الشكل الثنائي

أحيانًا، ينتهي القسم "ب " بعودة المادة الافتتاحية من القسم "أ" . يُشار إلى هذا بالثنائي المُدوَّر ، ويُرمز له بـ ABA ′ . في الثنائي المُدوَّر، تُسمى بداية القسم "ب" أحيانًا "الجسر"، وعادةً ما تنتهي بنصف إيقاع في المفتاح الأصلي. يجب عدم الخلط بين الثنائي المُدوَّر والشكل الثلاثي ، الذي يُرمز له أيضًا بـ ABA ، والفرق هو أنه في الشكل الثلاثي، يتناقض القسم "ب" تمامًا مع المادة "أ" كما في، على سبيل المثال، المينويت والتريو . فرق مهم آخر بين الشكل المُدوَّر والشكل الثلاثي هو أنه في الثنائي المُدوَّر، عندما يعود القسم "أ"، فإنه عادةً ما يحتوي على نصف القسم "أ" الكامل فقط، بينما ينتهي الشكل الثلاثي بالقسم "أ" الكامل.

في بعض الأحيان، كما هو الحال في سوناتات لوحة المفاتيح لدومينيكو سكارلاتي ، قد يشمل عودة موضوع A الكثير من قسم A الأصلي في مفتاح التونيك، لدرجة أنه يمكن اعتبار بعض سوناتاته بمثابة مقدمات لشكل السوناتا.

يُشار أحيانًا إلى الشكل الثنائي المُقَرَّب باسم الشكل الثلاثي الصغير. ^{[ 4 ]}

الشكل الثنائي المقرب أو شكل المينويت : ^{[ 5 ]}

أ :||: با أو أ' I(->V) :||: V(أو ما شابهها ) I

إذا كان القسم B يفتقر إلى عودة المادة الافتتاحية A ، يقال إن القطعة في نظام ثنائي بسيط .

بسيط: ^{[ 5 ]}

أ->ب :||: أ->ب I->V :||: V->I

شكل الحركة البطيئة: ^{[ 5 ]}

أ' أ" I->V I->I

توجد العديد من الأمثلة على الشكل الثنائي الدائري بين سوناتات الكنيسة لفيفالدي، بما في ذلك سوناتا رقم 1 للتشيلو والكونتينو، الحركة الأولى، في حين أن بعض مؤلفي موسيقى الباروك مثل باخ وهاندل نادرًا ما استخدموا هذا الشكل. ^{[ 6 ]}

إذا انتهى القسم (أ) بنهاية موسيقية أصلية (أو مثالية) في المفتاح الموسيقي الأصلي للقطعة، يُشار إلى التصميم باسم " ثنائي مقطعي" . وهذا يشير إلى أن القطعة تتكون من أقسام نغمية مختلفة، يبدأ كل منها بمفتاحه الموسيقي الخاص.

إذا انتهى القسم A بأي نوع آخر من الإيقاع، يُشار إلى التصميم باسم " ثنائي متصل " . وهذا يعني أن القسم B سيستمر بالمفتاح الجديد الذي تم تحديده بواسطة الإيقاع في نهاية القسم A.

إذا كان طول القسمين A و B متساوياً تقريباً، يُشار إلى التصميم بأنه متناظر .

إذا كان طول الجزأين A و B غير متساوٍ، يُطلق على التصميم اسم التصميم غير المتماثل . في مثل هذه الحالات، يكون الجزء B عادةً أطول من الجزء A.

أصبح الشكل الثنائي غير المتناظر أكثر شيوعًا من الشكل المتناظر تقريبًا في زمن بيتهوفن، وأصبح شبه روتيني في الأقسام الرئيسية من حركتي المينويت والتريو أو السكيرزو والتريو في أعمال تلك الفترة. في مثل هذه الحالات، يُشار أحيانًا إلى القسم الأول فقط من البنية الثنائية للتكرار.

على الرغم من أن معظم مقطوعات شوبان الليلية تتخذ شكلاً ثلاثياً عاماً ، إلا أن أقسامها الفردية (إما القسم أ، أو القسم ب، أو كلاهما) غالباً ما تكون ثنائية، وغالباً ما تكون من النوع غير المتناظر. إذا تكرر قسم من هذا الهيكل الثنائي، فإنه يُعاد كتابته كاملاً، وعادةً ما يكون مختلفاً بشكل ملحوظ، بدلاً من وضعه بين علامتي تكرار.

يتألف التوزيع الثنائي المتوازن من إنهاء القسمين الأول والثاني بمادة ختامية متماثلة (وربما ما قبلها). النمط المعتاد للتوزيع الثنائي المتوازن هو نمط متصل ( أي أن القسم الأول ينتهي بالنغمة الأساسية)، وينتهي القسمان بـ"مقاطع ختامية متناغمة"، حيث تتكرر المادة الختامية نفسها في كلا القسمين، مع نقلها بشكل مناسب لمفاتيحها الموسيقية. يختلف هذا عن التوزيع الثنائي الدائري، ففي التوزيع الثنائي الدائري، يجب أن تعود المادة اللحنية من القسم (أ) في نهاية القسم (ب) (والتي عادةً ما تحدث في بدايات الجمل الموسيقية)، بينما في التوزيع الثنائي المتوازن، يكفي أن يعود جزء ذو معنى من نهاية الجملة الموسيقية الأخيرة.

