، وسبق زواجهما "خطوبة رومانسية طويلة". [ 5 ] أنجبا ابنًا واحدًا، هو دي أوين ستيفنز (1894-1937)، الذي أصبح فنانًا أيضًا. بعد رحلة طويلة إلى الخارج في الفترة 1901-1902، كلف آل ستيفنز المهندس المعماري ويليام لايتفوت برايس بتحويل حظيرة حجرية في مجتمع روز فالي المثالي في بنسلفانيا إلى ثندربيرد لودج (1904)، وهو منزل واسع يضم استوديوهات لكليهما. [ 25 ]

توفيت عام 1932 في نزل ثندربيرد عن عمر يناهز 74 عامًا، بعد إصابتها بجلطة دماغية شلّت حركتها. ودُفنت في مقبرة ويست لوريل هيل في بالا سينويد . [ 2 ]

بعد وفاتها، تبرع ابنها أوين بمجموعة من رسومات ستيفنز لمكتبة الكونغرس ، التي أقامت معرضًا لها خلال ربيع عام ١٩٣٦. [ ٥ ] وفي عام ١٩٨٤، عرض متحف نهر برانديواين أعمالها في معرضٍ كبير. [ ٢٦ ] وتُحفظ أوراقها في أرشيف الفن الأمريكي بمؤسسة سميثسونيان . وتضم المجموعة أيضًا مراسلات، وقصاصات صحفية تتعلق بأعمال ستيفنز، وتسع نسخ من رسوماتها التوضيحية، وصورًا فوتوغرافية التقطتها، وكتالوج معرض لنادي البلاستيك (١٨٩٨)، وكتيبًا عنها، وثلاث شهادات تقدير (١٨٨٤-١٨٩٥). وقد تبرعت بهذه المقتنيات حفيدة ستيفنز وزوجها عام ١٩٨٨.

الجوائز والتكريمات

في عام 1890، فازت بجائزة ماري سميث لأفضل لوحة لفنانة مقيمة في المعرض السنوي لأكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة عن عملها "صورة صبي" . [ 16 ] [ 27 ]

في معرض أتلانتا العالمي عام 1895، الذي أقيم في أتلانتا بهدف تنشيط التجارة، فازت بميدالية برونزية، وفي عام 1899 فازت بميدالية ذهبية في معرض إيرلز كورت بلندن عن رسوماتها التوضيحية لرواية ميدلمارش لجورج إليوت ورواية جون هاليفاكس، جنتلمان لماريا مولوك كريك . [ 2 ] وبعد عام، فازت رسوماتها التوضيحية لرواية تمثال الرخام لناثانيال هوثورن بميدالية برونزية في المعرض العالمي في باريس. [ 2 ] [ 4 ]

