كلارينيت ألتو

لا يزال دور آلة الكلارينيت الألتو حاضرًا في مؤلفات فرق النفخ الموسيقية في القرنين العشرين والحادي والعشرين. غالبًا ما يُنقل عازفو الكلارينيت إلى هذه الآلة لإضفاء مزيد من التنوع على قسم الكلارينيت الكبير. وفي كثير من الأحيان، يؤدي الكلارينيت الألتو دورًا هامًا في التوزيع التوافقي لقسم الكلارينيت ضمن النطاق الأوسع لفرقة الحفلات الموسيقية.

يوجد عزف منفرد مميز على آلة الكلارينيت الألتو في مقطوعة بيرسي غرينجر لفرقة النفخ " لينكولنشاير بوزي" .

من الأمثلة الأوركسترالية المهمة مقطوعة " ثريني " لإيغور سترافينسكي ، التي تتطلب آلة موسيقية في مفتاح فا بدلاً من مفتاح مي بيمول المعتاد ، مع مفاتيح إضافية تصل إلى مفتاح دو المنخفض (وبالتالي لا يمكن تمييزها عن آلة الباسيت هورن). ^{[ 12 ] [ 13 ]} ويطلب سترافينسكي استخدام آلة الكلارينيت الألتو المعتادة في مفتاح مي بيمول في مقطوعة "مرثية جون كينيدي" (1964). ^{[ 14 ]}

يبدو أن جوزيف هولبروك كان معجباً بهذه الآلة. فقد كتب جزءاً متقناً لآلة الكلارينيت الألتو في سيمفونيته الثانية "أبولو والبحار" . ^{[ 15 ] [ 16 ]}

قام بعض الملحنين المعاصرين بتأليف كونشرتات كاملة لهذه الآلة، مثل كونشرتو الملحن الأرجنتيني فابريسيو غاتا للكلارينيت الألتو والأوركسترا (2024). ^{[ 17 ]}

في فرقة النفخ وجوقة الكلارينيت، يمكن للكلارينيت الألتو أن يضيف قوة نغمية للمجموعة، ليس فقط لأنه يستطيع عزف النغمات المنخفضة، ولكن لأن بعض أجمل النغمات (المكتوبة من C إلى F) في السجل العلوي للكلارينيت الألتو لها نفس درجة النغمات الأضعف في السجل الأوسط (المكتوبة من F إلى B ♭ ) للكلارينيت السوبرانو B ♭ .

تراجعت شعبية آلة الكلارينيت الألتو إلى حد ما خارج نطاق الفرق الموسيقية العسكرية، خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. وقد ازدادت شعبيتها قليلاً بين الملحنين المعاصرين، وخاصة أولئك الذين يؤلفون موسيقى لجوقة الكلارينيت . ^{[ 18 ]}

يُعدّ رصيد المقطوعات المنفردة لآلة الكلارينيت الألتو محدودًا للغاية، ويتألف معظمه من نسخ معدّلة لأعمال كُتبت في الأصل لآلة الباسيت هورن. ومن بين المقطوعات التي أُلّفت في الأصل للكلارينيت الألتو والبيانو: باستورال وباسيبيه لفرانكلين ستوفر (مع جزء بديل لآلة الباسيت هورن في مقام فا)، وسوناتا لفرانك مكارتي ، ودارك وود لديفيد بينيت ، وأريتا لويليام بريسر ، وسيريناتا وساراباند لألفريد ريد ، وسوناتا لنورمان هايم. كما ألّف كارلهاينز شتوكهاوزن مقطوعات موسيقية للكلارينيت الألتو والباسيت هورن. ^{[ 19 ]}

على عكس عائلات الآلات الموسيقية الحديثة، كالساكسفون مثلاً ، فإن المصطلحات المستخدمة لوصف أحجام الكلارينيت المختلفة تعتمد بشكل أكبر على التقاليد والخصوصيات الإقليمية، ولا تخلو من بعض التباينات. فكلارينيت B ♭ وA المألوف، رغم تصنيفهما تقنياً ضمن آلات السوبرانو، لا يُشار إليهما بهذا الاسم عادةً خارج الأوساط الأكاديمية. لا يوجد ما يُسمى "كلارينيت تينور" بالمعنى الحرفي، ورغم وضوح مصطلح "كلارينيت الباص"، إلا أن علاقته بكلارينيت الألتو تجعله في الواقع آلة التينور في عائلة الكلارينيت. وقد رأى بعض الكتّاب أن من الأنسب تسمية كلارينيت الألتو بـ"تينور". ^{[ 20 ]} يُضاف إلى ذلك أن كلارينيت الكونتراباص في سلم مي♭، رغم أنه أدنى من كلارينيت الباص، يُشار إليه أحياناً بـ"كلارينيت الكونترالتو"، مما يُؤدي إلى لبسٍ كبير في تسمية الكلارينيت.

