الثلاثي المعزز

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 20 صور
الموسوعة الحرة

التآلف الثلاثي المُعزز هو وتر يتكون من ثالثة كبيرة وخامسة مُعززة فوق النغمة الأساسية . وهو يُعادل وترًا كبيرًا تكون فيه النغمة العليا (الخامسة) مُعززة (مرفوعة بنصف نغمة لونية ). عند استخدام رموز الموسيقى الشائعة ، يُشار إليه بالرمز "+" أو "aug". على سبيل المثال، التآلف الثلاثي المُعزز المبني على A ♭ ، والمكتوب A ♭ +، له النغمات A ♭ -CE:

{ \omit Score.TimeSignature \relative c' { <as c e>1 } }

يمكن تمثيل الوتر بالترميز العددي {0،  4،  8}.

تحليل

بينما يحتوي التآلف الثلاثي الكبير ، مثل دو-مي-صول، على مسافة ثالثة كبيرة (دو-مي) ومسافة ثالثة صغيرة (مي-صول)، مع كون المسافة الخامسة (دو-صول) تامة ، فإن التآلف الثلاثي المُعزز يحتوي على مسافة خامسة مُعززة ، ليصبح دو-مي-صول♯ . بعبارة أخرى، تُرفع النغمة العليا نصف نغمة . ملاحظات إتش آر بالمر:

الوتر المُعزز (الذي يظهر على الدرجة الثالثة من السلم الصغير) يوجد عادةً على الدرجة الأولى أو الرابعة أو الخامسة من السلم الكبير. في حله، قد تبقى الدرجة الأساسية ثابتة، أو تهبط خمس درجات، أو تصعد أربع درجات؛ وقد تصعد الدرجة الثالثة ثانية صغيرة [I+, IV (يلعبⓘ ) و I+، IV 6 4 (يلعبⓘ )], أو البقاء ثابتة [I+, vi 6 3 (يلعبⓘ )]؛ ويصعد الخامس بمقدار ثانية صغيرة. يمكن أيضًا استخدام انقلابات الوتر المُعزز [I+ ♯ 6, IV (يلعبⓘ ) و I+ 6 4 ، IV6(يلعبⓘ )]. [ 1 ]

قد يحتوي الوتر المضاف على الدرجة الأولى على السابعة الكبرى (I 7 5 (يلعبⓘ ) أو I 6 5 (يلعبⓘ ))، بينما قد يحتوي الوتر المُعزز على V علىالسابعة الصغرى(V 7 5 (يلعبⓘ ), V 6 5 (يلعبⓘ ), أو V 4 3 (يلعبⓘ )). [ 1 ] في C: C–E–G ♯ –B و G–B–D ♯ –F.

يمكن استخدام الثلاثية المعززة على الدرجة الخامسة كبديل للدرجة المهيمنة ، ويمكن اعتبارها أيضًا الدرجة الثالثة المرفوعة (♭ III+). [ 2 ] يوضح المثال أدناه الدرجة الثالثة المرفوعة (♭ III+) كبديل للدرجة المهيمنة في تحول ii-VI في سلم دو الكبير.

{ \omit Score.TimeSignature \relative c' {<dfa c>2 <es g b> <ceg c>1 \bar "||" } }

انظر، على سبيل المثال، أوبرا ديدو وإينياس لهنري بورسيل .

بورسل من أوبرا ديدو وإينياس، الفصل الثاني، المشهد الأول، جوقة الصدى
بورسل من أوبرا ديدو وإينياس، الفصل الثاني، المشهد الأول، جوقة الصدى

