نقوش برونزية صينية

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 15 صور
الموسوعة الحرة

تُعرف النقوش البرونزية الصينية ، أو ما يُسمى أيضًا بالكتابة البرونزية أو كتابة البرونز ، بأنها كتابات صينية نُقشت بأنماطٍ متعددة على قطع برونزية طقسية ، وذلك بشكلٍ رئيسي خلال أواخر عهد أسرة شانغ ( حوالي 1250 - 1046 قبل الميلاد ) وعهد أسرة تشو الغربية ( حوالي 1046 - 771 قبل الميلاد). تشمل أنواع البرونز أجراس تشونغ وقدور دينغ ثلاثية الأرجل. كانت النقوش المبكرة تُكتب دائمًا تقريبًا باستخدام قلم في قالب طيني، يُصب منه البرونز. وكثيرًا ما كانت تُنقش نقوش إضافية لاحقًا على البرونز بعد صبه. [ 1 ] تُعد النقوش البرونزية من أقدم الكتابات في عائلة الكتابات الصينية ، وسبقتها كتابة عظام التنبؤ .    

مصطلحات

رمز شعار عشيرة شانغ ذو الطابع التصويري للغاية (牛؛ niú ؛ " الثور " )

خلال الفترة الممتدة من أوائل عهد أسرة تشو الغربية إلى أوائل عهد الممالك المتحاربة ، كانت معظم الكتابات المكتشفة عبارة عن نقوش برونزية . [ أ ] ونتيجة لذلك، يشيع استخدام مصطلح "الكتابة البرونزية" للإشارة إلى تنوع الخطوط في هذه الفترة، على الرغم من عدم وجود خط واحد موحد. ويشمل هذا المصطلح عادةً النقوش البرونزية لأسرة شانغ السابقة أيضًا. [ ب ] ومع ذلك، توجد اختلافات كبيرة بين رموز شانغ التصويرية (المعروفة أيضًا باسم "الرموز التعريفية") على البرونز (انظر شعار عشيرة "الثور" أدناه)، والرسوم البيانية البرونزية النموذجية لشانغ، والكتابة على البرونز من منتصف عهد أسرة تشو، والكتابة على البرونز من أواخر عهد أسرة تشو إلى عهد أسرتي تشين وهان وما بعدهما. علاوة على ذلك، بدءًا من عهد الربيع والخريف ، تطورت الكتابة في كل منطقة تدريجيًا في اتجاهات مختلفة، بحيث تباينت أنماط الكتابة بشكل ملحوظ في ممالك تشو وتشين والمناطق الشرقية، على سبيل المثال . بالإضافة إلى ذلك، ظهرت أيضًا كتابات فنية في أواخر الربيع والخريف وحتى أوائل فترة الممالك المتحاربة، مثل كتابة الطيور ( بالصينية :鳥書؛ بينيين : niǎoshū )، والتي تسمى أيضًا كتابة ختم الطيور (鳥篆؛ niǎozhuàn )، وكتابة الديدان (蟲書؛ chóngshū ).

تماثيل برونزية منقوشة

على اليسار: إناء نبيذ طقسي من البرونز ( فانغ زون) ، حوالي عام ١٠٠٠ قبل الميلاد. يخلد النقش ذكرى هدية من أصداف الكاوري لصاحبه. على اليمين: إناء طقسي من البرونز ( فانغ يي) ، حوالي عام ١٠٠٠ قبل الميلاد. يظهر عليه نقش مكون من ١٨٠ حرفًا مرتين، يعلق على طقوس الدولة المصاحبة لمراسم البلاط، وقد سجله كاتب رسمي.

من بين القطع البرونزية الطقسية الصينية الوفيرة الموجودة اليوم، يوجد حوالي 12000 قطعة تحمل نقوشًا. [ 2 ] وقد تم اكتشاف هذه القطع بشكل دوري منذ صنعها، وجُمعت ودُرست بشكل منهجي منذ عهد أسرة سونغ على الأقل . [ 3 ] تميل النقوش إلى أن تصبح أطول بمرور الوقت، من حرف واحد إلى ستة أحرف تقريبًا في نماذج أسرة شانغ المبكرة، إلى حوالي أربعين حرفًا في أطولها، وهي نماذج أواخر عهد أسرة شانغ، [ 3 ] وغالبًا ما تصل إلى مئة حرف أو أكثر على برونزيات أسرة تشو، حيث يصل طول أطولها إلى حوالي 500 حرف. [ ج ]

