بلانش كالواي

بلانش دوروثيا جونز كالواي (9 فبراير 1902 - 16 ديسمبر 1978) مغنية وملحنة وقائدة فرقة موسيقية أمريكية في موسيقى الجاز. كانت الأخت الكبرى لكاب كالواي، وقد حققت نجاحًا كبيرًا في الغناء قبل أخيها. ^{[ 3 ]} بمسيرة موسيقية امتدت لأكثر من خمسين عامًا، كانت كالواي أول امرأة تقود أوركسترا مؤلفة بالكامل من الرجال ^{[ 1 ]} ، وقد عزفت إلى جانب موسيقيين بارزين مثل كوزي كول ، وتشيك ويب ، وشقيقها. وُصف أسلوبها في الأداء بأنه مبهر، وكان له تأثير كبير على أسلوب أخيها. ^{[ 3 ]}

وُلدت كالواي في روتشستر ، نيويورك. عندما كانت مراهقة، انتقلت عائلتها، بما في ذلك أشقاؤها الأربعة - بيرنيس، وهنري، وكابيل الثالث (الذي أصبح لاحقًا كاب كالواي)، وإلمر الذي وُلد عام 1912 قبل الانتقال إلى بالتيمور - إلى بالتيمور، ماريلاند حوالي عام 1912 أو 1913. ^{[ 4 ]} كانت العائلة قد سكنت في الأصل في بالتيمور قبل روتشستر، لكنها غادرتها بسبب الظروف الصعبة التي أعقبت انهيار سوق العقارات حيث كان كاببيل الثاني يعمل. ^{[ 4 ]} كان والدها، كابيل، محاميًا، وكانت والدتها، مارثا يولاليا ريد، مُدرسة موسيقى. في بالتيمور، سكنت العائلة مع جدّيها، كابيل الأول وإليزابيث كالواي، في 1017 شارع درويد هيل. كان الحيّ آنذاك يقطنه الأمريكيون من أصل أفريقي فقط. ^{[ 4 ]} وُصفت العائلة بأنها من الطبقة المتوسطة، بل وحتى من الطبقة العليا بالنسبة للمنطقة التي سكنوها في المدينة. ^{[ 4 ]} تاريخ وفاة كابيل الثاني محل جدل، إذ تشير بعض المصادر إلى أنه توفي بعد انتقال العائلة إلى بالتيمور في 15 أكتوبر 1913. ^{[ 4 ]} بينما يذكر مصدر آخر أنه توفي عام 1910، وتزوجت والدتها من بائع التأمين جون نيلسون فورتشن بعد بضع سنوات. أنجب الزوجان طفلين آخرين: جون عام 1916 وماري كاميلا عام 1918. ^{[ 1 ] [ 4 ]} انتقلت العائلة لاحقًا إلى 2216 شارع درويد هيل. ^{[ 4 ]}

كانت والدة كالواي مصدر إلهام كبير لها ولإخوتها في شغفهم بالموسيقى. فإلى جانبها وكاب، سلك شقيقهم إلمر أيضًا مسارًا موسيقيًا لفترة وجيزة. حرصت والدة كالواي على إلحاقها بدروس البيانو والغناء في طفولتها، لكنها لم تشجعها قط على احتراف الموسيقى. كانت مارثا تأمل أن تسلك ابنتها مسارًا مهنيًا "محترمًا"، كأن تصبح معلمة أو ممرضة. أما كالواي، فقد حلمت بمسيرة موسيقية، وتأثرت في صغرها بفلورنس ميلز وإيدا كوكس . شجعها معلم الموسيقى على التقدم لاختبارات الأداء أمام كشافي المواهب المحليين، مما أثار استياء والدتها، فتركت كالواي كلية مورغان في أوائل عشرينيات القرن الماضي سعيًا وراء مهنة في الموسيقى. ^{[ 1 ]}

كان هنري وادي أول زوج عرفي لبلانش كالواي؛ وقد لعب أدوارًا متعددة خلال علاقتهما، ليس فقط كشريك رومانسي، بل أيضًا كمدير أعمال ووكيل أعمال كالواي. عاشا وعملا معًا طوال عشرينيات القرن الماضي، وأصبح وادي مقربًا من كاب كالواي أيضًا، الذي كان كثيرًا ما يشير إليه باسم "واتي". ^{[ 4 ]}

