دماء في الداخل دماء في الخارج

بدأت فكرة فيلم Blood In Blood Out في أوائل الثمانينيات عندما استعان المنتج جيري غيرشوين بالروائي روس توماس لكتابة السيناريو الأول، والذي دخل في مرحلة التطوير تحت إشراف المخرج هارولد بيكر ^{[ 6 ]} في شركة New Visions Pictures، وهي شركة إنتاج مملوكة لتايلور هاكفورد . ^{[ 7 ]}

عُرض على الممثل إدوارد جيمس أولموس فرصة إخراج الفيلم وبطولته، لكنه رفض المشروع بسبب خلافات فنية. ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]} ومن بين الممثلين الآخرين الذين تم ترشيحهم لأدوار في الفيلم: آندي غارسيا ، ^{[ 8 ]} ولو دايموند فيليبس ، ^{[ 8 ]} وشون بن . ^{[ 9 ]}

بعد إفلاس شركة نيو فيجنز بيكتشرز، تولى هاكفورد مهمة الإخراج، إذ رأى في المشروع فرصةً لإنتاج فيلمٍ ذي طابعٍ واقعيٍّ عن السجون، على غرار فيلمي " وايت هيت" و" أنا هارب من سلسلة سجون" . عرض هاكفورد الفكرة على جيفري كاتزنبرغ ، الذي أبدى اهتمامًا، وانتهى المطاف بتوزيع المشروع من خلال شركتي هوليوود بيكتشرز وبوينا فيستا بيكتشرز ، وهما شركتان تابعتان لشركة والت ديزني ستوديوز . ^{[ 12 ]}

ثم تم التعاقد مع فلويد موتروكس للعمل على السيناريو، ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 6 ]} وكذلك كاتب السيناريو جيريمي إياكون، ^{[ 10 ] [ 13 ] [ 6 ]} والكاتب/الشاعر جيمي سانتياغو باكا ، ^{[ 10 ] [ 13 ] [ 6 ]} الذي يُنسب إليه هاكفورد الفضل في المساهمة بمعظم القصة النهائية، والتي استند باكا فيها إلى تجاربه الحياتية. ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 6 ]}

العصابات الثلاث في السجن التي ظهرت في الفيلم هي شخصيات خيالية من ابتكار كاتب السيناريو جيمي سانتياغو باكا والمخرج تايلور هاكفورد . ومع ذلك، فقد استوحيت جميعها بشكل فضفاض من عصابات سجون حقيقية، حيث تمثل عصابة الطليعة الآرية، وجيش حرب العصابات السوداء، ولا أوندا، على التوالي، جماعة الإخوة الآرية ، وعائلة حرب العصابات السوداء ، والمافيا المكسيكية .

تمّ تكليف الفنان أدام هيرنانديز برسم اللوحات التي رسمها كروز كانديلاريا في الفيلم. جميع اللوحات في الفيلم من إبداعه، بما في ذلك اللوحة الزيتية الضخمة " موت خوانيتو". وكما هو الحال مع لوحات هيرنانديز الأخرى في تلك الفترة، تأثرت هذه اللوحة بشدة بأفلام النوار، ولذلك تُعرف أعماله باسم "شيكانو نوار". وكما وصفه أحد النقاد، "كان هيرنانديز يصمم عوالم حضرية ليلية، يبدو جمالها وكأنه طُعم. وفي كثير من الأحيان، لم يكن سوى فخ أو خدعة لكشف بعض السذج للمخاطر الحقيقية الكامنة داخل ذلك العالم الحضري البراق. فكما تلتهم النيران الفراشة، قد يُسحق الساذج المسكين في حادث سيارة، أو يُصاب برصاصة خفية تخترق الليل، أو يُفجّر إلى أشلاء بانفجار قنبلة، أو، لأسباب غير معروفة، يصبح مجرد جثة أخرى تصطدم بنافذة زجاجية وتسقط على الأرض. أو قد يصبح رجلاً بلا مأوى، ينام على فراش من الصحف والأحلام المحطمة، مُضاءً طوال الليل بأضواء النيون الوامضة التي تُعلن عن مغريات بعيدة المنال." ^{[ 14 ]}

انتشرت شائعة حول الجدارية التي ظهرت في ذروة الفيلم، حيث اعتقد البعض أنها طُليت. في الواقع، لم يكن لدى فريق الإنتاج تصريح بالرسم مباشرة على جدار الخزان. بدلاً من ذلك، قام فنان محلي برسم الجدارية على ألواح خشبية، وُضعت أمام الجدار لإضفاء مظهر السطح المطلي.

