مشكلة ألما

تُعد مشكلة ألما قضية تثير قلق بعض علماء الموسيقى والمؤرخين وكتاب السير الذين يتعاملون مع حياة وأعمال غوستاف مالر وزوجته ألما .

ألما مالر (ألما مالر- غروبيوس- ويرفيل لاحقًا )، امرأة فصيحة وذات نفوذ واسع، وملحنة بارعة، عاشت بعد زوجها الأول لأكثر من خمسين عامًا، وخلال تلك الفترة كانت المرجع الرئيسي في فهم قيم مالر الناضجة وشخصيته وسلوكه اليومي. وسرعان ما أصبح كتاباها المصدر الأساسي لدارسي مالر ومحبي الموسيقى على حد سواء. مع الأسف، مع تعمق الدراسات في البحث عن الصورة التي رسمتها ألما لمالر وزواجهما، وجد بعض الكتّاب أن رواياتها غير موثوقة، بل ومضللة، واكتشفوا أدلة على تلاعب وتزييف متعمدين. ومع ذلك، فإن حقيقة أن هذه الروايات المعيبة بشدة كان لها تأثير هائل - تاركةً بصمتها على أجيال عديدة من الباحثين والمفسرين ومحبي الموسيقى، ومُشكّلةً أساسًا للأدبيات النقدية والشعبية حول مالر - تُشكّل ما يُعرف بـ"معضلة ألما". في أعقاب حركة #MeToo ، قام باحثون آخرون بنقد بناء "مشكلة ألما" باعتبارها تستند إلى وجهات نظر عفا عليها الزمن. ^{[ 1 ]}

تتجلى "مشكلة ألما" في عدة جوانب. بدايةً، هناك طريقة تعاملها مع مراسلات الزوجين. فمن بين أكثر من 350 رسالة مكتوبة منسوبة إلى ماهلر، أخفت ألما ما يقارب 200 رسالة ، ومن بين 159 رسالة اختارت نشرها، تبين أنها أجرت تعديلات غير معلنة على 122 رسالة منها على الأقل. وفي ثلاث مناسبات، قامت ألما بتلفيق رسائل عن طريق دمج رسائل منفصلة. ويبدو أنها قامت أيضاً بتدمير كل ما كتبته لزوجها بشكل منهجي: إذ لم يبقَ سوى نص رسالة واحدة فقط من رسائلها، كُتبت قبل زواجهما.

أما بالنسبة للتغييرات التي أجرتها سرًا على رسائله قبل نشرها، فيمكن ملاحظة نمط واضح: يبدو أن ألما مصممة على تقديم نفسها كشخصية قوية ونافذة، وأن مواهبها الهائلة وجاذبيتها الشخصية وضعتها في قلب الأحداث ، وفي الوقت نفسه تُصرّ على أن إخلاصها المطلق لزوجها جعلها ضحية عاجزة وبريئة لتصرفاته غير المنطقية. وهكذا، فإن حذفها لإشارات مالر إلى الهدايا التي اشتراها لها أو قدمها لها حمى ادعاءاتها بأنه نادرًا ما كان يُهديها هدايا؛ بينما سمح لها حذفها لإشاراته إلى المبالغ الطائلة التي كان يُقدمها لها بالادعاء بأنه كان يُبقيها في ضائقة مالية. كما سمح لها حذفها لإشاراتها إلى الأشخاص المقربين من مالر ولكنهم لا يُحبونهم بالتقليل من شأن دورهم الظاهر في حياته، مقارنةً بدورها. وفي مناسبات أخرى، يبدو أنها كانت حريصة على خلق انطباع بأن مالر يعتقد أنها ربما تكون غير راغبة في فعل شيء ما أو أن تكون كذلك، بدلاً من كونها غير قادرة في الواقع: فقد تم تعديل عبارته "أجب ... إذا كنت قادراً على اتباعي" سراً إلى "أجب ... إذا كنت على استعداد لاتباعي".

في هذا الصدد، أشار جوناثان كار إلى أنه: "إذا مسّ نص [رسالة] ثقة ألما بنفسها أو ميولها، كان لا بد من "تصحيحه" بحذف أو إضافة بعض الكلمات أو العبارات بعناية قبل أن يُسمح للعالم برؤيته". وفي بعض الحالات، ثبت استحالة تصحيح حذفها: فقد محا حبرها البنفسجي المميز الكلمة أو السطر أو المقطع الأصلي.