حتى في شبابها، كانت بلانش كالواي مغنية، حيث بدأت في حفلات جوقة كنيسة غريس المشيخية المحلية في بالتيمور. ^{[ 4 ] [ 5 ]} وبحلول عام 1921، غادرت كالواي منزلها للقيام بجولة مع فرق الكباريه، وتحديدًا فرقة سمارت سيت، التي تأسست في الأصل عام 1909 بقيادة الأخوين سالم توت ويتني وجيه هومر توت . وظهرت كالواي في إحدى اسكتشات الأخوين "صعودًا وهبوطًا" كإحدى "الجميلات البرونزيات" في 5 ديسمبر 1921. ومن هناك، توسعت أدوارها من راقصة في الكورس إلى أدوار صغيرة، وفي النهاية إلى مغنية رئيسية. ^{[ 4 ] [ 6 ]}

بدأت كالواي مسيرتها الفنية الاحترافية في بالتيمور عام ١٩٢١ مع المسرحية الموسيقية " شافل ألونغ" من تأليف يوبي بليك ونوبل سيسل . ^{[ ١ ] [ ٢ ]} وجاءت انطلاقتها الكبرى عام ١٩٢٣ في الجولة الوطنية لعرض " أيام المزارع" ، الذي شاركت فيه نجمتها المفضلة، فلورنس ميلز. انتهى العرض عام ١٩٢٧ في شيكاغو، وقررت كالواي البقاء هناك، إذ كانت عاصمة موسيقى الجاز العالمية آنذاك. أصبح نادي " سانسيت " مسرحها الرئيسي، حيث عمل كاب كالواي أيضًا بعد انتقاله إلى شيكاغو. والمثير للدهشة في ذلك الوقت، أن بلانش كالواي كانت تتقاضى أجورًا أعلى من كاب، إذ كانت تكسب ما بين مئتين وثلاثمئة دولار، بينما كان كاب يتقاضى ٣٥ دولارًا أسبوعيًا. ^{[ ٤ ] [ ٧ ]} اكتسبت شهرة واسعة في أوساط شيكاغو، وواصلت جولاتها الفنية على مستوى البلاد، ^{[ ١ ]} وقدمت عروضًا في نادي "سيرو" بنيويورك في منتصف عشرينيات القرن الماضي. بعد فترة وجيزة من عملها في نادي "سيرو"، انتقلت إلى شيكاغو، إلينوي. في عام ١٩٢٥، سجلت أغنيتين من موسيقى البلوز ، تم الترويج لهما كأغانٍ مخصصة للسود ، ^{[ ١ ]} بمصاحبة لويس أرمسترونغ وريتشارد إم. جونز ؛ وكانت هذه هي البداية الأولى لفرقتها الموسيقية "جوي بويز". ^{[ ١ ] [ ٢ ]} خلال هذا العقد، قدمت أيضًا عروضًا مع روبن ريفز وسجلت مع شركة "فوكاليون ريكوردز" . ^{[ ١ ]}

في إحدى المراحل، عزفت مع فرقة أخيها ^{[ 2 ]} قبل أن تنضم إلى أوركسترا آندي كيرك ، "كلاودز أوف جوي"، في مسرح بيرل ^{[ 1 ]} في فيلادلفيا عام 1931، وسجلت ثلاث أغنيات، من بينها أغنية من تأليفها تُعتبر أغنيتها المميزة: "أحتاج إلى الحب". وخلال عملها مع كيرك، لم تتمكن كالواي من تولي قيادة فرقته الموسيقية. ^{[ 3 ]} ورغم محاولاتها، اكتسبت خبرة واسعة في إدارة الموسيقى. ^{[ 1 ]}

في عام ١٩٣١، أُقيمت احتفالات سنوية بمناسبة التحرر من العبودية. حظيت هذه الاحتفالات، التي تُحيي ذكرى نهاية العبودية، بمكانة مماثلة ليوم الذكرى، وتنوعت أنشطتها بين التجمعات الرسمية والأنشطة الترفيهية، التي ازدادت شعبيتها مع مرور الوقت، حيث استمرت النزهات والرقصات لأيام. حضرت بلانش كالواي هذه الاحتفالات في ويلينغ، بولاية فرجينيا الغربية، وشاركت في عرض "سبتمبر" كفقرة رئيسية. ^{[ ٨ ]}

