ثم لم يبقَ أحد

رواية " ثم لم يبقَ أحد" هي رواية بوليسية صدرت عام 1939للكاتبة الإنجليزية أجاثا كريستي . تُعدّ هذه الرواية الأكثر مبيعًا في العالم ، وواحدة من أكثر الكتب مبيعًا على مرّ العصور، إذ بيع منها أكثر من 100 مليون نسخة بحلول عام 2007. ^{[ 2 ]} وقد تمّ اقتباسها في السينما والتلفزيون والإذاعة والمسرح وغيرها من الوسائط الإعلامية أكثر من أي عمل آخر لكريستي. وفي عام 2015، حازت على لقب "الرواية المفضلة لكريستي في العالم" في تصويت عالمي نظّمته مؤسسة الكاتبة. ^{[ 3 ]}

تدور أحداث القصة على جزيرة معزولة قبالة سواحل ديفون . يُتهم عشرة أشخاص بجرائم سابقة، ويُقتلون واحدًا تلو الآخر وفقًا لكلمات أغنية شعبية. وصفت كريستي الرواية بأنها أصعب رواياتها كتابةً نظرًا لتعقيد الحبكة وحلها، واعتبرتها تحفة أدبية تفوق أي عمل آخر كتبته. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

حظيت الرواية بتقييمات إيجابية واسعة النطاق عند نشرها لأول مرة، حيث أشاد النقاد ببراعة حبكتها، ومنذ ذلك الحين، تُصنّف باستمرار ضمن أعظم روايات الجريمة على الإطلاق. في عام 1990، صنّفتها رابطة كتّاب الجريمة في المرتبة التاسعة عشرة على قائمتها لأفضل روايات الجريمة، وفي عام 1995، وضعتها رابطة كتّاب الغموض في أمريكا في المرتبة العاشرة على قائمة مماثلة. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

نُشر الكتاب لأول مرة في المملكة المتحدة عام 1939 من قِبل دار نشر كولينز كرايم كلوب بعنوان " عشرة زنوج صغار" ، نسبةً إلى أغنية مينسترل تعود لعام 1869 تُشكّل العنصر المحوري في الحبكة. ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]} وظلّ الكتاب يُنشر في المملكة المتحدة بهذا العنوان حتى عام 1985. ^{[ 11 ]} أما الطبعة الأمريكية الأولى، التي نُشرت عام 1940، فقد حملت عنوان " ثم لم يبقَ أحد" منذ البداية، ^{[ 12 ]} إذ اعتُبر العنوان الأصلي مُحمّلاً بدلالات عنصرية غير مقبولة في الولايات المتحدة؛ كما صدر الكتاب هناك بعنوان " عشرة هنود صغار" بين عامي 1984 و1986. وقد نُقّحت الطبعات اللاحقة في كلا البلدين النص والقافية لإزالة اللغة العنصرية الأصلية، ويُنشر الكتاب الآن باللغة الإنجليزية فقط بعنوان " ثم لم يبقَ أحد" . ^{[ 11 ]}

دُعي ثمانية أشخاص إلى جزيرة صغيرة معزولة قبالة ساحل ديفون . استقبلهم كبير الخدم ومدبرة المنزل، توماس وإيثيل روجرز، اللذان أوضحا أن مضيفيهم، السيد والسيدة يو إن أوين، لم يصلا بعد. عُلّقت نسخة مؤطرة من قصيدة قديمة في غرفة كل ضيف، وعلى طاولة الطعام عشرة تماثيل صغيرة. وبناءً على تعليمات مكتوبة، شغّل السيد روجرز أسطوانة غراموفون ، اتهمت كل شخص حاضر بالتسبب في وفاة. أدرك الجميع أن لا أحد منهم يعرف عائلة أوين. أنهى أنتوني مارستون مشروبه ومات على الفور متأثرًا بتسمم السيانيد .