تمتد التناقضات المزعومة المحيطة بذكريات ألما إلى ما قبل بداية حياتها مع مالر. فهي تصف والدها بأنه ينحدر من "أصول أرستقراطية عريقة"، ووالدتها بأنها أُرسلت إلى فيينا لتلقي دروسًا في الغناء على يد معلم مرموق في أكاديمية خاصة. إلا أنه بات معروفًا الآن أن والد ألما كان حفيدًا لصانع مناجل من وادي شتاير ، وأن والدتها لم تصبح مغنية إلا بعد حياة قاسية شهدت هروب عائلتها هربًا من الإفلاس ، وعمل الفتاة نفسها راقصة باليه (في سن الحادية عشرة)، ومربية أطفال ، وعاملة منزلية ، وأمينة صندوق في الحمامات العامة .

تُعدّ قصة ألما عن "لقائها الأول" مع مالر (في نوفمبر 1901، في حفل عشاء أقامته بيرتا زوكيركاندل وحضره شخصيات لامعة أخرى مثل غوستاف كليمت وماكس بوركهارد ) من أشهر قصصها، لكنها تختلف عن الحقيقة في جانب رئيسي واحد على الأقل: لم يكن ذلك، في الواقع، لقائهما الأول. من المعروف الآن أن ألما التقت بمالر قبل ذلك بعامين في سياق أكثر اعتيادية، خلال جولة بالدراجة في منطقة بحيرة سالزكاميرغوت . (كتبت في مذكراتها: "سرعان ما تجاوزنا، والتقينا أربع أو خمس مرات. في كل مرة كان يبدأ حديثًا معي، محدقًا بي بشدة"). من المعروف الآن أن ألما، التي كانت مفتونة بشدة بهذه الشخصية الشهيرة والبعيدة، سعت سابقًا (ونجحت في النهاية) في الحصول على توقيع مالر على بطاقة بريدية، وأنها في لقائهما الأول شعرت بالحرج لأنه بدا وكأنه "أدرك الصلة" بينها وبين البطاقة التي وقّعها. (تُعدّ هذه القصة مفيدة لأنها لا تُلقي الضوء على دوافع ألما في حذف حقيقة مهمة من السجل فحسب، بل تكشف أيضًا عن قيمة يومياتها الأصلية في تصحيح رواياتها اللاحقة. لم تُنشر اليوميات إلا في التسعينيات، بعد أن ظلت في مخطوطة يصعب قراءتها طوال حياتها.)

تتعلق العديد من كتابات ألما بتجارب شخصية بحتة، من الواضح أنها لم تترك أي دليل موثق؛ كما لا توجد أي مواد "موازنة" من الجانب الآخر من الزواج - فعلى عكس ألما، لم يكتب مالر أو يتحدث قط (باستثناء، ربما، مع فرويد ) عن علاقتهما. إن التصور الثقافي الشائع لمالر كفنان نموذجي من فناني نهاية القرن التاسع عشر - "زاهد"؛ ومريض نفسيًا ومعذب؛ ورجل يائس ومريض يشك في كل ملذات الحياة؛ ورجل أدى إرهاقه المستمر إلى إضعاف بنيته الجسدية الضعيفة أصلًا - مستمد بالكامل من كتابات ألما، ولا يؤكده أي شخص آخر. في الواقع، طوال معظم حياته البالغة، استمتع مالر بنشاط باختبار قوته وقدرته على التحمل: فقد كان يحب السباحة لمسافات طويلة، وتسلق الجبال، والمشي لمسافات طويلة، والقيام بجولات شاقة بالدراجة. ^{[ 2 ]}

حتى في شتاء عامي ١٩١٠-١٩١١، حين كادت صدمة خيانة ألما أن تُطيح به، كان لا يزال يُخطط لشيخوخته، ويتخذ قرارات بشأن بناء وتزيين منزل جديد في جبال سيميرينغ ^{[ ٣ ]} ، بينما في عام ١٩١١، فيما يُرجح أنه آخر مقابلة له، أدلى بالتصريح التالي: "لقد عملتُ بجدٍّ لعقود ، وتحمّلتُ هذا الجهد بشكلٍ رائع". ^{[ ٤ ]}

وتتعلق عمليات التلاعب والتزوير الأخرى الواضحة بالأشخاص الذين تواصل معهم الزوجان.

التقت ألما بمالر خلال الفترة التي تم فيها تأليف السيمفونية الخامسة (1901-2)؛ وتقدم ملاحظاتها وذكرياتها المختلفة المتعلقة بهذه السيمفونية والسيمفونية السادسة (1903-4، تم تنقيحها عام 1906) عرضًا موجزًا ​​لـ "مشكلة ألما".

• تزعم ألما أنها حضرت في 24 فبراير 1901 حدثين موسيقيين مختلفين بقيادة زوجها المستقبلي. وتقول: "سمعته يقود الفرقة مرتين في ذلك اليوم". ثم تقدم رواية شاهدة عيان عن الحدث الثاني، والذي يُفترض أنه كان عرضًا لأوبرا " أساتذة الغناء" .