بشكل عام، كانت الأحرف على النقوش البرونزية الصينية القديمة تُرتّب في أعمدة رأسية، وتُكتب من أعلى إلى أسفل، على نحو يُعتقد أنه متأثر بالكتب المصنوعة من الخيزران ، والتي يُعتقد أنها كانت الوسيلة الرئيسية للكتابة في عهد أسرتي شانغ وتشو. [ 4 ] [ 5 ] لم تكن شرائح الخيزران الرأسية الضيقة لهذه الكتب مناسبة لكتابة الأحرف العريضة، ولذلك تم تدوير عدد من الرسوم البيانية 90 درجة؛ ثم انتقل هذا الأسلوب إلى عظام التنبؤ والبرونزيات في عهد أسرتي شانغ وتشو. أمثلة:

أمثلة على نقوش برونزية تم تدويرها 270 درجة: من اليسار:

😉

م

حصان

虎

هو

نمر

豕

شو

الخنازير

犬

كوان

كلب

象

شيانغ

فيل

龜

واجهة المستخدم الرسومية

سلحفاة

為

وي

للقيادة

疾

جي

مرض

馬 虎 豕 犬 象 龜 為 疾

mƎ hư shƐ quàn xiàng guī wèi jí

حصان، نمر، خنزير، كلب، فيل، سلحفاة {للقيادة} مرض

من بين 12000 قطعة برونزية منقوشة موجودة اليوم، يعود تاريخ حوالي 3000 قطعة إلى عهد أسرة شانغ، و6000 قطعة إلى عهد أسرة تشو، و3000 قطعة أخرى إلى عهد أسرتي تشين وهان . [ 2 ]

نقوش برونزية من عهد أسرة شانغ

تتميز النقوش على برونزيات شانغ بأسلوب موحد إلى حد كبير، مما يتيح الحديث عن "كتابة برونزية شانغ"، على الرغم من وجود اختلافات كبيرة بين الأحرف النموذجية وبعض أسماء العشائر أو شعاراتها. وكما هو الحال في كتابة عظام التنبؤ في الفترة المبكرة ، تباينت بنية واتجاهات الرسوم البيانية الفردية بشكل كبير في نقوش برونزيات شانغ، بحيث قد يجد المرء حرفًا معينًا مكتوبًا بشكل مختلف في كل مرة بدلاً من طريقة موحدة (انظر الأمثلة العديدة لرسم "النمر" في أسفل اليسار).

hǔ (虎؛ " نمر " ) من النقوش البرونزية (باللون الأخضر)، مقارنةً بأشكال الكتابة الأخرى

كما هو الحال في كتابة عظام التنبؤ، يمكن كتابة الأحرف متجهةً لليسار أو اليمين، أو تدويرها 90 درجة، وأحيانًا حتى قلبها رأسيًا، دون تغيير في المعنى عمومًا. [ 6 ] على سبيل المثال، يُمثل كل من الحرفين xū (戌) و hóu (侯؛ "ماركيز") الحرف الحديث xū ( الفرع الأرضي الحادي عشر )، بينما يُمثل كل من الحرفين hóu (侯؛ " ماركيز " ) . وينطبق هذا على الرسوم البيانية التعريفية العادية والمعقدة للغاية، مثل شعار عشيرة hóu (虎؛ " النمر " ) على اليمين، والذي تم تدويره 90 درجة باتجاه عقارب الساعة على قاعدته البرونزية.

