الطراز القوطي البرابانتيني

تفاوتت ظروف السطح والمواد المتاحة. وقد استغرق بناء الكنائس الكبيرة قرونًا، حيث أدت الخبرة والموضة إلى تطور المعماريين المتعاقبين عن التصاميم الأصلية. أو أُعيد بناء الكنائس الرومانية على مراحل من التفكيك والاستبدال، كما هو الحال (باستثناء سردابها ) في كاتدرائية القديس بافو في غنت : تأثرت جوقة الكنيسة التي تعود إلى أوائل القرن الرابع عشر بالطراز القوطي الشمالي الفرنسي وطراز شيلدت، وبعد قرن من الزمان ظهرت كنيسة مشعة ، وبين عامي 1462 و1538 شُيّد البرج الغربي ذو الطراز القوطي البربانتي الناضج؛ وكان صحن الكنيسة لا يزال قيد الإنشاء آنذاك. ^{[ 13 ]} على الرغم من أن قلة من المباني تتسم بأسلوب متسق تمامًا، إلا أن براعة المعماريين وحرفيتهم مكّنتهم من تحقيق مزيج متناغم. وقد وُضعت المفاهيم النهائية بعد قرون من التصاميم الأولى. ويترتب على ذلك أن الطراز القوطي البربانتي ليس متجانسًا، ولا محددًا بدقة. ^{[ ملاحظة 3 ] [ 14 ] [ 15 ]}

نشأ الطراز القوطي البربانتي مع قيام دوقية برابانت وانتشر في جميع أنحاء هولندا البورغندية . وباستثناء تأثيرات طفيفة من كاتدرائية القديسين بطرس ومريم في كولونيا ، يستند هذا الطراز المعماري إلى الطراز القوطي الفرنسي الكلاسيكي كما هو مطبق في بناء كاتدرائيات مثل كاتدرائيات أميان وريمس .

كان تصميم مباني الكنائس في برابانت متشابهًا إلى حد كبير: مخطط أرضي صليبيّ واسع النطاق بثلاثة مستويات على طول الصحن والممرات الجانبية ( أقواس الأعمدة ، والرواق الثلاثي ، والرواق العلوي )، وجوقة خلفها ممر نصف دائري . مع ذلك، لم يُضاهَ ارتفاع الصحن الفرنسي النحيل، وكان حجمها يميل إلى أن يكون أكثر تواضعًا.

تتميز هذه الكنائس باستخدام الحجر الرملي أو الجيري فاتح اللون، مما يسمح بتفاصيل غنية ولكنه عرضة للتآكل. عادةً ما تحتوي على أعمدة دائرية ذات تيجان منحوتة على شكل أوراق الكرنب . ومن هناك، تمتد دعامات نصف عمودية غالبًا دون انقطاع إلى أضلاع القبو . ويتصل الرواق العلوي ونوافذ الصف العلوي ببعضهما البعض، حيث تشغل النوافذ كامل مساحة القوس المدبب . ويُعد الممر المحيط بالكنيسة، مع مصلياته المتشععة ( الشيفيه )، جزءًا من التصميم (على الرغم من إضافة جوقة الكنيسة في بريدا في القرن الخامس عشر لاحقًا). وفي حين أن كاتدرائيات بروكسل وأنتويرب تُعد استثناءً بارزًا، فإن الرواق الرئيسي يقع مباشرةً أسفل البرج الغربي الوحيد، والذي يُسمى بالفرنسية " كلوشيه -بورش" .

ظهر نمط بديل في كاتدرائية أنتويرب: فبدلاً من الأعمدة المستديرة ذات التاج ، تمتد أعمدة مجمعة ذات شكل مميز عبر أضلاع القباب والأقواس دون انقطاع، وهو أسلوب اتبع في كنائس سيرتوخنبوس ولوفان . إضافةً إلى ذلك، تتميز أقواس الدعامات بين الصحن والممرات الجانبية بعرضها الاستثنائي، ويُستغنى عن الرواق العلوي. وبدلاً من ذلك، يُوضع عتب مزخرف فوق أقواس الدعامات. وقد حذت حذوه كنائس رئيسية أخرى في أنتويرب، وكنيسة القديس مارتن في آلست ، وكنيسة القديس ميخائيل في غنت.

يُعدّ كلٌّ من الطراز القوطي الديمري في هاجيلاند والطراز القوطي الكامبيني نمطين إقليميين من الطراز القوطي البرابانتيني في الجزء الجنوبي الشرقي من الدوقية السابقة. ^{[ ملاحظة 4 ]} ويمكن تمييز هذين النمطين ببساطة من خلال استخدام الطوب المحلي ذي اللون البني الصدئ. ^{[ ملاحظة 5 ] [ 16 ]}

تُبنى قاعات المدن القوطية في برابانت على شكل صناديق ضخمة تحوي آثاراً مقدسة، مع أبراج زاوية وعادةً ما تحتوي على برج أجراس . وغالباً ما تكون واجهتها الخارجية مزخرفة بشكل كثيف.

بُنيت العديد من الكنائس في مقاطعتي هولندا وزيلاند السابقتين على طراز يُصنّف أحيانًا بشكل غير دقيق إلى الطراز القوطي الهولندي والزيلاندي. في الواقع، هي مبانٍ على الطراز القوطي البربانتي مع بعض التعديلات التي فرضتها الظروف المحلية. وهكذا (باستثناء دوردريخت ) ، وبسبب التربة الرطبة، تم توفير الوزن باستخدام أقبية خشبية أسطوانية بدلًا من الأقبية الحجرية والدعامات الطائرة اللازمة لها. في معظم الحالات، كانت الجدران مبنية من الطوب، ولكن استخدام الحجر الطبيعي المنحوت لم يكن أمرًا نادرًا.

لعب إيفيرايرت سبورووتر دورًا هامًا في نشر الطراز القوطي البرابانتيني في هولندا وزيلاند. وقد أتقن أسلوبًا مكّن من طلب جميع عناصر الحجر الطبيعي تقريبًا من محاجر في الأراضي البلجيكية لاحقًا ، ثم تثبيتها في مكانها عند الوصول إلى الموقع. وقد أدى ذلك إلى الاستغناء عن التخزين بالقرب من موقع البناء، وأصبح بالإمكان إنجاز العمل دون وجود المهندس المعماري بشكل دائم.

^{[ ملاحظة 6 ]}

^{[ ملاحظة 6 ]}