"كان يبدو كالشيطان: شاحب الوجه، وعيناه كالجمر الأسود. شعرتُ بشفقة عميقة عليه، وقلتُ للناس الجالسين بجواري: 'هذا أكثر مما يتحمله هذا الرجل'. [...] لقد كانت شدة فنه التفسيري الفريدة هي التي مكنته من خلق معجزتين كهاتين في يوم واحد دون أن يُهلك نفسه".

لكن هذه القصة برمتها محض اختلاق. فالعمل الذي عُرف أن مالر قد عزفه في تلك المناسبة كان في الواقع أوبرا الناي السحري لموزارت ؛ وعلى أي حال، تُظهر مذكرات ألما أنها بقيت في المنزل طوال تلك الليلة.

• تزعم ألما أن مالر كان "يخشى النساء"، وأنه لم تكن لديه أي خبرة جنسية تقريبًا حتى بلغ الأربعين من عمره (كان عمره 41 عامًا عندما التقيا). في الواقع، يشير سجل مالر الطويل من العلاقات العاطفية السابقة - بما في ذلك علاقة طويلة مع آنا فون ميلدنبورغ - إلى أن هذا لم يكن صحيحًا.
• تدّعي ألما أن زوجها الجديد كان مدينًا بخمسين ألف تاج ذهبي بسبب إسراف أخته (ومدبرة منزله) جوستين، وأن تدبيرها المالي الدقيق هو وحده ما مكّنها من سداد هذا الدين. في الواقع، لم يكن أي قدر من التوفير الزوجي كافيًا لسداد دين بهذا الحجم، إذ كان المبلغ يفوق بكثير إجمالي دخل مالر كمدير أوبرا، بما في ذلك راتبه ومزاياه الإضافية.
• تزعم ألما أن مالر كان يكره بشدة أوبرا ريتشارد شتراوس " فويرسنوت "، وأنه كان "يشعر برعب من العمل"، وتجنب قيادة الأوركسترا. في الواقع، تُعد "فويرسنوت" الأوبرا الوحيدة لشتراوس التي من المعروف أن مالر قادها (انظر "مراسلات غوستاف مالر - ريتشارد شتراوس، 1888-1911، تحرير هيرتا بلاوكوف (لندن، 1984)").
• تصف ألما حفلاً موسيقياً أُقيم عام ١٩٠٤ في أمستردام ، حيث عُزفت سيمفونية مالر الرابعة مرتين، وتزعم أن مالر، بعد قيادته للعمل في النصف الأول، سلّم العصا إلى مينجلبرغ للعزف الثاني في تلك الليلة. وتقول: "جلس مالر في المقاعد الأمامية واستمع إلى عزفه. وعندما عاد إلى منزله لاحقاً، أخبرني أنه شعر وكأنه هو من قاد الأوركسترا. لقد فهم مينجلبرغ نواياه بدقة متناهية". لكن ادعاءها هذا عارٍ عن الصحة تماماً. فمن محتوى بطاقة بريدية كتبها لها مالر قبل الحفل، ومن البرنامج المطبوع للحدث، ومن مراجعات الصحف المختلفة، نعلم أن مينجلبرغ لم يقد الأوركسترا في الحفل، بل قاد مالر كلا العزفين.

أحد الجوانب المهمة لـ "مشكلة ألما" التي ربما لم تكن ألما نفسها مسؤولة عنها يتعلق بالترجمات الإنجليزية "القياسية" لكتبها، والتي غالباً ما تختلف اختلافاً كبيراً عن النسخ الألمانية الأصلية.

تتضمن نسخة باسل كريتون لعام ١٩٤٦ من كتاب "Erinnerungen und Briefe" (ذكريات ورسائل) مواد أُضيفت على ما يبدو في ذلك الوقت، وهي غير موجودة في النسخة الألمانية، كما تُظهر ميلًا للاختصار والتنقيح (خاصةً في المواضع التي تناولت فيها النسخة الأصلية صراحةً الأمور الجنسية). على سبيل المثال، يمكن ترجمة الكلمات التي تتذكرها ألما كدعوة لها إلى العشاء الذي تدّعي أنها التقت فيه بمالر لأول مرة، حرفيًا على النحو التالي: "سيأتي مالر إلينا اليوم. ألا ترغبين في الحضور أيضًا؟ - أعلم أنكِ مهتمة به". إلا أن كريتون ترجمها ببساطة على النحو التالي: "سيأتي مالر إلينا الليلة - ألن تأتي؟".

تروي ألما، باللغة الألمانية، قصة رحلة الزوجين إلى سانت بطرسبرغ ، فتصف معاناة زوجها من "صداع نصفي مروع" في القطار، وتصف حالته بأنها "إحدى حالات التسمم الذاتي التي عانى منها طوال حياته". لكن كريتون يترجم هذا الوصف إلى إصابة مالر "بقشعريرة شديدة مصحوبة بحمى"، ويذكر أنه "عانى طوال حياته من هذه العدوى".