معظم هذه النقوش مصبوبة (وليست محفورة)، [ 7 ] وهي قصيرة وبسيطة نسبيًا. بعضها كان يُستخدم أساسًا لتحديد اسم عشيرة أو اسم آخر، [ 8 ] بينما تتضمن النقوش النموذجية اسم عشيرة الصانع واللقب الذي يُمنح بعد وفاته للسلف الذي يُخلد ذكراه بصنع الإناء واستخدامه. [ 9 ] هذه النقوش، وخاصة تلك التي تعود إلى الفترة المتأخرة والتي تُحدد اسمًا، [ 8 ] تُنفذ عادةً بخط ذي طابع تصويري مميز، يحافظ على الكتابة الشانغية الرسمية والمعقدة كما كانت تُكتب في المقام الأول على كتب من الخيزران أو الخشب، [ 10 ] [ د ] على عكس شكل الكتابة المبسط والخطي والمستقيم الذي ظهر في نفس الفترة كما هو الحال في عظام التنبؤ. [ 11 ]

عُثر على بعض النقوش الشانغية المكتوبة بالفرشاة على قطع فخارية أو حجرية أو من اليشم أو العظام، كما عُثر على بعض النقوش العظمية التي لا تتعلق بالتنبؤ مكتوبة بأسلوب تصويري معقد للغاية؛ [ 8 ] ويتوافق هيكل وأسلوب النقوش البرونزية مع هذه النقوش. [ 10 ]

كان الطين اللين المستخدم في قوالب القطع التي صُنعت منها البرونزيات من عهد شانغ إلى أوائل عهد تشو مناسبًا للحفاظ على معظم تعقيد الأحرف المكتوبة بالفرشاة على هذه الكتب وغيرها من الوسائط، في حين أن السطح العظمي الصلب لعظام التنبؤ كان صعب النقش، مما دفع إلى تبسيط كبير وتحويلها إلى كتابة مستقيمة. علاوة على ذلك، ربما كانت بعض الأحرف على برونزيات شانغ أكثر تعقيدًا من المعتاد بسبب الاستخدام المحافظ بشكل خاص [ 12 ] في هذه الوسيلة الطقسية، أو عند تسجيل النقوش التعريفية (أسماء العشائر أو الأسماء الشخصية)؛ ويعزو بعض الباحثين ذلك إلى اعتبارات زخرفية بحتة. وبالتالي، يمكن اعتبار كتابة برونزيات شانغ كتابة رسمية ، مشابهة للكتابة اليومية غير الموثقة لشانغ على كتب الخيزران والخشب وغيرها من الوسائط، ولكنها في بعض الأحيان أكثر تعقيدًا منها، ومع ذلك فهي أكثر تعقيدًا بكثير من كتابة شانغ على عظام التنبؤ .

نقوش أسرة تشو

تشو الغربية

تُعدّ حروف أسرة تشو الغربية (كما يتضح من النقوش البرونزية لتلك الفترة) امتدادًا لنظام كتابة أسرة شانغ؛ أي أن أشكال تشو الغربية المبكرة تُشبه أشكال شانغ البرونزية (مثل أسماء العشائر، و [ e ] ، والكتابة النموذجية)، دون أي تمييز واضح أو مفاجئ. وهي، كسابقتها في شانغ في جميع الوسائط، غالبًا ما تكون غير منتظمة الشكل والحجم، وتختلف بنيتها وتفاصيلها من قطعة كتابة إلى أخرى، وحتى داخل القطعة نفسها. على الرغم من أن معظمها ليس تصويريًا في وظيفته، فقد وُصفت النقوش البرونزية المبكرة لتشو الغربية بأنها أقرب إلى التصوير من تلك التي ظهرت في الفترات اللاحقة. خلال عهد تشو الغربية، بدأت العديد من الرسوم البيانية تُظهر علامات التبسيط والتخطيط (تغيير العناصر المستديرة إلى مربعة، والعناصر الصلبة إلى أجزاء خطية قصيرة، والخطوط السميكة متغيرة العرض إلى خطوط رفيعة ذات عرض موحد)، مما أدى إلى انخفاض في جودة التصوير، كما هو موضح في الرسم البياني أدناه.

تبسيط الأحرف خلال عهد أسرة تشو الغربية

استمر بعض المرونة في توجيه الرسوم البيانية (الدوران والانعكاس) في عهد أسرة تشو الغربية، لكن هذه المرونة أصبحت نادرة بشكل متزايد طوال عهد أسرة تشو. [ 13 ] بدأت الرسوم البيانية تصبح أكثر تجانسًا في بنيتها وحجمها وترتيبها بحلول عهد الملك كانغ، ثالث ملوك أسرة تشو ، وبعد الملك يي ، التاسع ، أصبح هذا الاتجاه أكثر وضوحًا. [ 14 ]