في صباح اليوم التالي، عُثر على السيدة روجرز ميتة في سريرها. اشتبه بعض الضيوف في مضيفهم المجهول، فبحثوا في الجزيرة، لكنهم لم يعثروا على أحد. بعد وفاة الجنرال ماك آرثر إثر ضربة على رأسه، استنتج الضيوف أن أحد الأشخاص السبعة الباقين هو المسؤول. في اليوم التالي، عُثر على السيد روجرز ميتًا عند كومة الحطب، بعد تعرضه لهجوم بفأس، وعُثر على إميلي برينت ميتة في غرفة الرسم، بعد تخديرها ثم حقنها بسيانيد البوتاسيوم . أدرك الضيوف أن تمثالًا صغيرًا واحدًا في غرفة الطعام يُزال بعد كل وفاة، وأن طريقة الوفاة تتوافق مع كلمات القافية.

يقترح القاضي وارغريف، المتقاعد حديثًا، تأمين جميع المخدرات والأسلحة النارية، وضرورة خضوع الجميع للتفتيش. لم يُعثر على مسدس فيليب لومبارد. تصعد فيرا كلايثورن إلى غرفتها وتصرخ عندما تجد أعشابًا بحرية معلقة من السقف. يهرع معظم النزلاء المتبقين إلى الطابق العلوي؛ وعند عودتهم يجدون وارغريف جالسًا على كرسيه، مرتديًا ما يشبه شعرًا مستعارًا قضائيًا ورداءً قرمزيًا. يعلن الدكتور أرمسترونغ وفاته متأثرًا بجرح ناري في جبهته. في تلك الليلة، يُعاد مسدس لومبارد، ويرى ويليام بلور شخصًا يغادر المنزل، ثم يختفي أرمسترونغ في ظروف غامضة.

بعد الإفطار في صباح اليوم التالي، خرجت فيرا ولومبارد وبلور. عندما عاد بلور لجلب الطعام، قُتل بسقوط ساعة رخامية على شكل دب من عتبة نافذة فيرا. عثرت فيرا ولومبارد على جثة أرمسترونغ الغريق على الشاطئ؛ وبدا وكأنهما الناجيان الوحيدان. شتتت فيرا انتباه لومبارد، ثم انتزعت مسدسه وأطلقت النار عليه فقتلته. عادت إلى غرفتها، فوجدت حبل مشنقة وكرسيًا. شرد ذهنها، معتقدةً أن حبيبها السابق يراقبها، فشنقت نفسها وفقًا للسطر الأخير من القافية.

وصل مسؤولو سكوتلاند يارد ليجدوا عشر جثث. اكتشفوا أن عميلاً مشبوهاً يُدعى إسحاق موريس قد اشترى الجزيرة ورتب الأمور نيابةً عن مشترٍ مجهول؛ وقد توفي لاحقاً جرّاء جرعة زائدة من الباربيتورات . من خلال مذكرات الضحايا، أعادت الشرطة بناء تسلسل الوفيات الست الأولى. استنتجوا أن لا أرمسترونغ ولا لومبارد ولا فيرا كانوا آخر من بقي على قيد الحياة، إذ تم تحريك بعض الأشياء بعد وفاتهم، ورجّحوا أن وفاة بلور لم تكن انتحاراً. يبدو أنه لم يكن هناك أي شخص آخر على الجزيرة خلال تلك الفترة، مما حيّر الشرطة.

عُثر في البحر على رسالة داخل زجاجة ، تحوي اعترافًا مكتوبًا من وارغريف. يشرح فيها أنه منذ صغره كان يتمتع بحس قوي بالعدالة، ولكنه كان أيضًا متعطشًا للقتل، وهما صفتان متناقضتان دفعتاه ليصبح قاضيًا. كان يستمد لذته من إصدار أحكام الإعدام على المجرمين، لكنه كان يتوق بشدة لارتكاب جريمة قتل. مستلهمًا من حديث عن جرائم قتل لا يمكن إثباتها، حدد وارغريف هوية عشرة أشخاص تسببوا في وفاة آخرين دون أن يُحاسبوا. استدرج تسعة منهم إلى الجزيرة، واستأجر موريس لترتيب الأمر، ثم خدعه ليتناول جرعة زائدة من المخدرات. متنكرًا في زي أحد النزلاء، قتل وارغريف الباقين واحدًا تلو الآخر. أقنع الدكتور أرمسترونغ الساذج بمساعدته في تزييف موته كجزء من خطة وهمية لكشف القاتل. بعد موت الجميع، أطلق وارغريف النار على نفسه، متأكدًا من أن موته الحقيقي يطابق موته المُدبر والمسجل في مذكرات النزلاء، تاركًا وراءه "عشر جثث ومسألة لم تُحل".

