التضخيم (الموسيقى)

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 17 صور
الموسوعة الحرة

في الموسيقى الغربية ونظرية الموسيقى ، فإن التضخيم (من اللاتينية المتأخرة augmentare ، بمعنى زيادة) هو إطالة النوتة أو توسيع الفاصل الزمني .

التوسيع هو أسلوب تأليفي يُستخدم فيه تقديم اللحن أو الفكرة أو الفكرة الموسيقية بقيم نوتات أطول من تلك المستخدمة سابقًا. كما يُستخدم مصطلح التوسيع أيضًا لوصف الإطالة النسبية لقيمة أشكال النوتات الفردية في التدوين الموسيقي القديم عن طريق التلوين، أو باستخدام علامة التناسب، أو باستخدام رمز تدويني مثل النقطة الحديثة. تُعتبر المسافة الكبيرة أو التامة التي تتسع بمقدار نصف نغمة لونية مسافةً مُوسّعة، ويمكن تسمية هذه العملية بالتوسيع.

زيادة في التكوين

تُزاد النغمة أو سلسلة النوتات الموسيقية إذا طالت أطوالها؛ فالزيادة هي عكس النقصان ، حيث تُقصر قيم النوتات. فعلى سبيل المثال، تُزاد النغمة التي تتكون في الأصل من أربع نوتات ثُمنية ( نغمات سداسية ) إذا ظهرت لاحقًا بأربع نوتات ربعية ( نغمات ربعية ) بدلاً منها. تُستخدم هذه التقنية غالبًا في الموسيقى متعددة الأصوات ، كما في " الكانون بالزيادة" (" per augmentationem ")، حيث تكون النوتات في الصوت أو الأصوات التالية أطول من تلك الموجودة في الصوت الرئيسي، وعادةً ما تكون ضعف الطول الأصلي. [ 1 ] تُقدم موسيقى يوهان سيباستيان باخ أمثلة على هذا التطبيق:

باخ، الاختلافات الكنسية Vom Himmel Hoch، BWV 769، الإصدار 5
باخ، الاختلافات الكنسية Vom Himmel Hoch، BWV 769، الإصدار 5

توجد نسب أخرى للتضخيم، مثل 1:3 (مضاعفة قيم النوتات ثلاث مرات) و1:4 (مضاعفة قيم النوتات أربع مرات). [ 2 ] كما يتم تضخيم اللحن من خلال إطالة مدته . [ 3 ]

ويمكن العثور على التضخيم أيضًا في القطع اللاحقة غير المتناغمة، مثل السيمفونية الرعوية (السيمفونية رقم 6) لبيتهوفن ، حيث يُسمع الشكل اللحني لأول مرة في الكمان الثاني في بداية حركة "العاصفة" (" Die Sturm "): [ 4 ]

سيمفونية بيتهوفن رقم 6، الحركة الرابعة، الموازين 3-8
سيمفونية بيتهوفن رقم 6، الحركة الرابعة، الموازين 3-8

يُسمع اللحن مرة أخرى في نسخة مُوسّعة ومُغيّرة في العشرة أشرطة الختامية لنفس الحركة:

سيمفونية بيتهوفن رقم 6، الحركة الرابعة، المقاييس 146-155
سيمفونية بيتهوفن رقم 6، الحركة الرابعة، المقاييس 146-155

يمكن إيجاد أمثلة على التوسيع في أقسام التطوير لحركات شكل السوناتا ، لا سيما في سيمفونيات برامز وبروكنر [ 2 ] ، وفي الألحان المتكررة في أوبرا فاغنر ، التي تخضع لأنواع مختلفة من التحول مع تغير الشخصيات وتطورها خلال أحداث الدراما. "تتراكم معاني الألحان المتكررة من خلال توسيع إمكاناتها الموسيقية وتحقيقها." [ 5 ]

في مقطوعة "دكتور غرادوس أد بارناسوم"، وهي الحركة الأولى من سلسلة "ركن الأطفال" الخاصة به، يستغل ديبوسي التضخيم بأسلوب فكاهي. تبدأ المقطوعة بمحاكاة ساخرة قوية لدراسة تقنية لمؤلف موسيقي تربوي مثل كليمنتي ، [ 6 ] تتضمن سلسلة متواصلة على ما يبدو من النغمات السريعة ذات الثواني النصفية:

ديبوسي، "دكتور غرادوس" من ركن الأطفال، المقاطع 1-3
ديبوسي، "دكتور غرادوس" من ركن الأطفال، المقاطع 1-3

في المقياس 33، تهدأ هذه الحركة النشطة، مما يؤدي إلى مقطع حالم في مفتاح ري بيمول، حيث تتحرك الأشكال الافتتاحية للقطعة بنصف السرعة:

ديبوسي، "دكتور غرادوس" من ركن الأطفال، المقاطع 36-43
ديبوسي، "دكتور غرادوس" من ركن الأطفال، المقاطع 36-43

بحسب فرانك داوز، في هذه القطعة "يتم استحضار صورة مسلية لطفل يتدرب، يبدأ بأفضل النوايا، ثم يتعب ويتثاءب بوضوح من الملل في قسم ري بيمول." [ 6 ] استمع.

التوسيع في التدوين

النوتات المنقطة ومددها الزمنية المكافئة. الخطوط المنحنية، التي تسمى الوصلات ، تجمع قيم النوتات معًا.

زيادة الفترات

أوكتاف مُكبّر على نغمة دو.يلعبⓘ

An augmented interval is an interval obtained from a major interval or perfect interval by widening it by a chromatic semitone, meaning that the interval is widened by a semitone, but the staff positions are not changed (only an accidental is changed). For example, an augmented third is a chromatic semitone wider than the major third: starting with the interval from A♭ to C, which is a major third, four semitones wide, the interval from A♭ to C♯ is an augmented third, spanning five semitones, but the same staff lines. By contrast, the interval from A♭ to D♭ is not an augmented third (it is a perfect fourth): even though it is four semitones wide, it spans four staff positions, and is thus a fourth, not a third; it is a diatonic semitone wider than a major third. The augmented fourth (A4) is the only augmented interval that appears in diatonic scales (in D♭ major it occurs between G♭ and C). The standard abbreviations for augmented intervals are AX, such that an augmented third = A3.[7]

Augmented intervals on C
Augmented unisonAugmented secondAugmented thirdAugmented fourthAugmented fifthAugmented sixthAugmented seventh
PlayⓘPlayⓘPlayⓘPlayⓘPlayⓘPlayⓘPlayⓘ

A good example of this can be seen in the left hand part of Chopin's famous E minor prelude Op. 28, No. 4. Many of the chord sequences change with the top or bottom note augmenting or diminishing the next chord as the music progresses.

Augmented triad on Cplayⓘ
Augmented dominant seventhchord on C Playⓘ
Whole tone scale on C Playⓘ.

An augmented chord is one which contains an augmented interval, almost invariably the 5th of the chord. An augmented triad is a major triad whose fifth has been raised by a chromatic semitone; it is the principal harmony of the whole tone scale. For example, the D♭ augmented triad contains the notes D♭—F—A.

See also

References

  1. ↑Jeppesen, Knud. Counterpoint: The Polyphonic Vocal Style of the Sixteenth Century. trans. Glen Haydon. New York: Dover Publications. 1992. ISBN 978-0-486-27036-4. p. 235
  2. 12"Augmentation and diminution" in the Harvard Dictionary of Music, 2nd ed. rev. and enlarged (1969). Willi Apel, ed. Cambridge, Massachusetts: The Belknap Press of Harvard University Press
  3. ↑ فورتي، ألين (1979/1962). التناغم النغمي في المفهوم والتطبيق ، ص ​​391. الطبعة الثالثة. ISBN 0-03-020756-8.
  4. ↑ بوليفانت، روجر. "التضخيم (ii)" . غروف ميوزيك أونلاين . أوكسفورد ميوزيك أونلاين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2011 .(يتطلب اشتراكًا)
  5. ↑ سكروتون، ر. (2016، ص. 204) خاتم الحقيقة: حكمة خاتم نيبلونغ لفاجنر. لندن، ألين لين.
  6. 1 2 داوز، ف. (1969، ص34) موسيقى ديبوسي للبيانو. لندن، منشورات بي بي سي.
  7. ↑ بينوارد وساكر (2003). الموسيقى: في النظرية والتطبيق، المجلد الأول ، ص 54. ISBN 978-0-07-294262-0.