بالنظر إلى النطاق الواسع للكلارينيت (أكثر من ثلاث أوكتافات) والتركيز على الأوكتافين الأولين، فإن هذا يُقارن بشكل أفضل مع التصنيفات المُعطاة، على سبيل المثال، لعائلة الساكسفون . تشترك كلارينيتات "السوبرانو" في مفتاحي سي بيمول ولا في أوكتافاتها الدنيا مع ساكسفون ألتو (ناقص نصف نغمة في حالة كلارينيت سي بيمول ). أما في حالة كلارينيت مي بيمول ألتو، فيمتد نطاقها عادةً إلى نغمة أدنى من نطاق ساكسفون تينور . من الواضح أن كلارينيتات "السوبرانو" في مفاتيح سي بيمول ولا ودو قادرة تمامًا على أداء المقاطع العالية في النوتة الموسيقية، لكنها تُحقق ذلك بالعزف بشكل أساسي في نطاقي "كلاريون" و"ألتيسيمو". أما الآلات ذات النطاق المنخفض، ولأسباب واضحة، فتُستخدم بشكل أكبر في نطاق "شاليمو"، وهو نطاق منخفض نسبيًا. أيضًا، منذ زمن موتسارت وعازف الكلارينيت أنطون ستادلر ، بدأ الملحنون يفضلون الرنين الغني للنطاق الصوتي المنخفض للكلارينيت، وقد يكون هذا جزئيًا قد ساهم في انخفاض صوت عائلة الكلارينيت مقارنة بنظرائها في قسم آلات النفخ في الأوركسترا حيث غالبًا ما تتولى الأجزاء المنخفضة.

في أواخر أربعينيات القرن العشرين، دار نقاش حول إمكانية استبعاد آلة الكلارينيت الألتو من فرق النفخ الموسيقية التقليدية. ^{[ 21 ]} شملت الحجج المؤيدة لاستبعادها انخفاض مستوى صوتها نسبيًا، وتفوق نموذج أولي حديث آنذاك (لم يُنتج بكميات كبيرة) بمفتاح فا، وحقيقة أن دورها غالبًا ما يُعزف بآلات أخرى. ^{[ ملاحظة 1 ]} أما الحجج المعارضة لاستبعادها فشملت لونها الصوتي الفريد، ودورها في تكوين عائلة الكلارينيت الكاملة، والصعوبات التي سيسببها استبعادها في أداء الأعمال القديمة لاحقًا، والأموال العامة التي أُنفقت بالفعل على اقتناء آلات الكلارينيت الألتو للعديد من الفرق، وحقيقة أن العديد من الفرق الموسيقية يمكنها تحسين قسم الكلارينيت الألتو لديها عن طريق زيادة عدد أعضائه وتكليف عازفين أكثر مهارة بالعزف عليه. أدى هذا النقاش إلى انخفاض شعبية الآلة، ما يعني أن الكثير من الموسيقى المنشورة منذ سبعينيات القرن العشرين فصاعدًا لا تتضمن جزءًا خاصًا بالكلارينيت الألتو (خاصة المقطوعات الموسيقية المكتوبة للفرق الموسيقية الناشئة). ومع ذلك، فإن الفرق الموسيقية الناضجة التي تستخدم ترتيبات أكثر تعقيدًا غالبًا ما يكون لديها مقعد مخصص لآلة الكلارينيت الألتو، لذلك في غالبية فرق المدارس الثانوية والكليات الأمريكية، يتم العثور على عائلة كاملة من آلات الكلارينيت في فرقة النفخ الحديثة.

تعتبر آلة الكلارينيت الألتو جزءًا لا يتجزأ من جوقة الكلارينيت ، حيث تقوم غالبًا بمضاعفة اللحن في الأوكتافات، وغالبًا ما تستخدم كصوت منفرد متوسط ​​بين صوتي التريبل والباس.