استخدم البعض مصطلح " الختم الكبير " (大篆؛ دازوآن) المثير للجدل للإشارة إلى خط تلك الفترة. يعود هذا المصطلح إلى عهد أسرة هان ، [ 15 ] عندما كان يُستخدم كل من خط الختم (الصغير) وخط الكتابة الكتابية . ولذلك، أصبح من الضروري التمييز بين هذين النوعين، بالإضافة إلى أي أشكال خطية سابقة كانت لا تزال متاحة في شكل كتب ونقوش، فظهر مصطلحا " الختم الكبير " (大篆؛ دازوآن ) و"الختم الصغير" (小篆؛ شياوزوآن ، المعروف أيضًا باسم تشين تشوان ). ومع ذلك، نظرًا لأن مصطلح "الختم الكبير" يُستخدم بشكل مختلف لوصف أمثلة من خط تشوين (籀文) تعود إلى حوالي عام 1800 . في عام 800 قبل الميلاد، تم استخدام مصطلح "مجموعة شيتشوبيان" ، أو النقوش الموجودة على كل من النقوش البرونزية المتأخرة لسلالة تشو الغربية وطبول تشين الحجرية ، أو جميع الأشكال (بما في ذلك كتابة عظام التنبؤ ) التي تسبق الأختام الصغيرة، ومن الأفضل تجنب هذا المصطلح تمامًا. [ 16 ]

تشو الشرقية

الربيع والخريف

مع بداية عهد أسرة تشو الشرقية ، في فترة الربيع والخريف ، أصبحت العديد من الرسوم البيانية خطية بالكامل، كما هو موضح في الرسم البياني أعلاه؛ بالإضافة إلى ذلك، تم تقويم الخطوط المنحنية، وغالبًا ما تم توصيل الخطوط المنفصلة، ​​مما أدى إلى سهولة أكبر في الكتابة، ولكن مع انخفاض ملحوظ في جودة التصوير. [ 11 ]

في عهد أسرة تشو الشرقية، استمرت الدويلات المختلفة في البداية باستخدام الأشكال نفسها التي كانت سائدة في أواخر عهد أسرة تشو الغربية. إلا أن الأشكال الإقليمية بدأت تتباين أسلوبياً في وقت مبكر من فترة الربيع والخريف، [ 17 ] حيث ظلت الأشكال في ولاية تشين أكثر تحفظاً. في ذلك الوقت، كانت الأختام والعملات المعدنية، وكلاهما على الأرجح مصنوع من البرونز، مستخدمة بالفعل، وفقاً للوثائق التقليدية، ولكن لم يتم حتى الآن تحديد تاريخ أي من الأختام الموجودة بشكل قاطع لتلك الفترة. [ 18 ]

بحلول منتصف إلى أواخر فترة الربيع والخريف، ظهرت كتابات فنية مشتقة ذات أشكال عمودية ممتدة على البرونز، لا سيما في الدول الشرقية والجنوبية، واستمر استخدامها حتى فترة الممالك المتحاربة (انظر تفاصيل النقش من قبر الماركيز يي من تسنغ في فترة الممالك المتحاربة أسفل اليسار). وفي المناطق نفسها، في أواخر الربيع والخريف وحتى أوائل فترة الممالك المتحاربة ، ظهرت أيضًا كتابات تُزيّن الهياكل الأساسية بأشكال زخرفية مثل الطيور أو الديدان. تُعرف هذه الكتابات باسم كتاب الطيور (鳥書؛ niǎoshū ) وكتاب الديدان (蟲書؛ chóngshū )، وتُعرف مجتمعةً باسم كتابات الطيور والديدان (鳥蟲書؛ niǎochóngshū ؛ انظر سيف الملك غوجيان البرونزي إلى اليمين)؛ ومع ذلك، كانت هذه في الأساس أشكالًا زخرفية للنقوش على البرونز وغيرها من القطع، وليست كتابات تُستخدم يوميًا. [ 19 ] نُقشت بعض التماثيل البرونزية في تلك الفترة بطريقة خشنة وعشوائية، وغالبًا ما اختلفت هياكلها الرسومية نوعًا ما عن الهياكل النموذجية. ويُعتقد أن هذه النقوش عكست الكتابة الشعبية (العامية) في ذلك الوقت والتي تعايشت مع الكتابة الرسمية. [ 20 ]