ومن أمثلة أغاني الموسيقى الشعبية التي تتميز بالوتر المعزز استخدامه في مقدمة أغنية " School Days " لتشاك بيري ، وأغنية " Tell It Like It Is " لآرون نيفيل ، وأغنية " Oh! Darling " لفرقة البيتلز ، وبعد المقدمات في أغنية " Town Without Pity " لجين بيتني ، وأغنية " The Warmth of the Sun " لفرقة بيتش بويز ، وأغنية " Delta Lady " لجوي كوكر ، وفي نهاية المقطع الانتقالي في أغنية " Tonight You Belong to Me " لفرقة بيشينس أند برودنس ، وأغنية " You Don't Have to Be a Baby to Cry " لفرقة كارافيلز ، وأغنية " From Me to You " لفرقة البيتلز ، وأغنية " Glad All Over " لفرقة ديف كلارك فايف ، وأغنية " Dancing in the Street " لمارثا أند ذا فانديلاس . [ 3 ] من الأمثلة النادرة على استخدام وتر مُضاف في بداية النغمة الأساسية أغنية كارمن لومباردو " يبدو كأنه زمن قديم ": في كتاب "ذكريات صالون الحلاقة، الجزء الثاني " [ 4 ]، تستخدم النوتة الصوتية الرباعية للأغنية (بمفتاح فا) النغمات سي بيمول - ري - فا دييز لتنسيق النغمة الأساسية كـ IV+ ( المكافئ التوافقي لـ VI+). كما يُستخدم وتر مُضاف لتنسيق النغمة الأساسية في بداية جوقة أغنية " أشرقي يا قمر الحصاد " التي صدرت عام 1908، والتي سُمعت في بداية تسجيل روث إيتينغ عام 1931. [ 5 ]

{ \omit Score.TimeSignature \relative c' { <ce g>1_\markup { "I" \hspace #6.5 "I+" \hspace #6 "ii" } <ce gis> <df a>1 \bar "||" } }
{ \omit Score.TimeSignature \relative c' { <cf a>1_\markup { "IV" \hspace #5.5 "I+" \hspace #6 "I" } <ce gis> <ce g>1 \bar "||" } }
أوتار مُعززة من حركة مرور كروماتية، صاعدة ("(تمامًا مثل) البدء من جديد") وهابطة ("كل حبي"). [ 6 ]

تشمل الأمثلة الأخرى للوتر المعزز استخدامه كوظيفة انتقال لونية فوق الدرجة الأولى، الدرجة الخامسة من المقياسوالارتفاع إلى ♯الدرجة الخامسة من المقياس ثم الدرجة السادسة من المقياسالتناغم كدرجة رابعة، كما في أغنية " Some Enchanted Evening " لجاي والأمريكيين ، وأغنية " It's My Party " لليزلي غور (I – I+ – IV – iv) (انظر أيضًا وتر السابعة الصغرى الكبرى )، وأغنية " There's a Kind of Hush " لهيرمانز هيرميتس (تستمر إلى ♭ 7 متناغمة بواسطة Im 7 )، وأغنية " Crying " لروي أوربيسون بواسطة ii ، متبوعة بحركة 6 – ♭ 6 – 5 في "Crying"، وأغنية " Laughing " لفرقة ذا غيس هو ، وأغنية " Because " لديف كلارك فايف (المقطع: I – I+ – vi – Im 7 ... ii والنهاية على V+)، وأغنية " Tapioca Tundra " لفرقة ذا مونكيز (I – I+ – vi، وV+ بعد الجسر). [ 3 ]

على الرغم من ندرتها، إلا أن الوتر المُضاف يظهر في موسيقى الروك "دائمًا تقريبًا كزخرفة خطية تربط وترًا أساسيًا افتتاحيًا بالوتر التالي"، على سبيل المثال أغنية جون لينون " (Just Like) Starting Over " وأغنية البيتلز " All My Loving ". [ 6 ] وهكذا، مع وتر أساسي افتتاحي، ينتج الوتر المُضاف عن حركة تصاعدية أو تنازلية بين الدرجتين الخامسة والسادسة، كما هو الحال في تسلسل الأوتار I – I+ – vi. [ 6 ] يشكل هذا التسلسل المقطع من أغنية أواسيس المنفردة " Let There Be Love " الصادرة عام 2005 (I – I+ – vi – IV).

في الموسيقى الكلاسيكية

يختلف التآلف الثلاثي المُعزز عن الأنواع الأخرى من التآلفات الثلاثية ( التآلف الثلاثي الكبير ، والتآلف الثلاثي الصغير ، والتآلف الثلاثي المُنقوص ) في أنه لا ينشأ بشكل طبيعي في السلم الموسيقي الدياتوني . ورغم أنه يمكن تصوره على أنه تآلف ثلاثي مبني على الدرجة الثالثة من سلم موسيقي صغير توافقي أو سلم موسيقي صغير لحني ، إلا أنه نادرًا ما يظهر بهذه الطريقة نظرًا للتنافر الحاد في الوتر.