• إدوارد جورج أرمسترونج – طبيب في شارع هارلي
• ويليام هنري بلور – مفتش شرطة سابق ، يعمل الآن كمحقق خاص
• إميلي كارولين برينت – عانس مسنة ومتدينة
• فيرا إليزابيث كلايثورن – معلمة رياضية في مدرسة للبنات ومربية سابقة
• فيليب لومبارد – جندي مرتزقة
• جون جوردون ماك آرثر – جنرال متقاعد من الحرب العالمية الأولى
• أنتوني جيمس مارستون – شاب ثري وغير مسؤول
• إيثيل روجرز – الطاهية ومدبرة المنزل، وزوجة توماس روجرز
• توماس روجرز – كبير الخدم وزوج إيثيل روجرز
• لورانس جون وارغريف (السيد القاضي وارغريف) – قاضي جنائي متقاعد

تدور أحداث الرواية حول عشرة أسطر من قصيدة "عشرة زنوج صغار" ^{[ 13 ]} ، وهي أغنية شعبية من أغاني المينسترل تعود لعام 1869، كتبها الملحن البريطاني فرانك غرين لفرقة كريستي مينسترلز . ^{[ 14 ]} استوحى غرين كلماته من أغنية فكاهية أمريكية بعنوان " عشرة هنود صغار " [أو الهنود الحمر] ^{[ 15 ] [ 16 ]} من تأليف سيبتيموس وينر ، والتي نُشرت في العام السابق. ^{[ 17 ]} في الطبعات اللاحقة من الرواية، استُبدلت شخصيات القصيدة بـ"عشرة هنود صغار" أو "عشرة جنود صغار".

هذه هي القافية كما نُشرت في طبعة بريطانية عام 2008: ^{[ 18 ]}

عشرة جنود صغار خرجوا لتناول العشاء؛ اختنق أحدهم، فصاروا تسعة. تسعة جنود صغار سهروا حتى وقت متأخر؛ نام أحدهم نومًا عميقًا، فصاروا ثمانية. ثمانية جنود صغار يسافرون في ديفون؛ قال أحدهم إنه سيبقى هناك، فصاروا سبعة. سبعة جنود صغار يقطعون العصي؛ قطع أحدهم نفسه إلى نصفين، فصاروا ستة. ستة جنود صغار يلعبون بخلية نحل؛ لسعتهم نحلة طنانة، فصاروا خمسة. خمسة جنود صغار يدرسون القانون؛ التحق أحدهم بمكتب المستشارية ، فصاروا أربعة. أربعة جنود صغار يذهبون إلى البحر؛ ابتلعت سمكة رنجة حمراء أحدهم، فصاروا ثلاثة. ثلاثة جنود صغار يتجولون في حديقة الحيوان؛ عانقهم دب كبير، فصاروا اثنين. جنديان صغيران يجلسان في الشمس؛ احترق أحدهما، فصار واحدًا. جندي صغير تُرك وحيدًا؛ خرج وشنق نفسه، فصار واحدًا.

تُقتل كل شخصية من الشخصيات العشر الرئيسية على الجزيرة بطريقة تعكس أحد أبيات القافية. أما الضحية الإضافية، إسحاق موريس، فتموت على البر الرئيسي خارج نطاق القصة الرئيسية.

حظيت رواية "ثم لم يبقَ أحد" بتقييمات إيجابية واسعة النطاق عند نشرها. ففي مقالٍ له في ملحق التايمز الأدبي في نوفمبر 1939، لاحظ موريس بيرسي آشلي أنه على الرغم من قلة التحقيقات البوليسية الفعلية في الرواية، إلا أنها لم تخلُ من جرائم القتل؛ إذ وجد أن التتابع المنتظم للوفيات رتيبٌ إلى حدٍ ما، وأنسب لقصةٍ متسلسلة في صحيفةٍ منه لروايةٍ كاملة، لكنه أشاد ببراعة المشكلة المحورية المتمثلة في تحديد هوية القاتل: "سيكون القارئ شديد الفطنة هو من يخمن بشكلٍ صحيح". ^{[ 20 ]} وفي صحيفة "ذي أوبزرفر" ، رفض موريس ريتشاردسون إجراء مقارناتٍ مع روجر أكرويد، لكنه وصف الرواية بأنها "واحدةٌ من أفضل روايات أجاثا كريستي وأكثرها إثارةً للحيرة على الإطلاق"؛ وأشاد بأسلوب سردها وتصوير شخصياتها باعتبارهما من بين أفضل أعمالها، واعتبر الحبكة، على الرغم من كونها مصطنعة إلى حدٍ كبير، متقنة الصنع، وخالية من التضليلات المضللة التي شعر أنها شوهت أعمالها في بعض الأحيان. ^{[ 8 ]}