فترة الدول المتحاربة

عُثر على أختام من فترة الممالك المتحاربة ، معظمها مصنوع من البرونز، [ 21 ] كما عُثر على العديد من العملات البرونزية المصكوكة من هذه الفترة. تُشكل هذه الأختام مصدراً قيماً إضافياً لدراسة النقوش البرونزية الصينية. ومن هذه الفترة أيضاً تم اكتشاف أولى المخطوطات الباقية المصنوعة من الخيزران والحرير. [ 22 ]

في أوائل فترة الممالك المتحاربة، كانت النقوش البرونزية النموذجية متشابهة في محتواها وطولها مع تلك الموجودة في أواخر عهد أسرة تشو الغربية وحتى فترة الربيع والخريف . [ 23 ] وتعود إحدى أشهر مجموعات البرونز المكتشفة على الإطلاق إلى أوائل فترة الممالك المتحاربة: وهي مجموعة كبيرة من أجراس بيانتشونغ من قبر الماركيز يي من ولاية تسنغ ، والتي تم اكتشافها عام 1978. وبلغ الطول الإجمالي للنقوش على هذه المجموعة ما يقرب من 2800 حرف. [ 23 ]

أجراس بيان تشونغ البرونزية من ضريح الماركيز يي من زينغ الذي يعود إلى فترة الممالك المتحاربة المبكرة

في منتصف إلى أواخر فترة الممالك المتحاربة، انخفض متوسط ​​طول النقوش انخفاضًا كبيرًا. [ 24 ] وقد اقتصرت العديد من النقوش، لا سيما على الأسلحة، على تسجيل التاريخ والصانع وما إلى ذلك، على عكس المحتويات السردية السابقة. وابتداءً من هذا الوقت، أصبحت هذه النقوش تُحفر عادةً على البرونز المصبوب مسبقًا، بدلًا من كتابتها في الطين الرطب للقوالب كما كان متبعًا سابقًا. وكان النقش غالبًا ما يُنفذ بشكل عشوائي وعلى عجل. [ 25 ]

في النقوش البرونزية لعصر الممالك المتحاربة، استمرت اتجاهات أواخر عصر الربيع والخريف، مثل استخدام الخطوط المزخرفة فنيًا (كخط الطيور والحشرات) على القطع البرونزية المزخرفة. أما في الكتابة اليومية، التي لم تكن مزخرفة بهذه الطريقة، فقد استمر الخط النموذجي في التطور في اتجاهات مختلفة في مناطق متعددة، وتسارع هذا التباين بسبب غياب السيطرة السياسية المركزية وانتشار الكتابة خارج نطاق النبلاء. [ 26 ] في مملكة تشين، التي كانت معزولة ثقافيًا إلى حد ما عن الممالك الأخرى، والتي كانت تقع على أرض مملكة تشو القديمة، أصبح الخط أكثر توحيدًا وتناسقًا أسلوبيًا، [ 27 ] بدلًا من أن يتغير هيكليًا بشكل كبير. كان التغيير في الخط بطيئًا، لذا ظل أقرب إلى الخط النموذجي لأواخر عصر تشو الغربي كما هو موجود على البرونزيات من تلك الفترة ومختصر شيتشوبيان الذي يعود تاريخه إلى حوالي 800 قبل الميلاد. [ 27 ] [ 28 ] ونتيجةً لذلك، لم يكتسب الكتابة الشعبية (أو العامية) زخمًا في تشين إلا في منتصف فترة الممالك المتحاربة تقريبًا، وحتى حينها، ظلت الأشكال العامية مشابهة إلى حد ما للأشكال التقليدية، مع تغيرها بشكل أساسي من حيث كونها أكثر استقامة. وظلت الأشكال التقليدية مستخدمة في تشين أيضًا، مما أدى إلى تعايش شكلين من الكتابة. تطورت الأشكال التقليدية في تشين ببطء خلال عهد أسرة تشو الشرقية ، لتصبح تدريجيًا ما يُعرف الآن باسم كتابة الختم (الصغيرة) خلال تلك الفترة، دون وجود خط فاصل واضح (ليس الأمر كما هو شائع، أن كتابة الختم الصغيرة كانت اختراعًا مفاجئًا من قِبل لي سي في عهد أسرة تشين [ 29 ] ). في الوقت نفسه، تطورت الكتابة العامة في تشين إلى الكتابة الكهنوتية المبكرة (أو ما قبل الكهنوتية) في أواخر فترة الممالك المتحاربة وحتى عهد أسرة تشين، [ 30 ] والتي تطورت بدورها إلى الكتابة الكهنوتية المستخدمة في عهد أسرة هان وحتى عهدي وي وجين . [ f ]