عند وصف اكتشاف حالة قلب مالر، تتحدث ألما عن تشخيص "عيوب وراثية، وإن كانت مُعوَّضة، في صمامات القلب على كلا الجانبين". وقد أغفلت ترجمة كريتون الإنجليزية (مع جميع التعليقات المستمدة منها) الإشارة إلى أن هذه العيوب "مُعوَّضة".

في مواجهة هذه الترجمة وغيرها من الترجمات الإشكالية، دفع بيتر فرانكلين إلى التساؤل عما إذا كان من الممكن أن يكون هناك "ماهلر خاص بالقراء الإنجليز، يتميز ويتحدد بشكل فريد من خلال التقاليد النصية". ^{[ 8 ]}

• جوناثان كار : "من الواضح الآن أن ألما لم ترتكب أخطاء عشوائية فحسب و"ترى الأشياء من خلال عينيها". بل قامت أيضاً بتزوير السجل".
• هيو وود : "غالباً ما تكون هي الشاهدة الوحيدة، ويتعين على كاتب السيرة الاعتماد عليها مع الشك في قدرتها على قول الحقيقة في كل جملة. يجب اعتبار كل ما مرّ عبر يديها مشوباً بالشك." ^{[ 9 ]}
• تقدم دراسة نانسي نيومان لعام 2022 "أساسًا نظريًا" "يرتكز على نقد شامل لكل من تقاليد فيينا في نهاية القرن وشوفينية علماء أواخر القرن العشرين". ^{[ 1 ]}

قدّم هنري لويس دي لا غرانج تحليلاً أكثر دقة حول موثوقية ألما في سيرته الذاتية المكونة من أربعة مجلدات عن غوستاف مالر:

إن موضوع مصداقية ألما يستحق أكثر من مجرد ملاحظات عابرة، وللأسف أصبح من المعتاد في معظم الكتابات عن مالر التشكيك في كل كلمة كتبتها في كتابها " ذكريات" . وكان هذا الكاتب من أوائل من شككوا في العديد من أقوالها، وأشاروا إلى الأخطاء والتحريفات والتلفيقات التي يمكن اكتشافها في كتبها.

كانت ميل ألما الطبيعي دائمًا هو المبالغة في الأحداث وتصويرها بشكل درامي بدلًا من وصفها، ومع ذلك نادرًا ما زورتها أو شوّهتها دون غرض محدد، إلا في أواخر حياتها عندما أثرت الشيخوخة وسنوات إدمان الكحول على ذاكرتها. ويمكن للتدقيق الدقيق في كثير من الحالات أن يمكّننا من اكتشاف المقاطع التي زوّرت فيها الحقيقة عمدًا، وبيان الأسباب التي دفعتها إلى ذلك، بل وتصديقها أيضًا عندما لا يكون هناك سبب جدي للشك...

"عندما يكون هناك شهود آخرون متاحون، كما هو الحال بالنسبة لبروفات العرض الأول للسيمفونية السادسة، يمكن في كثير من الأحيان التحقق من روايتها للأحداث. إن دراسة موضوعية لكتاباتها تعد بنتائج أكثر موثوقية من التشكيك المستمر فيما تكتبه، لا سيما وأنها تظل، في نهاية المطاف، مصدرنا الرئيسي للمعلومات فيما يتعلق بفترة التسع سنوات التي كانت متزوجة خلالها من مالر." ^{[ 5 ]}

• ألما مالر: "غوستاف مالر - ذكريات ورسائل" (ترجمة باسيل كريتون؛ 1946)
• ألما مالر: "والجسر هو الحب" (بمشاركة إي بي أشتون؛ 1958)
• هنري لويس دي لا غرانج : "أخطاء حول مالر" ( الموسيقى والموسيقيون ، أكتوبر 1972).
• جوناثان كار (أغسطس 1997). "ماهلر الغامض" . مجلة بروسبكت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أغسطس 2006 .
• كار، جوناثان (1997). مالر الحقيقي . لندن: كونستابل وروبنسون. ISBN 0-09-479500-2.
• فرانكلين، بيتر: "غوستاف مالر: ذكريات وترجمات" (في كتاب عن مالر وبريتن: مقالات تكريمًا لدونالد ميتشل في عيد ميلاده السبعين ؛ تحرير فيليب ريد، لندن، 1995)
• فرانكلين، بيتر (1997). حياة مالر . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-46761-6.
• «مذكرات ألما مالر-فيرفيل 1898-1902»، مختارة ومترجمة من قبل أنتوني بومونت . مطبعة جامعة كورنيل، 1998، رقم ISBN 0-8014-8664-5النشر الأصلي: دار نشر فيشر (فرانكفورت أم ماين)

• تسلسل زمني مفصل لحياة غوستاف مالر