في مراجعته للطبعة الأمريكية الأولى في ملحق الكتب بصحيفة نيويورك تايمز عام ١٩٤٠، كتب إسحاق أندرسون أن القراء سيجدون الأحداث التي تلت تسجيل الغراموفون غير قابلة للتصديق، ومع ذلك سيجدون صعوبة في التوقف عن القراءة. ووصف الرواية بأنها آسرة للغاية، وأكثر روايات الغموض حيرةً التي كتبتها كريستي حتى ذلك الحين - لا مثيل لها في ذاكرته من حيث الحيرة المطلقة - وخلص إلى أنه على الرغم من بُعدها عن الواقع، إلا أن القصة كانت معقولة بما يكفي لحدوثها. ^{[ ٢١ ]} وبالمثل، قارن أحد النقاد في صحيفة تورنتو ديلي ستار الرواية برواية كريستي " جريمة قتل روجر أكرويد" ، متفوقًا عليها بكثير، ومنحها تقييمًا لا يُضاهى في حبكتها البارعة ونهاياتها المفاجئة. ^{[ ٢٢ ]} واستمر النقاد اللاحقون في تقدير الرواية تقديرًا كبيرًا. في عام 1990، وصفها روبرت بارنارد بأنها مزيج مثير ومرعب من قصة بوليسية وقصة إثارة، حيث يتم أخذ المكان المغلق وتراكم الوفيات إلى أقصى حدودها المنطقية مع تجنب العبث وعدم تصديق القارئ بمهارة؛ ووصفها بأنها ربما أشهر روايات كريستي، وبجدارة من بين أكثرها شعبية. ^{[ 23 ]}

تُعدّ رواية "ثم لم يبقَ أحد" لأجاثا كريستي الرواية الأكثر مبيعًا، حيث بيع منها أكثر من 100 مليون نسخة حتى عام 2007؛ وهي أيضًا الرواية البوليسية الأكثر مبيعًا في العالم، وإحدى أكثر الكتب مبيعًا على مرّ العصور. وتُصنّفها مؤسسة "بابليكيشنز إنترناشونال" في المرتبة السابعة ضمن قائمة الكتب الأكثر مبيعًا على الإطلاق. ^{[ 2 ]}

كثيراً ما تُذكر هذه الرواية ضمن أعظم روايات الجريمة على الإطلاق. ففي عام ١٩٩٠، صنّفتها رابطة كتّاب الجريمة في المرتبة التاسعة عشرة ضمن قائمة أفضل ١٠٠ رواية جريمة على مرّ العصور . ^{[ ٦ ]} وفي عام ١٩٩٥، وضعتها رابطة كتّاب الغموض في أمريكا في المرتبة العاشرة ضمن قائمة مماثلة. ^{[ ٧ ]} وفي عام ٢٠١٥، اختارها استطلاع رأي عالمي نظّمته مؤسسة الكاتبة كـ"أفضل روايات كريستي في العالم". ^{[ ٣ ] [ ٢٤ ]} وفي وقت لاحق، أدرجت مجلة إنترتينمنت ويكلي الرواية ضمن قائمتها لأعظم تسع روايات لكريستي. ^{[ ٢٥ ]}