أسست لاحقًا فرقة موسيقية كبيرة أخرى ، هي "بلانش كالواي وأصدقاؤها المرحون" ^{[ 2 ]} ، والتي ضمت بن ويبستر على الساكسفون التينور وكوزي كول على الطبول. ^{[ 3 ]} وبذلك أصبحت أول امرأة تقود فرقة جاز موسيقية مؤلفة بالكامل من الرجال. سجلت هذه الفرقة أربع مرات في عام 1931، ومرة ​​واحدة في عامي 1934 و1935، وأصدرت تسجيلاتها مع شركة RCA Victor . ^{[ 1 ]} وفي النهاية، غيرت الفرقة اسمها إلى "بلانش كالواي وأوركستراها"، وفي عام 1933، صنفت صحيفة " بيتسبرغ كورير" كالواي وأوركستراها ضمن أفضل عشر فرق موسيقية أمريكية من أصل أفريقي. ^{[ 1 ]} وخلال عامي 1934 و1935، سجلت ثماني أغنيات مع هذه الفرقة، من بينها أغنيات مثل "مجرد أغنية مجنونة"، و"اجعلني أعرف ذلك"، و"أنت لا تعيش بشكل صحيح"، بالإضافة إلى نسخة جديدة من أغنية "أحتاج إلى الحب". ^{[ 3 ]} قدمت كالاواي وفرقتها "جوي بويز" عروضًا مكثفة في مدينة نيويورك، بما في ذلك في مسرح لافاييت ، ودار أوبرا هارلم ، ومسرح أبولو . وقامت فرقة "جوي بويز" بجولة فنية، ضمت كوزي كول (لا يزال يعزف على الطبول)، وبيني موتين ، وآندي كيرك، وتشيك ويب ، وزاك ويث. وقد ألفت كالاواي عددًا من الأغاني للفرقة، منها "إيقاع النهر" و"دان الهادر". ^{[ 2 ]}

عانت في صناعة الموسيقى التي كانت تعاني من التمييز العنصري وهيمنة الذكور في تلك الفترة. وبصفتها فنانة أمريكية من أصل أفريقي، اضطرت إلى الغناء أمام جماهير منفصلة عنصريًا في كثير من الأحيان. أثناء جولة فنية عام 1936، استخدمت حمام النساء في محطة وقود في يازو ، ميسيسيبي. ردًا على ذلك، تم استدعاء الشرطة، وتعرض أحد أعضاء الفرقة للضرب بمسدس ، وسُجن هو وكالواي بتهمة الإخلال بالنظام العام وغُرِّما 7.50 دولارًا. أثناء وجودهما في السجن، سرق عضو آخر من الفرقة أموالها وتخلى عنها في ميسيسيبي. افترق الموسيقيون، وباعت كالواي سيارتها الكاديلاك الصفراء نقدًا لتغادر الولاية. ^{[ 1 ]}

بصفتها موسيقية، اشتهرت كالاواي بكونها "استثنائية"، ^{[ 1 ]} لكنها لم تُمنح سوى فرص قليلة خارج نطاق الغناء أو الرقص بسبب الأدوار الجندرية السائدة آنذاك. تحدّت كلماتها الجريئة ^{[ 1 ] [ 3 ]} والمثيرة للجدل أحيانًا الصورة النمطية لما يجب أن تكون عليه الفنانة. وبحلول منتصف الثلاثينيات، كافحت كالاواي للعثور على عروض فنية مع ازدياد شهرة شقيقها. ^{[ 1 ]}

كان لكالواي تأثير كبير على مسيرة أخيها الفنية وأسلوب أدائه. تميز أسلوبها بالحيوية والدراما والحركة. كانت تُعلّم أخيها فنون الأداء، وكانا يُقدّمان عروضًا مشتركة أحيانًا. ساعدت كالواي أخيها في الحصول على أول دور له على خشبة المسرح، في مسرحية " أيام المزرعة" ، عندما مرض أحد أعضاء فريق التمثيل. ربما كانت هي مصدر إلهام كاب في غناء عبارته الشهيرة "هاي دي هو" في أغنيته " ميني ذا موشر ". يقول إنه ابتكر هذه العبارة عندما نسي الكلمات أثناء أحد العروض، لكن أخته كانت قد غنّت وسجّلت أغنية في وقت سابق من عام 1931 بعنوان "مجرد أغنية مجنونة". في هذه الأغنية، افتتحت كالواي الأغنية بصوتها الحزين "هاي هاي هاي، هو دي هو دي هو"، بينما كانت الفرقة الموسيقية تُؤدي أسلوب النداء والاستجابة . أغنية أخرى لكالواي، "غراولين دان"، تحكي قصة ميني ذا موشر وملك السويد، وتستخدم أيضًا عبارة "هو دي هو دي هو". من المرجح أن الفنانين تعاونا وكثيراً ما استعارا من بعضهما البعض. ^{[ 1 ]}