يمكن إيجاد أمثلة بارزة على استخدامه في مينويت موزارت للبيانو K355. يظهر لأول مرة كوتر عابر على النبضة الثالثة من المقياس الأول (D♯ – G–B). ومع ذلك، يبرز بشكل أكثر وضوحًا في المقطع المتسلسل المكون من 6 مقاييس والذي يبدأ على النبضة الأولى من المقياس الخامس (DF♯ – A♯ ) .

موزارت، مينويت، K355
موزارت، مينويت، K355

بحسب أوبين رايمار، في هذه المينويت "التناغمات المتدفقة المنسوجة بين التلوينات اللونية المزدحمة والتناغم المتنوع الغني، والتطورات المتسلسلة في كلا الاتجاهين المقترنة بتنافر غير متوقع ... - هذه الموارد المستخدمة بإتقان التركيز تكثف العاطفة التي تثار داخل العبارات التأملية لقصيدة متوازنة تمامًا." [ 7 ]

إن ندرتها تجعل من التآلف الثلاثي المُعزز وترًا خاصًا يلامس اللانغمية . وتشتهر استخداماته في "تعليق" النغمة؛ على سبيل المثال، في مقطوعة "فالس" لأرنولد شوينبيرج ( خمس مقطوعات بيانو، العمل 23، رقم 5). ويمكن إيجاد مثال سابق في افتتاحية سيمفونية فاوست لفرانز ليست ، حيث تتكشف سلسلة من التآلفات الثلاثية المُعززة على شكل أربيجيات .

سيمفونية "فاوست" لليست، الافتتاحية
سيمفونية "فاوست" لليست، الافتتاحية

ومع ذلك، يظهر التآلف الثلاثي المُعزز في الموسيقى النغمية، بمعنى نغمي تمامًا، منذ عهد يوهان سيباستيان باخ على الأقل . انظر إلى الوتر الأول "المفاجئ" [ 8 ] (D–F♯ – B ♭ ) في الكورس الافتتاحي لكانتاتا " أخ غوت، فوم هيمل سيه دارين"، BWV 2 :

جوقة افتتاحية كانتاتا باخ BWV 2
جوقة افتتاحية كانتاتا باخ BWV 2

ويمكن العثور على أمثلة أخرى في أعمال جوزيف هايدن . انظر، على سبيل المثال، المقاطع من 5 إلى 8 من الثلاثية من الرباعية الوترية لهايدن، العمل رقم 54 رقم 2: [ 9 ]

رباعية هايدن، مصنف 54 رقم 2، مينويت، قسم التريو
رباعية هايدن، مصنف 54 رقم 2، مينويت، قسم التريو

-أيضًا في سيمفونية سيغفريد لريتشارد فاغنر :

فاغنر، سيغفريد إيديل، المقاطع 148-153
فاغنر، سيغفريد إيديل، المقاطع 148-153

-وفي مقدمة شوبان العاصفة رقم 24. تحدد أربيجيات البيانو باليد اليسرى ثلاثية موسعة (D ♭ –FA) في الموازين 47-50. ويبرز التغيير المفاجئ في الديناميكيات من فورتي إلى بيانو هادئ في هذه الموازين الكثافة العاطفية لهذه الفقرة:

مقدمة شوبان رقم 24، الموازين 43-51
مقدمة شوبان رقم 24، الموازين 43-51

ينتج عن وتر سائد ، حيث تُستبدل الدرجة الخامسة (الدرجة الثانية) بالدرجة الثالثة، وترٌ ثلاثي مُعزز في المقام الصغير ، وذلك تمهيدًا لوتر الحل. كما يبرز هذا الوتر (A–C♯–E♯) بشكلٍ واضح في افتتاحية يوهانس برامز التراجيدية ، بالتناوب مع الوتر السائد (A–C♯ – E). في هذا المثال، يمكن ملاحظة جانب آخر من جاذبية هذا الوتر للملحنين: فهو يُمثل "دمجًا" بين الدرجة الخامسة والدرجة الثالثة، وهما المفتاحان المتناقضان المعتادان في المقطوعة الموسيقية في المقام الصغير. وتتميز "دوامة المقاييس الأخيرة" من سيمفونية مالر رقم 7 [ 10 ] بإقحامٍ مفاجئ لوتر مُعزز (E–G♯ – C) في المقياس قبل الأخير ، قبل الوتر الأخير من مقام دو الكبير.