في سيرتها الذاتية، ذكرت كريستي أنها شرعت في كتابة الرواية تحديدًا لصعوبة فرضيتها: "كان لا بد من موت عشرة أشخاص دون أن يصبح الأمر سخيفًا أو أن يكون القاتل واضحًا". بعد تخطيط دقيق، كانت راضية عن النتيجة، التي وصفتها بأنها واضحة ومحيرة، لكنها قابلة للتفسير المنطقي - لدرجة أنها استدعت خاتمة لحلها. ورغم أن الرواية لاقت استحسانًا كبيرًا، كتبت أنها هي من شعرت بأكبر قدر من الرضا عنها، لعلمها أكثر من أي ناقد بمدى صعوبة كتابتها؛ وبينما لم تدّعِ أنها روايتها المفضلة أو الأفضل، فقد اعتبرتها "عملًا فنيًا متقنًا يفوق أي شيء آخر" كتبته. ^{[ 5 ]}

نُشرت القصة مسلسلةً في 23 جزءًا في صحيفة ديلي إكسبريس من 6 يونيو إلى 1 يوليو 1939، برسوماتٍ للفنان "بريسكوت"، واحتوى الجزء الأول على رسمٍ لجزيرة بورغ في ديفون، والتي استُلهمت منها أحداث القصة. ^{[ 26 ]} نُشرت الرواية لأول مرة في المملكة المتحدة من قِبل دار نشر كولينز كرايم كلوب في 6 نوفمبر 1939 تحت عنوان " عشرة زنوج صغار" . ^{[ 8 ]}

صدرت الطبعة الأمريكية الأولى، التي نشرتها دار دود وميد وشركاه في يناير 1940، بعنوان " ثم لم يبقَ أحد" . ^{[ 12 ]} كما نُشرت الرواية مسلسلةً في الولايات المتحدة في مجلة "ساترداي إيفنينغ بوست" على سبعة أجزاء بين مايو ويوليو 1939، برسوم توضيحية من هنري رالي. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

العنوان واللغة المرتبطة به

عند نشر الرواية لأول مرة في المملكة المتحدة، استخدم عنوانها، وقافيتها، واسم الجزيرة، ووصف التماثيل العشرة كلمة "زنجي". ^{[ 27 ]} استمرت الطبعات اللاحقة في استخدام العنوان الأصلي حتى عام 1985، عندما اعتمدت طبعة معاد طباعتها من طبعة فونتانا الورقية لعام 1963 عنوان " ثم لم يبقَ أحد" كعنوان قياسي في المملكة المتحدة. ^{[ 10 ] [ 11 ]} استمر استخدام العنوان الأصلي في بعض الطبعات اللاحقة: احتفظت طبعة غرينواي المجمعة لعام 1977 وطبعة أسترالية شاملة لعام 1980 بعنوان " عشرة زنوج صغار" ، وكانتا -إلى جانب استمرار إعادة طباعة طبعة فونتانا الورقية لعام 1963- من بين آخر الطبعات الإنجليزية التي استخدمته. ^{[ 28 ] [ 29 ]}

في أول طبعة أمريكية للكتاب، أُعيدت تسميته إلى " ثم لم يبقَ أحد" (And Then There Were None) لأن الصياغة الأصلية اعتُبرت غير مقبولة عنصريًا في الولايات المتحدة. ^{[ 12 ]} حُذفت جميع الإشارات إلى العنوان الأصلي واللغة المرتبطة به (باستثناء ذكر عبارة " زنجي في كومة الحطب ")، واستُبدلت بكلمة "هندي" (Indian) أو لاحقًا بكلمة "جندي" (Soldier). بين عامي 1964 و1986، نشرت دار بوكيت بوكس ​​في نيويورك الكتاب بعنوان " عشرة هنود صغار" (Ten Little Indians).