على سبيل المثال، إذا كان القسم (أ) عبارة عن نقطة (وفقًا لتسمية كابلين؛ وتُسمى في مواضع أخرى نقطة متوازية )، فإن العبارة الأولى (المقدمة) من القسم (أ) ستبدأ بفكرة أساسية (عادةً لنصف العبارة) وتنتهي بإيقاع ضعيف نسبيًا، بينما ستبدأ العبارة الثانية (النتيجة) بنفس الفكرة الأساسية وتنتهي بإيقاع أقوى. أما إذا كان القسم (أ) جملة ، فسيتألف النصف الأول من القسم من تكرارين للفكرة الأساسية (مع احتمال تغيير ترتيب التكرار الثاني أو تعديله قليلًا)، وسيتجه باقي العبارة نحو إيقاع معين. في صيغة ثنائية مُقَرَّبة، في نهاية القسم (ب)، إذا كان القسم (أ) جملة ، فعادةً ما تعود بداية الجملة، ربما مُختصرة، متبوعةً بالإيقاع. أما إذا كانت نقطة ، فينطبق الأمر نفسه، ولكن بما أن المقدمة والنتيجة في النقطة تبدآن بنفس الطريقة، فمن الأسهل عمومًا القول إن عبارة النتيجة بأكملها تعود. مع ذلك، في كلتا الحالتين، تعود الفكرة الأساسية ، متبوعةً بالإيقاع. في الثنائية المتوازنة، لا يلزم عودة الفكرة الأساسية . ثمة مجالٌ للنقاش حول مقدار المادة التي يجب أن تعود قبل الإيقاع؛ فهو قرارٌ شخصي قد يختلف فيه المنظرون. لذا، ليس من الواضح دائمًا كيفية تطبيق مفهوم الثنائية المتوازنة إذا كان القسم (أ) نقطة . أما إذا كان القسم (أ) جملة ، فقد تعيد الثنائية المتوازنة النصف الثاني كاملاً من القسم (أ) (مع تغيير ترتيبه إن لزم الأمر) دون إعادة الفكرة الأساسية .

هناك مجالٌ للنقاش حول كيفية ارتباط مفهوم الثنائية المتوازنة بالأشكال الثنائية المقطعية. من حيث المبدأ، لا يوجد سببٌ جوهريٌّ يمنع اعتبار الشكل الثنائي المقطعي الذي يعود فيه النصف الثاني من المقطع (أ) (سواءً كان جملةً أو نقطةً ) في نهاية المقطع (ب) متوازنًا، نظرًا لانتهاء كليهما بنفس الإيقاعات. من هذا المنظور، تُعتبر العديد من الأشكال الثنائية المُستديرة متوازنةً أيضًا (خاصةً تلك التي يكون فيها المقطع (أ) نقطةً )، لكن كونها متوازنةً يصبح غير ذي أهميةٍ فعليًا، لأن كونها مُستديرةً يُلغي هذه السمة. مع ذلك، إذا اعتبرنا الإيقاعات المُقفّاة في مفاتيح موسيقية مختلفة سمةً مميزةً للثنائية المتوازنة، فإن الثنائيات المتوازنة والمُستديرة تُشكّل بنياتٍ متنافيةً ولكنها متماثلة، تنتمي على التوالي إلى الأشكال المتصلة والمقطعية.

كما ذُكر أعلاه، ثمة خلاف حول استخدام مصطلح " الثنائي المُقَرَّب" . ويتعلق هذا الخلاف بمسألتين: الأولى، ما إذا كانت أسماء "الثنائي المُقَرَّب" أو "الثلاثي الناشئ" أو "الثلاثي الصغير" أكثر ملاءمة لوصف هذا الشكل؛ والثانية، ما مقدار الجزء (أ) الذي يجب أن يعود في نهاية الجزء (ب) ليُعتبر مُقَرَّبًا.

يتمثل الفرق الرئيسي بين الشكل الثنائي الدائري والشكل الثلاثي الصغير في طبيعة المادة الموسيقية في القسم "ب" بين القسم "أ" وعودة مادة القسم "أ" في نهاية المقطوعة. في الشكل الثنائي الدائري ، تُسمى هذه المادة الإضافية " استطرادًا" ، ولا تُشكل قسمًا موسيقيًا كاملًا بحد ذاتها، بينما في الشكل الثلاثي، تُشكل هذه المادة قسمًا موسيقيًا كاملًا (وإن لم تنتهِ بالضرورة على الوتر الأساسي في حالة الشكل الثلاثي المتصل).

إن مسألة تحديد مقدار الجزء الذي يجب أن يعود من القسم (أ) ليُعتبر ثنائيًا متكاملًا مسألةٌ ذاتية. إما أن يعود القسم (أ) بأكمله، أو أن تعود فقط المادة الموضوعية للقسم (أ) (وتحديدًا الفكرة الأساسية ) والإيقاع.

بجمع هذه الأفكار، إذا لم تكن المادة الواقعة بين القسم (أ) وعودة المادة الموضوعية قائمة بذاتها (استطرادًا)، ولم يعد سوى جزء من القسم (أ)، فإننا لا نملك شكلًا ثلاثيًا، وقد يكون لدينا شكل ثنائي مُقَرَّب ، مع أن بعض المنظرين لا يقبلون هذا المصطلح (وهناك بعض التداخل هنا مع مفهوم الشكل الثنائي المتوازن - انظر أعلاه). إذا كان لدينا استطراد، ولكن يعود القسم (أ) بأكمله، فيمكن تسميته إما شكلًا ثنائيًا مُقَرَّبًا أو شكلًا ثلاثيًا ناشئًا (بمعنى "يقترب من الشكل الثلاثي")، وذلك بحسب المنظر. أما إذا كانت المادة الوسيطة قائمة بذاتها كقسم مكتفٍ بذاته، فإننا نملك شكلًا ثلاثيًا صغيرًا (في مثل هذه الحالات، يعود القسم (أ) بأكمله عادةً).