في غضون ذلك، انتشرت الأشكال العامية في الولايات الشرقية في وقت مبكر؛ كما أنها اختلفت بشكل جذري عن الأشكال التقليدية وحلت محلها تمامًا. [ 26 ] وقد أُسيء فهم هذه الكتابات الشرقية، التي اختلفت أيضًا إلى حد ما حسب الولاية أو المنطقة، لاحقًا من قبل شو شين ، مؤلف قاموس أصول الكلمات لسلالة هان، شووين جيزي ، الذي اعتقد أنها تسبق أشكال تشين في فترة الممالك المتحاربة، وبالتالي أطلق عليها اسم gǔwén (古文)، أو "الكتابة القديمة".

ترميز الحاسوب

كان من المتوقع أن يتم ترميز الكتابة البرونزية في نظام يونيكود في يوم من الأيام ، على الأرجح في المستوى الثالث (المستوى التصويري الثالث، أو TIP)؛ ومع ذلك، لم يتم تخصيص أي نقاط ترميز لها أو اقتراحها رسميًا حتى الآن (على غرار كتابة عظام العرافة ، ولكن على عكس كتابة الختم ، التي لديها مجموعة من نقاط الترميز محجوزة ضمن المستوى التصويري الثالث ومن المخطط تخصيصها كجزء من يونيكود 18.0). [ 31 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ هناك أيضًا أعداد قليلة للغاية من النقوش من Zhōuyuán (周原؛ " عظام العرافة " ) التي يعود تاريخها إلى بداية سلالة تشو (Qiú 2000، ص 68-9)، بالإضافة إلى مجموعة Shĭ Zhoù Piān (史籀篇) التي تعود إلى حوالي 800 قبل الميلاد، والتي تم الحفاظ على جزء صغير منها كأمثلة zhòuwén (籀文) في Shuowen Jiezi ، وأخيرًا، طبول تشين الحجرية من أواخر فترة الربيع والخريف .
  2. ↑ توجد أيضًا نقوش برونزية للفترات السابقة واللاحقة لهذا؛ ولكن الجزء الأكبر من الكتابة السابقة (سلالة شانغ) مكتوب بخط عظام التنبؤ ، في حين أن الكتابات اللاحقة متوفرة أيضًا على كتب الخيزران وكتب الحرير والآثار الحجرية ( المسلات ) بكميات كبيرة.
  3. ↑ Qiú 2000، ص 68 يستشهد بـ 291 على Dà Yú Dĭng (大盂鼎) ، حوالي 400 على XiƎo Yú Dĭng (小盂鼎) ، 350 على SƎn Shì Pán (散氏盤) ، 498 على Máo Gōng Dĭng (毛公鼎) و 493 على جرس كبير يلقيه Shū Gōng (叔弓(كذا)) في فترة الربيع والخريف .
  4. يُعتقد أن الوسيلة الرئيسية للكتابة في ذلك الوقت كانت فرشاة الكتابة والكتب المصنوعة من الخيزران أو الخشب؛ ورغم أنها لم تصل إلينا، إلا أن رمز هذه الكتب،冊( cè ) ، الذي يُظهر ألواحها العمودية المربوطة بخيط أفقي، موجود على البرونزيات من عهدي شانغ وتشو، وكذلك الرسم البياني لفرشاة الكتابة (انظر Qiú 2000، ص 63، وXǔ Yǎhuì، ص 12). وتوجد أيضًا إشارات تاريخية إلى استخدام شانغ لهذه الكتب، على سبيل المثال، في فصل Duōshì من Shàngshū (Qiú، ص 62-63).
  5. ↑ Qiú 2000، ص.69؛ ص.65 الحاشية 5 تذكر أيضًا أنه لا تزال توجد شعارات العشائر التصويرية للغاية وغيرها من أشكال التعريف في فترة تشو، وخاصة بداية تشو الغربية.
  6. ↑ على الرغم من ارتباطها الشائع فقط بسلالة هان، إلا أن الخط الكنسي ظل مستخدمًا إلى جانب الخطوط المتصلة والخطوط الكنسي الحديثة والخطوط شبه المتصلة حتى بعد فترة وي جين، عندما أصبح الخط القياسي الحديث هو السائد؛ انظر Qiu 2000، ص 113