السيمفونية السابعة لماهلر - المقاطع الختامية
السيمفونية السابعة لماهلر - المقاطع الختامية

بدأ مؤلفو الموسيقى الرومانسية ، بقيادة فرانز شوبرت (في فانتازيا المتجول )، بتنظيم العديد من المقطوعات الموسيقية باستخدام الثوالث الكبيرة الهابطة، وهو ما يُمكن اعتباره تطبيقًا واسع النطاق للثلاثية المُعززة (مع أنه ربما نشأ من مسارات تطور أخرى لا ترتبط بالضرورة بالثلاثية المُعززة). هذا النوع من التنظيم شائع؛ فبالإضافة إلى شوبرت، نجده في موسيقى فرانز ليست، ونيكولاي ريمسكي كورساكوف ، ولويس فيرن ، وريتشارد فاغنر، وغيرهم.

إمكانات تعبيرية ودرامية

يُضفي الصوت المميز للثلاثية المُعززة طابعًا فنيًا مؤثرًا ، لا سيما عند التعبير عن مشاعر قوية. تستخدم الأغنية الأولى في دورة أغاني روبرت شومان "حب المرأة وحياتها" الوتر (فا دييز - سي بيمول - ري) على المقطع الثاني من كلمة "إمبور" للتعبير عن شدة مشاعر المغنية تجاه حبيبها.

شومان، Frauen-Liebe und Leben، رقم 1، القضبان 12-17
شومان، Frauen-Liebe und Leben، رقم 1

من ناحية أخرى، في أوبرا ديدو وإينياس لبورسيل ، تغني الساحرة الشريرة التي تخطط لسقوط ديدو كلمة "كراهية" [ 11 ] مصحوبة بوتر معزز (F–A–D ♭ ) : 

ديدو وإينياس من الفصل الثاني، المشهد الأول
ديدو وإينياس من الفصل الثاني، المشهد الأول

في ترنيمة "Magnificat " ليوهان سيباستيان باخ ، لحّن المؤلف كلمات "dispersit superbos mente cordis sui" (بدّد المتكبرين في مخيلة قلوبهم) بتسلسل هارموني قوي يبدأ بثلاثية مُعززة (فا دييز - لا دييز - ري) على كلمة "mente". ويزداد المقطع تأثيراً بفضل بدايته المفاجئة بتغيير في الإيقاع وصمت نبضة واحدة، مما يمنح الهارموني قوة درامية هائلة.

باخ ماغنيفيكات، BWV 243، فيسيت بوتنتيام، القضبان 20-32
باخ ماغنيفيكات، BWV 243، فيسيت بوتنتيام، القضبان 20-32

في المشهد الافتتاحي لأوبرا غوتيرداميرونغ لفاغنر ، تعبر إحدى النورنات الثلاث عن خوفها وعدم يقينها مما سيحدث. "غني يا أختي، لفي حبل القدر". يحتوي المصاحبة الأوركسترالية على نغمات معززة تنذر بالسوء ذات "نغمة غامضة". [ 12 ]

فاغنر من Götterdämmerung - تنبؤ نورن المشؤوم
فاغنر من Götterdämmerung - تنبؤ نورن المشؤوم

ضبط

مقارنة، بالسنتمترات، لضبط الأوتار الثلاثية المعززة

في نظام التناغم الطبيعي ، تكون المسافة بين ثلثين كبيرين وأوكتاف، 2:(5:4) 2 ، هي 32:25، وهي أقل حدة بمقدار فاصلة سباعية (كليزما) بحجم 225:224 من الثلث الكبير السباعي بنسبة 9:7. بينما يُخفف نظام التناغم السباعي المتوسط ​​من حدة الفاصلة السباعية، فإن بعض أنظمة التناغم الأخرى، مثل نظام التناغم العجيب ، تفعل ذلك أيضًا، وفي جميع هذه الأنظمة، يمكن تعريف الثلاثية المُعززة بدائرة من ثلثين كبيرين وثلث كبير سباعي واحد، تُشكل أوكتافًا.