حصل فريق الإنتاج على إذنٍ بإبقاء الجدارية في مكانها لفترة محدودة بعد عرض الفيلم. ثم قام الفنان بإزالة العمل لاحقاً، وتم تفكيك اللوحة إلى عدة أجزاء.

توفي أدام هيرنانديز في 15 مايو 2021. ^{[ 15 ]} تحتفظ عائلته بالعمل الفني الأصلي. [15] كما ظهر هيرنانديز في مشهد قصير في الفيلم في مشهد معرض فني.

بدأ التصوير الرئيسي في مايو 1991، حيث تم تصوير الفيلم في لوس أنجلوس وشرقها وضواحيهما . وخلال الإنتاج، أُصيب أحد العاملين في مجال تقديم الطعام في حادث إطلاق نار عشوائي في إل سيرينو ، عندما تعرض أفراد الطاقم لإطلاق نار أثناء تفكيكهم لموقع تصوير. وشملت مواقع التصوير الأخرى استوديوهات الصوت في رالي ستوديوز .

حصل صناع الفيلم على تصريح بالتصوير داخل أسوار سجن سان كوينتين ، حيث تدور معظم أحداث الفيلم. وظهر عدد من نزلاء السجن آنذاك في الفيلم ككومبارس. كما ظهر عدد من موظفي السجن في أدوار أخرى، وساهم بعضهم في إنتاج الفيلم كمستشارين فنيين. وحصل العديد من الموظفين على أدوار صغيرة، بينما ظهر مدير السجن في مشهد قصير مطول في دور محوري في الحبكة. بالإضافة إلى ذلك، كان الممثل داني تريجو ، الذي يؤدي دور جيرونيمو في الفيلم، قد قضى فترة في سجن سان كوينتين قبل أن يقرر احتراف التمثيل.

بالإضافة إلى نزلاء السجن والموظفين والفنان هيرنانديز، يظهر كاتب السيناريو وشاعر الحي جيمي سانتياغو باكا كضيف شرف في دور سجين وعضو في مجلس لا أوندا.

توفي الممثل ثيودور ويلسون بعد فترة وجيزة من تصوير مشاهده في الفيلم.

يشير عنوان الفيلم، "الدم يدخل الدم يخرج"، إلى طقوس الانضمام إلى العصابات التي تتطلب قتل شخص ما، وفي المقابل، لا يمكن مغادرة العصابة إلا بالقتل. هذه طقوس شائعة في العديد من العصابات، بما في ذلك عصابات السجون، وهي أيضاً شعار عصابة "لا أوندا" في الفيلم.

كان من المفترض في الأصل أن يكون الفيلم الجزء الأول من فيلم مكون من جزأين كان هاكفورد يرغب في القيام به، لكنه لم يتمكن من إكماله. ^{[ 16 ]}

أبدى المسؤولون التنفيذيون في الاستوديو، بمن فيهم الرئيس التنفيذي لشركة ديزني مايكل إيسنر ، قلقهم بشأن التأثير المحتمل الذي قد يُحدثه الفيلم على لوس أنجلوس في أعقاب أعمال الشغب التي شهدتها المدينة عام 1992 ، لا سيما بعد أن نُسبت إلى فيلم "بويز إن ذا هود" كونه سببًا جزئيًا أو مصدر إلهام للاضطرابات المدنية. ^{[ 16 ] [ 12 ]}

في أوائل عام ١٩٩٣، خضع الفيلم وحملته التسويقية لاختبار تجريبي لمدة أسبوع، حيث عُرض في دارين أو ثلاث دور عرض في عدة مدن في أنحاء البلاد، منها روتشستر، نيويورك، وتوسون ، أريزونا . لاقت العروض التجريبية استحسان الجمهور، وتوقع مسؤولو الاستوديو أن يحقق الفيلم إيرادات تصل إلى ٤٠ مليون دولار في شباك التذاكر. وكانت شركة بوينا فيستا ستبث ستة إعلانات تلفزيونية بالإضافة إلى الإعلانات المطبوعة. إلا أنه في عرضٍ في لاس فيغاس، نيفادا ، استدعى مديرو السينما الشرطة لفض شجار بالأيدي بين زوجين، قبل عشرين دقيقة من بدء الفيلم. ووفقًا لهاكفورد، دفع هذا الحادث الاستوديو إلى إعادة النظر في الحملة التسويقية للفيلم، بما في ذلك تغيير عنوانه إلى "مُقيدون بالشرف"، إذ شعر الاستوديو أن العنوان الأصلي قد يُحرض على العنف في دور العرض. وقد صرّح هاكفورد بأنه كان مستاءً للغاية من هذا القرار، لأن رسالة الفيلم كانت عكس ما كان الاستوديو يخشى إيصاله تمامًا. ^{[ 17 ] [ 16 ] [ 12 ]}