مراجع

الحواشي
  1. ↑ كيو 2000 ص. 60
  2. 1 2 ويلكنسون (2000): 428.
  3. 1 2 Qiú 2000، ص. 62
  4. ^ شو ياهوي، ص 12
  5. ^ تشيو 2000، ص 63
  6. ^ تشيو 2000، ص 67
  7. ↑ كيو 2000، ص 60
  8. 1 2 3 Qiú 2000، ص 64
  9. ↑ كيو 2000 ص. 62
  10. 1 2 Qiú 2000، ص. 63
  11. 1 2 Qiú 2000، ص.70
  12. ↑ كيو 2000، ص 65
  13. ↑ كيو 2000، ص 67
  14. ↑ كيو 2000، ص 69-70
  15. ↑ كيو 2000، ص 100
  16. ↑ كيو 2000، ص 77
  17. ↑ كيو 2000، ص 71 و76
  18. ↑ كيو 2000، ص 80
  19. ↑ كيو 2000، ص 71-72
  20. ^ تشيو 2000، ص 72
  21. ↑ يشير كيو (2000، ص 80) إلى أن بعضها كان مصنوعًا أيضًا من الفضة أو اليشم
  22. ↑ كيو 2000، ص 81
  23. 1 2 Qiú 2000، ص 79
  24. ↑ كيو 2000، ص 79
  25. ↑ كيو 2000، ص 79-80 و93
  26. 1 2 Qiú 2000، ص. 78
  27. 1 2 Qiú 2000، ص. 97
  28. ↑陳昭容 تشين زاورونج 2003
  29. ↑ كيو 2000، ص 107
  30. ^ تشيو 2000، ص 78 و 104 و 107
  31. ↑ اتحاد يونيكود، خارطة طريق إلى TIP
فهرس
  • تشين، زاورونج 陳昭容 (2003). تشينشي وينزي يانجيو: كونغ هانزي شي دي جياودو كاوتشامعلومات المنتج[ بحث في سلالة تشين للكتابة: دراسة من منظور تاريخ الكتابة الصينية ] (باللغة الصينية). تايبيه: الأكاديمية الصينية للعلوم، معهد التاريخ وفقه اللغة. رقم ISBN 957-671-995-X.
  • ديدييه، كريستيان (1980). البرونزيات الصينية . نيويورك: ريزولي.
  • تشيو، شيغوي (2000). الكتابة الصينية . سلسلة دراسات خاصة عن الصين القديمة. المجلد  4. ترجمة ماتوس، جيلبرت؛ نورمان، جيري . بيركلي: جمعية دراسة الصين القديمة ومعهد دراسات شرق آسيا، جامعة كاليفورنيا، بيركلي. ISBN 1-55729-071-7.
  • راوسون، جيسيكا (1980). الصين القديمة: الفن وعلم الآثار . لندن: منشورات المتحف البريطاني.
  • راوسون، جيسيكا (1987). البرونزيات الصينية: الفن والطقوس . لندن.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • راوسون، جيسيكا (1983). البرونزيات الصينية في يونان . لندن: سيدجويك وجاكسون.
  • شونيسي، إدوارد ل. (1991). مصادر تاريخ أسرة تشو الغربية: الأواني البرونزية المنقوشة . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-07028-3.
  • وانغ هوي 王輝 (2006). شانغ تشو جينوين商周金文[ نقوش برونزية من عهد شانغ وتشو ] (باللغة الصينية). بكين: دار نشر ونوو.
  • ويلكنسون، إنديميون (2000)، التاريخ الصيني: دليل (الطبعة الثانية  )، كامبريدج، ماساتشوستس، لندن: مركز آسيا بجامعة هارفارد، رقم ISBN 9780674002494.