جدول الأوتار المعزز

وترجذرثلث كبيرالخامسة المعززة
دو بيمول أغسطسدو بيمولمي بيمولجي
كاوجهـجي ♯
دو ♯ أغسطسدو ♯E♯ ( F)ج حد مزدوج(أ)
D ♭ أغسطسD ♭Fأ
داوغدفا ديأ ♯
D ♯ أغسطسD ♯F حد مزدوج(G)أ حد مزدوج(ب)
مي بيمول أغسطسمي بيمولجيب
أوغهـجي ♯ب♯ ( ج)
E ♯ أغسطسمي♯​ج حد مزدوج(أ)ب حد مزدوج(دو ♯ )
فا بيمول أغسطسفا بيموللا بيمولج
فوغFأدو ♯
فا دييز أغسطسفا ديأ ♯ج حد مزدوج(د)
G ♭ أغسطسجي بيمولسي بيمولد
مقياسجيبD ♯
G ♯ أغسطسجي ♯ب♯ ( ج)د حد مزدوج(هـ)
أغسطس ♭​لا بيمولجهـ
أغسطسأدو ♯E♯ ( F)
أغسطس ♯​أ ♯ج حد مزدوج(د)E حد مزدوج(F ♯ )
ب ♭ أغسطسسي بيمولدفا دي
باوغبD ♯F حد مزدوج(G)
ب ♯ أغسطسب♯​د حد مزدوج(هـ)فا دييزحد مزدوج (صول دييز )

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 بالمر، إتش آر (1876). نظرية بالمر للموسيقى . جيه. تشيرش. ص 91-92 . وتر مُعزز. [رقم ISBN غير محدد]
  2. ↑ تشو، جين (1992). نظريات وتطبيقات التحليل التوافقي . ص 35. ISBN  0-7734-9917-2.
  3. 1 2 إيفريت، والتر (2009). أسس موسيقى الروك . الصفحات 196-197 . ISBN  978-0-19-531023-8.
  4. ↑ ذكريات صالون الحلاقة، الكتاب الثاني . فبراير 1984. صفحة 20. رقم ISBN  0-7692-4389-4.
  5. ↑ "أشرقي يا قمر الحصاد" (تسجيل عام 1931)، إيتينغ، https://www.youtube.com/watch?v=dxoNi8mJ2Yk
  6. 1 2 3 ستيفنسون ، كين (2002). ما الذي يجب الاستماع إليه في موسيقى الروك: تحليل أسلوبي . ص 87. ISBN  978-0-300-09239-4.
  7. ↑ رايمار، أ. (1931، ص. 3) مقدمة لموزارت: مقطوعات متنوعة للبيانو. لندن، المجلس المشترك للمدارس الملكية للموسيقى.
  8. ↑ ويتاكر، دبليو جي (1924، ص 34)، كانتاتات باخ ، مطبعة جامعة أكسفورد
  9. ↑ لمزيد من النقاش، انظر إليس، مارك (2010). "وتر في الزمن: تطور السادسة المعززة من مونتيفيردي إلى مالر". فارنهام: أشغيت: 23، 30-31 .{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  10. ↑ دي لا غرانج، هـ. (1999، ص 880) غوستاف مالر، المجلد 3 مطبعة جامعة أكسفورد.
  11. ↑ آدامز، م. (1995، ص 279)، هنري بورسيل، أصول وتطور أسلوبه الموسيقي. مطبعة جامعة كامبريدج.
  12. ↑ دونينجتون، ر، (1963، ص 218)، خاتم فاجنر ورموزه . لندن، فابر.

للمزيد من القراءة

  • كروبل، بوب (1993). موسوعة فاخرة من أوتار البيانو . ميل باي. ص.  12. رقم ISBN 978-0-87166-579-9.
  • إليس، مارك (2010). وتر في الزمن: تطور السادسة المعززة من مونتيفيردي إلى مالر . فارنهام: أشغيت. ص  23، 30-31 .