عُرض الفيلم على مستوى البلاد في ثلاثين دار عرض في 30 أبريل 1993، لكن عرضه في أسواق لوس أنجلوس تأخر حتى 21 مايو 1993، موعد صدور الحكم في قضية رودني كينغ المتعلقة بالحقوق المدنية. كانت المدينة تخشى تكرار أحداث الشغب التي اندلعت عام 1992 عقب تبرئة أربعة ضباط من شرطة لوس أنجلوس كانوا متهمين بضرب كينغ. ^{[ 18 ]}

بلغت إيرادات شباك التذاكر مليون دولار من 391 دار عرض خلال عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية. ولم يخطط الموزعون لتوسيع نطاق العرض، إذ لم يكن من الواضح وجود جاذبية لدى الجمهور غير اللاتيني. ^{[ 19 ]}

تلقى الفيلم آراءً متباينة من النقاد. على موقع Rotten Tomatoes، حصل على نسبة موافقة 64% بناءً على آراء 14 ناقدًا، بمتوسط ​​تقييم 5.6/10. ^{[ 20 ]} أما على موقع Metacritic، فقد حصل على متوسط ​​تقييم مرجح قدره 47 من 100 بناءً على آراء 12 ناقدًا، مما يشير إلى آراء "متباينة أو متوسطة". ^{[ 21 ] [ 22 ]}

انتقد كينيث توران من صحيفة لوس أنجلوس تايمز الفيلم، واصفًا إياه بأنه "ثلاث ساعات تقريبًا من العنف والاستعراضات الكاريكاتورية التي تدور أحداثها بشكل غير متناسق مع بيئة شرق لوس أنجلوس التي تم تصويرها بواقعية"، ^{[ 23 ] [ 24 ]} بينما أشادت ميم إيخلر، وهي أيضًا من صحيفة لوس أنجلوس تايمز، بالفيلم، واصفة إياه بأنه "رحلة آسرة، غنية بالأساطير والصور التي لا تُنسى. إنه وليمة بصرية وسمعية - شعر وموسيقى ورقص وعاطفة - وربما يكون أحد أقوى وأهم أفلام العقد". ^{[ 25 ]}

كتب الناقد السينمائي جوناثان روزنباوم في صحيفة "شيكاغو ريدر " أن هذا الفيلم "المملّ الذي يمتد لثلاث ساعات، والذي يبدو أنه مملٌّ للغاية، يُفترض أن يُقدّم لأبناء الجالية المكسيكية الأمريكية في شرق لوس أنجلوس ما قدّمته أفلام "العراب" لرجال المافيا في نيويورك ..." ^{[ 26 ]} وفي مراجعةٍ متباينةٍ من نجمتين، أعلن روجر إيبرت من صحيفة "شيكاغو صن تايمز" أن الفيلم يحتوي على "أداءٍ مؤثرٍ ولحظاتٍ صادقةٍ مؤثرة"، ولكن على عكس فيلم " أمريكان مي "، "ما يفتقر إليه فيلم "باوند باي أونر" هو رؤيةٌ تُضفي معنىً على المادة." ^{[ 27 ]}

منح أوين غليبرمان من مجلة إنترتينمنت ويكلي فيلم "باوند باي أونر" تقييمًا إيجابيًا إلى حد كبير، وحصل على تقدير B-. وذكر أن " باوند باي أونر" ينبض بالحياة عندما تدور أحداثه خلف القضبان. فهناك عنصر إثارة استغلالي متأصل في هذا النوع من الأفلام..." ^{[ 28 ].} وقد أبدى غليبرمان اهتمامًا أكبر بالنصف الثاني من الفيلم بعد أن أصبح ميكلو مسجونًا يدير عصابة لا أوندا. وكتب فينسنت كانبي من صحيفة نيويورك تايمز : "الفيلم ضخم وطويل، عاطفي وسطحي في آن واحد. إنه مليء بالأحداث البطولية والمأساوية، لكنه يفتقر إلى تفاصيل الحياة اليومية." وأشاد كانبي ببعض شخصيات الفيلم، وخاصة شخصية إنريكي كاستيلو . وعلى الرغم من أن فينسنت كانبي لم يمنح الفيلم تقييمًا رسميًا، إلا أنه خلص إلى القول: "مع أنه ليس ملحمة بالمعنى الذي كان يطمح إليه، إلا أنه ليس فاشلاً." ^{[ 29 ]}