بعد سنوات من الكفاح لتحقيق نجاح كبير، أعلنت إفلاسها عام ١٩٣٨ وحلّت فرقتها الموسيقية. ^{[ ٣ ]} وفي عام ١٩٤٠، شكّلت فرقة موسيقية نسائية بالكامل لم تدم طويلًا، مستفيدةً من شعبية الفرق النسائية خلال الحرب العالمية الثانية. عانت الفرقة للحصول على عروض، وسرعان ما تفككت بعد تشكيلها. استمرت كالواي في الغناء بين الحين والآخر، وانتقلت مع زوجها إلى ضاحية من ضواحي فيلادلفيا في منتصف الأربعينيات. أصبحت شخصية اجتماعية بارزة، وشغلت منصب عضوة في اللجنة الديمقراطية . انفصلت عن زوجها في نهاية المطاف بعد أن اكتشفت أنه متزوج من امرأتين. ^{[ ١ ]}

في أوائل الخمسينيات، انتقلت كالواي إلى واشنطن العاصمة، حيث أدارت ملهى كريستال كافيرنز الليلي . وظّفت روث براون للغناء في الملهى، وأصبحت مديرة أعمالها. نسبت براون الفضل لكالواي في اكتشافها ومساعدتها في الحصول على عقد مع شركة أتلانتيك ريكوردز . ^{[ 1 ]} في أواخر الخمسينيات، انتقلت كالواي إلى فلوريدا وعملت كمنسقة أغاني في محطة WMBM في ميامي بيتش. لاحقًا، أصبحت مديرة البرامج في المحطة، ^{[ 3 ]} وشغلت هذا المنصب لمدة 20 عامًا قبل عودتها إلى بالتيمور. ^{[ 2 ] [ 9 ]} أثناء إقامتها في فلوريدا، أصبحت أول أمريكية من أصل أفريقي تعمل ككاتبة اقتراع في مركز اقتراع، وأول امرأة أمريكية من أصل أفريقي تُدلي بصوتها في فلوريدا عام 1958. انضمت كالواي إلى الجمعية الوطنية للنهوض بالملونين (NAACP) ومؤتمر المساواة العرقية ، كما شغلت عضوية مجلس إدارة الرابطة الحضرية الوطنية . في عام 1964، شاركت مع نحو أربعين امرأة أمريكية من أصل أفريقي في احتجاجات مع قوة السلام النسائية التابعة لحلف الناتو في لاهاي . ^{[ 1 ]}

اعتنقت كالواي المذهب العلمي المسيحي ، ونسبت الفضل لهذا الدين في مساعدتها على خوض معركتها مع السرطان التي استمرت 12 عامًا. في حوالي عام 1968، أسست شركة "أفرام هاوس"، وهي شركة مستحضرات تجميل تُباع عبر البريد للأمريكيين من أصل أفريقي. ^{[ 1 ] [ 3 ]} عادت إلى بالتيمور وتزوجت من حبيبها منذ أيام الدراسة الثانوية. ^{[ 1 ]} توفيت بمرض سرطان الثدي في 16 ديسمبر 1978، عن عمر يناهز 76 عامًا. ^{[ 2 ]}

• دانس، ستانلي. عالم السوينغ: تاريخ شفوي لموسيقى الجاز للفرق الكبيرة . كامبريدج: دار نشر دا كابو (2001)؛ رقم ISBN 0-306-81016-6
• هاين، دارلين كلارك. النساء السود في أمريكا: موسوعة تاريخية . بروكلين: دار كارلسون للنشر (1993)؛ رقم ISBN 0-926019-61-9

• بلانش كالواي على موقع Allmusic
• أعمال بلانش كالواي الموسيقية