ناقش النقاد والباحثون اللغة العنصرية للرواية وإعادة تسميتها اللاحقة. أشارت سادي شتاين، في تعليقها عام 2016 على المسلسل القصير الذي أنتجته بي بي سي بعنوان " ثم لم يبق أحد "، إلى أنه "حتى في عام 1939، كان هذا العنوان يُعتبر مسيئًا للغاية للنشر في أمريكا"، وكتبت أنه بشكل عام "لا تُعرف أعمال كريستي بحساسيتها العرقية، وبالمعايير الحديثة، فإن إنتاجها الأدبي مليء بالاستشراق العابر " . ^{[ 30 ]} جادلت الناقدة الأدبية أليسون لايت بأن العنوان البريطاني الأصلي، " عشرة زنوج صغار "، وموقع الأحداث في "جزيرة الزنوج" (التي أعيد تسميتها "جزيرة الهنود" و"جزيرة الجنود" في الطبعات اللاحقة) "يمكن الاعتماد عليهما تلقائيًا لاستحضار "الآخرية" المثيرة، وهو مكان تكون فيه الكشوفات حول "الجانب المظلم" للإنجليز مناسبة". ^{[ 31 ]} اقترحت لايت أن استخدام كريستي للصور العنصرية يعكس مخاوف أوسع متأصلة في الثقافة الشعبية البريطانية بين الحربين؛ على عكس روايات مثل " قلب الظلام" التي تصور التهديد في الخارج، فإن رواية كريستي تدور في نطاق المنزل والخصوصية، وتتعامل مع الخوف العنصري كشيء مغروس "منذ الصغر" ومرتبط، بشكل مزعج، بمتعة القارئ. ^{[ 31 ]} وفي حديثها عن فيلم عام 1945 "المعروف على نطاق واسع" ، أضافت شتاين: "إننا نواجه كميات هائلة من العنف، وقافية مروعة ومؤلمة لدرجة أن المرء لا يسمعها الآن خارج سياق أجاثا كريستي". ^{[ 30 ]} وشعرت أن العنوان الأصلي للرواية في المملكة المتحدة، كما يُرى الآن، "يُثير النفور الشديد". ^{[ 30 ]}

خلال أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين، أُعيدت تسمية العديد من الطبعات الأجنبية لإزالة المصطلحات العنصرية. تنشر مؤسسة أجاثا كريستي الرواية الآن باللغة الإنجليزية فقط تحت عنوان " ثم لم يبقَ أحد" . ^{[ 4 ]}

تتشابه حبكة رواية " المضيف الخفي" (The Invisible Host ) الصادرة عام 1930، من تأليف غوين بريستو وبروس مانينغ، إلى حد كبير مع حبكة رواية كريستي اللاحقة، بما في ذلك تسجيل صوتي يُعلن للضيوف أن ذنوبهم ستُعاقب بالموت. وقد تم اقتباس "المضيف الخفي" في مسرحية " الضيف التاسع" (The Ninth Guest) التي عُرضت على مسارح برودواي عام 1930 من تأليف أوين ديفيس ، ^{[ 45 ]} والتي بدورها اقتُبست في فيلم " الضيف التاسع" (The Ninth Guest ) عام 1934. ولا يوجد دليل على أن كريستي شاهدت المسرحية (التي عُرضت لفترة وجيزة على مسارح برودواي) أو الفيلم.

يتبع فيلم "دراسة في اللون القرمزي" ( A Study in Scarlet) ، من إنتاج شركة KBS Productions عام 1933، حبكةً مشابهةً بشكلٍ لافت؛ ^{[ 46 ]} حيث يُعذَّب الضحايا بقصاصات ورقية مستوحاة من القصيدة نفسها المستخدمة في رواية كريستي. تقول إحدى القصاصات: "ستة صبية سود صغار | يلعبون بخلية نحل | لسع أحدهم نحلة طنانة | ثم أصبحوا خمسة". وكما في رواية كريستي، يتضح أن القاتل هو أحد "الضحايا" الذين بدوا أمواتًا. لم يحتفظ الفيلم بأي تفاصيل من قصة آرثر كونان دويل الأصلية التي تحمل الاسم نفسه . وقد شكَّ كاتب سيناريو الفيلم، روبرت فلوري ، في أن كريستي قد شاهدت " دراسة في اللون القرمزي "، لكنه اعتبر ذلك إطراءً إن كان قد ساهم في إلهامها. ^{[ 47 ]}

حظيت رواية "ثم لم يبقَ أحد" باقتباسات أكثر من أي عمل آخر لأجاثا كريستي . ^{[ 4 ]} قامت كريستي نفسها بتغيير النهاية الكئيبة إلى نهاية أكثر قبولاً لدى جمهور المسرح عندما اقتبست الرواية للمسرح عام 1943. تتضمن العديد من الاقتباسات تغييرات في القصة، مثل استخدام النهاية البديلة التي وضعتها كريستي في مسرحيتها أو تغيير مكان الأحداث إلى مواقع أخرى غير الجزيرة.

• ثم لم يبق أحد على الموقع الرسمي لأغاثا كريستي
• ملخصات سبارك نوت للرواية