ملحوظات

  1. ↑ فالك، بيتر هاستينغز (1998). سجل المعارض الدولية لمعهد كارنيجي، 1896-1996 . ماديسون، كونيتيكت: ساوند فيو برس. ص  3161. ISBN 0-932087-55-8.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 نساء أمريكيات بارزات: 1607-1950 . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. 1971.
  3. ↑ "صف الحياة النسائية" . أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة . مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 4 مايو 2017 .
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 تارابا، فريدريك (1998). "أليس باربر ستيفنز: أول رسامة مشهورة". رسومات خطوة بخطوة . 14 (6): 98-105 . بروكويست 213294778 . 
  5. 1 2 3 4 5 هندرسون، هيلين دبليو. (8 مارس 1936). "أليس باربر ستيفنز". صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر . ص 69. 
  6. 1 2 لورا ر. برييتو. في المنزل في الاستوديو: احتراف الفنانات في أمريكا . مطبعة جامعة هارفارد؛ 2001. ISBN 978-0-674-00486-3الصفحات 145-146.
  7. 1 2 بن ديفيدسون. "تعليم المرأة" . موسوعة فيلادلفيا الكبرى . تم الاسترجاع في 4 مايو 2017 .
  8. ↑ رينا روبي. "أليس باربر ستيفنز، فنانة حياة النساء وعملهن" . arttimesjournal.com . تم الاطلاع عليه في 4 مايو 2017 .
  9. 1 2 "فنانو فيلادلفيا". صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر . 16 سبتمبر 1900. ص 40. 
  10. 1 2 3 دي أنجيلي وولس، نينا (1993). "الفن والصناعة في فيلادلفيا: أصول مدرسة فيلادلفيا للتصميم للنساء، 1848 إلى 1876" : 177-199 .{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  11. ↑ ويبر، فريدريك دبليو؛ ستيفنز، أليس باربر (1893-01-01). "رسامة بارعة". مجلة الرسام الفصلية . 1 (3): 174-180 . JSTOR 25581826 . 
  12. 1 2 3 4 غودمان، هيلين (1987-01-01). "رسامات العصر الذهبي للرسم التوضيحي الأمريكي". مجلة فنون المرأة . 8 (1): 13-22 . doi : 10.2307/1358335 . JSTOR 1358335 . 
  13. ↑ كارول كورت؛ ليز سونبورن (14 مايو 2014). من الألف إلى الياء: النساء الأمريكيات في الفنون البصرية . دار إنفوبيس للنشر. ص 206. ISBN  978-1-4381-0791-2.
  14. ↑ نيكولز، ك. ل. "فن المرأة في المعرض الكولومبي العالمي، شيكاغو 1893" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أغسطس 2018 .
  15. ↑ "أليس باربر ستيفنز" . نادي البلاستيك . مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2018. تم الاسترجاع في 4 مايو 2017 .
  16. 1 2 3 شيفر، إف بي (1900). "أليس باربر ستيفنز" . فرشاة وقلم رصاص . المجلد السادس (6): 241-247 . doi : 10.2307/25505575 . JSTOR 25505575 . 
  17. ↑ "فتاة عادية" . كلية كوي . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 4 مايو 2017 .
  18. ↑ أوركسترا جيرمانيا في أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة من متحف بيغز.
  19. ↑ "لوحات معلقة في الأكاديمية". صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر . 22 ديسمبر 1895. ص 5. 
  20. ↑ كيتش، كارولين (1998). "سلسلة النساء الأمريكيات: النوع الاجتماعي والطبقة في مجلة السيدات المنزلية، 1897". مجلة الصحافة والاتصال الجماهيري الفصلية . 75 (2): 243-262 . doi : 10.1177/107769909807500202 . S2CID 143149938 . 
  21. ↑ ويلكنز، ماري (1898). سكان حيّنا . فيلادلفيا: شركة كورتيس للنشر.
  22. 1 2 "مقتطفات من مراكز الفنون الأمريكية" . الفرشاة والقلم الرصاص . 11 (1): 63. 1902 – عبر كتب جوجل.
  23. ↑ بائع الكتب . دود، ميد وشركاه. 1918. ص 218. 
  24. ↑ بونتي، سي إتش (21 أبريل 1929). "في المعرض والاستوديو". صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر . ص 10. 
  25. ↑ تم أرشفة نزل ثندربيرد في 27 يوليو 2011 في Wayback Machine من متحف روز فالي والجمعية التاريخية.
  26. ↑ دونوهو، فيكتوريا (24 مارس 1984). "تتبع مسيرة رائدة: معرض يعيد اكتشاف أعمال أليس باربر ستيفنز". صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر .
  27. ↑ أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة (1914). كتالوج المعرض السنوي للرسم والنحت . الصفحات 10-11 . 

للمزيد من القراءة

  • براون، آن بارتون. أليس باربر ستيفنز: رسامة رائدة . متحف نهر برانديواين، 1984.
  • كوبانز، روث. "الكتاب المصور: النص والصورة والثقافة، 1770-1930؛ نيو كاسل، ديلاوير؛ مطبعة أوك نول. كتل الأحلام: رسامات أمريكيات من العصر الذهبي، 1890-1920." (2000).
  • جودمان، هيلين. "الرسامات في العصر الذهبي للرسم التوضيحي الأمريكي". مجلة فنون المرأة 8، العدد 1 (1987): 13-22.
  • كيتش، كارولين. "سلسلة المرأة الأمريكية: النوع الاجتماعي والطبقة في مجلة السيدات المنزلية، 1897." مجلة الصحافة والاتصال الجماهيري الفصلية 75، العدد 2 (1998): 243-262.
  • تومسون، إيلين مازور. "صدقات النسيان: تاريخ المرأة في التصميم الجرافيكي الأمريكي المبكر". قضايا التصميم 10 (2). (1994): 27-48. انظر الصفحة  32 للاطلاع على تدريب ستيفنز في سياق فنانات أخريات.
  • جودمان، هيلين. "أليس باربر ستيفنز، رسامة". مجلة الفنون، يناير 1984، 98-100.
  • غودمان، هيلين. "أليس باربر ستيفنز". الفنان الأمريكي، أبريل 1984، ص  46-50، 98-100